Macbeth (film från 1971) - Macbeth (1971 film)

Macbeth
Originalfilmaffisch för filmen Macbeth.jpg
Teaterutgivningsaffisch
Regisserad av Roman Polanski
Manus av
Baserat på The Tragedy of Macbeth
av William Shakespeare
Producerad av Andrew Braunsberg
Medverkande
Filmkonst Gil Taylor
Redigerad av Alastair McIntyre
Musik av The Third Ear Band
Produktions
företag
Levererad av Columbia bilder
Utgivningsdatum
Speltid
 140 minuter
Länder
Språk engelsk
Budget 2,4 miljoner dollar

Macbeth (eller The Tragedy of Macbeth ) är en historisk dramafilm från1971 iregi av Roman Polanski och samskriven av Polanski och Kenneth Tynan . En filmatisering av William Shakespeares tragedi med samma namn , den berättar historien om Highland -herren som blir kung av Skottland genom förräderi och mord. Filmen har Jon Finch som titelkaraktär och Francesca Annis som Lady Macbeth , känd för sin relativa ungdom som skådespelare. Teman om historisk återfall , större pessimism och inre fulhet i fysiskt vackra karaktärer läggs till i Shakespeares berättelse om moralisk nedgång, som presenteras i en mer realistisk stil.

Polanski valde att skapa en anpassning av Macbeth som ett sätt att hantera det mycket omtalade Manson Family -mordet på sin fru Sharon Tate . Genom att hitta svårigheter att få sponsring från stora studior finansierades produktionen av Playboy Enterprises . Filmerna oroades av dåligt väder runt de brittiska öarna . Macbeth visades ur konkurrens vid filmfestivalen i Cannes 1972 och blev ett kommersiellt misslyckande i USA. Filmen var kontroversiell för sina skildringar av grafiskt våld och nakenhet, men har fått allmänt positiva recensioner sedan den släpptes och utsågs till bästa film av National Board of Review .

Komplott

På medeltiden undertrycks en norsk invasion av Skottland av Macbeth , Thane of Glamis och Banquo . En förrädare, Thane of Cawdor , fångas, och kung Duncan förordar att Macbeth ska tilldelas titeln Cawdor. Macbeth och Banquo hör inte av dessa nyheter; när de är ute och rider händer de på Three Witches , som hyllar Macbeth som Thane of Cawdor och blivande kung, och Banquo som mindre och större. I deras läger anländer adelsmän och informerar Macbeth om att han har fått namnet Thane of Cawdor, samtidigt som Macbeth är förvånad och rädd inför utsikten att utnyttja Duncan för att uppfylla profetian ytterligare. Han skriver ett brev till Lady Macbeth , som är glad över nyheterna. Men hon fruktar att hennes man har för mycket god natur och lovar att vara grym för honom. Duncan döper sin äldsta son, Malcolm , prins av Cumberland, och därmed arvinge , till missnöje med Macbeth och Malcolms bror Donalbain . Kungafamiljen och adelsmännen övernattar sedan på Macbeths slott, med Lady Macbeth som hälsar kungen och dansar med honom med dubblett.

Macbeth uppmanas av sin fru att kliva in i kung Duncans kammare efter att hon har drogat vakterna. Duncan vaknar och uttalar Macbeths namn, men Macbeth huggar honom till döds. Han mördar sedan vakterna. I rädsla för en konspiration flyr Malcolm och Donalbain till England och Irland, och Thane of Ross inser att Macbeth kommer att bli kung. Som en opportunistisk hovman hyllar han Macbeth på Scone , medan den ädla Macduff beger sig tillbaka till sitt hem i Fife . När Macbeth börjar frukta eventuell tillträde av Banquo och hans son Fleance skickar han två mördare för att döda dem och skickar sedan Ross som den mystiska tredje mördaren . Banquo dödas medan Fleance flyr. Efter att Banquo dyker upp på en bankett som ett spöke, söker Macbeth häxorna som utför en naken ritual. Häxorna och andarna de kallar lurar Macbeth till att tro att han är oövervinnerlig, eftersom han inte kan dödas förutom av en man som inte är född av kvinna, och kommer inte att besegras förrän "Birnam Wood kommer till Dunsinane."

Efter att Macduff flyr till England lämnar Ross Fifes slottsdörrar öppna, så Macbeths mördare kan döda Lady Macduff och resten av familjen och tjänarna. Med adelsmän som flyr från Skottland väljer Macbeth en ny Thane of Cawdor, som ger titeln till Seyton över Ross. Besviken, Ross ansluter sig till Malcolm och Macduff i England, där den engelska kungen har förbundit styrkor ledda av Siward för att störta Macbeth och installera Malcolm på den skotska tronen.

