Benvenuto Cellini (opera) - Benvenuto Cellini (opera)

Benvenuto Cellini
Opera semiseria av Hector Berlioz
Affisch för första föreställningen (10 september 1838) av Benvenuto Cellini av Berlioz - Holoman p191.jpg
Affisch för premiären
Librettist
Språk Franska
Baserat på Benvenuto Cellini
Premiär
10 september 1838  ( 1838-09-10 )
Salle Le Peletier , Paris

Benvenuto Cellini är en opera-semiseria i två akter med musik av Hector Berlioz och libretto av Léon de Wailly och Henri Auguste Barbier . Det var den första av Berliozs operaer, premiär på Académie Royale de Musique ( Salle Le Peletier ) den 10 september 1838. Berättelsen är inspirerad av memoarerna från den florentinska skulptören Benvenuto Cellini , även om handlingen är till stor del fiktiv. Operan är tekniskt mycket utmanande och sällan framförd. Emellertid finns överturen till operan ibland i symfoniorkesterprogram, liksom konsertöverturen Le carnaval romain som Berlioz komponerade utifrån material i operan.

Sammansättningshistorik

Berlioz skrev i sina memoarer att 1834 (när han var trettio år)

Jag hade drabbats mycket av vissa avsnitt i Benvenuto Cellinis liv . Jag hade olyckan att tro att de skulle göra ett intressant och dramatiskt ämne för en opera, och jag bad Léon de Wailly och Auguste Barbier ... att skriva en libretto runt dem

Det enda plotelementet som hämtas direkt från Cellinis memoarer gäller gjutningen av hans staty av Perseus (som faktiskt inte gjutits i Rom utan i Florens för hertigen Cosimo I de Medici , där den fortfarande visas i Loggia dei Lanzi ). Alla andra personer än Cellini (med undantag för påven Clemens VII som i operan görs till statyens kommissionär) och alla andra episoder i operan uppfinns.

Den ursprungliga librettot (nu förlorat), som verkar ha varit i form av en opéra comique , avvisades av Paris Opéra-Comique- företaget. Historien omarbetades sedan till ett opéra semiseria-format utan talad dialog och erbjöds Paris Opéra , för vilken den accepterades 1835 av den nya Opéra-regissören, Henri Duponchel . Med den faktiska kompositionen som började 1836 framfördes operan först på Opéra den 10 september 1838 under ledning av François Habeneck och med Gilbert Duprez i titelrollen. Vid premiären väste publiken det mesta av musiken efter de första siffrorna.

År 1851 erbjöd Franz Liszt att återuppliva operan i en ny produktion (och version) i Weimar och föreslog ändringar i noten till Berlioz. Denna version utfördes i Weimar 1852, där titelrollen sjöngs av Karl Beck , samma tenoren som hade skapat Wagner 's Lohengrin 1850, även under Liszt, och vars sång krafter fortsatte att uppvisa samma nedgång som var uppenbar två år tidigare.

Det framfördes i London 1853. Londonmottagningen var dock dålig. Slutföreställningarna för opera i Berliozs liv var i Weimar 1856, den här gången utan Karl Beck, som nu hade gått i pension från att sjunga.

Utgåvor

År 1856 publicerades sångpoängen för Weimar-upplagan i Tyskland. En fransk publikation av Weimar-versionens sångpoäng dök upp 1863 från Choudens. Thomasin La May har granskat Weimar-upplagan av operan. År 1996 publicerades en kritisk upplaga av opera, redigerad av Hugh Macdonald , av Bärenreiter Verlag, som en del av New Berlioz Edition . Den kritiska utgåvan tar hänsyn till alla tillgängliga utgåvor:

  • den ursprungliga versionen som Berlioz komponerade den, före förändringar som krävdes av censorerna;
  • versionen hade premiär i Paris, med förändringarna efter censurernas utvärdering;
  • Weimar-upplagan, efter de ändringar som föreslagits av Liszt.

Prestanda historia

Originalproduktionen vid Paris Opéra hade kostymer designade av Paul Lormier och uppsättningar av René-Humanité Philastre och Charles-Antoine Cambon .

Enstaka föreställningar ägde rum efter Berlioz död: i Hannover 1879, Wien 1911, och som en del av invigningssäsongen i Théâtre des Champs-Élysées för sex föreställningar från 31 mars 1913 under ledning av Felix Weingartner . Efter Les Troyens 1935 monterade Glasgow Grand Opera Society operan vid sidan av en produktion av Béatrice et Bénédict 1936 under ledning av Erik Chisholm .

Den Carl Rosa Opera Company , ett brittiskt turnerande företag, tog det i sin repertoar 1956, vilket ger två föreställningar till packade hus på Londons Sadlers Wells Theatre 1957. rollen sjöngs av tenoren Charles Craig , sedan i början av en anmärkningsvärd internationell karriär. The Royal Opera House i London iscensatt arbetet den 15 december, 1966, följt av dess italienska premiär i Neapel 1967.

