Porgy och Bess -Porgy and Bess

För annan användning, se Porgy och Bess (disambiguation) .
Porgy och Bess
Opera av George Gershwin
Porgyandbess.gif
Boston- prov innan Broadway- öppningen
Librettist DuBose Heyward
Språk engelsk
Baserat på Heywards roman Porgy
Premiär
30 september 1935 ( 1935-09-30 )
Colonial Theatre (Boston)

Porgy and Bess ( / p ɔr ɡ i / ) är en engelskspråkig opera American kompositören George Gershwin , med en libretto skrivet av författaren DuBose Heyward och textförfattare Ira Gershwin . Den är anpassad från Dorothy Heyward och DuBose Heywards pjäs Porgy , i sig en bearbetning av DuBose Heywards roman med samma namnfrån 1925 .

Porgy och Bess framfördes första gången i Boston den 30 september 1935 innan de flyttade till Broadway i New York City. Den innehöll en gjutning av klassiskt utbildade afroamerikanska sångare-ett vågat konstnärligt val vid den tiden. Efter ett initialt impopulärt offentligt mottagande fick en produktion i Houston Grand Opera 1976 ny popularitet, och det är nu en av de mest kända och oftast framförda operorna.

Librettot av Porgy och Bess berättar historien om Porgy, en handikappad svart gatugggare som bor i slummen i Charleston. Den behandlar hans försök att rädda Bess från Crown, hennes våldsamma och besittande älskare, och Sportin 'Life, hennes droghandlare. Operaplanen följer i allmänhet scenspelet.

Under åren efter Gershwins död anpassades Porgy och Bess för föreställningar i mindre skala. Den anpassades som en film Porgy och Bess 1959. Några av operans låtar, till exempel " Summertime ", blev populära och spelas in ofta.

I slutet av 1900 -talet och början av 2000 -talet har trenden gått mot produktioner med större trohet mot Gershwins ursprungliga avsikter. Produktioner i mindre skala fortsätter också att monteras. En komplett inspelad version av noten släpptes 1976; sedan dess har den spelats in flera gånger.

Början

Ursprunget till Porgy och Bess är DuBose Heywards roman Porgy från 1925 . Heyward producerade en pjäs med samma namn med Dorothy Heyward .

George Gershwin läste Porgy 1926 och föreslog Heyward att samarbeta om en operaversion. År 1934 började Gershwin och Heyward arbeta med projektet genom att besöka författarens infödda Charleston, South Carolina . I en artikel från New York Times 1935 förklarade Gershwin sin motivation för att kalla Porgy och Bess för en folkopera:

Porgy and Bess är en folksaga. Dess folk skulle naturligtvis sjunga folkmusik. När jag började arbeta med musiken bestämde jag mig för att inte använda originalmaterial eftersom jag ville att musiken skulle vara ett stycke. Därför skrev jag mina egna andliga och folksånger. Men de är fortfarande folkmusik - och därför är Porgy och Bess i operaform en folkopera.

Sammansättningshistorik

Hösten 1933 tecknade Gershwin och Heyward ett kontrakt med teatergillet för att skriva opera. Sommaren 1934 åkte Gershwin och Heyward till Folly Beach, South Carolina (en liten ö nära Charleston), där Gershwin fick en känsla för landskapet och dess musik. Han arbetade på operan där och i New York. Ira Gershwin, i New York, skrev texter till några av operans klassiska låtar, framför allt "Det är inte nödvändigtvis så". De flesta texterna, inklusive "Summertime", skrevs av Heyward, som också skrev librettot.

Prestationshistorik

1935 ursprunglig Broadway -produktion

Ruby Elzy som Serena i den ursprungliga Broadway -produktionen av Porgy and Bess (1935)
John W. Bubbles som Sportin 'Life i den ursprungliga Broadway -produktionen av Porgy and Bess (1935)

Gershwins första version av operan, som kördes i fyra timmar (räknat de två pauserna), framfördes privat i en konsertversion i Carnegie Hall , hösten 1935. Han valde sin korledare Eva Jessye , som också regisserade sin egen kända kör. . Världspremiärföreställningen ägde rum på Colonial Theatre i Boston den 30 september 1935-provet på ett verk som ursprungligen var avsett för Broadway där öppningen ägde rum på Alvin Theatre i New York City den 10 oktober 1935. Under repetitioner och i Boston gjorde Gershwin många nedskärningar och finjusteringar för att förkorta drifttiden och dra åt den dramatiska handlingen. Springningen på Broadway varade 124 föreställningar. Produktionen och regi anfördes av Rouben Mamoulian , som tidigare hade regisserat Broadway -produktionerna av Heywards pjäs Porgy . Musikchef var Alexander Smallens . Huvudrollerna spelades av Todd Duncan och Anne Brown . Brown var en 20-årig student på Juilliard , den första afroamerikanska sångaren som erkändes där, när hon läste att George Gershwin skulle skriva en musikalisk version av Porgy . Hon skrev till honom och bad om att få sjunga för honom, och Gershwins sekreterare bjöd in henne. Gershwin var imponerad och började be Brown att komma och sjunga låtarna när han komponerade dem för Porgy . Bess karaktär var ursprungligen en sekundär karaktär, men eftersom Gershwin var imponerad av Browns sång utökade han Bess del och kastade Brown. När de hade slutfört repetitionerna och var redo att börja förhandsvisningar, bjöd Gershwin in Brown att följa med till lunch. Vid det mötet sa han till henne: "Jag vill att du ska veta, miss Brown, att George Gershwins opera framöver och för alltid kommer att bli känd som Porgy och Bess . Den inflytelserika vaudeville -artisten John W. Bubbles skapade rollen som Sportin 'Life; rollen som Serena skapades av Ruby Elzy .

Efter Broadway -körningen startade en turné den 27 januari 1936 i Philadelphia och reste till Pittsburgh och Chicago innan den slutade i Washington, DC, den 21 mars 1936. Under Washington -körningen protesterade rollistan - som ledd av Todd Duncan - protesterade. segregation på Nationalteatern . Så småningom gav ledningen efter för kraven, vilket resulterade i den första integrerade publiken för en uppvisning av någon show på den platsen.

År 1938 återförenades många av de ursprungliga skådespelarna för en västkustväckelse som spelades i Los Angeles och på Curran Theatre i San Francisco . Avon Long tog rollen som Sportin 'Life för första gången, en roll han fortsatte att spela i många produktioner under en lång karriär.

1942 Broadway -väckelse

Den uppmärksammade regissören och producenten Cheryl Crawford producerade professionell lagerteater i Maplewood, New Jersey , under tre mycket framgångsrika säsonger. Den sista av dessa avslutades med Porgy och Bess , som hon producerade tillsammans med John Wildberg . I omformningen av den i musikteaterstilen som amerikanerna var vana vid att höra från Gershwin, producerade Crawford en drastiskt skuren version av operan jämfört med den första Broadway -iscensättningen. Orkestern reducerades, rollbesättningen halverades och många recitativ reducerades till talad dialog.

Efter att ha sett föreställningen arrangerade teaterägaren Lee Shubert att Crawford tog med sig sin produktion till Broadway. Föreställningen öppnade på Majestic Theatre i januari 1942. Duncan och Brown repriserade sina roller som titelkaraktärer, med Alexander Smallens igen som dirigent. I juni ersatte contralto Etta Moten , som Gershwin först hade tänkt sig som Bess, Brown i rollen. Moten var en sådan framgång att Bess blev hennes signaturroll. Crawford -produktionen pågick i nio månader och var mycket mer framgångsrik ekonomiskt än originalet.

Radiostationen WOR i New York sände en live-timmes version den 7 maj 1942. I rollerna fanns Todd Duncan, Anne Brown, Ruby Elzy, Eloise C. Uggams , Avon Long , Edward Matthews , Harriet Jackson, Georgette Harvey, Jack Carr , och Eva Jessye -kören; WOR -symfonin dirigerades av Alfred Wallenstein . Den 12-tums diameter 78 varv / minut, glasbotten, lackbelagda skivor överfördes till tejp med öppen rulle den 6 februari 1975.

