Lista över kompositioner av George Frideric Handel - List of compositions by George Frideric Handel
George Frideric Handel (23 februari 1685 - 14 april 1759) komponerade verk inklusive 42 operor; 25 oratorier; mer än 120 kantater , trioer och duetter ; många arier ; oder och serenater ; solo- och triosonater ; 18 concerti grossi; och 12 orgelkonserter.
Samlade utgåvor av Händels verk inkluderar Händel-Gesellschaft (HG) och Hallische Händel-Ausgabe (HHA), men den senaste Händel-Werke-Verzeichnis (HWV) -publikationen används nu ofta för att numrera hans verk. Till exempel kan Händels Messias kallas: HG xlv, HHA i/17 eller HWV 56. En del av Händels musik är också numrerad baserat på inledande publikationer, till exempel en publikation från Walsh från 1741 märkt med tolv av Händels concerti grossi som Opus 6 .
Operor
HWV | Titel | Premiär | Mötesplats | Libretto | Anteckningar |
---|---|---|---|---|---|
1 | Almira | 8 januari 1705 | Oper am Gänsemarkt , Hamburg | Friedrich Christian Feustking , efter G. Pancieri | Singspiel |
2 | Nero | 25 februari 1705 | Oper am Gänsemarkt, Hamburg | Friedrich Christian Feustking | Musik förlorad |
3 | Florindo | 1708 | Oper am Gänsemarkt, Hamburg | Hinrich Hinsch | Endast en kopia av librettot och musikfragment överlever |
4 | Daphne | 1708 | Oper am Gänsemarkt, Hamburg | Hinrich Hinsch | Musik förlorad |
5 | Rodrigo | 1707 | Florens | efter F. Salvani | |
6 | Agrippina | Sent 1709 / tidigt 1710 | Teatro San Giovanni Grisostomo , Venedig | Vincenzo Grimani | |
7a/b | Rinaldo | 24 februari 1711 | Queen's Theatre , London | Giacomo Rossi /Aaron Hill, efter Torquato Tasso , La Gerusalemme liberata | |
8a/b/c | Il pastor fido | 22 november 1712 | Queen's Theatre, London | Giacomo Rossi, efter Guarini | 1712 -versionen är 8a. De 1734 reviderade versionerna betecknas 8c. Prologen Terpsicore som läggs till i den slutliga versionen är 8b. |
9 | Teseo | 10 januari 1713 | Queen's Theatre, London | Nicola Francesco Haym , efter Philippe Quinault | 5 akter |
10 | Silla | Juni 1713? | London? | Giacomo Rossi, efter Plutarch | Musik återanvänds i Amadigi |
11 | Amadigi di Gaula | 25 maj 1715 | King's Theatre , London | Rossi eller Haym (?), Efter AH de la Motte, 1699 | |
12a/b | Radamisto | 27 april 1720 | King's Theatre, London | Haym (?), Efter D. Lalli | |
13 | Muzio Scevola | 15 april 1721 | King's Theatre, London | Paolo Antonio Rolli, efter Silvio Stampiglia | endast akt 3 av Handel |
14 | Floridante | 9 december 1721 | King's Theatre, London | Rolli, efter Francesco Silvani La costanza i trionfo | |
15 | Ottone | 12 januari 1723 | King's Theatre, London | Haym, efter SB Pallavicino | |
16 | Flavio | 14 maj 1723 | King's Theatre, London | Haym, efter M Norris | |
17 | Giulio Cesare | 20 februari 1724 | King's Theatre, London | Haym | |
18 | Tamerlano | 31 oktober 1724 | King's Theatre, London | Haym, efter Agostin Piovene och Nicholas Pradon | |
19 | Rodelinda | 13 februari 1725 | King's Theatre, London | Haym, efter Antonio Salvi, efter Pierre Corneille | |
20 | Scipione | 12 mars 1726 | King's Theatre, London | Rolli | |
21 | Alessandro | 5 maj 1726 | King's Theatre, London | O Mauro | |
22 | Admeto | 31 januari 1727 | King's Theatre, London | Haym | |
23 | Riccardo Primo | 11 november 1727 | King's Theatre, London | Rolli, efter Francesco Briani | |
A 2 | Genserico (eller Olibrio ) | Efter N. Beregan | Utarbetad tidigt 1728. Endast en del av akt I. Musik som mest används i Siroe och Tolomeo. | ||
24 | Siroe | 17 februari 1728 | King's Theatre, London | Haym, efter Metastasio | |
25 | Tolomeo | 30 april 1728 | King's Theatre, London | Haym, anpassad från Carlo Sigismondo Capece | |
26 | Lotario | 2 december 1729 | King's Theatre, London | Efter Antonio Salvi | |
27 | Partenope | 24 februari 1730 | King's Theatre, London | Efter Silvio Stampiglia | |
28 | Poro | 2 februari 1731 | King's Theatre, London | Efter Metastasio | |
A 5 | Titus l'Empereur | Efter J. Racine: Bérénice | Endast en akt (de tre första scenerna) med lite musik som används i Ezio . Komponerad sent 1731. | ||
29 | Ezio | 15 januari 1732 | King's Theatre, London | Metastasio | |
30 | Sosarme | 15 februari 1732 | King's Theatre, London | Efter Salvi | |
31 | Orlando | 27 januari 1733 | King's Theatre, London | Efter Capece efter Ludovico Ariosto 's Orlando furioso | |
32 | Arianna i Creta | 26 januari 1734 | King's Theatre, London | Efter Pietro Pariati | |
