Majestic Theatre (Broadway) - Majestic Theatre (Broadway)

Den här artikeln handlar om Majestic Theatre på 44th Street, som är en Broadway-teater. För Majestic Theatre som fysiskt stod på Broadway från 1903 till 1954, se Majestic Theatre (Columbus Circle) .
Majestätiska teatern
Majestic Theatre NYC 2007.jpg
Adress 245 West 44th Street
Manhattan , New York City,
USA
Koordinater 40°45′30″N 73°59′17″W / 40,75833°N 73,98806°W / 40,75833; -73,98806 Koordinater: 40°45′30″N 73°59′17″W / 40,75833°N 73,98806°W / 40,75833; -73,98806
Kollektivtrafik Tunnelbana : Times Square–42nd Street/Port Authority Bus Terminal
Ägare Shubert-organisationen
Typ Broadway
Kapacitet 1,681
Produktion Fantomen på operan
Konstruktion
Öppnad 28 mars 1927
Antal aktiva år 1927–nutid
Arkitekt Herbert J. Krapp
Hemsida
Officiell hemsida
Utsedda 8 december 1987
Referensnummer. 1355
Utsedd enhet Fasad
Utsedda 8 december 1987
Referensnummer. 1356
Utsedd enhet Lobby och auditorium interiör

Den Majestic Theatre är en Broadway teater på 245 West 44th Street i teaterdistriktet i Midtown Manhattan i New York City . Majestic Theatre öppnades 1927 och designades av Herbert J. Krapp i spansk stil och byggdes för fastighetsutvecklaren Irwin S. Chanin . Den har 1 681 platser på två nivåer och drivs av The Shubert Organization . Både exteriören och interiören av teatern är New York Citys landmärken .

Den fasad är utformad i en spansk stil med gyllene tegel, terrakotta och sten och är uppdelad i två sektioner. Den västra delen av fasaden innehåller teaterns entré, med brandutrymnings gallerier och en terrakotta fronton ovan. Den östra delen är scenhuset och toppas av valv. Auditoriet innehåller detaljer i Adam-stil , branta stadionsittplatser i orkesternivån, en stor balkong och en expansiv gipskupol. På grund av sätenas lutning ligger baksidan av orkestern en våning över marken. En interiör leder till en stor trappa, som ansluter till baksidan av både orkestern och balkongen. Balkongen har omfattande utsmyckning, och det finns också lådor nära framsidan av auditoriet på balkongnivå.

Teatrarna Majestic, Bernard B. Jacobs och John Golden , tillsammans med Lincoln Hotel , utvecklades alla av Chanin och designades av Krapp som en del av ett teater-/hotellkomplex. Familjen Shuberts har drivit Majestic sedan 1930. The Majestic var alltid tänkt som en plats för stora musikteaterproduktioner på grund av dess stora storlek. Bland showerna som har haft premiär på Majestic finns Carousel , South Pacific , The Music Man , Camelot , A Little Night Music och The Wiz . Sedan 1988 har teatern inhyst The Phantom of the Opera , som är den längst pågående uppsättningen i Broadways historia från och med 2021.

Webbplats

The Majestic Theatre ligger på 245 West 44th Street, på norra trottoaren mellan åttonde Avenue och Seventh Avenue , nära Times Square i teaterdistriktet i Midtown Manhattan i New York City . Den marken mycket är nästan rektangulär, med en fördjupning i det nordvästra hörnet. Tomten täcker 13 625 kvadratfot (1 265,8 m 2 ), med en fasad på 140,5 fot (42,8 m) på 44th Street och ett djup på 100,42 fot (31 m). Majestic Theatre delar stadskvarteret med Row NYC Hotel i väster. Det gränsar till sex andra teatrar medurs från norr: John Golden , Bernard B. Jacobs , Gerald Schoenfeld , Booth , Shubert och Broadhurst . Andra närliggande strukturer inkluderar Music Box Theatre och Imperial Theatre ett kvarter norrut; En Astor Plaza i öster; 1501 Broadway i sydost; och Hayes Theatre och St. James Theatre i söder.