Europeiska premiärer

Den 27 mars 1943 hade operan Europapremiär på Royal Danish Theatre i Köpenhamn. Framförd under nazisternas ockupation av landet var denna föreställning känd för att den framfördes av en helt vit gjutning gjord i blackface . Efter 22 slutsålda föreställningar tvingade nazisterna teatern att stänga produktionen. Andra helt eller mestadels vita produktioner i Europa, som återspeglar samtida demografi i länderna, ägde rum i Zürich , Schweiz, 1945 och 1950, och Göteborg och Stockholm , Sverige, 1948.

Leontyne Price som Bess

1952 turnéproduktion

Blevins Davis och Robert Breen producerade en väckelse 1952 som återställde mycket av musiksnittet i Crawford -versionen, inklusive många av recitativen. Den delade in operan i två akter, med pausen efter att Crown tvingat Bess att stanna på Kittiwah Island. Denna version återställde verket till en mer operatisk form, men inte alla recitativ behölls. I denna version mottogs Porgy och Bess varmt i hela Europa. Londonpremiären ägde rum den 9 oktober 1952 på Stoll Theatre där operan fortsatte till den 10 februari 1953.

Den här produktionens ursprungliga rollbesättning innehöll amerikanerna Leontyne Price som Bess, William Warfield som Porgy och Cab Calloway som Sportin 'Life, en roll som Gershwin hade komponerat med tanke på honom. Rollen som Ruby spelades av en ung Maya Angelou . Price och Warfield träffades och gifte sig under turnén. Rollen som Porgy var den första för Warfield efter hans framträdande som Joe som sjöng " Ol 'Man River " i den populära MGM -filmen 1951 av Show Boat .

Efter en turné i Europa som finansierades av USA: s utrikesdepartement kom produktionen till Broadways Ziegfeldteater i mars 1953. Den turnerade senare i Nordamerika. Efter att ha slutfört sin nordamerikanska körning i Montreal inledde företaget en internationell turné med LeVern Hutcherson som Porgy och Gloria Davy som Bess. Produktionen uppträdde först i Venedig, Paris och London och i andra städer i Belgien, Tyskland, Grekland, Italien, Schweiz och Jugoslavien. Företaget stannade också vid operahuset i Kairo i Egypten i januari 1955. 1955–1956 turnerade företaget i städer i Mellanöstern, Afrika, Ryssland och Latinamerika.

Under denna turné presenterades Porgy och Bess för första gången på La Scala i Milano i februari 1955. En historisk men ändå spänd premiär ägde rum i Moskva i december 1955; det var under kalla kriget och första gången en amerikansk teatergrupp varit i den sovjetiska huvudstaden sedan bolsjevikrevolutionen . Författaren Truman Capote reste med skådespelarna och besättningen och skrev ett konto som ingår i hans bok The Muses Are Heard .

1976 Houston Grand Opera produktion

Under 1960 -talet och början av 1970 -talet tappade Porgy och Bess mestadels på hyllorna, ett offer för den upplevda rasismen. Även om nya produktioner ägde rum 1961 och 1964, tillsammans med en Wiener Volksoper -premiär 1965 (igen med William Warfield som Porgy), förändrade dessa inte mycket afroamerikaners åsikter om verket. Många musikkritiker hade fortfarande inte accepterat det som en riktig opera.

En ny iscensättning av Porgy and Bess producerades av Houston Grand Opera 1976, regisserad av Jack O'Brien med musikalisk regi av John DeMain ; den återställde den fullständiga originalpoängen för första gången. Efter sin debut i Houston öppnade produktionen på Broadway på Uris Theatre den 25 september 1976 och spelades in komplett av RCA Records . Denna version var mycket inflytelserik för att vända åsikterna om verket.

För första gången hade ett amerikanskt operaföretag, inte ett Broadway -produktionsbolag, tagit sig an operan. Denna produktion baserades på Gershwins ursprungliga hela poäng. Det inkluderade inte nedskärningarna och andra förändringar som Gershwin hade gjort före premiären i New York, inte heller de som gjordes för Cheryl Crawford -väckelsen 1942 eller filmversionen 1959 . Det gjorde det möjligt för allmänheten att ta in den operala helheten som först tänktes av kompositören. I detta ljus accepterades Porgy och Bess som en opera. Donnie Ray Albert och Robert Mosley växlade uppträdanden i rollen som Porgy. Clamma Dale och Larry Marshall medverkade som Bess respektive Sportin 'Life. Denna produktion vann Houston Grand Opera a Tony Award - den enda opera som någonsin fått en - och ett Grammy -pris 1978 för bästa operainspelning. Dirigent var John DeMain.

Efterföljande produktioner

En annan Broadway -produktion iscensattes 1983 på Radio City Music Hall med dirigenten C. William Harwood , baserad på Houston -produktionen.

Den Metropolitan Opera presenterade en produktion av Porgy och Bess 1985 med beaktande av det sedan 1930-talet. Den öppnade den 6 februari 1985 med en cast med Simon Estes , Grace Bumbry , Bruce Hubbard , Gregg Baker och Florence Quivar . Met -produktionen regisserades av Nathaniel Merrill och designades av Robert O'Hearn . Dirigent var James Levine . Produktionen fick 16 föreställningar under sin första säsong och återupplivades 1986, 1989 och 1990, för totalt 54 föreställningar.

Trevor Nunn tog sig först till verket i en hyllad produktion från 1986 på Englands Glyndebourne -festival . 1986 års produktion av Trevor Nunn utvidgades dramatiskt och filmades för tv 1993 (se nedan i "Television"). Dessa produktioner baserades också på den "fullständiga poängen", utan att införliva Gershwins revisioner. En halvfasad version av denna produktion utfördes på Proms 1998.

Hundraårsjubileet för Gershwin -bröderna från 1996 till 1998 inkluderade också en nyproduktion. Den 24–25 februari 2006 höll Nashville Symphony , under ledning av John Mauceri , ett konsertföreställning i Tennessee Performing Arts Center . Den införlivade Gershwins nedskärningar för New York -premiären, vilket gav publiken en uppfattning om hur operan lät som vid Broadway -öppningen. År 2000 och 2002 fick New York City Opera en väckelse regisserad av Tazewell Thompson . År 2007 arrangerade Los Angeles Opera en väckelse regisserad av Francesca Zambello och dirigerad av John DeMain, som ledde den historiska skapelsen av Houston Opera Porgy och Bess 1976.

Sydafrikas Cape Town Opera har ofta framfört Porgy och Bess utomlands, framför allt med Welsh National Opera , NorrlandsOperan , Deutsche Oper Berlin och på Wales Millennium Center , Royal Festival Hall och Edinburgh Festival Theatre . I oktober 2010 kritiserades dess planerade rundtur i operan till Israel av Desmond Tutu .

2006 The Gershwins 'Porgy and Bess (Nunn -anpassning)

Gershwins Porgy and Bess hade premiär den 9 november 2006 på Savoy Theatre (London), regisserad av Trevor Nunn. (Även om det var titeln som gavs till denna produktion, hade 1993 -tv -anpassningen av Nunns produktion från 1986 också använt den.) För den här nya produktionen anpassade han den långa operan för att passa musikteaterns konventioner . I arbetet med Gershwin och Heyward gods använde Nunn dialog från den ursprungliga romanen och efterföljande Broadway -scenspel för att ersätta recitativen med naturalistiska scener. Han använde inte operaröster i denna produktion, utan förlitade sig på musikteateraktörer som ledare. Gareth Valentine stod för den musikaliska bearbetningen. Trots mestadels positiva recensioner stängde Nunns produktion månader för tidigt på grund av dåliga kassakontor.

Den ursprungliga gjutningen av denna version inkluderade Clarke Peters som Porgy, Nicola Hughes som Bess, OT Fagbenle som Sportin 'Life och Cornell S. John som Crown.

2011 The Gershwins 'Porgy and Bess (Paulus -anpassning)

En annan produktion med titeln The Gershwins 'Porgy and Bess , regisserad av Diane Paulus med bok anpassad av Suzan-Lori Parks och musik anpassad av Diedre Murray , presenterades av American Repertory Theatre (ART) i Cambridge, Massachusetts . Broadway -produktionen producerades av Buddy Freitag och Barbara Freitag . Förhandsvisningarna startade den 17 augusti och showen öppnade den 31 augusti 2011. Efter Trevor Nunns senaste produktion av verket var ART Porgy den andra produktionen som initierades av Gershwin och Heyward gods för att anpassa operan för musikteatern. Återigen talad dialog, här skriven av Parks, ersatte operans sjungna recitativ . William David Brohn och Christopher Jahnke skapade nya orkestrationer för produktionen.