A 11 | Oreste | 18 december 1734 | Covent Garden Theatre , London | Anpassad från GG Barlocci | Pasticcio , komponerad 1734. Musik helt av Handel. Overture publicerad i HG volym 48 (s. 102). |
33 | Ariodante | 8 januari 1735 | Covent Garden Theatre, London | Efter Salvi, efter Ariostos Orlando Furioso | |
34 | Alcina | 16 april 1735 | Covent Garden Theatre, London | Efter Ariostos Orlando Furioso | |
35 | Atalanta | 12 maj 1736 | Covent Garden Theatre, London | Efter Belisario Valeriani | |
36 | Arminio | 12 januari 1737 | Covent Garden Theatre, London | Efter Salvi | |
37 | Giustino | 16 februari 1737 | Covent Garden Theatre, London | Anpassad från Pariatis Giustino , efter Nicolo Beregans Il Giustino | |
38 | Berenice | 18 maj 1737 | Covent Garden Theatre, London | Efter Salvi | |
39 | Faramondo | 3 januari 1738 | King's Theatre, London | Anpassad från Apostolo Zeno 's Faramondo | |
A 13 | Alessandro Severo | 25 februari 1738 | King's Theatre, London | Anpassad från Zeno | Pasticcio, komponerad 1738. Musik helt av Handel. Overture publicerad i HG volym 48 (s. 104). |
40 | Serse ( Xerxes ) | 15 april 1738 | King's Theatre, London | Efter Stampiglia | |
A 14 | Giove i Argo | 1 maj 1739 | King's Theatre, London | Anpassad från AM Lucchini | Pasticcio, komponerad i april 1739. Musik helt av Handel. Halv-iscensatt. |
41 | Imeneo | 22 november 1740 | Teater i Lincoln's Inn Fields , London | Efter Stampiglias Imeneo | |
42 | Deidamia | 10 januari 1741 | Teater i Lincoln's Inn Fields, London | Rolli |
För tillfället musik
HWV | Titel | Premiär | Mötesplats | Anteckningar |
---|---|---|---|---|
43 | Alkemisten | 14 januari 1710 | Queen's Theatre , London | Instrumentalmusik för återupplivning av Ben Jonsons pjäs The Alchemist . Ett arrangemang, av en anonym kompositör, av musik från Händels opera Rodrigo . |
44 | Comus | Juni 1745 | Ludlow Castle , Shropshire | Tre låtar och en trio skriven som en del av ett privat arrangemang av John Miltons masque Comus . |
45 | Alceste | Inte utförd | En mask som skrevs för en oproducerad pjäs av Tobias Smollett . Musik komponerad mellan december 1749 och januari 1750. | |
218 | Kärleken är bara hjärnans svaghet | 17 mars 1740 | Drury Lane Theatre , London | Sjunges av fru Kitty Clive vid hennes förmånsframträdande av William Congreve's The Way of the World (akt III). Musik komponerad i London, 1740 |
Oratorier
HWV | Titel | Premiär | Mötesplats | Libretto | Text | Anteckningar |
---|---|---|---|---|---|---|
46a | Il trionfo del Tempo e del Disinganno | Juni 1707 | Rom | Benedetto Pamphili | ||
46b | Il trionfo del Tempo e della Verità | 23 mars 1737 | London | Benedetto Pamphili | ||
47 | La resurrezione | 8 april 1708 | Rom | Carlo Sigismondo Capece | ||
48 | Brockes Passion | 23 mars eller 3 april 1719 | Hamburgs katedral (möjligen) | Barthold Heinrich Brockes | ||
50a | Ester | ? 1718 | förmodligen kanoner | John Arbuthnot | IMSLP . Baserat på Alexander Pope arbete. | Ursprungligen en maskering. |
50b | Ester | 1 maj 1732 | King's Theatre , London | John Arbuthnot | IMSLP . Baserat på Alexander Pope arbete. | Innehåller tillägg av S. Humphreys |
51 | Deborah | 21 februari 1733 | King's Theatre, London | Samuel Humphreys | Stanford | |
52 | Athalia | 10 juli 1733 | Sheldonian Theatre , Oxford | Jean Racine ? | Stanford | |
53 | Saul | 16 januari 1739 | King's Theatre, London | Charles Jennens | Stanford | |
54 | Israel i Egypten | 4 april 1739 | King's Theatre, London | Charles Jennens? | Stanford | |
55 | L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato | 27 februari 1740 | Teater i Lincoln's Inn Fields , London | Charles Jennens | Stanford . Baserat på John Miltons arbete. | |
56 | Messias | 13 april 1742 | New Music Hall, Dublin | Charles Jennens | Stanford | |
57 | Simson | 18 februari 1743 | Covent Garden Theatre , London | Newburgh Hamilton | Stanford | |
58 | Semele | 10 februari 1744 | Covent Garden Theatre, London | William Congreve | Stanford | En opera katalogiserad som ett oratorium |
59 | Joseph och hans bröder | 2 mars 1744 | Covent Garden Theatre, London | James Miller | Stanford | |
60 | Hercules | 5 januari 1745 | King's Theatre, London | Thomas Broughton | Stanford | |
61 | Belshazzar | 27 mars 1745 | King's Theatre, London | Charles Jennens | Stanford | |
62 | Enstaka oratorium | 14 februari 1746 | Covent Garden Theatre, London | Newburgh Hamilton | Stanford | |
63 | Judas Mackabäus | 1 april 1747 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell | Stanford | |