The Majestic är en del av den största koncentrationen av Broadway-teatrar på ett enda kvarter. Teatrarna Majestic, Masque (Golden), och Royale (Jacobs) och Lincoln Hotel (Row NYC Hotel) hade alla utvecklats samtidigt. Platsen för alla fyra byggnaderna hade tidigare ockuperats av tjugo brunstensbostäder. Platsen var en del av Astor-familjens egendom från 1803 till 1922, då den såldes till Henry Claman. Tomterna mätte tillsammans 200 fot (61 m) breda längs Eighth Avenue, 240 fot (73 m) längs 44th Street och 250 fot (76 m) längs 45th Street.

Design

The Majestic Theatre designades av Herbert J. Krapp i spansk stil och byggdes från 1926 till 1927 för bröderna Chanin. Det var en del av ett underhållningskomplex tillsammans med Lincoln Hotel och teatrarna Masque och Royale, som också designades av Krapp i spansk stil. The Majestic designades för att vara den största teatern i det komplexet, från början med cirka 1 800 sittplatser. Chanin Realty and Construction Company byggde alla fyra strukturerna. The Majestic drivs av Shubert-organisationen .

Fasad

Ingångar
Brandtrappor ovanför aulan
Övre våningarna i scenhuset

Fasaden innehåller två asymmetriska sektioner. Den västra delen är bredare och innehåller auditoriets ingång. Den östra delen, som innehåller scenhuset , är smalare och högre än den västra. I båda sektionerna är bottenvåningen klädd i rustikerade block av terrakotta , och de övre våningarna innehåller guldfärgat, förbundet romerskt tegel. Tegelfasaden designades för att relatera till de intilliggande teatrarna och hotellet.

På marknivå omfattar auditoriets entré fyra par glas- och aluminiumdörrar i väster och tre par nödutgångsdörrar av metall i öster. Det finns även två stora, rektangulära skylttavlor i aluminium, samt flera mindre skyltar i aluminium med akterspegel. Ingången toppas av en gjutjärn tält . Ovanför finns en skylt som föreställer masken i The Phantom of the Opera , produktionen som har spelat på Majestic sedan 1988. Ytterligare dörrar leder från fasadens scenhusdel. Ett brett ovoloband löper ovanför basen. Scendörren finns egentligen inte vid scenhuset utan ligger istället bredvid Gyllene Teatern.

På de övre våningarna har aulan två exteriöra gallerier på andra och tredje våningen, som fungerar som brandutgångar. Gallerierna innehåller ramar och räcken i smidesjärn, som stödjer plåttak som är designade för att likna spanska tegeltak. Det finns en terrakotta band kurs över den nedre galleriet. Auditoriets vägg ovanför övre läktaren är lagd i tegel, med fyrkantiga bitar av terrakotta; det finns inga fönster. Det övre vänstra hörnet av auditoriumsektionen, direkt ovanför ingången, har ett palladisk fönster i terrakotta med en blind öppning, vridna pelare, en välvd tympanum och en finial . Nära toppen av auditoriets fasad finns falska balconettes , som består av konsoler som stödjer dekorativa terrakottaräcken. Den balustrad av auditoriet fasad innehåller en terrakotta hantera , och den centrala delen av pedimenten har en prydnads finial.

Scenhuset har fem skjutfönster på var och en av de tredje till sjätte våningarna. Dessa fönster innehåller syllar gjorda av terrakotta, förutom vid tredje våningen, där det finns en terrakottabandsbana under fönstren. Det finns en stor skylt framför den andra våningen och en annan skylt som sticker ut från fönstren på tredje våningen. Vid den sjätte berättelsen är fönstren flankeras av terrakotta pilastrar med joniska -stil huvudstäder . Vart och ett av fönstren på sjätte våningen toppas av ett välvt tympanon, såväl som ett välvt band med en slutsten . Ovanför scenhusets sjätte våning löper en taklist och en bröstvärn med ytterslut.