Före öppningen gjorde Paulus, Parks och Murray uttalanden till pressen om att produktionens främsta mål var att "introducera verket för nästa generation teaterbesökare". De diskuterade förändringar av operans handling, dialog och partitur som undersöktes för att göra verket mer tilltalande för en samtida publik. Som svar skrev Stephen Sondheim ett redaktionellt brev där han kritiserade Paulus, McDonald och Parks "förakt" mot verket och kritiserade den nya titeln eftersom den underspelade Heywards bidrag. Kritiker Hilton Als motsatte sig i The New Yorker att Sondheim hade mycket liten exponering för svart kultur och att Paulus -versionen lyckades "humanisera skildringen av ras på scenen".

Produktionen började förhandsvisningar på Broadway på Richard Rodgers Theatre i december 2011 och öppnade officiellt den 12 januari 2012. Den ursprungliga rollistan innehöll Audra McDonald som Bess, Norm Lewis som Porgy, David Alan Grier som Sportin 'Life, Phillip Boykin som Crown, Nikki Renee Daniels som Clara, och Joshua Henry som Jake. Alla huvudrollerna spelas av samma roll som i Cambridge.

Tidiga recensioner av showen var positiva till blandade. Alla lovordade McDonalds framträdande av Bess, men kritikerna var oeniga om framgången med anpassningen, iscensättningen och scenografin. Vissa hyllade den intima skalan i dramat och trovärdigheten i föreställningarna; andra tyckte att iscensättningen var ofokuserad och inställningarna saknade atmosfär. Tidningen Time rankade showen som nummer två bland teaterproduktioner 2011.

Produktionen nominerades till tio utmärkelser vid Tony Awards 2012 och vann bästa återupplivning av en musikal och bästa föreställning av en skådespelerska i en musikal för McDonald. Produktionen pågick till och med den 23 september 2012. Den spelade 322 föreställningar, 17 fler än väckelsen 1953, vilket gör den till den längsta produktionen av Porgy och Bess på Broadway hittills.

2014 The Gershwins 'Porgy and Bess (produktion i London)

Denna produktion gick på Regent's Park Open Air Theatre från 17 juli till 23 augusti. I rollerna ingår Rufus Bonds Jr (Porgy), Nicola Hughes (Bess), Cedric Neal (Sportin 'Life), Phillip Boykin (Crown), Sharon D. Clarke (Mariah), Jade Ewen (Clara) och Golda Rosheuvel (Serena). Produktionen regisserades av Timothy Sheader och använde också boken anpassad av Suzan-Lori Parks , men använde ett nytt arrangemang av noten av David Shrubsole. Den nominerades vid Olivier Awards för bästa musikaliska revival .

2019 Metropolitan Opera produktion

Efter en frånvaro på nästan trettio år på Met -scenen, iscensatte företaget den nya London -produktionen 2018 som David Robertson genomförde hösten 2019. Den innehöll en rollbesättning som inkluderar Golda Schultz , Latonia Moore , Angel Blue , Elizabeth Llewellyn , Denyce Graves , Eric Owens , Frederick Ballentine, Alfred Walker och Ryan Speedo Green .

Produktionen hyllades som "fantastisk" av The New York Times . Ett live cast -album, släppt den 17 december 2019, vann ett Grammy -pris för bästa operainspelning vid 63: e årliga Grammy Awards .

Roller

Roller, rösttyper, premiärbesättning
Roll Rösttyp Premiärbesättning, 30 september 1935
Dirigent: Alexander Smallens
Porgy, en handikappad tiggare bas-baryton Todd Duncan
Bess, Crown's girl sopran- Anne Brown
Crown, en tuff stewedore baryton Warren Coleman
Sportin 'Life, en dophandlare tenor John W. Bubbles
Robbins, invånare i Catfish Row tenor Henry Davis
Serena, Robbins fru sopran- Ruby Elzy
Jake, en fiskare baryton Edward Matthews
Clara, Jakes fru sopran- Abbie Mitchell
Maria, kockens butiksinnehavare alt Georgette Harvey
Mingo tenor Ford L. Buck
Peter, honungsmannen tenor Gus Simons
Lily, Peters fru sopran- Helen Dowdy
Frazier, en svart "advokat" baryton J. Rosamond Johnson
Annie mezzosopran Olivboll
Jordgubbe kvinna mezzosopran Helen Dowdy
Jim, en stewedore som bär bomull baryton Jack Carr
Undertaker baryton John Garth
Nelson tenor Ray Yeates
Krabba man tenor Ray Yeates
Scipio, en liten pojke pojkesopran
Herr Archdale, en vit advokat talad George Lessey
Detektiv talad Alexander Campbell
Polis talad Burton McEvilly
Obducent talad George Carleton
Eva Jessye -kören, ledd av Eva Jessye

Med undantag för några talroller är alla karaktärer svarta .

Synopsis

Plats: Catfish Row, ett fiktivt stort svart hyreshus baserat på Cabbage Row , vid vattnet i Charleston, South Carolina .
Tid: början av 1920 -talet.

Lag 1

Scen 1: Catfish Row, en sommarkväll

Operan börjar med en kort introduktion som segger in i en kväll i Catfish Row. Jasbo Brown underhåller gemenskapen med sitt pianospel. Clara, en ung mamma, sjunger en vaggvisa till sin bebis (" Summertime ") när de arbetande männen förbereder sig för ett spel craps ("Roll them Bones"). En av spelarna, Robbins, föraktar sin fru Serenas krav på att han inte ska spela, och replikerar att en man har rätt att spela på en lördagskväll. Claras make, fiskaren Jake, prövar sin egen vaggvisa ("En kvinna är en sak") med liten effekt. Undan för undan, andra karaktärer i operan anger Catfish Row, bland dem Mingo, en annan fiskare, och Jim, en bomulls dragande stuveri som trött på sitt jobb, bestämmer sig för att ge upp och gå Jake och de andra fiskarna. Porgy, en handikappad tiggare, går in på sin getvagn för att organisera spelet. Peter, en äldre "honungsman" [honungsförsäljare] återvänder och sjunger sin säljares samtal. Crown, en stark och brutal stewedore, stormar in med sin kvinna, Bess, och köper billig whisky och lite " Happy Dust " av den lokala dophandlaren, Sportin 'Life. Bess undviks av kvinnorna i samhället, särskilt den fromma Serena och matriarkalköksägaren Maria, men Porgy försvarar henne mjukt. Spelet börjar. En efter en blir spelarna galna och lämnar bara Robbins och Crown, som har blivit extremt fulla. När Robbins vinner försöker Crown hindra honom från att ta sina vinster. Ett bråk uppstår som slutar när Crown hugger Robbins med Jims bomullskrok och dödar honom. Crown springer och säger till Bess att klara sig själv men att han kommer tillbaka för henne när värmen går ner. Sportin 'Life ger henne en dos glatt damm och erbjuder att ta henne med sig när han åker till New York, men hon avvisar honom. Han flyr, och Bess börjar dunka på dörrar, men avvisas av alla invånare i Catfish Row, med undantag för Porgy, som släpper in henne.