64 | Joshua | 9 mars 1748 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell | Stanford | |
65 | Alexander Balus | 23 mars 1748 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell | Stanford | |
66 | Susanna | 10 februari 1749 | Covent Garden Theatre, London | Newburgh Hamilton? | Stanford | |
67 | Salomo | 17 mars 1749 | Covent Garden Theatre, London | Newburgh Hamilton? | Stanford | |
68 | Theodora | 16 mars 1750 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell | Stanford | |
69 | Valet av Hercules | 1 mars 1751 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell? | Stanford | |
70 | Jephtha | 26 februari 1752 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell | Stanford | |
71 | Tidens och sanningens triumf | 11 mars 1757 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell? | Stanford |
Oder och masker
HWV | Titel | Premiär | Mötesplats | Text |
---|---|---|---|---|
72 | Aci, Galatea e Polifemo | 19 juli 1708 | Neapel | |
49a | Acis och Galatea (masque) | troligen 1718 | Kanoner , nära London | |
49b | Acis och Galatea (serenata) | 10 juni 1732 | King's Theatre , London | Stanford |
73 | Parnasso i Festa | 13 mars 1734 | King's Theatre, London | |
74 | Ode för drottning Annes födelsedag | 6 februari 1713 | Kungliga palatset i London | |
75 | Alexanders fest | 19 februari 1736 | King's Theatre, London | Stanford |
76 | Ode till S: t Cecilias dag | 22 november 1739 | Teater i Lincoln's Inn Fields , London | Stanford |
Kantater
HWV | Titel | Komponerad | Premiär | Mötesplats | Anteckningar | Text |
---|---|---|---|---|---|---|
77 | Ah che pur troppo è vero | Florens, c. 1707 | ||||
78 | Ah! grym, nel pianto mio | Rom, augusti 1708 | 2 september 1708 | Palazzo Bonelli, Rom | ||
79 | Diana cacciatrice eller Alla caccia | Rom, maj 1707 | Maj - juni 1707 | Vignanello | Kopierat för Francesco Ruspoli , 1707 | |
80 | Allor ch'io dissi addio | Rom, 1707–08 | ||||
81 | Alpestre monte | Florens, c. 1707 | ||||
82 | Amarilli vezzosa eller Daliso ed Amarilli eller Il duello amoroso | Rom, augusti 1708 | Troligen 28 oktober 1708 | Kopierat för Ruspoli, 1708 | ||
83 | Aminta e Fillide eller Arresta il passo | Tidigt 1708 | 14 juli 1708 | Rom | Kopierat för Ruspoli, 1708. Avsnittet "Chi ben ama" tryckt separat i HG 52b | |
84 | Aure soavi e lieti | Rom, maj 1707 | Kopierat för Ruspoli, 1707 | |||
85 | Venus och Adonis eller Se där gråtande Venus står | London, c. 1711 | Ingen autograf, äkthet osäker | |||
86 | Bella ma ritrosetta | London, c. 1717–18 | ||||
87 | Carco semper di gloria | London, 1737 | 16 mars 1737 | London | Variantinsättning i "Cecilia, volgi un sguardo" (89), för framträdanden av Alexanders fest (HWV 75), 1737, inklusive musik för castrato Domenico Annibali | |
88 | Care själva, aure grate | Rom, 1707–08 | ||||
89 | Cecilia, volgi un sguardo | London, januari 1736 | 19 eller 25 (?) Februari 1736 | Covent Garden Theatre, London | Spelade mellan de två delarna av Alexanders fest (HWV 75). | |
90 | Chi rapì la pace al core | Florens, c. 1706–07 | Kopierat för Ruspoli, 1709 | |||
91a | Clori, degli occhi miei | Florens, sent 1707 | ||||
91b | Clori, degli occhi miei | London, efter 1710 | ||||
92 | Clori, mia bella Clori | Rom, 1707–08 | ||||
93 | Clori, ove sei? | Italien, 1707–08 | ||||
94 | Clori, si, ch'io t'adoro | Ingen autograf, tidigaste källan c. 1738–40 | ||||
95 | Clori, vezzosa Clori | Rom, juli/augusti 1708 | Kopierat för Ruspoli, 1708 | |||
96 | Clori, Tirsi e Fileno eller Cor fedele in vano speri | Rom, juli/september 1707 | Kopierat för Ruspoli, 14 oktober 1707. | |||
97 | Crudel tiranno Amor | London, juni 1721 | Troligen 5 juli 1721 | King's Theatre, Haymarket, London | Uppträdde på förmånskonserten för Margherita Durastanti. | |
98 | Cuopre tal volta il cielo | Italien, 1708 | ||||
99 | Il delirio amoroso eller Da quel giorno fatale | Rom, den 14 januari 1707 eller före. | Maj 1707 | Kardinal Pamphilis palats | ||
100 | Da sete ardente afflitto | Italien, 1708–09 | Kopierat för Ruspoli, 1709. (HWV 101a & 101b: Dal fatale momento. Spurious, av F. Mancini). | |||
102a | Dalla guerra amorosa | Italien, 1708–09 | Version för bas. Kopierat för Ruspoli, 1709 | |||
102b | Dalla guerra amorosa | Italien, 1708–09 | Version för sopran. Kopierat för Ruspoli, 1709 | |||
103 | Deh! lasciate e vita e volo | London, c. 1722–25 | Libretto text av Paolo Antonio Rolli | |||
104 | Del bell'idolo mio | Rom, 1707–09 | Kopierade för Ruspoli 1709, men möjligen skrivet redan 1707. | |||