Interiör

Krapp designade Majestics interiör i stil med Ludvig XV:s era , med en färgskala av elfenben och guld. Auditoriets orkesterplan och balkong nås båda från samma lobby. Denna layout var en del av ett försök av Irwin Chanin , en av utvecklarna, för att "demokratisera" teaterns sittarrangemang. Av en liknande anledning designades Majestic med en enda balkong snarare än de typiska två, eftersom Chanin hade uppfattat den andra balkongen som avlägsen. Det fanns också en lounge i källaren, inredd i engelsk stil.

Bröderna Chanin ville att de tre teatrarnas inredning skulle vara distinkt samtidigt som de höll fast vid ett spanskt motiv, i tron ​​att vackra och bekväma teatrar skulle kunna konkurrera med andra scenkonstställen. Men interiören på Majestic designades i en annan stil än exteriören. Som jämförelse var interiörerna i de närliggande Royale och Masque fortsättningar på de "moderna spanska" fasaderna på dessa teatrar.

Lobby

Biljettlobbyn, som nås från den västra delen av teaterbyggnaden, innehåller tre dubbeldörrar som leder norrut till entréfoajén. Entréfoajén är rektangulär i plan och sträcker sig genom teaterns djup. De nedre sektionerna av väggarna innehåller golvlister , ovanför vilka paneler avgränsas av lister. Dessa skiljs åt av vertikala bryggor med mässing belysning lampetter och dekorerade huvudstäder. Den östra delen av entréfoajén innehåller ett barområde bakom en uppsättning fristående bryggor. Den norra väggen har två servicedörrar och den södra väggen innehåller de tre dubbeldörrarna från biljettlobbyn. Två gångar leder till de främre sittplatserna i auditoriet. Det välvda taket innehåller gjutna våg- och bladmotiv, som delar upp taket i paneler med grekiska nyckellister. Tre av panelerna har centrala medaljonger med cameopaneler , och det finns även ljuskronor i taket.

Trappor och hallar

Entréfoajéns västra vägg har en stentrappa med metallräcken. Den stiger upp till en mellanliggande landning och delar sig i två, ansluter till mezzaninen på baksidan av orkestern. Trappans sidoväggar inkluderar gjutna paneler, placerade mellan vertikala paneler med reliefer i Adam-stil av blommor i urnor. Mezzaninen, en våning ovanför entréfoajén, innehåller en hall som omger auditoriet. Hallens väggar innehåller panel medan taket består av ett grunt valv med formgjutna akantusbladsornament och belysningsarmaturer. Hallen var ursprungligen inredd i fransk stil med motsvarande inredning.

Foajéns trappa korsar entresolhallen och fortsätter till balkongen, som ligger två våningar ovanför entréfoajén. Balkongtrappan innehåller smidesräcken och belysningslampor på väggarna. Balkongtrappan innehåller väggar med omväxlande gjutna och blom-/urnapaneler, och ovanför blom-/urnpanelerna finns versaler i korintisk stil. Taket i trappan består av en halvkupol med vinstockar och kamépaneler.

Hörsal

Hörsal

Auditoriet har ett orkesterplan, en balkong, boxar och en scen bakom prosceniumbågen . Den är designad med gipsdekorationer i hög relief . The Majestic är en av de större teatrarna på Broadway. Enligt Shubert Organization har auditoriet 1 681 platser, medan det enligt The Broadway League finns 1 645 platser. Avvikelsen beror på att det finns 1 645 fysiska platser och 36 ståplatser. De fysiska platserna är uppdelade i 885 platser i orkestern, 292 längst fram på balkongen, 436 på baksidan av balkongen och 32 i boxarna. En artikel från 1927 noterade att teatern hade 1 800 platser, som var något bredare än platserna i typiska Broadway-teatrar på den tiden.