Scen 2: Serenas rum, följande kväll

"My Man's Gone Now" sjöng av Cynthia Clarey i Glyndebourne -produktionen (scenversion)

De sörjande sjunger en andlig för Robbins ("Gone, Gone, Gone"). För att samla in pengar för hans begravning läggs ett fat på bröstet för de sörjandes donationer ("Överflöde"). Bess går in med Porgy och försöker donera till gravfonden, men Serena avvisar hennes pengar tills Bess förklarar att hon nu lever med Porgy. En vit detektiv kommer in och säger kallt till Serena att hon måste begrava sin man nästa dag, annars kommer hans kropp att ges till medicinska studenter (för dissektion ). Plötsligt anklagar han Peter för Robbins mord. Peter förnekar sin skuld och säger att Crown var mördaren. Detektiven beordrar Peter att gripas som ett materiellt vittne , som han kommer att tvinga att vittna mot Crown. Serena beklagar sin förlust i " My Man's Gone Now ". Bedemakaren går in. Underfatet rymmer bara femton dollar av de tjugofem som behövs, men han går med på att begrava Robbins så länge Serena lovar att betala tillbaka honom. Bess, som har suttit i tystnad lite bortsett från resten av de samlade, börjar plötsligt sjunga en gospelsång och refrängen glädjer sig med och välkomnar henne till gemenskapen. ("Åh, tåget är vid stationen")

Lag 2

Scen 1: Catfish Row, en månad senare, på morgonen

Jake och de andra fiskarna förbereder sig för arbetet ("Det tar lång tid att komma dit"). Clara ber Jake att inte gå för det är dags för de årliga stormarna, men han berättar att de desperat behöver pengarna. Detta får Porgy att sjunga från fönstret om sin nya, lyckliga syn på livet. ("Jag har gott om nöt"). Sportin 'Life valsar runt och säljer "glatt damm", men snart drabbas Maria, som hotar honom, av vrede. ("Jag hatar din" struttin -stil "). En bedräglig advokat, Frazier, anländer och skiljer sig farligt från Bess från Crown. När han upptäcker att Bess och Crown inte var gifta, höjer han sitt pris från en dollar till en och en halv dollar. Archdale, en vit advokat, går in och informerar Porgy om att Peter snart kommer att släppas. En ormvråns onda tecken flyger över Catfish Row och Porgy kräver att den lämnar nu när han äntligen har funnit lycka. ("Buzzard fortsätter att flyga över".)

När resten av Catfish Row förbereder sig för kyrkopickniken på närliggande Kittiwah Island, erbjuder Sportin 'Life igen att ta Bess till New York med honom; hon vägrar. Han försöker ge henne lite "glatt damm" trots hennes påståenden att hon har gett upp droger, men Porgy tar tag i hans arm och skrämmer honom. Sportin 'Life lämnar och påminner Bess när han går om att hennes mäns vänner kommer och går, men han kommer att vara där hela tiden. Bess och Porgy lämnas nu ensamma och uttrycker sin kärlek till varandra (" Bess, You Is My Woman Now "). Refrängen kommer in igen med högt humör när de förbereder sig för att åka till picknicken ("Åh, jag kan inte sitta ner"). Bess bjuds in till picknicken av Maria, men hon försvinner då Porgy inte kan komma (på grund av sin funktionsnedsättning kan han inte gå ombord på båten), men Maria insisterar. Bess lämnar Porgy bakom sig när de går ut på picknicken. Porgy ser på båten lämna ("I got plenty o 'nuttin" reprise).

Scen 2: Kittiwah Island, den kvällen

Refrängen trivs på picknicken ("I ain't got no shame"). Sportin 'Life presenterar refrängen hans cyniska åsikter om Bibeln (" Det är inte nödvändigtvis så "), vilket får Serena att straffa dem ("Skäms över alla syndare!"). Alla gör sig redo att gå. När Bess, som har halkat efter, försöker följa dem, kommer Crown fram ur buskarna. Han påminner henne om att Porgy är "tillfällig" och skrattar åt hennes påståenden om att hon har levt anständigt nu. Bess vill lämna Crown för alltid och försöker få honom att glömma henne ("Åh, vad vill du ha med Bess?") Men Crown vägrar ge upp henne. Han tar tag i henne och låter henne inte gå till båten, som går utan henne, och kysser henne sedan kraftfullt. Han skrattar åt erövringen när hennes motstånd börjar misslyckas och befaller henne att ta sig in i skogen, där hans avsikter är alltför tydliga.

Scen 3: Catfish Row, en vecka senare, strax före gryningen

En vecka senare lämnar Jake för att fiska med sin besättning, varav en märker att det ser ut som om en storm kommer in. Peter, fortfarande osäker på sitt brott, återvänder från fängelset. Samtidigt ligger Bess i Porgys rum och är febrigt av feber, som hon har haft sedan hon kom tillbaka från Kittiwah Island. Serena ber om att få bort Bess lidande ("Åh, doktor Jesus") och lovar Porgy att Bess ska må bra vid femtiden. När dagen går går en jordgubbskvinna , Peter (honungsmannen) och en krabba man var och en med sina varor ("Leverantörstrion"). När klockan ringer fem, återhämtar Bess sig från febern. Porgy berättar för Bess att han vet att hon har varit med Crown, och hon erkänner att Crown har lovat att återvända för henne. Porgy berättar för henne att hon är fri att gå om hon vill, och hon säger till honom att även om hon vill stanna är hon rädd för Crown's grepp om henne. Porgy frågar henne vad som skulle hända om det inte fanns någon krona, och Bess säger till Porgy att hon älskar honom och ber honom att skydda henne. Porgy lovar att hon aldrig mer ska behöva vara rädd (" I Loves You, Porgy ").

Clara tittar på vattnet, rädd för Jake. Maria försöker dämpa sin rädsla, men plötsligt börjar orkanklockan ringa.

Scen 4: Serenas rum, gryningen nästa dag

Invånarna i Catfish Row är alla samlade i Serenas rum för skydd mot orkanen. De dränker ljudet av stormen med böner och psalmer ("Åh, doktor Jesus") medan Sportin 'Life hånar deras antagande att stormen är en signal om domens dag . Clara sjunger desperat hennes vaggvisa ("Summertime" [reprise]). En knackning hörs vid dörren, och refrängen tror att det är döden ("Åh, det är någon som knackar på dörren"). Crown kommer dramatiskt in, efter att ha simmat från Kittiwah Island, söker Bess. Han visar ingen fruktan för Gud och hävdar att efter den långa kampen från Kittiwah är Gud och han vänner. Refrängen försöker dränka hans hädelse med mer bön, och han hånar dem genom att sjunga en vulgär sång. ("En rödhårig kvinna"). Plötsligt ser Clara Jakes båt flyta förbi fönstret, upp och ner, och hon springer ut för att försöka rädda honom och överlämnar sin bebis till Bess. Bess ber att en av männen ska gå ut med henne, och Crown hånar Porgy, som inte kan gå. Crown går själv och ropar ut när han lämnar "Okej, stora vän! Vi väntar på ännu en match!" Refrängen fortsätter att be när stormen stiger.

Lag 3

Scen 1: Catfish Row, nästa natt

En grupp kvinnor sörjer Clara, Jake och alla som har dödats i stormen ("Clara, Clara, var inte nedstämd"). När de börjar sörja för Crown också, skrattar Sportin 'Life åt dem och får höra av Maria. Han insinuerar att Crown kanske inte är död och observerar att när en kvinna har en man, kanske hon har honom för förvaring, men om hon har två män är det mycket troligt att hon inte kommer att sluta med någon. Bess hörs sjunga Claras vaggvisa till sitt barn, som hon nu tar hand om. ("Sommartid" [reprise]). När Catfish Row är mörk går Crown smygande in för att hävda Bess, men konfronteras av Porgy. Ett slagsmål uppstår som slutar när Porgy dödar Crown. Porgy utbrister till Bess, "Du har en man nu. Du har Porgy!"

Scen 2: Catfish Row, nästa eftermiddag

Detektiven går in och pratar med Serena och hennes vänner om morden på Crown och Robbins. De förnekar kännedom om Crowns mord och frustrerar detektiven. Behöver han ett vittne för rättsmedicinsk undersökning, ifrågasätter han nästa en orolig Porgy. När Porgy erkänner att han känner Crown, beordras han att komma och identifiera Crowns kropp. Sportin 'Life berättar för Porgy att lik blöder i närvaro av sina mördare, och detektiven kommer att använda detta för att hänga Porgy. Porgy vägrar identifiera kroppen, men dras iväg ändå. Bess är bedrövad och Sportin 'Life sätter sin plan i verklighet. Han berättar att Porgy kommer att vara inlåst länge och påpekar att han är den enda som fortfarande är här. Han erbjuder henne glatt damm, och även om hon vägrar tvingar han det på henne. Efter att hon fått en nyans målar han upp en förförisk bild av hennes liv med honom i New York ("There is a boat dat's leavin 'soon for New York"). Hon återfår sin styrka och rusar in och slår dörren i ansiktet, men han lämnar ett paket med glatt damm på hennes tröskel och slår sig ner för att vänta.