105 | Armida abbandonata eller Dietro l'orme fuggaci | Rom, juni 1707 | Möjligen 26 juni 1707 | Palazzo Bonelli, Rom | Kopierat för Ruspoli, 1707, 1709. | |
106 | Dimmi, o mio cor | Italien, 1707–09 | Se anteckning för HWV 132 | |||
107 | Ditemi, o piante | Rom, juli/augusti 1708 | Kopierat för Ruspoli, 1708 | |||
108 | Dolce mio ben, s'io taccio | Ingen autograf. Ingen källa tillskrivs Handel. | ||||
109a | Dolc'è pur d'amor l'affanno | London, c. 1717–18 | Libretto? Text av Paolo Antonio Rolli | |||
109b | Dolc'è pur d'amor l'affanno | London,? Efter 1718 | Libretto:? Text av Paolo Antonio Rolli | |||
110 | Agrippina condotta a morire eller Dunque sarà pur vero | Italien, 1707–08 | Tidigt 1708 | Först framförd av castratosopranen, Pasqualino Tiepoli | Libretto: Anonym | |
111a | E partirai, mia vita? | Italien, 1707–09 | ||||
111b | E partirai, mia vita? | London, c. 1725–28 | ||||
112 | Figli del mesto cor | Förmodligen Italien, 1707–09 | Ingen autograf eller kopior i italiensk tid | |||
113 | Figlio d'alte speranze | Florens, 1706–07 | ||||
114 | Filli adorata e cara | Rom, 1707–08 | Kopierat för Ruspoli, 1709 | |||
115 | Fra pensieri quel pensiero | Italien, 1707–08 | ||||
116 | Fra tante pene | Florens, 1706–07 | Kopierat för Ruspoli, 1709 | |||
117 | Hendel, non può mia musa | Juli/augusti 1708 | Kopierat för Ruspoli, 1708, 1709 | Libretto av kardinal Benedetto Pamphili | ||
118 | Ho fuggito Amore anch'io | London, c. 1722–23 | Tryckt utan slutlig aria i HG. | Libretto av Paolo Antonio Rolli | ||
119 | Echeggiate, festeggiate, numi eterni eller Io languisco fra le gioie | London, c. 1710–12 | Delvis vilse. Fragment tryckta i fel ordning i HG. | |||
120a | Irene, idolo mio | Italien, 1707–09 | Inga autografer eller kopior i italiensk tid. | |||
120b | Irene, idolo mio | England, efter 1710 | Inga autografer eller kopior i italiensk tid. | |||
121a | La Solitudine eller L'aure -galler, il fresco rio | London, c. 1722–23 | fragment | |||
121b | La Solitudine eller L'aure -galler, il fresco rio | London, före 1718 | ||||
122 | Apollo e Dafne eller La terra è liberata | Hannover, 1710 | Förmodligen började Venedig, 1709 | |||
123 | Languia di bocca lusinghiera | Möjligen komponerad i Hannover, 1710 | ?fragment | |||
124 | Titta ner, harmoniska helgon | c. 1736 | Februari 1736 | Covent Garden Theatre, London | Recitativ och aria; troligen ett kasserat fragment för "Alexanders fest" (HWV 75), 1736. Det förekom i kantaten HWV 89 | Libretto av Newburgh Hamilton, från Cecilian Ode 1720. |
125a | Lungi da me, pensier tiranno | Italien, juli - september 1708 | 1: a versionen; inga autografer eller kopior i italiensk tid; en version kopierad för Francesco Ruspoli , 1708. | |||
125b | Lungi da me, pensier tiranno | London, efter 1710 | Andra versionen; inga autografer. | |||
126a | Lungi da voi, che siete poli | Rom, juli/augusti 1708 | ||||
126b | Lungi da voi, che siete poli | Rom, 1708 | ||||
126c | Lungi da voi, che siete poli | Troligen London, efter 1710. | ||||
127a | Lungi dal mio bel nume | Rom, 3 mars 1708 | ||||
127b | Lungi dal mio bel nume | ? London, efter 1710 | ||||
127c | Lungi dal mio bel nume | London, c. 1725–28 | ||||
128 | Lungi n'andò Fileno | Rom, augusti 1708 | Kopierat för Ruspoli, 1708 | |||
129 | Manca pur quanto sai | Rom, juli/augusti 1708 | Kopierat för Ruspoli, 1708 | |||
130 | Mentre il tutto è in furore | Rom, augusti 1708 | Kopierat för Ruspoli, 1708 | |||
131 | Menzognere speranze | Rom, september 1707 | Kopierat för Ruspoli, 1707 | |||
132a | Mi palpita il cor | ? London, efter 1710 | Upplåning: Version av "Dimmi, o mio cor" (HWV 106) med ny öppning. | |||
132b | Mi palpita il cor | ? London, efter 1718 | ||||
132c | Mi palpita il cor | ? London, efter 1710 | ||||
132d | Mi palpita il cor | ? London, c. 1711–12 | ||||
133 | Ne 'tuoi lumi, o bella Clori | Rom, september 1707 | Kopierat för Ruspoli, 1707, 1709 | |||
134 | Pensieri notturni di Filli eller Nel dolce dell'oblio | Rom, 1707–08. Avslutad 1709 | ||||
135a | Nel dolce tempo | Förmodligen Neapel, juni/juli 1708 | ||||
135b | Nel dolce tempo | London, efter 1710 | Inga autografer och inga tidiga kopior i italiensk tid. | |||
136a | Nell'Africane själva | Neapel, juni/juli 1708 | ||||
136b | Nell'Africane själva | London, efter 1710 | ||||
137 | Nella stagion che di viole e rose | Rom, april/maj 1707 | Kopierad för Ruspoli, 1707, 1709. Troligen komponerad för sopranen, Margherita Durastanti. | |||