De engelska styrkorna invaderar och täcker sig själva genom att skära av grenar från Birnam Wood och hålla dem framför sin armé för att dölja deras antal när de marscherar mot Macbeth i Dunsinane. När styrkorna stormar slottet konfronterar Macduff Macbeth, och under svärdstriden avslöjar Macduff att han levererades med kejsarsnitt . Macduff halshugger Macbeth, och Ross presenterar kronan för Malcolm. Samtidigt möter Donalbain, ute och rider, häxorna.

Kasta

Produktion

Utveckling

Hugh Hefner och Playboy Enterprises gav finansiering för filmen.

Regissören Roman Polanski hade varit intresserad av att anpassa en Shakespeare -pjäs sedan han var student i Kraków , Polen, men han började inte förrän efter mordet på hans gravida fru Sharon Tate och flera av hans vänner av medlemmar i familjen Manson kl. hans hus i Beverly Hills natten till den 9 augusti 1969. Efter morden sjönk Polanski in i djup depression och var missnöjd med hur händelsen skildrades i media, där hans filmer tycktes klandras. På den tiden arbetade han med filmen The Day of Dolphin , ett projekt som kollapsade och överlämnades till en annan regissör, Mike Nichols . Medan han var i Gstaad , Schweiz under början av 1970, såg Polanski för sig en anpassning av Macbeth och sökte sin vän, den brittiske teaterkritikern Kenneth Tynan , för sin "encyklopediska kunskap om Shakespeare". I sin tur var Tynan intresserad av att arbeta med Polanski eftersom regissören visade vad Tynan ansåg "exakt rätt kombination av fantasi och våld".

Tynan och Polanski tyckte det var utmanande att anpassa texten efter filmens känsla. Tynan skrev till Polanski och sa, " Macbeth -problemet nummer ett är att se filmens händelser ur hans synvinkel". Under skrivprocessen spelade Polanski och Tynan ut sina scener i en lägenhet i Belgravia , London, med Tynan som Duncan och Polanski som Macbeth. Liksom med filmversionen från 1948 av Hamlet presenteras soliloquierna naturalistiskt som röstberättande .

I en scen Polanski och Tynan skrev, levererar Lady Macbeth sin sömnvandrande ensamhet i naken . Deras beslut motiverades av det faktum att människor i den här eran alltid sov i naken. På samma sätt ledde samråd med akademisk forskning från medeltiden till skildringen av adelsmännen, vistades på Macbeths slott, gick och lade sig på hö och mark, med djur närvarande.

Den extra vikt som filmen tilldelar Ross förekom inte i det första utkastet till manuset, som istället uppfann en ny karaktär som heter Bodyguard, som också fungerar som den tredje mördaren . Livvakten slogs samman till Shakespeares Ross. Manuset slutfördes i augusti 1970, med planer på att börja filma i England i oktober.

Paramount Pictures , Universal Pictures och Metro-Goldwyn-Mayer avböjde att finansiera projektet och såg en Shakespeare-pjäs som en dålig passform för en regissör som lyckades med Rosemary's Baby (1968). Hugh Hefner , som publicerade Playboy , hade producerat några filmer med Playboy Enterprises och var ivrig efter att göra mer när han träffade Polanski på en fest. Budgeten sattes till 2,4 miljoner dollar.

Gjutning

Francesca Annis spelade Lady Macbeth .

Vid ett tillfälle sa Richard Burton att han skulle göra filmen tillsammans med sin dåvarande fru Elizabeth Taylor , men detta blev aldrig fallet.

På grund av en känsla av att karaktärerna i Macbeth var mer relaterade till unga människor på 1960-talet än erfarna, äldre skådespelare, sökte Polanski medvetet "unga och snygga" skådespelare för delarna av Macbeth och Lady Macbeth . Francesca Annis och Jon Finch var 26 respektive 29, och Tynan ansåg att karaktärer över 60 var för gamla för att vara ambitiösa.

Tisdag avvisade Weld rollen som Lady Macbeth, ovillig att framföra nakenscenen. Annis accepterade rollen efter en viss motvilja, eftersom hon gick med på att karaktären skulle vara äldre, men var lätt att övertala att gå med i rollistan. Polanskis första val för Macbeth var Albert Finney , som avvisade rollen, varefter Tynan rekommenderade Nicol Williamson , men Polanski kände att han inte var tillräckligt attraktiv. Finch var mer känd för att ha medverkat i Hammer Film Productions -bilder som The Vampire Lovers .