Scen 3: Catfish Row, en vecka senare

På en vacker morgon släpps Porgy ur fängelset, där han har gripits för förakt av domstol efter att ha vägrat titta på Crowns kropp. Han återvänder till Catfish Row mycket rikare efter att ha spelat craps med sina cellkamrater. Han ger gåvor till de boende och drar fram en vacker röd klänning till Bess. Han förstår inte varför alla verkar så oroliga när han återvänder. Han ser att Claras bebis nu är hos Serena och inser att något är fel. Han frågar var Bess är. Maria och Serena berättar att Bess har sprungit iväg med Sportin 'Life till New York ("Oh Bess, Oh Where's my Bess?"). Porgy efterlyser sin getvagn och bestämmer sig för att lämna Catfish Row för att hitta henne. Han ber om styrka och börjar sin resa. ("Åh, Lawd, jag är på väg")

Rasstrid

Från början väckte operans skildring av afroamerikaner kontroverser. Virgil Thomson , en vit amerikansk kompositör, konstaterade att "Folklore -ämnen som berättas av en utomstående bara är giltiga så länge folket i fråga inte kan tala för sig själv, vilket verkligen inte är sant om den amerikanska negern 1935." Ett apokryfiskt citat tillskrivet Duke Ellington påstods påstås "tiderna är här för att debunkera Gershwins lampsvarta negroism", men citatet uppfanns troligen av en journalist som intervjuade Ellington om operan. Ellington avvisade offentligt artikeln strax efter publiceringen. Ellingtons svar på Breen -väckelsen 1952 var helt motsatsen. Hans telegram till producenten läste: "Your Porgy and Bess the superbest, sjunga det gonest, agerar galet, Gershwin den största." Flera av medlemmarna i den ursprungliga rollistan uppgav senare att de också hade oro för att deras karaktärer kan spela in i en stereotyp att afroamerikaner levde i fattigdom, tog droger och löste sina problem med nävarna.

En planerad produktion av Negro Repertory Company i Seattle i slutet av 1930-talet, en del av Federal Theatre Project , avbröts eftersom skådespelare var missnöjda med vad de betraktade som en rasistisk skildring av aspekter av afroamerikanskt liv. Direktören ursprungligen tänkt att de skulle utföra spela i en " neger dialekt ." Dessa skaldjurs nordvästra afroamerikanska skådespelare, som inte talade på en sådan dialekt, skulle coachas i den. Florence James försökte kompromissa med att släppa dialektanvändningen men produktionen avbröts.

En annan produktion av Porgy och Bess , den här gången vid University of Minnesota 1939, stötte på liknande problem. Enligt Barbara Cyrus, en av få svarta studenter då vid universitetet, såg medlemmar i det lokala afroamerikanska samhället pjäsen som "skadlig för loppet" och som ett medel som främjade rasistiska stereotyper. Pjäsen avbröts på grund av påtryckningar från det afroamerikanska samhället, som såg deras framgångar som ett bevis på den svarta politiska makten hos svarta i Minneapolis-Saint Paul .

Tron att Porgy och Bess var rasistiska fick styrka under medborgarrättsrörelsen och Black Power -rörelsen på 1950-, 1960- och 1970 -talen. När dessa rörelser avancerade, sågs Porgy och Bess som mer och mer inaktuella. När pjäsen återupplivades på 1960-talet kallade samhällskritikern och afroamerikanska utbildaren Harold Cruse den "den mest inkongruösa, motsägelsefulla kultursymbol som någonsin skapats i västvärlden."

I produktionen av Houston Opera 1976 hade regissören Sherwin Goldman problem med att hitta intresserade artister. Goldman, en vit Texas -infödd och utexaminerad från Yale och Oxford University, påminner om: "Jag provspelade sångare runt om i landet, antar jag trettio städer alls, från teatergrupper till kyrkokörer, men hade svårt att hitta regissörer. .. Jag tror inte att det fanns en enda svart person, av dem som aldrig hade förknippats med Porgy, som inte allvarligt dumt det. " Ändå samlades en gjutning av afroamerikanska klassiskt utbildade artister från hela landet.

Gershwins helt svarta opera var också impopulär av några berömda svarta artister. Harry Belafonte avböjde att spela Porgy i slutet av 1950 -talets filmversion, så rollen gick till Sidney Poitier . Betty Allen, president för The Harlem School of the Arts , hatade visserligen stycket, och Grace Bumbry , som utmärkte sig i 1985 Metropolitan Opera -produktionen som Bess, gjorde det ofta citerade uttalandet:

Jag trodde att det var under mig, jag kände att jag hade jobbat alldeles för hårt, att vi hade kommit alldeles för långt för att behöva gå tillbaka till 1935. Mitt sätt att hantera det var att se att det verkligen var en bit av Americana , av amerikansk historia om vi gillade det eller inte. Oavsett om jag sjunger det eller inte, skulle det fortfarande finnas där.

Med tiden fick operan dock acceptans från operasamhället och vissa (men inte alla) i det afroamerikanska samhället. Maurice Peress uppgav 2004 att " Porgy och Bess tillhör lika mycket de svarta sångerskådespelarna som väcker det till liv som Heywards och Gershwins." Ira Gershwin bestämde faktiskt att endast svarta får spela huvudrollerna när operan framfördes i USA, och startade karriären för flera framstående operasångare.

Att Gershwin försökte skriva en äkta jazzopera och att han trodde att Metropolitan Operas sångare aldrig kunde behärska jazzformen, som istället bara kunde sjungas av en svart roll, verkar tyda på att han inte hade för avsikt att verket skulle förringa afrikansk- Amerikaner. Några svarta sångare var överlyckliga över Gershwins arbete och gick så långt som att beskriva honom som "Abraham Lincoln of Negro music". Mycket av rasstriden tycks härröra från blandningen av Gershwins jazzupplevelse. Gershwin skrev Porgy genom ett idiom av jazz som påverkades av västeuropeiska operatraditioner, afroamerikansk musik och rysk-judisk musik.

Under apartheidens tid i Sydafrika planerade flera sydafrikanska teaterföretag att sätta upp helt vita produktioner av Porgy och Bess . Ira Gershwin , som arving till sin bror, vägrade konsekvent att låta dessa produktioner sättas upp. Men under 2009 turnerade Cape Town Operas produktion, Sydafrika på 1970 -talet och inspirerad av livet i Soweto , i Storbritannien, öppnade vid Wales Millennium Center i Cardiff och fortsatte till Royal Festival Hall i London och Edinburgh Festival Theatre . De flesta i rollistan var svarta sydafrikaner; Amerikanska sångare som är involverade i produktionen har funnit den "passionerade identifikationen med operan" av de sydafrikanska sångarna "ett väckarklocka".

"Jag tror att vi har blivit lite trötta i USA med Porgy och Bess ", säger Lisa Daltirus, en av två sångare som kommer att spela Bess på turnén i Storbritannien. "Många människor tycker bara att det här är en show som är härlig att lyssna på och hände långt tillbaka i tiden. De tror inte att du fortfarande kan hitta platser där det här är verkligt. Och om vi inte är försiktiga kan vi vara precis där. "

-  The Times , London, 16 oktober 2009

En iscensättning av operan av ungerska statsoperan 2017/2018 innehöll en övervägande vit gjutning. Medan operan presenterades i samband med den syriska migrantkrisen (flyttad från Catfish Row till en flygplats), fortsatte kontroversen om omarbetning. Medan den ungerska statsoperan i diskussioner med Tams-Witmark musikbibliotek ursprungligen gick med på gjutningskraven, vägrade den i slutändan att göra det när formuleringen inte ingick i det skriftliga kontraktet. Denna produktion galvaniserade konservativa kommentatorer som hyllade den som en framgång över "politisk korrekthet". I slutändan krävde Tams-Witmark att den ungerska statsoperan i sitt tryckta material skulle inkludera att denna produktion "strider mot kraven för presentationen av detta verk".