138 | Trevligt, va? che pensa? | ? Hannover, 1710 | ||||
139a | Ninfe e pastori | Rom, 1707–09 | Kopierat för Ruspoli, 1709 | |||
139b | Ninfe e pastori | Troligen London, efter 1710 | ||||
139c | Ninfe e pastori | London, c. 1725–28 | ||||
140 | Nò se emenderá jamás | Rom, september 1707 | Kopierat för Ruspoli, 1707 | |||
141 | Non sospirar, non piangere | Florens, hösten 1707 | ||||
142 | Notte placida e cheta | Rom, 1707–08 | Libretto anonym | |||
143 | Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria eller O come chiare e belle | Rom, augusti/september 1708 | 9 september 1708 | Marquis Ruspolis Palazzo Bonelli | ? Kopierad för Ruspoli, 1708. Först framförd av sopranen Anna Marie di Piedz | |
144 | O lucenti, o sereni occhi | Rom, 1707 | ||||
145 | La Lucrezia eller Oh numi eterni | Augusti 1708 | Kopierad för Ruspoli, 1709. Troligen komponerad för sopranen, Margherita Durastanti. | Libretto av kardinal Benedetto Pamphili | ||
146 | Occhi miei che faceste? | Rom, 1707–08 | Kopierat för Ruspoli, 1709 | |||
147 | Partì, l'idolo mio | London, efter 1710 | Ingen autograf eller tidiga italienska kopior. | |||
148 | Poichè giuraro amore | Rom, tidigt 1707 | Kopierat för Ruspoli, 1707, 1709 | |||
149 | Qual sento io non conosciuto | Endast källa c. 1738–40 | ||||
150 | Ero e Leandro eller Qual ti riveggio, oh Dio | Rom, 1707 | Ursprung från historien om Hero and Leander | Libretto? Kardinal Pietro Ottoboni. | ||
151 | Qualor crudele, sì ma vaga Dori | London, efter 1710 | Ingen autograf eller tidiga kopior av italiensk tid | |||
152 | Qualor l'egre pupille | Rom, september 1707 | Kopierat för Ruspoli, 1707 | |||
153 | Quando sperasti, o kärna | Förmodligen Neapel, juni/juli 1708 | Kopierat för Ruspoli, 1708 | |||
154 | Quel fior che all'alba -tur | London, c. 1738–40 | Publicerad i Handel (red. Burrows), "Songs and Cantatas for Soprano." | |||
155 | Sans y penser | Rom, september 1707 | Komponerad i Italien. Kopierat för Ruspoli, 1707, 1709. | |||
156 | Sarai contenta un di | Florens, 1706–07 | ||||
157 | Sarei troppo felice | Rom, september 1707 | Kopierat för Ruspoli, 1707, 1708 (ofullständigt) | Libretto av B. Pamphili. | ||
158a | Se pari è la tua fè | Rom, 1708 | Kopierat för Ruspoli, 1708, 1709. | |||
158b | Se pari è la tua fè | Troligen London, efter 1710 | ||||
158c | Se pari è la tua fè | London, c. 1725–28 | ||||
159 | Se per fatalt destino | Rom, tidigt 1707 | Kopierat för Ruspoli, 1707, 1709 | |||
160a | La bianca rosa eller Sei pur bella, pur vezzosa | Rom, tidigt 1707 | Kopierat för Ruspoli, 1707, 1709 | |||
160b | La bianca rosa eller Sei pur bella, pur vezzosa | London, c. 1725–28 | ||||
160c | La bianca rosa eller Sei pur bella, pur vezzosa | London, c. 1738–41 | ||||
161a | Sento là che ristretto | Rom, 1708–09 | ||||
161b | Sento là che ristretto | |||||
161c | Sento là che ristretto | London, c. 1725–28 | ||||
162 | Siete rose ruggiadose | London, c. 1711–12. | Komponerad med variant | |||
163 | Solitudini vård, amata libertà | London, efter 1710 | Inga autografer eller tidiga kopior av italiensk tid | |||
164a | Il Gelsomino eller Son Gelsomino | London, c. 1725–28 | ||||
164b | Il Gelsomino eller Son Gelsomino | London, c. 1717–18 | ||||
165 | Spande ancor a mio dispetto | Italien, 1707–08 | ||||
166 | Splenda l'alba in oriente | London, c. 1711–12 | Överlever bara i fragmentarisk form. | |||
167a | Stanco di più soffrire | Italien, 1707–08 | ||||
167b | Stanco di più soffrire | Rom, juli/augusti 1708 | ||||
168 | Partenza di GB eller Stelle, perfide stelle | Rom, 1707 | ||||
169 | Torna il core al suo diletto | Förmodligen Rom, 1707–08 | ||||
170 | Tra le fiamme (Il consiglio) | Rom, 1707 | Libretto av kardinal Benedetto Pamphili | |||
171 | Tu fedel? Kostnad? | Florens/Rom, 1706–07 | Kopierat för Ruspoli, 1707, 1708 | |||
172 | Udite il mio consiglio | Florens, 1706–07 | Kopierat för Ruspoli, 1707 | |||
173 | Un'alma innamorata | Rom, maj 1707 | Juni 1707 | Förmodligen Vignanello | Kopierat för Ruspoli, 1707 | |
174 | Un sospir a chi si muore | Florens, hösten 1707 | ||||
175 | Vedendo Amor | Rom, 1707–08 | ||||
176 | Amore uccellatore eller Venne voglia ad Amore | Rom, 1707–08 | ||||
177 | Zeffiretto, arresta il volo | Italien, 1707–09 | ? Kopierad för Ruspoli, 1709 |
Italienska duetter
HWV | Titel | Komponerad | Anteckningar | Text |
---|---|---|---|---|
178 | En mirarvi io son intentiono | ? Hannover, c. 1711 | Första satsen återkom 2 år senare i Utrecht Jubilate (HWV 279) som "Var säker på att Herre han är Gud.". Långsam mellansektion utgjorde grunden för den sista kören av "Alcina" (HWV 34) 1735. | |