Sittplatser

Den bakre (västra) änden av orkestern innehåller en grund strandpromenad med dörrar i vardera änden. Orkestern är rakad , men de bakre raderna innehåller stadionsittplatser som är mer brant sluttande än de främre raderna. Den bakersta raden är faktiskt på mezzaninplanet ovanför entréfoajén. Halvvägs genom aulans längd finns utgångsdörrar på båda sidor, sammankopplade med en bred gång som skiljer de främre och bakre raden åt. Orkestern och dess strandpromenad innehåller väggar med omväxlande gjutna och blom-/urnapaneler. Ovanför panelen, och runt utgångsskyltarna ovanför sidodörrarna, finns lister med vinrankor. Det finns vägglampetter i mässing på orkesterväggarna. I orkesterns bakre del har den bakersta raden en dekorativ järnskena bakom sig och ett annat järnräcke sveper fram och sidor. Framsidan av orkestern innehåller rustika väggytor med rektangulära öppningar, som innehåller trappor till boxarna.

Balkongnivån är på liknande sätt uppdelad i främre och bakre sektioner av en gång halvvägs över dess djup. De bakre raderna innehåller panelväggar på sidan och baksidan, liknande panelerna på orkesternivå. De främre raderna har välvda paneler på sidoväggarna, som innehåller motiv av blad och blommor. Väggarna hade ursprungligen rose-och-guld damast paneler. De välvda panelerna flankeras av pilastrar, vars huvudstäder har reliefer av urnor och karyatider . Ovanför bågarna finns klädda paneler som kröker sig mot taket, med lagerbladslister runt dem. I mitten av de klädda panelerna finns vardera en cirkel med gallerverk, omgiven av bladmotiv och swags. Vägglampetter i mässing monteras på balkongväggarna, medan ljuskronor hänger från takets bågar. Balkongen har breda slingrande vinstockar och talonlister på soffit , med armaturer under. Framför balkongen ligger gjutna dekorationer.

Under balkongen, på orkesternivå

På vardera sidan av prosceniet står fyra lådor på balkongplanet, som kliver ner mot scenen. De första tre lådornas fronter är formade som halvcirklar, medan den sista lådans framsida avbryts av balkongens framsida. Lådornas främre räcken innehåller gjutna motiv av klor, vågor och lagerblad; dessa motiv varvas med urnor i bågar och cameopaneler med dansare. Lådornas undersidor innehåller formgjutna band och medaljonger med överhängande armaturer. Den andra lådan på vardera sidan är placerad i en välvd väggpanel; den har en rektangulär dörröppning med en triangulär fronton . Flankerande den andra lådan på varje sida finns räfflade pelare , ovanför vilket är ett välvt band med akantusblad, samt en takpanel.

Andra designfunktioner

Bredvid lådorna finns en trecentrerad prosceniumbåge. Valvgången är omgiven av rep- och talonlister, ovanför vilka en lagerbladslist och ett brett band med blommor och vinrankor i Adam-stil. Proscenium mäter cirka 30 fot 10 tum (9,40 m) högt och 40 fot 10 tum (12,45 m) brett. För produktionen av The Phantom of the Opera skars några hål i prosceniumbågen och catwalks installerades cirka 31 fot (9,4 m) ovanför scenen.

Ett bollplank kröker sig mot taket ovanför prosceniumbågen. Resonansbordet har en stor elliptisk relief av gudinnan Venus i mitten. På vardera sidan av den ovala panelen finns böjda paneler med galler och dekorerade omkretsar. Taket har en kupol omgiven av vridna vinrankor. Det finns fyrkantiga paneler längs kupolens yttre avslöja, med cameos i några av dessa paneler. Panelerna omger akantusbladsband i mitten.