För scenen där de tre häxorna och många andra utför "Double, double, toil and trouble" i naken, hade Polanski svårt att anställa statister för att utföra. Som ett resultat skärs några av häxorna av kartong. Polanski lät några av de äldre statisterna sjunga " Grattis på födelsedagen till dig " medan de var nakna för en video, skickad till Hefner för hans 45 -årsdag.

Filmning

Lindisfarne Castle var en inspelningsplats.

Macbeth filmades på olika platser runt de brittiska öarna, med början i Snowdonia i oktober 1970. Delar av filmen spelades in i Wales . En avsevärd mängd skjutningar ägde rum i Northumberland på Englands nordöstra kust, inklusive Lindisfarne Castle , Bamburgh Castle och strand, St. Aidan's Church och North Charlton Moors nära Alnwick .

Produktionen oroades av dåligt väder, och rollistan klagade över Polanskis "petulance". Stridsregissören William Hobbs liknade de långa repetitionerna i regnet med att "träna inför tiokampen ".

Polanski hanterade och demonstrerade personligen rekvisita och red hästar innan han sköt och gick in i avföring för att filma getter och får. Det var vanligt att regissören ryckte bort kameran från sina kameramer. Han bestämde sig också för att använda specialeffekter för att presentera "sinnets dolk". Tror att tittarna kan vara förbryllade eller inte skulle tycka om det inte dök upp på skärmen, utan bara beskrivs i dialogen. De stora utmaningarna med att skildra katapulten av eldbollar in i slottet ledde till att Polanski kallade det "specialfel".

Delar av filmen spelades in på Bamburgh Castle .

På insisterande av finansiärer som ville att Polanski fick sparken, anställdes och filmade Peter Collinson scener i Shepperton . Polanski motiverade filmens ineffektivitet och skyllde på "skitväder" och gick med på att ge upp en tredjedel av resten av hans lön, ovanpå vilket Hefner bidrog med ytterligare 500 000 dollar för att slutföra filmen.

musik

Huvudartikel: Musik från Macbeth

För filmmusiken använde Polanski Third Ear Band , en musikalisk grupp som fick första framgången efter att ha publicerat albumet Alchemy 1969. Bandet komponerade originalmusik till filmen genom att lägga till elektronisk musik till handtrummor, träblåsare och stråkar . Inspelare och obo användes också, inspirerade av medeltida musik i Skottland. Dessutom införlivades inslag av musik i Indien och Mellanöstern och jazz i partituret.

I scenen där kung Duncan är underhöll som Macbeth slott, lutor spelas och Fleance sjunger "Merciless Beauty" av Geoffrey Chaucer , men hans texter inte passade filmens tidsram. Även om poängen har en viss medeltidsinflytande, finns det inte i scenerna där Duncan mördas och Macbeth dödas. Polanski och bandet använde aleatorisk musik för dessa scener, för att kommunicera kaos.

Teman och tolkningar

Björnbete är en medeltida form av underhållning som skildras i filmen.

Professor James Morrison skrev Macbeth ' s teman 'mördande ambition' passa in i Polanski s filmografi och såg likheter med Orson Welles ' 1948 filmversionen av Macbeth i tona ner psykologi och återuppliva den "primitiva edge". Men till skillnad från Welles väljer Polanski naturalism framför expressionism . Författaren Ewa Mazierska skrev att, trots förmodad realism i att presentera soliloquies som röstmeddelanden, var Polanskis Macbeth "absurdistisk", och skildrade inte historien som en förklaring till aktuella händelser, utan som en "ond cirkel av brott och elände". Varje kröning sker efter att föregångaren har skickats våldsamt, och gäster och värdar förråder alltid varandra, med Polanski som lägger till Ross och lämnar Fifes slottsdörrar öppna.

Professor Deanne Williams läste filmen som inte bara Polanskis reflektioner om mordet på Sharon Tate , utan om bredare frågor som mordet på Martin Luther King Jr. och Vietnamkriget . Francesca Royster hävdar på samma sätt användningen av engelska och keltiska kulturer i 1960- och 1970 -talets kläder och kultur, med hänvisning till publikationerna av Sagan om ringen i USA och musiken i Led Zeppelin , knyter filmens förflutna till nutiden. Medan Playboy Enterprises roll främst var att tillhandahålla finansiering, såg Williams också Polanskis Lady Macbeth som förkroppsligande " Playboy mythos " -paradoxer, ibland varma och sexiga, ibland en hushållstjänare och ibland femme fatale .