Musikaliska inslag

Sommaren 1934 arbetade George Gershwin på operan i Charleston, South Carolina . Han drog inspiration från James Island Gullah -samhället , som han kände hade bevarat några afrikanska musiktraditioner. Denna forskning ökade äktheten i hans arbete.

Musiken i sig speglar hans New York -jazzrötter, men bygger också på södra svarta traditioner. Gershwin modellerade styckena efter varje typ av folkvisa som kompositören visste om; jubilarer, blues , bönsånger, gaturop, arbetssånger och andliga blandas med traditionella arier och recitativ .

De mest grundläggande inflytandena på kompositionen och orkestrationerna i Porgy och Bess , bortsett från amerikansk jazz och svart religiös musik, är de europeiska kompositörerna vars musik Gershwin studerade och absorberade under hans handledning med Edward Kilenyi , Rubin Goldmark , Charles Hambitzer och Henry Cowell . Cowells viktigaste bidrag kan dock ha varit att föreslå att Gershwin studerar med Joseph Schillinger , vars inflytande, om inte så viktigt som hans anhängare hävdar, är märkbart hela tiden. Vissa kommentatorer har trott att de har hört likheter med melodier som hörts i judisk liturgisk musik i Gershwins opera. Gershwins biograf Edward Jablonski hörde en likhet mellan melodin av "Det är inte nödvändigtvis så" och Haftarah -välsignelsen , medan andra hör likheter med Torah -välsignelse . I en sociologisk undersökning av judisk amerikansk kultur påpekade författaren: "En musikolog upptäckte" en otrolig likhet "mellan folklåten 'Havenu [sic] Shalom Aleichem' och den andliga [sic] 'It Take a Long Pull to Get There' från Porgy och Bess. "

Poängen använder sig av en rad ledmotiv . Många av dessa representerar enskilda karaktärer: några av dessa är fragment av operans uppsatta nummer (Sportin 'Life, till exempel, representeras ofta av melodin som sätter titelorden "Det är inte nödvändigtvis så"). Andra motiv representerar föremål (som det slemliga kromatiska "Happy Dust" -motivet) eller platser, särskilt Catfish Row. Många av de genomkomponerade passagerna i partituret kombinerar eller utvecklar dessa ledmotiv för att återspegla scenen. Särskilt sofistikerade användningsområden för denna teknik kan ses efter arien "There is a boat dat's going soon for New York" i akt 3, scen 2. Operan reprisar också ofta sina uppsatta nummer (dessa kan betraktas som utökad Leitsektionen ). Anmärkningsvärda i detta avseende är repriserna av "Bess, du är min kvinna nu" och "I got plenty o 'nuttin'" som avslutar akt 2, scen 1. Låten " Summertime " anges fyra gånger ensam.

Arbetets längd är cirka 180 minuter.

Instrumentation

Arbetet görs för två flöjter (andra fördubblande piccolo ), två obo (andra fördubblade engelska horn ), tre klarinetter i B-flat (andra och tredje fördubblande altsaxofon ), en basklarinet i B-flat (fördubbling fjärde klarinett och tenor saxofon ), en fagott ; tre franska horn i F, tre trumpeter i B-flat, en trombon , en bastrombon , en tuba ; en slagverksdel som inkluderar paukar , xylofon , triangel , glockenspiel , hängande och krockande cymbaler , virveltrumma , tom-toms , bastrumma , afrikanska trummor, en ospecificerad liten trumma, rörformade klockor , träblock , tempelblock , ko-klocka, sandpapper och tåg visselpipa ; ett piano ; en banjo ; och strängar .

Inspelningar

Huvudartikel: Porgy och Bess diskografi

1976- och 1977 -inspelningarna av operan vann Grammy Awards för bästa operainspelning , vilket gjorde Porgy och Bess till den enda opera som vann detta pris under två år i rad.

Utdrag

Dagar efter Broadway-premiären av Porgy och Bess med en helt svart skådespelare spelade två vita operasångare, Lawrence Tibbett och Helen Jepson , båda medlemmar i Metropolitan Opera , höjdpunkterna i operan i en ljudstudio i New York, som släpptes som höjdpunkter från Porgy och Bess .

Medlemmar av den ursprungliga casten spelades inte in förrän 1940, då Todd Duncan och Anne Brown spelade in urval från verket. Två år senare, när den första Broadway-väckelsen inträffade, skyndade amerikanska Decca in andra inspelningsmedlemmar i inspelningsstudion för att spela in andra urval som inte spelades in 1940. Dessa två album marknadsfördes som en två volymer med 78 varv per minut. Urval från George Gershwins Folk Opera Porgy och Bess . Efter att LP -skivor började tillverkas 1948 överfördes inspelningen till LP och därefter till CD.

Även 1940 släppte baryton Bruce Foote ett album med 78 varv per minut med urval från Porgy och Bess .

År 1942 släppte Mabel Mercer och Cy Walter ett jazzalbum med 78 varv / minut med utdrag ur operan på en oklar etikett.

Även om medlemmar av jazzsamhället inledningsvis kände att en judisk pianospelare och en vit romanförfattare inte på ett adekvat sätt kunde förmedla svarta människors situation i ett Charleston-getto från 1930-talet, så värmde jazzmusiker upp mer till operan efter tjugo år och fler jazzbaserade inspelningar av det började dyka upp. Louis Armstrong och Ella Fitzgerald spelade in ett album 1957 där de sjöng och scatterade Gershwins låtar. Nästa år spelade Miles Davis in vad vissa anser vara en tolkning av operan arrangerad för storband .

1959 släppte Columbia Masterworks Records ett soundtrackalbum med Samuel Goldwins filmversion av Porgy and Bess , som hade gjorts det året. Det var inte en komplett version av operan, inte heller var den en komplett version av filmens soundtrack, som innehöll mer musik än vad som kunde finnas på en enda LP. Albumet förblev i tryck till början av 1970 -talet, då det drogs tillbaka från butikerna på begäran av Gershwin -egendomen. Det är det första stereoalbumet med musik från Porgy och Bess med en helt svart roll. Enligt albumfodralens noter var dock Sammy Davis Jr. kontrakt med ett annat inspelningsföretag, och hans sångspår för filmen kunde inte användas på albumet. Cab Calloway ersatte sin egen sång av Sportin 'Lifes låtar. Robert McFerrin var Porgys sångröst och Adele Addison Bess sångröst. Den vita sångerskan Loulie Jean Norman var sångrösten av Clara (skildrad på skärmen av Diahann Carroll ), och Inez Matthews sångröst av Serena (skildrad på skärmen av Ruth Attaway ).

1963 spelade Leontyne Price och William Warfield , som hade medverkat i världsturnén Porgy och Bess 1952 , in ett eget album med utdrag ur operan för RCA Victor . Ingen av de andra sångarna från den produktionen dök upp på det albumet, men John W. Bubbles , den ursprungliga Sportin 'Life, ersatte Cab Calloway (som hade spelat Sportin' Life på scenen i produktionen 1952). 1963 -inspelningen av Porgy och Bess -utdrag är fortfarande den enda officiella inspelningen av partituret som Bubbles sjunger Sportin 'Livets två stora nummer på.

År 1976, för RCA Victor, spelade Ray Charles och Cleo Laine in ett album med utdrag där de två sjöng flera roller. Albumet arrangerades och dirigerades av Frank De Vol . Den innehöll orgeln från Joe Sample , trumpeten i Harry Edison och gitarrarbetet av Joe Pass och Lee Ritenour . Det var jazzbaserat med fullständiga orkestrationer, men de orkestrationer som användes var inte Gershwins.

1990 dirigerade Leonard Slatkin ett album med utdrag ur operan, släppt på en Philips Records CD, med Simon Estes (som sjöng Porgy i den första Metropolitan Opera -produktionen av verket) och Roberta Alexander.