Historia

Times Square blev epicentrum för storskaliga teateruppsättningar mellan 1900 och den stora depressionen . Under 1900- och 1910-talen utvecklades många teatrar i Midtown Manhattan av bröderna Shubert , ett av den tidens stora teatersyndikat. Bröderna Chanin utvecklade en annan grupp av teatrar i mitten av 1920-talet. Även om Chaninerna till stor del specialiserade sig på fastigheter snarare än teatrar, hade Irwin Chanin blivit intresserad av teater när han var en fattig student vid Cooper Union . Han påminde sig senare om att han hade blivit "förödmjukad" genom att behöva använda en separat dörr när han köpte billiga sittplatser i en övre balkongnivå. I oktober 1926 hade Chanins beslutat att bygga och driva en teaterserie "i New York och ett halvdussin andra stora städer i USA". Herbert Krapp hade redan designat teatrarna 46th Street , Biltmore och Mansfield för Chanins 1925 och 1926.

Utveckling och tidiga år

Chanin operation

Skylt på teaterbyggnaden

Bröderna Chanin hade förvärvat Klamantomten 1925. Familjen Chanin planerade att bygga ett hotell på åttonde avenyn och tre teatrar på sidogatorna. I mars 1926 lämnade Krapp in planer till New York City Department of Buildings för hotellet och teatrarna, som beräknades kosta 4,5 miljoner dollar. Lokala nyhetsmedier rapporterade att det skulle finnas en stor teater på 44th Street och en medelstor teater och en liten teater på 45th Street. De bruna stenarna på platsen raserades med början i maj och platsen röjdes till nästa månad. Den juli fick Chanin-bröderna ett lån på 7,5 miljoner dollar för de tre utvecklingarna från SW Straus & Co. De tre teatrarna namngavs alla i december 1926. Den stora teatern blev Majestic; den medelstora teatern, Royale; och den lilla teatern, Masken. Följande månad gav Chanins AL Erlanger exklusiv kontroll över bokningar på de tre nya teatrarna och deras fem befintliga hus.

Majestic Theatre öppnade den 28 mars 1927 med musikalen Rufus LeMaire's Affairs . The Majestic var den tredje och sista teatern som öppnade i Chanin-utvecklingen. Öppnandet av Majestic, Masque och Royale innebar förlängningen västerut av det traditionella teaterdistriktet på Broadway, såväl som en utbyggnad av Chanins teaterutveckling. Var och en av Chanin-teatrarna var avsedda för ett annat syfte: Majestic med 1 800 platser för "revyer och lätta operor", Royale med 1 200 platser för "musikaliska komedier" och masken med 800 platser för "intima" pjäser. Trots dessa avsikter blev Majestic också populär för musikaliska komedier strax efter att den öppnade. Rufus LeMaire's Affairs var en flopp , som avslutades efter 56 framträdanden. Senare 1927 var Majestic värd för Black revy Rang Tang och en premiär av Love Call .

Under sina första år var Majestic värd för flera originalproduktioner som floppade, såväl som mer framgångsrika produktioner som överfördes från andra håll. Till exempel, anmärkningsvärda originalmisslyckanden 1928 inkluderade The Patriot med John Gielgud , med 12 föreställningar, och The Big Fight med boxaren Jack Dempsey , med 31 föreställningar. Däremot inkluderade framgångsrika överföringar det året Behold the Bridegroom , som hade 88 sammanlagt föreställningar, och Rio Rita , som hade nästan 600 sammanlagda föreställningar. I juli 1929 köpte bröderna Shubert bröderna Chanin ägarandelar i teatrarna Majestic, Masque och Royale för sammanlagt 1,8 miljoner dollar. I utbyte sålde familjen Shuberts Century Theatre på Upper West Side till Chanins, som byggde om den platsen med Century- lägenheterna.