I en scen är Macbeths hov värd för björnbete , en form av underhållning på medeltiden där en björn och hundar ställs mot varandra. Williams föreslog att scenen kommunicerar Macbeth och Lady Macbeths växande känsla efter att ha tagit makten, medan Kenneth S. Rothwell och Morrison matchade scenen till Shakespeares Macbeth som beskriver sig själv som "björnliknande".

Annis skildring av Lady Macbeth har liknats med Lady Godiva ( Lady Godivas målning 1897 av John Collier )

Litteraturkritikern Sylvan Barnet skrev att de yngre huvudpersonerna föreslog "kontrast mellan ett rättvist yttre och ett fult interiör". Williams jämförde Lady Macbeth med Lady Godiva i hennes "hår och naturalistiska blekhet", vilket tyder på att hon kunde passa in på Playboy Mansion . Mer "fulhet" läggs till av Polanski i ombildningen av Ross, som blir en viktigare karaktär i den här filmen. Precis som med ledarna demonstrerar Ross "ond-i-skönhet" när han spelas av "stilig John Stride ".

Barnet skrev också det ändrade slutet med att Donalbain mötte häxorna ersatte budskapet om "mått, tid och plats" med "oändligt förräderi". Filmhistorikern Douglas Brode kommenterade också det tillagda slutet och sa att det återspeglade Polanskis pessimism i motsats till Shakespeares optimism. På samma sätt trodde Brode att Macbeths " Tomorrow and tomorrow and tomorrow " soliloquy blir en artikulering av nihilismen i filmen, medan Shakespeare inte hade för avsikt att spegla hans egna känslor.

Släpp

I USA öppnades filmen i Playboy Theatre i New York City den 20 december 1971. Polanski beklagade utgivningen nära januari som "filmiskt självmord" med vanligtvis låg biljettförsäljning för nyutgivna filmer den månaden. Filmen öppnades i London i februari 1972. Filmen visades på filmfestivalen i Cannes 1972 , men deltog inte i huvudtävlingen. Polanski, Finch och Annis deltog i festivalen i Cannes i maj 1972.

Efter en restaurering av Sony Pictures Entertainment placerades filmen i avsnittet Venice Classics under filmfestivalen i Venedig 2014 . I Region 1 släppte The Criterion Collection filmen på DVD och Blu-ray i september 2014.

Reception

Biljettkontor

Filmen var en box office -bomb . Enligt The Hollywood Reporter uppskattade Playboy Enterprises i september 1973 att den skulle förlora 1,8 miljoner dollar på filmen och att det skulle skada företaget som helhet.

De totala förlusterna var 3,5 miljoner dollar. Förlusterna fick Shakespeare -filmer att framstå som kommersiellt riskfyllda tills Kenneth Branagh regisserade Henry V 1989. Filmkritikern Terrence Rafferty förknippade det ekonomiska misslyckandet med de olika vidskepelserna kring pjäsen .

kritisk mottagning

Efter att ha släppts fick Macbeth blandade recensioner, med mycket negativ uppmärksamhet på dess våld, mot bakgrund av Manson -morden och nakenheten, som skylls på filmens associationer till Playboy . Pauline Kael skrev filmen "reducerar Shakespeares betydelser till det banala temat" livet är en djungel "". Variety personal avfärdade filmen och skrev "Fungerar Polanskis Macbeth ? Inte särskilt, men det var ett beundransvärt försök". Derek Malcolm, som skrev för The Guardian , kallade filmen chockerande men inte överdriven, och Finch och Annis "mer eller mindre tillräckliga". Men Roger Ebert gav den fyra stjärnor, skriva det var "full av ljud och raseri" och "Alla dessa ädla, tragiska Macbeths - Orson Welles och Maurice Evans och de andra - ser ut som bedragare nu och kung avslöjas som en rädd unge". Roger Greenspun , som skrev för The New York Times , sa att trots skvaller om filmen är den "varken särskilt naken eller onödigt våldsam", och att Finch och Annis ger fantastiska framträdanden. I New York , Judith Crist försvarade film som traditionella, på lämpligt sätt med fokus på Macbeths "moralisk försämring", och lämpar sig för ungdomliga publik, och drog parallellt med sitt blod till titeln Akira Kurosawa : s 1957 Macbeth film, Blodets tron .

