Rösttyp - Voice type

En rösttyp är en grupp röster med liknande vokalintervall , som kan sjunga i en liknande tessitura och med liknande vokalövergångspunkter ( passaggi ). Röstklassificering är starkast associerad med europeisk klassisk musik , även om den och de termer den använder används också i andra musikstilar.

En sångare väljer en repertoar som passar deras instrument. Vissa sångare som Enrico Caruso , Rosa Ponselle , Joan Sutherland , Maria Callas , Jessye Norman , Ewa Podleś eller Plácido Domingo har röster som låter dem sjunga roller från en mängd olika typer; vissa sångare som Shirley Verrett eller Grace Bumbry ändrar typ och till och med röstdelar över sina karriärer; och vissa sångare som Leonie Rysanek har röster som sänks med åldern, vilket får dem att cykla igenom typer över sina karriärer. Vissa roller är också svåra att klassificera, med mycket ovanliga vokalkrav; Mozart skrev många av sina roller för specifika sångare som ofta hade anmärkningsvärda röster, och några av Verdis tidiga verk ställer extrema krav på hans sångare.

Antal rösttyper

Många olika rösttyper används inom vokalpedagogik i en mängd olika röstklassificeringssystem. De flesta av dessa typer är emellertid grupperade i sju stora röstkategorier som för det mesta är erkända i de stora röstklassificeringssystemen. Kvinnor är vanligtvis indelade i tre grupper: sopran , mezzosopran och contralto . Män är vanligtvis indelade i fyra grupper: countertenor , tenor , baryton och bas . När man överväger den pre-pubescenta rösten tillämpas en åttonde term, diskant . Inom var och en av dessa huvudkategorier identifierar underkategorierna specifika röstkvaliteter såsom coloratura -funktion och röstvikt för att skilja mellan röster. Den klassiska framträdandens sångområde omfattar cirka fem oktaver, från en låg G 1 (i vetenskaplig tonhöjd ) till en hög G 6 , även om ytterligheterna är sällsynta. Mer vanligt är intervallet från en låg C 2 till en hög D 6 . Varje individs röst kan utföra över ett och ett halvt till mer än två oktaver. Sångområden är grupperade i överlappande typer som var och en sträcker sig cirka två oktaver. Många sångare faller mellan grupper och kan utföra vissa delar i båda typerna.

Kvinnliga röster

Sopran

Sopranröstintervall (C 4 – C 6 ) indikerat på pianotangentbord i grönt med prickmarkering mitt C (C 4 )

Sopranomfång : Sopranen är den högsta sångrösten. Den typiska sopranrösten ligger mellan C 4 (mitt C) och C 6 ( hög C ). Den låga extremen för sopraner är ungefär A 3 (strax under mitten C). De flesta sopranroller sträcker sig inte över C 6 även om det finns flera vanliga sopranroller som kräver D 6 . Vid den högsta extrema, vissa koloratursopranen kan roller nå till G 6 (G ovan höga C ).

Soprano tessitura: sopranröstens tessitura ligger högre än alla andra röster utom sopranino . I synnerhet har coloraturasopranen den högsta tessitura av alla sopranundertyper.

Soprans subtyper: Som med alla rösttyper är sopraner ofta indelade i olika underkategorier baserat på räckvidd, röstfärg eller klang, röstens tyngd och röstens fingerfärdighet. Sopraner är ofta uppdelade i fem underkategorier: coloratura sopran, soubrette , lyrisk sopran , spintosopran och dramatisk sopran .

Två typer av sopraner som är särskilt kära för fransmännen är Dugazon och Falcon , som är mellanliggande rösttyper mellan sopranen och mezzosopranen. En Dugazon är en mörkare soubrette. En falk en mörkare sopran drammatico.

Mezzosopran

Mezzosopranröstintervall (A 3 – A 5 ) indikerat på pianotangentbord i grönt med punktmarkering mitt C (C 4 )

Mezzosopran- intervall: Mezzosopranrösten är mellantalsrösttypen för kvinnor; den ligger mellan sopran- och contraltoområdena och överlappar båda. Det typiska området för denna röst är mellan A 3 (A under mitten C) till A 5 (två oktav högre). I nedre och övre extremiteterna kan vissa mezzosopraner sträcka sig ner till F 3 (F under mitten C) och så högt som C 6 ( hög C ).

Mezzosopran tessitura: Även om denna röst överlappar både kontalto- och sopranrösterna, är mezzosopranens tessitura lägre än för sopranen och högre än för kontralten.