1930-talet och början av 1940-talet

Efter att ha förvärvat Majestic 1929, satte Shuberts upp revyn Pleasure Bound , koreograferad av Busby Berkeley , samt musikalen A Wonderful Night med musik av Johann Strauss . The Majestic var värd för flera operetter i början av 1930-talet. Lew Leslie 's International Revue med Gertrude Lawrence , Harry Richman och Jack Pearl öppnade 1930 till den då orimliga kostnaden av $200 000, men den stängdes efter bara tre månader. The Majestic var också värd för artister och modeller , liksom operetten Nina Rosa med Ethelind Terry , samma år. Studentprinsen floppade 1931, och Majestic förblev mörk i flera månader. Under 1933 var Majestic värd för Pardon My English ; Ray Henderson och Lew Brown 's Strike Me Pink ; och en överföring av Earl Carroll 's Murder at the Vanities . Året därpå presenterade impresario SM Chartock en säsong av Gilbert och Sullivan- verk, med en rotation på fem produktioner.

Paret Shuberts upplevde då ekonomiska problem och efter ett utmätningsförfarande hyrde paret Shuberts Majestic och Masque i september 1934. Moscow Art Players framförde åtta ryska pjäser i repertoar under en månad i början av 1935. I övrigt var de flesta av Majestics produktioner 1935 var misslyckanden, förutom Earl Carrolls Sketchbook . Chartock arrenderade Majestic igen 1936 för ytterligare en säsong av Gilbert och Sullivan-verk. Broadways teaterindustri sjönk under den stora depressionen , och Majestic, Masque och Royale auktionerades ut i november 1936 för att tillfredsställa en inteckning på 2 miljoner dollar mot teatrarna. En representant för familjen Shubert köpte rättigheterna att driva teatrarna för 700 000 dollar, men Bankers Securities Corporation behöll en halv andel. År 1937 fick The Majestic liten framgång med återupplivningar av The Bat och The Cat and the Canary , men den ursprungliga operetten Three Waltzes hade en längre serie på 122 föreställningar.

Brandutgångsgalleri utanför Majestic

Från och med slutet av 1930-talet överfördes många långvariga uppsättningar från andra teatrar till Majestic för att slutföra sina spelningar där, inklusive Susan and God 1938. Musikalen Stars in Your Eyes hade premiär på Majestic 1939, följt av en längre serie. av Yokel Boy samma år. Långvariga överföringar från andra teatrar fortsatte under nästa decennium, inklusive Margin for Error 1940 och Hellzapoppin 1941. The Majestic var värd för en återupplivning av Porgy and Bess 1942, som körde nästan 300 föreställningar, såväl som Native Son , a Black drama som Lee Shubert utan framgång försökte stänga i förtid. Detta följdes 1943 av ännu en långvarig överföring, Junior Miss , såväl som originalet The Merry Widow , som hade 321 föreställningar. En flytt av musikalen Mexican Hayride spelade på Majestic 1944.

Senare Shubert operation

Slutet av 1940-talet till 1960-talet

Bröderna Shubert köpte teatrarna Majestic, Masque (omdöpt till John Golden) och Royale från Bankers Securities Corporation 1945, vilket gav familjen full äganderätt till dessa teatrar. Efter att Rodgers och Hammerstein presenterat fyra musikaler på Majestic på 1940- och 1950-talen blev teatern känd som en föredragen plats för duons musikaler, tillsammans med den närliggande St. James. Den första av dessa, Carousel , öppnade 1945 och körde 890 föreställningar, även om dess återupplivande 1949 floppade. Den långvariga Harold Rome- musikalen Call Me Mister överfördes till Majestic 1947, och American Repertory Theatre visade Alice i Underlandet samma år. Rodgers och Hammersteins Allegro öppnade också 1947 med 315 föreställningar trots ett negativt mottagande från teaterkritiker. Mycket mer positivt mottogs var South Pacific , med 1 925 föreställningar under de kommande fyra åren. Den sista uppsättningen av Rodgers och Hammerstein från denna era var Me and Juliet , som gjorde 358 föreställningar även om teaterkritiker såg det som mediokert.