179 | Ahi, nelle sorti umane | London, 31 augusti 1745 | ||
180 | Amor, gioje mi porge | Italien, c. 1707–09 | ||
181 | Beato in ver chi può | London, 31 oktober 1742 | Italiensk version av Horace, "Beatus ille" | |
182a | Caro autor di mia doglia | Förmodligen Italien, c. 1707–09 | ||
182b | Caro autor di mia doglia | London, c. 1742 | ||
183 | Caro autor di mia doglia | Hannover, c. 1710–12 | Spurious, av Reinhard Keizer. | |
184 | Che vai pensando, folle pensier | Italien, c. 1707–09 | ||
185 | Bevara, raddoppiate | ? Hannover, c. 1711 | Den andra satsen, "Nodi voi" finns senare i Opus 1 -sonaterna och även i concerti grossi samt olika operor och oratorier. | |
186 | Fronda leggiera e mobile | London, c. 1745 | Inledningstemat visas också i "Belshazzar" (HWV 61) samt Concerto a due cori nr 1 (HWV 332) | |
187 | Giù nei Tartarei regni | Komponerad: Italien, c. 1707 | ||
188 | Langue, geme, e sospira | London, c. 1722 | Tema för den andra satsen dök senare upp som "Du har hindrat honom" i kröningssången, "Kungen ska glädjas" (HWV 260) | Libretto av GD de Totis (från opera, "La caduta del regno dell'Amazzoni"; 1690) |
189 | Nej, di voi non vuo 'fidarmi | London, 3 juli 1741 | Tematiska idéer från två rörelser som används i "Messias" (HWV 56) | |
190 | Nej, di voi non vuo 'fidarmi | London, 2 november 1742 | ||
191 | Quando in calma ride il mare | Italien eller Hannover, c. 1707–11 | ||
192 | Quel fior che all'alba -tur | London, 1 juli 1741 | Tredje satsen använder temat från "Quel fior che all'alba ride" (HWV 154). Tematiska idéer från två rörelser som används i "Messias" (HWV 56) | |
193 | Se tu non lasci amore | London, c. 1722 (? 1711) | Tematisk idé från första satsen som användes i "Messias" (HWV 56) som duett, "Oh death, where is your sting." Delar av den avslutande rörelseanvändningen i Esther (HWV 50a), 1718, och det finns antydan till den berömda luften från "Vattenmusiken". | |
194 | Sono liete, lyckligt lottad | ? Hannover, c. 1710–11 | Den sista rörelsen användes senare i ouverturen till "Judas Maccabeus" (HWV 63). | |
195 | Spero indarno | London, c. 1730–40 | Enstaka rörelse, endast känd från kopior. Äkthet osäker. | |
196 | Tacete, ohimè, tacete | Italien, c. 1707–09 | Libretto av Francesco de Lemene (1692) som visas under titeln "Amor dorme" i hans "Poesie Diverse". | |
197 | Tanti strali al sen mi scocchi | ? Hannover, c. 1711 | Fugalrörelse användes senare i "Solomon" (HWV 67) för "Take him all." | |
198 | Troppo cruda, troppo fiera | ? Hannover, c. 1711 | Autograf förlorad. | |
199 | Va, speme infida | ? Hannover, c. 1711 | Autograf förlorad. |
Italienska trioer
HWV | Titel | Komponerad | Anteckningar | Text |
---|---|---|---|---|
200 | Quel fior che all'alba -tur | ? Italien, c. 1707–09 | Två versioner, lite olika texter. | |
201a | Se tu non lasci amore | Neapel, 12 juli 1708 | ||
201b | Se tu non lasci amore | 1708 | Första sats längre i Neapel autograf än i de flesta exemplar. |
Psalmer
HWV | Titel | Röst | Komponerad | Anteckningar | Text |
---|---|---|---|---|---|
202 | Künft'ger Zeiten eitler Kummer | Sopran | London, c. 1724–26 | av BH Brockes från "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
203 | Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen | Sopran | London, c. 1724–26 | av BH Brockes från "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
204 | Süsser Blumen Ambraflocken | Sopran | London, c. 1724–26 | av BH Brockes från "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
205 | Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit | Sopran | London, c. 1724–26 | av BH Brockes från "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
206 | Singe, Seele, Gott zum Preise | Sopran | London, c. 1724–26 | av BH Brockes från "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
207 | Meine Seele hört im Sehen | Sopran | London, c. 1724–26 | av BH Brockes från "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
208 | Die ihr aus dunkeln Grüften | Sopran | London, c. 1724–26 | av BH Brockes från "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
209 | In den angenehmen Büschen | Sopran | London, c. 1724–26 | av BH Brockes från "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
210 | Flammende Rose, Zierde der Erden | Sopran | London, c. 1724–26 | av BH Brockes från "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