Kompletta inspelningar

  • 1951: Columbia Masterworks : företaget spelade in ett 3-LP-album med det som då var den standardversionen av Porgy och Bess- den mest kompletta inspelningen som gjordes av operan fram till den tiden. Det fakturerades som en "komplett" version, men var komplett endast i den mån det var så arbetet vanligtvis utfördes då. (Egentligen var nästan en timme avskuren från operan.) Eftersom albumproducenten Goddard Lieberson var ivrig att ta med så mycket av Porgy och Bess som han tyckte var praktiskt på skivor på den tiden, innehöll inspelningen mer av Gershwins ursprungliga recitativ och orkestrationer än hade hörts förut. Inspelningen genomfördes av Lehman Engel och medverkade Lawrence Winters och Camilla Williams , båda från New York City Opera . Flera sångare som hade associerats med den ursprungliga produktionen 1935 och återupplivningen av Porgy och Bess 1942 fick äntligen en chans att spela in sina roller mer eller mindre fullständiga. Albumet blev mycket hyllat som ett gigantiskt steg i inspelad opera på sin tid. Den släpptes igen till budgetpris på Odyssey-etiketten i början av 1970-talet. Den har därefter kommit ut på CD på Sonys CD -serie "Masterworks Heritage" och på Naxos -etiketten också. Albumet sjungs inte i en direkt "operatisk" stil som senare versioner, där det går en fin gräns mellan opera och musikteater.
  • 1952: Guild (släpptes inte förrän 2008): En liveinspelning av en 21 september 1952, uppträdande av Porgy och Bess , med Leontyne Price, William Warfield, Cab Calloway och resten av rollerna i Davis-Breen-väckelsen 1952. Detta är den enda kända inspelningen av en verklig föreställning gjord från den historiska och mycket hyllade världsturnén 1952 i operan. Även om själva operan inte utförs riktigt komplett, är det en fullständig inspelning av den specifika föreställningen. Alexander Smallens , som ledde den ursprungliga produktionen 1935 och väckelsen 1942, dirigerar. Några av de sjungna recitativen framförs fortfarande som talad dialog i produktionen.
  • 1956: Bethlehem Records : En version av operan som är mer inriktad på jazz än originalet. Mel Tormé sjunger Porgy och Frances Faye är Bess. Den enda 3-LP-versionen av större delen av operan med vita sångare. (Släppt på CD av Rhino Records .)
  • 1976: Decca Records : Den första fullständiga inspelningen av operan baserad på Gershwins ursprungliga partitur, som återställde materialet som Gershwin klippte under repetitionerna för New York -premiären 1935, gjordes av Cleveland Orchestra under Lorin Maazel 1976 för Decca Records i Storbritannien och London Records i USA, i tid för USA: s tvåårsjubileum. Det spelade upp Willard White som sjöng sin första Porgy och Leona Mitchell som Bess.
  • 1977: RCA Victor: En komplett inspelning av operan av Houston Grand Opera baserad på den fullständiga originalmusiken.
  • 1989: EMI : Glyndebourne -albumet baseras också på den fullständiga originalmusiken, utan Gershwins nedskärningar.
  • 2006: Decca: En inspelning av opera som gjordes av Nashville Symphony under John Mauceri är den första som observerade Gershwins nedskärningar och därmed presenterade operan som den hördes i New York 1935. De musikaliska nedskärningarna som gjorts på detta album sammanfaller nästan exakt med de i albumet 1951, med undantag för att "The Buzzard Song", vanligtvis nedskuren i tidiga produktioner, hörs på albumet 1951, och "Occupational Humoresque", som hörs på albumet 2006, hörs inte på albumet 1951 kl. Allt. Denna version har Marquita Lister som Bess.
  • 2010: RCA Victor: Nikolaus Harnoncourt , ett ovanligt val för denna Gershwin -opera, genomförde en inspelning av en nästan komplett Porgy and Bess , som släpptes i USA i september 2010. Gregg Baker, som sjöng Crown i 1985 års produktion av Metropolitan Opera, 1986 Glyndebourne -produktionen, EMI -inspelningen 1989 gjord med Glyndebourne -gjutningen och vid tv -anpassningen av den produktionen 1993 upprepade han sin prestation här, men rollerna som Porgy och Bess intas av två sångare som i stort sett är okända i USA, Jonathan Lemalu och Isabelle Kabatu .
  • 2014: EuroArts Music International: DVD och Blu-ray inspelad live av San Francisco Opera i juni 2009, med Eric Owens och Laquita Mitchell i titelrollerna.

Anpassningar

Filma

1959 film

Affisch för filmversionen 1959

En filmversion från 1959 , producerad i 70 mm Todd-AO av Samuel Goldwyn , plågades av problem. Rouben Mamoulian, som hade regisserat Broadway -premiären 1935, anställdes för att regissera filmen, men fick sedan sparken till förmån för regissören Otto Preminger efter en oenighet med producenten. Mamoulian uppmanade att göra filmen på plats i South Carolina efter att en brand på ljudscenen förstörde filmens uppsättningar. Goldwyn, som aldrig gillade att göra filmer på plats, ansåg Mamoulians begäran vara ett tecken på illojalitet. Robert McFerrin dubbade sångrösten för Sidney Poitiers Porgy liksom Adele Addison för Dorothy Dandridge 's Bess. Ruth Attaways Serena och Diahann Carrolls Clara dubbades också. Även om Dandridge och Carroll var sångare, ansågs deras röster inte operatiska nog. Sammy Davis Jr. , Brock Peters och Pearl Bailey (som spelade Sportin 'Life, Crown respektive Maria) var de enda rektorerna som gav sin egen sång. André Previns anpassning av partituret gav honom ett Oscar , filmens enda Oscar. En tillhörande ljudspårinspelning släpptes på LP av Columbia Masterworks Records . För soundtrackalbumet framförde Cab Calloway låtarna som sjöngs av Sportin 'Life -karaktären eftersom Davis etikett, Decca spelar in, släppte ett konkurrerande album med Davis och Carmen McRae som utför låtar från operan.

Gershwin -egendomen var besviken på filmen, eftersom noten var väsentligt redigerad för att göra den mer som en musikal . Mycket av musiken utelämnades från filmen, och många av Gershwins orkestrationer ändrades antingen eller skrotades helt. Den visades på nätverks-tv i USA bara en gång, 1967. Kritiker angrep den för att inte vara trogen Gershwins opera, för att förfina språket grammatiskt och för dess "överblåsta" iscensättning. Filmen togs bort från release 1974 av Gershwin -egendomen. År 2011 valdes den ut till US National Film Registry .

Mike Medavoy och Bobby Geisler tillkännagav 2019 att de utvecklar en omarbetad och uppdaterad filmversion med godkännande av Gershwin-egendomen.

Andra filmer

Warner Bros filmbiografi från 1945 om Gershwin, Rhapsody in Blue , innehöll en utökad musikscen som återskapade öppningen av den ursprungliga Broadway -produktionen av Porgy och Bess . Inkluderade var den ursprungliga Bess, Anne Brown, som återskapade sin prestation. Scenen innehåller ett mer genomarbetat (och historiskt felaktigt) arrangemang för filmen av låten "Summertime", sjungen av Anne Brown som Bess med full kör, men Catfish Row -scenografin är en virtuell duplikat av den som ses på Broadway 1935 scenproduktion.

1985 -filmen White Nights innehöll en scen där Gregory Hines framförde "There is a Boat Dat's Leavin 'Soon for New York" som Sportin' Life. Hines återgivning, inför en sibirisk publik, inkluderade en tapdanssekvens . Regissören Taylor Hackford påpekade i en DVD -utgåva av filmen att det var nödvändigt att hitta en rysk färgad kvinna (Helene Denbey) för att skildra Bess, enligt Gershwins villkor.