Mezzosopransubtyper: Mezzosopraner delas ofta in i tre underkategorier: lyrisk mezzosopran, koloratur mezzosopran och dramatisk mezzosopran.

Alt

Contralto röstintervall (F 3 – F 5 ) indikerat på pianotangentbord i grönt med punktmarkering mitt C (C 4 )

Contralto -intervall : Contalto -rösten är den lägsta kvinnliga rösten. En sann operakontalt är sällsynt, så mycket att roller som är avsedda för contralto ofta utförs av mezzosopraner. Det typiska kontrastintervallet ligger mellan F 3 (F under mitten C) till F 5 (det andra F över mitten C). I nedre och övre ytterligheterna kan vissa contralto -röster sjunga från D 3 (D under mitten C) till B
5
(den andra B-lägenhet ovan), ett helt steg kort av sopranen höga C .

Contralto tessitura: Contalto -rösten har den lägsta tessitura av de kvinnliga rösterna.

Contraltos undertyper: Contraltos delas ofta upp i tre underkategorier: coloratura contralto, lyric contralto och dramatisk contralto. En sopran sfogato är en contralto som har en utsträckt högt område når sopranen hög C .

Manliga röster

Mottenor

Counterröstintervallet (E 3 -E 5 ) indikerade på piano tangentbord i grönt med prick-märkning mitten C (C 4 )

Även om mottenorn nästan allmänt erkänns som en röstkategori, är det inte en rösttyp i striktaste bemärkelse. Med undantag för några mycket sällsynta röster (som den amerikanska manliga sopranen Michael Maniaci eller sångare med en sjukdom som Kallmann syndrom ), sjunger mottenorer i allmänhet i falsettregistret , ibland använder de sin modala röst för de lägsta tonerna. Mottenorrösten är därför en produkt av tillämpningen av ett specifikt tekniskt tillvägagångssätt, inte resultatet av de biologiska faktorer som länge har krediterats för att bestämma de andra rösttyperna som finns på denna lista. Dessa faktorer inkluderar vokal längd, tjocklek och andra element av struphuvudproportioner. Alla mottenorer, förutom de ovanliga exemplen som tidigare nämnts, hör också till de traditionella manliga röstkategorierna, till exempel tenor och bas.

Countertenor -intervall : Mottenoren är den högsta manliga rösten. Många mottenorsångare spelar roller som ursprungligen skrevs för en castrato i barockoperor . Historiskt sett finns det mycket som tyder på att mottenorn, åtminstone i England, också utsåg en mycket hög tenorröst, motsvarande den franska haute-contre . Fram till omkring 1830 använde alla manliga röster viss röstproduktion av falsettyp i sitt övre område. Countertenor -röster spänner över ett brett spektrum som täcker E 3 till E 5 .

Countertenor subtyper: Countertenors delas ofta in i tre underkategorier: sopranist eller "manlig sopran", haute-contre och castrato. Den sista verkliga castratosångaren, Alessandro Moreschi , dog 1922.

Tenor

Tenorröstintervall (C 3 – C 5 ) indikerat på pianotangentbord i grönt med punktmarkering mitt C (C 4 )

Tenorintervall : Tenorn är den högsta manliga rösten i modalregistret. Den typiska tenorrösten ligger mellan C 3 (en oktav under mitten C) till C 5 (en oktav över mitten C). Den låga extremen för tenorer är ungefär A
2
(den andra A-plattan nedanför mitten C). Vid högsta extrem kan vissa tenorer sjunga upp till F 5 (den andra F över mitten C).

Tenor tessitura: Tenorröstens tessitura ligger ovanför barytonrösten och nedanför mottenorenrösten. Den Tenorino har den högsta TESSITURA alla tenor subtyper.

Tenorsubtyper: Tenorer delas ofta in i olika underkategorier baserat på räckvidd, röstfärg eller klang, röstens tyngd och röstens fingerfärdighet. Tenorer är ofta uppdelade i åtta underkategorier: Tenorino , tenore contraltino , leggero tenor eller tenore di grazia , lyrisk tenor, spinto tenor eller tenore spinto , dramatisk tenor, heldentenor och baritenor . Kända tenorer inkluderar Enrico Caruso , Juan Diego Flórez , Alfredo Kraus , Luciano Pavarotti , Placido Domingo och José Carreras .