Den första amerikanska produktionen var av Opera Company of Boston 1975, under ledning av Sarah Caldwell och med Jon Vickers i titelrollen. Den första föreställningen av verket vid Metropolitan Opera ägde rum den 4 december 2003, med James Levine som dirigering, Andrei Șerban scenregissering och Marcello Giordani sjöng titelrollen.

2007 arrangerades Benvenuto Cellini på Salzburg Festival under ledning av Valery Gergiev . En ny produktion regisserad av Terry Gilliam , med libretto i en engelsk översättning av Charles Hart , hade premiär av den engelska nationaloperaen den 5 juni 2014 med Michael Spyres i titelrollen.

Roller

Roller, rösttyper, premiärbesättning
Roll Rösttyp Premiärbesättning, 10 september 1838
Dirigent: François Habeneck
Teresa, dotter till Balducci, kär i Cellini, men lovade Fieramosca sopran- Julie Dorus-Gras
Ascanio, Cellinis betrodda lärling (en ridbyxor ) mezzosopran Rosine Stoltz
Benvenuto Cellini , en konstnär / guldsmed tenor Gilbert Duprez
Fieramosca, påvens skulptör baryton Jean-Étienne-Auguste Massol
Påven Clemens VII bas Jacques-Émile Serda
Balducci, påvens kassör och Teresas far baryton Prosper Dérivis
Francesco, en hantverkare tenor François Wartel
Bernardino, en hantverkare bas Ferdinand Prévôt
En gästgivare tenor H.-M. Trévaux
Pompeo, vän till Fieramosca baryton Molinier
Akleja talad
Refräng: maskerare, grannar, metallarbetare, Cellini-vänner och lärlingar, trupper, dansare, människor, vakter, vita broar,
påvens följe, gjuterier, arbetare, åskådare

Kostymer

Dräkterna till originalproduktionen 1838 designades av Paul Lormier (1813–1895).

  • Cellini (Duprez)

  • Teresa (Dorus-Gras)

  • Balducci (Dérivis)

  • Påven (Serda)

  • Ascanio (Stoltz)

  • Fieramosca (Massol)

  • Francesco (Wartel)

Synopsis

Tid: 1532
Plats: Rom, under karnevalen , över Shrove Monday , Mardi Gras och Ash Wednesday .

Lag 1

Tableau 1 (Balducci's residence)

Balducci har kallats till ett möte med påven Clemens VII om påvens uppdrag av en bronsstaty av Perseus från skulptören Benvenuto Cellini. Balducci skulle ha föredragit Fieramosca som den valda skulptören; han hoppas också att gifta sig med sin dotter Teresa till Fieramosca. Men Teresa slås med Cellini. Innan Balducci går till sitt möte med påven kommer Cellini och andra karnevalsfirare på plats och pälsar Balducci med fausses dragées (mjölpellets) som får Balducci att se ut "som en leopard". Han kan dock inte städa sig, så han fortsätter till sitt möte.

En bukett blommor kommer genom fönstret och landar vid Teresas fötter. Bifogad är en anteckning från Cellini som säger att han kommer upp. Han gör det och förklarar sin plan att ta henne bort från sin far så att de kan bo tillsammans. Han och hans assistent Ascanio kommer att vara förklädda som munkar och kommer att ta henne från sin far under Mardi Gras-firandet, när Castel Sant'Angelo- kanonen larmas för att markera slutet på Carnival. Utan de båda känner till har Fieramosca också gått in i rummet och försöker tjuvlyssna på dem. Han hör inte all information om den första återgivningen, men han gör det om den andra.

Efter att ha hört Balducci närma sig gömmer sig Fieramosca i Teresas sovrum och Cellini gömmer sig bakom huvudrumsdörren. För att distrahera sin far, uppfinner Teresa en berättelse om ett ljud i hennes sovrum. Balducci går in i sitt sovrum och Cellini flyr under tiden. Till Teresas förvåning producerar Balducci Fieramosca från sovrummet. Han och Teresa uppmanar tjänarna och grannarna att ta Fieramosca och dumpa honom utanför i fontänen, men Fieramosca bryter loss från publiken.

Tableau 2 (Piazza Colonna)

Cellini, hans lärlingar och vänner sjunger beröm för att vara guldsmeder. Bernardino ber om mer vin, men gästgivaren kräver att deras flik löses. Ascanio dyker då upp med påvens förskottsbetalning för Perseus-statyn, men också med en varning om att gjutningen av statyn måste ske nästa dag. Pengarna i förskott är mindre än väntat, vilket ger ny drivkraft för planen att håna Balducci vid Cassandros monter den kvällen.