The Majestic var värd för många långvariga musikaler under resten av 1950-talet, även om dessa möttes av varierande mottagande. By the Beautiful Sea , med Shirley Booth i huvudrollen , mottogs måttligt vid öppningen 1954, med 268 föreställningar. David Merrick 's Fanny , med Ezio Pinza och Walter Slezak , var ännu mer framgångsrik när det öppnade senare samma år, i slutändan kör 888 gånger. Näst efter att öppna var Happy Hunting 1956, som såg en omfattande serie på 412 föreställningar. Detta följdes nästa år av Meredith Willsons hit The Music Man , som innehöll Robert Preston , Barbara Cook och David Burns och som slutligen körde 1 375 föreställningar. Alan Jay Lerner och Frederick Loewes musikal Camelot öppnades 1960 med Julie Andrews , Richard Burton och Robert Goulet . Trots inledande motgångar, slutade Camelot så småningom med 873 föreställningar.

Camelot följdes av The School for Scandal 1963, samt flera högprofilerade floppar. Bara 1963 inkluderade dessa Hot Spot , med Judy Hollidays sista Broadway-framträdande; en överföring av Tovarich , med Vivien Leigh och Jean Pierre Aumont ; och Jennie , med Mary Martin . Detta följdes 1964 av Anyone Can Whistle med Lee Remick , Angela Lansbury och Harry Guardino , som bara hann med nio föreställningar innan stängningen. En annan hit kom senare samma år med Golden Boy . Under körningen av Golden Boy hölls förmånskonserten Broadway Answers Selma på Majestic den 4 april 1965, för att samla in pengar till medborgarrättsrörelsen efter Selma till Montgomery-marscherna . En överföring av hiten Funny Girl arrangerades på Majestic 1966, liksom Breakfast at Tiffany's , som stängde efter bara fyra förhandsvisningar. Avslutningen på 1960-talet var en överföring av Fiddler on the Roof , som pågick från 1967 till december 1970.

1970- och 1980-talen

Den första produktionen som öppnade på Majestic på 1970-talet, musikalen Lovely Ladies, Kind Gentlemen , var en stor flopp som stängdes efter bara 19 föreställningar. Närmast att iscensättas var hiten 1776 , som överfördes till Majestic 1971. Musikalen Sugar , med Robert Morse , Tony Roberts och Cyril Ritchard , öppnade 1972 och hade över 500 föreställningar. Detta följdes nästa år av en överföring av musikalen A Little Night Music . Musikalen Mack & Mabel med stumfilmstema , med Robert Preston och Bernadette Peters , hann bara med 65 föreställningar 1974. Mycket mer framgångsrik var The Wiz , en svart musikal anpassad från The Wonderful Wizard of Oz , som öppnade på Majestic 1975 och överförs efter två år. The Majestic var också värd för ett minnesmärke över producenten Charles Weidman under 1975. Efter att The Wiz överfördes spelade Liza Minnelli huvudrollen i The Act 1977.

The Majestic var värd för flera relativt korta körningar i slutet av 1970-talet och början av 1980-talet. Första måndagen i oktober öppnades 1978, med Henry Fonda och Jane Alexander , och Michael Bennett- musikalen Ballroom öppnade samma år. Invigningen 1979 var I Remember Mama , som var både Richard Rodgers sista komposition och Liv Ullmanns Broadway-debut. Samma år var Majestic värd för återupplivandet av The Most Happy Fella , samt Bette Midlers soloshow Bette! Gudomlig galenskap . 1980 presenterades den långvariga musikalen Grease på Majestic under de sista fem veckorna av dess uppgång, följt av Harry Blackstone Jr.s magiska show Blackstone! och en måttligt framgångsrik återupplivande av Brigadoon . David Merricks hit 42nd Street flyttade till Majestic 1981 och stannade där i flera år.