Tv

År 1993 utvidgades Trevor Nunns Glyndebourne Festival -scenproduktion av Porgy och Bess , för att inte förväxlas med hans senare produktion, kraftigt sceniskt och filmades i en tv -studio utan publik. Denna första Nunn -produktion kallades också The Gershwins '' Porgy and Bess ' när den visades på tv. Det sändes av BBC i England och av PBS i USA. Den innehöll en gjutning av operatiska amerikanska sångare, med undantag av Willard White, som är jamaicansk men lät amerikansk, som Porgy. Cynthia Haymon sjöng rollen som Bess. Nunns "öppning" av scenproduktionen ansågs mycket fantasifull; hans roll fick mycket kritiskt beröm, och den tre timmar långa produktionen behöll nästan all Gershwins musik, som hördes i de ursprungliga orkestrationerna från 1935. Detta inkluderade operans sjungna recitativ, som ibland har förvandlats till talad dialog i andra produktioner. Ingen extra dialog skrevs för denna produktion, som hade gjorts i filmen från 1959. Alla artister läppsynkroniserade snarare än att sjunga live på set, vilket fick The New York Times att skriva: "Det du hör är i grunden Mr. Nunns hyllade Glyndebourne Festival-produktion, originalinsatsen intakt. Det du ser filmades senare i en studio i London. Konstnärerna, några nya i produktionen, läppsynkroniserar. Det är som om ett utarbetat visuellt hjälpmedel hade tagits fram för EMI-inspelningen. "

Denna Porgy och Bess -produktion släpptes därefter på VHS och DVD . Den har vunnit mycket större uppmärksamhet än filmen från 1959, som bredades av de flesta kritiker. 1993 års tv -produktion av Porgy och Bess nominerades till fyra Emmy Awards och vann för sin konstriktning . Den vann också ett BAFTA -pris för bästa videoljus.

År 2002 sände New York City Opera sin nya version av Houston Opera -produktionen, i ett liveframträdande från scenen i Lincoln Center . Denna version innehöll mycket fler nedskärningar än den tidigare telecasten, men använde, som nästan alla scenversioner som producerats sedan 1976, de sjungna recitativen och Gershwins orkestrationer. Sändningen inkluderade också intervjuer med regissören Tazewell Thompson och var värd för Beverly Sills .

År 2009 debuterade San Francisco Opera Gershwins Porgy och Bess till kritikerros. Produktionen spelades in vid den tiden och visades på PBS hösten 2014 och släpptes senare på DVD och Blu-ray .

Radio

Den 1 december 1935, under Broadway -körningen, spelade Todd Duncan och Anne Brown "Summertime", "I Got Plenty o 'Nuttin" "och" Bess, You Is My Woman Now "i NBC: s The Magic Key of RCA -radioprogram. Duncan och Brown dök också upp på CBS Gershwins minneskonsert 1937 den 8 september 1937, sänd från Hollywood Bowl mindre än två månader efter kompositörens död, tillsammans med flera andra medlemmar i Broadway -gjutningen, inklusive John W. Bubbles och Ruby Elzy . De utförde flera urval från operan.

Hela Porgy och Bess har sänds av Metropolitan Opera tre gånger som en del av Met's direktsänd radioserie . Sändningsprestationen 1985 medverkade i Simon Estes och Grace Bumbry . 1986 hördes fru Bumbry med Robert Mosley som Porgy. 1990 sjöng Estes och Leona Mitchell ledningarna i den tredje sändningen.

Konsert

Gershwin förberedde en orkestsvit med musik från operan efter att Porgy och Bess stängde tidigt på Broadway. Även om det ursprungligen fick titeln "Suite from Porgy and Bess ", bytte Ira senare namnet Catfish Row .

År 1942 arrangerade Robert Russell Bennett en medley (snarare än en svit) för orkester som ofta har hörts i konsertsalen, känd som Porgy och Bess: A Symphonic Picture . Den är baserad på Gershwins ursprungliga notering, dock för en något annorlunda instrumentering (pianot togs bort från orkesterstrukturen på begäran av dirigenten Fritz Reiner , för vilken arrangemanget gjordes). Dessutom arrangerade både Morton Gould och Robert Farnon var sin orkestsvit, med premiär 1956 respektive 1966.

Popmusikversioner

Jazzversioner

Piano

År 1951 slutförde den australiensiska födda kompositören Percy Grainger , som var beundrare, utförare och arrangör av Gershwins musik, ett tjugo minuter långt stycke för två pianon med titeln Fantasy on George Gershwins Porgy and Bess .

Pianisten Earl Wild förberedde ett virtuos pianoarrangemang på sätt som Franz Liszt , med titeln Grand Fantasy on Airs från Porgy och Bess .

Mässingskvintettversion

  • 1987 gav Canadian Brass i uppdrag åt Luther Henderson att skapa ett arrangemang av Porgy- och Bess -musik för en RCA Red Seal -inspelningssläpp "Strike Up The Band". Den tryckta versionen blev sedan tillgänglig för artister från Hal Leonard Publishing Corp.

Rockversion

Sånger

Porgy and Bess innehåller många låtar som har blivit populära i sig själva och blivit standarder inom jazz och blues utöver deras ursprungliga operatiska miljö.

Några av de mest populära låtarna är:

  • " Sommartid ", akt 1, scen 1 - Clara och Jake
  • "En kvinna är en sak", akt 1, scen 1 -
  • " My Man's Gone Now ", akt 1, scen 2
  • "Det tar lång tid att komma dit", akt 2, scen 1
  • " I Got Plenty o 'Nuttin' ", akt 2, scen 1
  • "Buzzard Keep on Flyin '", akt 2, scen 1
  • " Bess, You Is My Woman Now ", akt 2, scen 1
  • "Åh, jag kan inte sitta ner", akt 2, scen 1
  • " Det är inte nödvändigtvis så ", akt 2, scen 2
  • "What You Want Wid Bess", akt 2, scen 2
  • "Åh, doktor Jesus", akt 2, scen 3
  • " I Loves You, Porgy ", akt 2, scen 3
  • "En rödhårig kvinna", akt 2, scen 4
  • "There is a Boat Dat's Leavin 'Soon for New York", akt 3, scen 2
  • "Bess, O Where's My Bess?", Akt 3, scen 3
  • "O Lawd, I'm on My Way", akt 3, scen 3

Några av de mer berömda återgivningarna av dessa låtar inkluderar Sarah Vaughans " It Ain't Necessarily So " och versionerna av " Summertime " inspelade av Billie Holiday , Ella Fitzgerald och Louis Armstrong , Miles Davis , John Coltrane och Jascha Heifetz i hans egna transkriberingar för fiol och piano.

Många andra musiker har spelat in "Summertime" i olika stilar, inklusive både instrumentala och sånginspelningar; det kan till och med vara den mest populära coverlåten inom populärmusik.

  • Janis Joplin spelade in en Blues -rockversion av "Summertime" med Big Brother and the Holding Company . Billy Stewarts version blev en topp 10 pop- och R & B -hit 1966 för Chess Records .
  • Även till synes osannolika artister som The Zombies (1965) eller ska-punk bandet Sublime (som " Doin' Time ", 1997) har gjort inspelningar av "Summertime". En internationell grupp samlare av inspelningar av "Summertime" med namnet "The Summertime Connection" hävdar mer än 30 000 inspelade föreställningar (många live) i sin samling.
  • Nina Simone spelade in flera Porgy- och Bess -låtar. Hon debuterade 1959 med en version av "I Loves You, Porgy", som blev en topp 20 hit på Billboard . Andra låtar som hon spelade in var "Porgy, I's Your Woman Now" [dvs "Bess, You Is My Woman Now"], "Summertime" och "My Man's Gone Now".
  • Phoebe Snow spelade in en liten jazzkombination av "There is a Boat Dat's Leavin 'Soon for New York" på hennes " Second Childhood " -album 1976.
  • Christina Aguilera framförde "I Loves You, Porgy" i en hyllning till Nina Simone -versionen på Grammy Nominations Concert 2008.
  • Fiolisten Isaac Stern och cellisten Julian Lloyd Webber spelade båda in instrumentversioner av "Bess, You is My Woman Now".
  • Marcels , en rasmässigt mångfaldig doo-wop-grupp, spelade in en version som en uppföljning till deras hit "Blue Moon" 1961. Det var ovanligt att den spelades in i en större tangent snarare än Gershwins mollnyckel.

Beröm

Den 14 juli 1993 erkände USA: s posttjänst operans kulturella betydelse genom att utfärda ett minnesmärke på 29 cent .

2001 utropades Porgy och Bess till officiell opera i delstaten South Carolina.

Inspelningen från Decca Porgy och Bess 1940/1942 med medlemmar av den ursprungliga rollistan inkluderades av National Recording Preservation Board i Library of Congress , National Recording Registry 2003. Styrelsen väljer årligen inspelningar som är "kulturellt, historiskt, eller estetiskt signifikant. "

Referenser

Anteckningar

Källor

Vidare läsning

externa länkar