Baryton

Barytonröstintervall (A 2 –A 4 ) indikerat på pianotangentbord i grönt med prickmarkering mitt C (C 4 )

Baritonintervall : Barytonrösten är rösttypen för mellanklassen för män; den ligger mellan bas- och tenorområdena och överlappar dem båda. Det typiska barytonintervallet är från A 2 (den andra A under mitten C) till A 4 (A ovanför mitten C). En barytons räckvidd kan sträcka sig ner till F 2 (den andra F under mitten C) eller upp till C 5 (en oktav över mitten C). Baryton -rösttypen är den vanligaste manliga rösten.

Baryton tessitura: Även om detta röstintervall överlappar både tenor- och basintervallet, är bessonens tessitura lägre än tenorns och högre än basens.

Barytonundertyper: Barytoner delas ofta in i olika underkategorier baserat på räckvidd, röstfärg eller klang, röstens tyngd och röstens fingerfärdighet. Barytoner är ofta uppdelade i nio underkategorier: baryton-Martin, lyric baryton, bel canto eller coloratura baryton, kavalierbariton , heldenbariton , Verdi baryton, dramatisk baryton, baryton-ädel och bas-baryton .

Bas

Basröst intervall (E 2 -E 4 ) indikerade på piano tangentbord i grönt med prick-märkning mitten C (C 4 )

Basområde : Basen är den lägsta sångrösten. Basrösten har den lägsta tessitura av alla röster. Det typiska basområdet ligger mellan E 2 (den andra E under mitten C) till E 4 (E över mitten C). I basröstens nedre och övre ytterligheter kan vissa basar sjunga från C 2 (två oktaver under mitten C) till G 4 (G över mitten C).

Basundertyper: Basar delas ofta in i olika underkategorier baserat på räckvidd, röstfärg eller klang, röstens tyngd och röstens fingerfärdighet. Baser är ofta uppdelade i sex underkategorier: basso profondo , basso buffo, bel canto bas, basso cantante, dramatisk bas och bas-baryton .

Barns röster

Röst från barndomen till vuxenlivet

En mänsklig röst kommer att förändras när en person blir äldre. Barnens röstintervall och klangfärg har inte den variation som vuxnas röster har. Båda könen före puberteten har ett liknande röstintervall och klangfärg eftersom båda grupperna har en liknande struphuvudstorlek och vikt och en liknande stämbandsstruktur och färg. I början av puberteten förändras kvinnors, och i synnerhet mäns, röster när vokalbandet blir mer definierat och struphuvudbrosket hårdnar. Höjden på det manliga struphuvudet blir mycket större än hos kvinnor. Storlek och utveckling av vuxna lungor förändrar också röstens fysiska kapacitet. Under puberteten befinner sig den mänskliga rösten i en mellanliggande fas där det inte riktigt är en barns röst eller en vuxen än. Detta betyder inte att rösten slutar förändras efter puberteten. Olika sångare kommer att nå vuxenutveckling tidigare eller senare än andra, och som nämnts ovan sker det ständiga förändringar under hela vuxenlivet. Ett klassiskt exempel på denna ständiga förändring hos män är särskilt en förlust av ett mer extremt bottenintervall som uppnåddes i början av puberteten, bara för att detta intervall mycket ofta ska återvända i äldre ålder.

Diskant

Diskantröstintervall (A 3 –A 5 ) indikerat på pianotangentbord i grönt med punktmarkering mitt C (C 4 )

Diskant kan hänvisa till antingen en ung kvinnlig eller ung manlig sångare med oförändrad röst i mezzosopranområdet. Ursprungligen förknippades termen med pojkesopraner, men eftersom flickornas inkludering i barnkörer blev acceptabelt på 1900-talet har termen utvidgats till att hänvisa till alla röster före puberteten. Att klumpa ihop barnröster i en kategori är också praktiskt, eftersom pojkar och flickor delar ett liknande intervall och klang.

De flesta diskanter har ett ungefärligt intervall från A 3 (A under mitten C) till C 6 ( översta C ) eller högre. För höga tonerna se till exempel, diskant solo i början av Stanford 's Magnificat i G, David Willcocks ' descant till Mendelssohns s melodi för carol " Hark! The Herald Angels Sing ", och ännu högre diskant solo i " Nunc dimittis " från Tippetts kvällsantiklar skrivna för St John's College, Cambridge . Många diskanter kan också nå högre noter med hjälp av visselpiporegistret men denna praxis är sällan påkallad i prestanda.