Den New York City landmärken Bevarande kommissionen (LPC) hade börjat överväger att skydda Majestic som en milstolpe i 1982, med diskussioner fortsätter under de närmaste åren. LPC utsåg Majestics fasad och interiör som ett landmärke i december 1987. Detta var en del av LPC:s omfattande ansträngning 1987 för att ge Broadway-teatrar landmärkestatus. Den New York Board of Estimate ratificerade beteckningarna mars 1988. Shuberts de Nederlanders och Jujamcyn kollektivt stämde LPC i juni 1988 för att störta de landmärke beteckningar 22 teatrar, bland annat Majestic på merit att beteckningarna starkt begränsad i vilken utsträckning teatrarna kunde modifieras. Rättegången eskalerades till New Yorks högsta domstol och USA:s högsta domstol , men dessa beteckningar upprätthölls slutligen 1992.

Fantomen på operan

Auditoriets entré sett från andra sidan gatan

I mars 1987 meddelade Shuberts ordförande Bernard B. Jacobs att Andrew Lloyd Webber- musikalen The Phantom of the Opera skulle vara värd på Majestic, efter förhandlingar med producenten Cameron Mackintosh . 42nd Street flyttades till St. James nästa månad för att ge plats för Phantom . Till en början var Mackintosh tveksam till att flytta Phantom till Majestic, med hänvisning till sittområdenas dimensioner; han hade övervägt att vara värd för musikalen på Martin Beck (som drivs av Jujamcyn) eller Mark Hellinger (som då sköts av nederländarna). Mackintosh ändrade sig efter teater konsult Peter Feller , som arbetar med Shuberts föreslog att modifiera teatern något för att passa Phantom s ställda krav. The Shuberts spenderade över 1 miljon dollar på ändringarna. Prosceniumöppningen förstorades, så att publiken kunde se musikalens titelkaraktär. Taket förstärktes, vilket stödde vikten av den fallande ljuskronan som användes i showen. Slutligen grävdes en grop under scenen för att rymma landskap och inställningar.

Efter en rekordförsäljning på 17 miljoner dollar öppnade Phantom officiellt den 27 januari 1988. Musikalen, som hade varit framgångsrik under sitt West End- spel i London, var också framgångsrik i sin Broadway-produktion. Phantom spelade fortfarande för fulla hus ett år efter öppningen. The Broadway run of Phantom spelade kontinuerligt på Majestic under slutet av 1990-talet. Förutom Phantom var Majestic värd för minnesmärken som Leonard Bernstein , Mary Martin och Bernard B. Jacobs. The Majestic var också värd för det 50:e Tony Awards 1996 på uppsättningen av Phantom . Till Uta Hagens 80-årsdag 1999 satte Majestic upp en engångsläsning av pjäsen Vem är rädd för Virginia Woolf? , där Hagen hade medverkat.

Phantom fortsatte att vara populär under 2000-talet, och den blev den längsta spelningen i Broadways historia 2006, och överträffade musikalen Cats . Mellan föreställningarna var Majestic värd för minnesmärken och hyllningar, som Tony Randall , Cy Coleman , Kitty Carlisle och Gerald Schoenfeld . Familjen Shuberts sålde 48 000 kvadratfot (4 500 m 2 ) oanvända luftutvecklingsrättigheter ovanför Majestic till Tishman Realty 2008, som användes för ett närliggande hotell, och familjen Shuberts sålde ytterligare lufträttigheter 2013. Phantom blev den första Broadway-musikalen i historia att spela för 10 000 föreställningar den 11 februari 2012. I april 2019 hade Phantom satts upp över 13 000 gånger. Teatern stängde den 12 mars 2020 på grund av covid-19-pandemin . Den öppnade igen den 22 oktober 2021, med föreställningar av The Phantom of the Opera .

Anmärkningsvärda produktioner

Biljettprotokoll

The Phantom of the Opera uppnådde biljettrekord för Majestic Theatre. Produktionen tjänade 2 146 125,94 USD under nio föreställningar för veckan som slutade 31 december 2017, vilket toppade det tidigare rekordet på 1 942 351,41 USD som sattes veckan som slutade 1 januari 2017.

Se även

Referenser

Anteckningar

Citat

Källor

externa länkar