Fieramosca har också hört denna plan och förlitar sin vän Pompeo. Pompeo föreslår att de också döljer sig som munkar och bortför Teresa själva.

Människor samlas på piazzaen. En folkmassa samlas vid Cassandros monter, där "kung Midas eller Ass's Ears pantomime-opera " rullas ut. Balducci och Teresa går in, strax efter att Cellini och Ascanio klädde sig som munkar och sedan förklädda Fieramosca och Pompeo. I pantomim , Harlequin och Pierrot tävlar om uppmärksamhet kung Midas , som klädd för att se ut som Balducci. Vid detta närmar sig den verkliga Balducci scenen och lämnar Teresa ensam. Båda uppsättningarna av "bröder" närmar sig Teresa till hennes förvirring. De fyra bröderna börjar slåss med svärd, och i kampen stänger Cellini dödligt Pompeo. Publiken blir tyst och Cellini arresteras för mord. När han är på väg att tas bort hörs de tre kanonskotten från Castel Sant'Angelo, vilket indikerar slutet på Carnival och början av fastan . Alla lamporna på piazzaen slocknar. Under mörkret och den resulterande förvirringen flyr Cellini från fångarna och Ascanio och Teresa går iväg. Fieramosca arresteras sedan av misstag i Cellinis ställe.

Lag 2

Tableau 1 (Ash Wednesday, Cellinis studio)

Ascanio och Teresa väntar på Cellini i sin studio. När en procession av broder passerar förbi de i bönen. Cellini går sedan in, fortfarande i munkens förklädnad, och berättar om sin flykt. Eftersom han nu är efterlyst för mord planerar han att fly Rom med Teresa, men Ascanio påminner honom om hans skyldighet att kasta statyn. Ascanio går för att hitta en häst. Balducci och Fieramosca dyker då upp. Balducci fördömer Cellini som en mördare och lovar sedan Teresa till Fieramosca i äktenskap.

Påven verkar sedan kontrollera statusen för statyn. Cellini gör ursäkter, men påven avfärdar dem och beslutar att han ska ge uppdraget till en annan skulptör. Cellini hotar sedan att förstöra mögel, och när påvens vakter närmar sig honom, höjer han sin hammare. Påven ger sedan Cellini ett erbjudande: om Cellini kan kasta statyn den kvällen kommer han att förlåta Cellinis brott och låta honom gifta sig med Teresa. Men om Cellini misslyckas kommer han att hängas.

Bronsskulptur av Benvenuto Cellini

Tableau 2 (Ash Wednesday, kväll, Cellinis gjuteri)

Efter en arie från Teresa kommer Cellini på scenen och funderar över det tysta livet för en herde. Arbetarna är på jobbet och sjunger en havsskam, som Cellini ser som ett dåligt tecken. Ascanio och Cellini uppmuntrar guldsmederna att fortsätta sitt arbete. Fieramosca anländer sedan med två handlangare och utmanar Cellini till en duell. Cellini accepterar och ber att avveckla det på plats, men Fieramosca föredrar att det görs bort från sin arbetsplats. Fieramosca och hans män lämnar.

Teresa anländer och ser Ascanio lämna Cellini sin rapier, men Cellini försäkrar henne att han kommer att vara säker. Ensam hör hon att arbetarna börjar lägga ner sina verktyg och sluta arbeta, eftersom de inte har fått betalt och saknar riktning från Cellini. Hon försöker försäkra dem att de kommer att få betalt så småningom, men till ingen nytta. Fieramosca dyker sedan upp och Teresa svimmar och tänker att Cellini är död. Detta är inte så, eftersom Fieramosca håller på att ge guldsmederna muta för att helt sluta arbeta. Detta vänder guldsmederna mot Fieramosca och de återupprättar sin lojalitet mot Cellini. Cellini dyker upp igen och han och arbetarna tvingar Fieramosca att ta på sig arbetskläder för att hjälpa till.

På kvällen anländer påven och Balducci för att se om statyn är klar. Fieramosca meddelar sedan att de är slut i metall, vilket Francesco och Bernardino bekräftar. Balducci och Fieramosca är nöjda med Cellinis överhängande misslyckande. Cellini ber sedan och i ett ögonblick av desperation beordrar att alla konstverk i hans ateljé, oavsett metall, läggs i degeln och smälts, till förskräckt för Francesco och Bernardino. När detta är gjort blåser en explosion locket från degeln. Sedan kommer smält metall fram för att fylla formen och gjutningen lyckas. Balducci och Fieramosca erkänner Cellinis framgång. Påven förlåter Cellini, och Cellini och Teresa är förenade. Operan avslutas med beröm för guldsmederna.

Inspelningar

Referenser

Anteckningar

Källor

externa länkar