284 | Syndare lyder evangeliets ord (inbjudan) | Sopran | c. 1747 | Förmodligen på begäran av Priscilla Rich. | av Charles Wesley. |
285 | O kärlek gudomlig, hur söt du är (längtar efter att älska) | Sopran | c. 1747 | Förmodligen på begäran av Priscilla Rich. | av Charles Wesley. |
286 | Gläd dig, Herren är kung (om uppståndelsen) | Sopran | c. 1747 | Förmodligen på begäran av Priscilla Rich. | av Charles Wesley. |
Italienska arier
HWV | Titel | Röst | Komponerad | Text |
---|---|---|---|---|
211 | Aure dolci, deh, spirate | Alt | London, c. 1722–26 | |
212 | Con doppia gloria mia | Sopran | London, c. 1722–26 | |
213 | Con lacrime sì belle | Alt | London, c. 1717–18 | |
214 | Dell'onda instabile | Alt | London, c. 1749 | |
215 | Col valor del vostro brando | Sopran | London, c. 1711–13 | |
216 | Impari del mio core | Sopran | London, c. 1749 | |
217 | L'odio, sì, ma poi ritrovò | Alt | London, c. 1722–26 | |
219 | Non so se avrai mai bene | Sopran | London, c. 1710–18 | |
220 | Per dar tempo al mio tormento | Sopran | London, c. 1749 | |
221 | Quant'invidio tua fortuna | Sopran | London, c. 1749 | |
222 | Quanto più amara fu sorte crudele | Sopran | London, c. 1721–23 | |
223 | S'un dì m'appaga, la mia crudele | Sopran | London, c. 1738–41 | |
224 | Sì, grym, tornerà | Sopran | London, c. 1738–41 | |
225 | Spera chi sa perchè la sorte | Alt | London, c. 1717–18 | |
227 | Vo 'cercando tra fiori | Sopran | London, c. 1726 |
Engelska sånger
HWV | Titel | Röst | Komponerad | Anteckningar | Text |
---|---|---|---|---|---|
226 | Jaktsång eller morgonen är charmig | Tenor | 1743 | Röst i diskanten. Autograf, som överlever, presenterades för Legh 1751 | av Charles Legh. Komponerad i London |
228-1 | De olyckliga älskarna: När Celias dödliga pilar flög | Sopran | c. 1730 | ||
228-2 | Charmiga Cloris: Fråga inte orsaken / Den stackars herden: Solen sjönk under kullarna | Sopran | c. 1730 | ||
228-3 | Som på en solsken sommardag | Sopran | c. 1729 | ||
228-4 | Bacchus -tal i vinets beröm: Bacchus strök en dag | Sopran | c. 1730 | ||
228-5 | The Polish Minuet eller Miss Kitty Grevil's Delight: Charming är din form och luft | Sopran | c. 1720 | ||
228-6 | Sjömansklagomålet: Kom och lyssna på min dumhet / Hosiers Ghost: As near Portobello lie | Sopran | c. 1735 | ||
228-7 | Di godere ha speranza il mio core / Oh my dearest, my lovely creature | Sopran | c. 1719 | ||
228-8 | The forsaken Maid's Complaint: Faithless otacksam / The letted Swain: Cloe visar sig vara falsk | Sopran | c. 1720 | ||
228-9 | Från gisseluppror eller En sång om segern som erhölls över rebellerna av hans kungliga höghet, hertigen av Cumberland | Tenor | 1746 | Första föreställning: Sjunget av Thomas Lowe vid Vauxhall Gardens, 15 maj 1746. Komponerad för att fira hertigen av Cumberlands nederlag för de jakobitiska styrkorna i Culloden den 16 april 1746 | |
228-10 | Den övergivna Nymfen: Guardian Angels skyddar mig nu | Sopran | c. 1735 | ||
228-11 | Jag gillar den stora ungdomen som är gratis | Sopran | 1737 | Första föreställningen: 28 februari 1737: London, Drury Lane Theatre. Publicerad: 1741. Sjunget av Catherine ("Kitty") Clive i James Millers komedi, "The Universal Passions" (akt II) | |
228-12 | Phillis: Min mässa, ni Swains, har gått vilse | Sopran | c. 1725 | ||
228-13 | Inte, Cloe, som jag är bättre | Sopran | c. 1730 | ||
228-14 | Strephon's Complaint of Love: Oh cruel Tyrant Love | Sopran | c. 1730 | ||
228-15 | Satyrens råd till en Stock-Jobber : På stranden av ett lågt ebbande hav / Ye Swains som uppvaktar en Maid / Molly Mogg: Säger min farbror, jag ber dig upptäcka | Sopran | c. 1730 | ||
228-16 | Phillis var snäll och hör | Sopran | c. 1730 | ||
228-17 | Phillis tipsade: Phillis the lovely | Sopran | c. 1739 | ||
228-18 | Stå runt, mina modiga pojkar eller Song gjord för Gentlemen Volunteers of the City of London | Tenor | 1745 | Första föreställning: Sång av Thomas Lowe i "The Relapse or Virtue in Danger" av John Vanbrugh, på Drury Lane Theatre, London: 14 november 1745. Publicerad: 1745. Publicerad som "A Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London "(1745) | |
228-19 | Den trogna pigan / den melankoliska nymfen: 'Det var när havet vrålade | Sopran | 1715 | Första föreställningen: 23 februari 1715: London, Drury Lane Theatre. För tillfället musik; sjöng i Gay's "The Beggar's Opera" - Lucys sång XXVIII "How Cruel are the Traytors", förmodligen sjungen i John Gay's "Comic Tragick Pastoral Farce" eller The What D'Ye Call It , (akt II) | |