Klassificerar sångare

Sångpedagoger överväger i allmänhet fyra huvudkvaliteter hos en mänsklig röst när de försöker klassificera den: röstomfång , tessitura , klang och vokalövergångspunkter som kallas passaggio . Lärare kan dock också överväga fysiska egenskaper, talnivå, vetenskapliga tester och andra faktorer, till exempel röstregister . Röstklassificering i rätt rösttyp är viktig för sångpedagoger och sångare som vägledande verktyg för röstens utveckling.

Felklassificering av en sångers rösttyp är farligt. Det kan skada stämbanden, förkorta en sångkarriär och leda till förlust av både röstskönhet och fri röstproduktion. Några av dessa faror är inte omedelbara; den mänskliga rösten är ganska motståndskraftig, särskilt i tidig vuxen ålder, och skadan kommer kanske inte att se ut i månader eller år. Tyvärr kan denna brist på uppenbar omedelbar skada få sångare att utveckla dåliga vanor som med tiden kommer att orsaka irreparabel skada på rösten. Att sjunga utanför det naturliga sångområdet medför en allvarlig belastning på rösten. Kliniska bevis tyder på att sång på en tonhöjd som är antingen för hög eller för låg skapar vokal patologi. Enligt vokalpedagogen Margaret Greene , "Behovet av att välja rätt naturligt röstintervall är av stor betydelse vid sång eftersom de yttre ändarna av sångområdet kräver mycket noggrann produktion och inte bör överansträngas, inte ens i tränade röster." Att sjunga i endera extremlängden kan vara skadligt, men risken för skada verkar vara mycket vanligare vid en för hög klassificering. Ett antal medicinska myndigheter har angett att sång på för hög tonhöjd kan bidra till vissa röststörningar. Medicinska bevis tyder på att sång vid för hög tonhöjd kan leda till utveckling av stämbandsknutor . Ökande spänning på stämbanden är ett av sätten att höja tonhöjden. Att sjunga över individens bästa tessitura håller stämbanden under mycket onödig spänning under långa perioder, och möjligheten till röstmissbruk ökar kraftigt. Att sjunga på för låg tonhöjd är inte lika troligt att det skadar om inte en sångare försöker tvinga ner rösten.

Faror med snabb identifiering

Många vokalpedagoger varnar för farorna med snabb identifiering. För tidig oro med klassificering kan resultera i felklassificering, med alla dess åtföljande faror. Sångpedagogen William Vennard har sagt:

Jag känner aldrig någon brådska om att klassificera en nybörjande elev. Så många för tidiga diagnoser har visat sig vara felaktiga, och det kan vara skadligt för eleven och pinsamt för läraren att fortsätta sträva efter ett dåligt valt mål. Det är bäst att börja i mitten av rösten och arbeta uppåt och nedåt tills rösten klassificerar sig själv.

De flesta sångpedagoger anser att det är viktigt att etablera goda röstvanor inom ett begränsat och bekvämt intervall innan man försöker klassificera rösten. När tekniker för hållning, andning, fonation , resonans och artikulation har etablerats i detta bekväma område kommer röstens sanna kvalitet att dyka upp och de övre och nedre gränserna för intervallet kan utforskas säkert. Först då kan en preliminär klassificering nås, och den kan justeras när rösten fortsätter att utvecklas. Många vokalpedagoger föreslår att lärare börjar med att anta att en röst är av medelklassificering tills den visar något annat. Anledningen till detta är att majoriteten av individerna har medelstora röster och därför är det mindre troligt att detta tillvägagångssätt felaktigt klassificerar eller skadar rösten.

Klassificering av körmusik

Till skillnad från andra klassificeringssystem delar körmusik röster enbart på grundval av sångintervall. Kormusik delar oftast upp vokalpartier i sopran, alt , tenor och bas ( SATB ). Som ett resultat ger den typiska refrängen många möjligheter till felklassificering. Eftersom de flesta har medelstora röster tilldelas de ofta en del som är antingen för hög eller för låg för dem; mezzosopran måste sjunga sopran eller alt och barytonen måste sjunga tenor eller bas. Båda alternativen kan ge problem för sångaren, men för de flesta sångare finns det färre faror med att sjunga för lågt, än att sjunga för högt.

Se även

Referenser

Vidare läsning

  • Large, John (februari – mars 1972). "Mot en integrerad fysiologisk-akustisk teori om vokalregister". NATS Bulletin . 28 : 30–35.

externa länkar