Litteraturkritikern Sylvan Barnet skrev att det, med tanke på Shakespeares författarskap, kunde argumenteras "att blod lika gärna kunde flöda rikligt i en film". Han skrev dock att den upplevda inspirationen från Theatre of Cruelty är "svår att ta". Troy Patterson, som skrev för Entertainment Weekly , gav filmen ett B, kallade det "Shakespeare som skrämmshow" och Annis passade bättre för Melrose Place . I Time Out -granskningen står det att det realistiska skådespelet inte gjorde rättvisa åt poesin, och filmen "spiraler aldrig riktigt in i en mörk, okontrollerbar mardröm som Welles -versionen (för alla dess fel) gör".

Filmens åsikter förbättrades med tiden, med filmaren och romanförfattaren John Sayles som sa: "Jag tycker att det är ett bra filmskapande" 2007, och författaren Martin Amis sa: "Jag tror verkligen att filmen är utan svagheter" 2013. I hans 2014 Filmguide , Leonard Maltin gav filmen tre och en halv stjärna och beskrev den som "gripande, stämningsfull och extremt våldsam". Filmen innehar för närvarande 86% betyg på recensionsaggregatorn Rotten Tomatoes , baserat på 29 recensioner, med enighet "Roman Polanskis Macbeth är oroande och ojämn, men också onekligen övertygande".

Utmärkelser

Tilldela Datum för ceremonin Kategori Mottagare Resultat Ref (er)
BAFTA Awards 1973 Bästa filmmusik Tredje öronbandet Nominerad
Bästa kostymdesign Anthony Mendleson Vann
Nationella granskningsnämnden 3 januari 1972 Bästa filmen Macbeth Vann
Topp tio filmer Vann

Referenser

Bibliografi

  • Ain-Krupa, Julia (2010). Roman Polanski: Ett liv i exil . Santa Barbara, Kalifornien: ABC-Clio. ISBN 978-0313377808.
  • Barnet, Sylvan (1998). "Macbeth på scen och skärm". Macbeth . En Signet Classic.
  • Brode, Douglas (2000). Shakespeare in the Movies: From the Silent Era till Shakespeare in Love . Oxford och New York: Oxford University Press. ISBN 019972802X.
  • Crowl, Samuel (2010). "Flamboyant Realist: Kenneth Branagh". The Cambridge Companion to Shakespeare on Film . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1107495302.
  • Ilieş Gheorghiu, Oana. (2011). "Katartiskt våld. Lady Macbeth och feminin makt i Roman Polanskis Macbeth (1971)". Europas tider och okända vatten Cluj-Napoca.
  • Kael, Pauline (1991). 5001 nätter på filmerna . New York City: Henry Holt and Company. ISBN 0805013679.
  • Kliman, Bernice W. (1998). "Gleanings: The Residue of Difference in Scripts: The Case of Polanski's Macbeth " . I Halio, Jay L .; Richmond, Hugh M. (red.). Shakespearean Illuminations: Essays in Honor of Marvin Rosenberg . Newark: University of Delaware Press . s.  131–146 . ISBN 0874136571.
  • Leonard, Kendra Preston (2009). Shakespeare, Madness och Music: Scoring Insanity in Cinematic Adaptations . Lanham, Toronto och Plymouth: Scarecrow Press. ISBN 978-0810869585.
  • Maltin, Leonard (2013). Leonard Maltins filmguide 2014 . En Signet -bok.
  • Mazierska, Ewa (2007). Roman Polanski: Biografen för en kulturresenär . New York City: IB Tauris and Co Ltd. ISBN 978-1845112967.
  • Monaco, James (1992). Filmguiden . New York: Baseline Books. ISBN 0399517804.
  • Morrison, James (2007). Roman Polanski . Urbana och Chicago: University of Illinois Press. ISBN 978-0252074462.
  • Rothwell, Kenneth S. (2004). A History of Shakespeare on Screen: A Century of Film and Television (andra upplagan). Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521543118.
  • Rothwell, Kenneth S. (2008). "Klassiska filmversioner". En följeslagare till Shakespeares verk, volym I: Tragedierna . Blackwell Publishing. ISBN 978-0470997277.
  • Royster, Francesca (2016). "Gåtande vithet". Weyward Macbeth: Korsningar mellan ras och prestanda . Palgrave Macmillan. ISBN 978-0230102163.
  • Sandford, Christopher (2007). Polanski . Slumpmässigt hus. ISBN 978-1446455562.
  • Shakespeare, William (2004). Bevington, David; Scott Kastan, David (red.). Macbeth: The New Bantam Shakespeare . New York City: Bantam Dell, division av Random House.
  • Williams, Deanne (2008). "Mick Jagger Macbeth". Shakespeare -undersökning: Volym 57, Macbeth och dess efterliv: En årlig undersökning av Shakespeare -studier och produktion . Cambridge University Press. ISBN 978-0521841207.

externa länkar