228-20 | The Rapture / Matchless Clarinda: När jag undersöker Clarindas charm / Venus går nu | Sopran | c. 1725 | ||
228-21 | Hjortens död: När Phoebus topparna på kullarna pryder | Sopran | c. 1740 | ||
228-22 | Vem ska vinna en kvinnas fördel | Sopran | c. 1746 | ||
228-23 | Ett svar på Collins klagomål: Ni vindar till vem Collin klagar | Sopran | c. 1716 | ||
228-24 | Ja, jag är kär | Sopran | c. 1740 |
Tyska kyrkan kantater
HWV | Titel | Komponerad | anteckningar |
---|---|---|---|
229-1 | Das gantze Haupt är krank à 8 | Halle, c. 1700–03 | förlorad musik |
229-2 | Es ist der alte Bund, Mensch à 12 | Halle, c. 1700–03 | förlorad musik |
229-3 | Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15 | Halle, c. 1700–03 | förlorad musik |
229-4 | Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13 | Halle, c. 1700–03 | förlorad musik |
229-5 | Victoria. Der Tod ist verschlungen à 14 | Halle, c. 1700–03 | förlorad musik |
229-6 | Var werden wir essen à 10/12 | Halle, c. 1700–03 | förlorad musik |
229-7 | Wer ist der, so von Edom kömmt à 12 | Halle, c. 1700–03 | förlorad musik |
Italienska heliga kantater
HWV | Titel | Röst | Komponerad | Anteckningar |
---|---|---|---|---|
230 | Ah! che troppo ineguali eller O del ciel! Maria regina | Sopran | ? Rom 1707–08 | Recitativ och aria. |
233 | Donna, che in ciel | Sopran | Första uppträdandet:? 2 februari 1708, Rom på "årsdagen för att Rom befriades från jordbävningen på högtiden för jungfruens rening". | |
234 | Il pianto di Maria eller Giunta l'ora dödlig | Sopran | Oäkta. Fel tillskrivs Handel; komponerad av Giovanni Battista Ferrandini (1710–91). |
Latinsk kyrkomusik
HWV | Typ | Titel | Röst | Nyckel | Komponerad | Premiär | Mötesplats | Anteckningar | Text |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
231 | Motett | Coelestis dum spirat aura | Sopran | D -dur/G -dur | ? Rom, 1707 | 13 juni 1707 | Vignanello | Motett för Sankt Antonius av Padua | |
232 | Psalminställning | Dixit Dominus | Sopran, alt, tenor, baskör | G -moll | Rom, april 1707 | Dixit Dominus representerar Händels tidigaste daterade autograf, och det är den tidigaste överlevande autografen från hans storskaliga kompositioner. | Psalm 110 (Vulgate 109) |
||
235 | Antifon | Haec est Regina virginum | Sopran | G -dur | ? Rom, 1707 | ? 15/16 juli 1707 | Rom | Förmodligen skrivet för gudstjänster som hölls i kyrkan S. Maria di Monte Santo för att fira högtiden "Madonna del Carmine". | |
236 | Psalminställning | Laudate pueri dominum | Sopran | F -dur | ? Hamburg, c. 1706 | Laudate pueri dominum i F -dur är Händels tidigaste överlevande autograf. Kan ha komponerats i Halle, 1701-2. | Psalm 113 (Vulgate 112) |
||
237 | Psalminställning | Laudate pueri dominum | Sopran, kör | D -dur | Rom, 8 juli 1707 | Inledande tema hittades ursprungligen i A. Lottis Missa Sapientiae . | Psalm 113 (Vulgate 112) |
||
238 | Psalminställning | Nisi Dominus | Alt, tenor, bas, kör | G -dur | Rom, 13 juli 1707 | ? 16 juli 1707 | Rom | Förmodligen skriven för en storslagen Vespersgudstjänst som hölls i kyrkan S. Maria di Monte Santo i Rom, högtiden för "Our Lady of Mount Carmel". Den fugal temat ursprungligen finns i Antonio Lotti : s Missa Sapientiae . | Psalm 127 (Vulgata 126) |
239 | Motett | O qualis de coelo sonus | Sopran | G -dur | ? Rom, maj - juni 1707 | 12 juni 1707 | Vignanello | Till pingst | |
240 | Motett | Saeviat tellus inter rigores | Sopran | D -dur | ? Rom, 1707 | ? 16 juli 1707 | Rom | Motett för Madonna del Carmines högtid | |
241 | Antifon | Salve Regina | Sopran | G -moll | ? Rom, 1707 | ? 19 juni 1707 | Vignanello | Förmodligen framfördes först på treenighetssöndagen i Francesco Ruspolis privata kapell. | |
242 | Motett | Silete venti | Sopran | B-dur | London, c. 1723–25 | ||||
243 | Antifon | Te decus virgineum | Alt | G -moll | Rom, 1707 | ? 15/16 juli 1707 | Rom | Förmodligen skrivet för gudstjänster som hölls i kyrkan S. Maria di Monte Santo för att fira högtiden "Our Lady of Mount Carmel". | |
244 | Kantat | Kyrie eleison | Kör | Fel tillskrivs Handel; av A. Lotti ("Missa Sapientiae"), men kopierad av Handel c. 1749. | |||||
245 | Kantat | Gloria i excelsis deo | Kör | Fel tillskrivs Handel; av A. Lotti ("Missa Sapientiae"), men kopierad av Handel c. 1749. | |||||
269 | Amen ... alleluja | Sopran, bas | D -moll | 1735-46 | Förmodligen tänkt som en vokalstudie. | ||||
270 | Amen | Sopran, bas | F -dur | 1735-46 | Förmodligen tänkt som en vokalstudie. | ||||
271 | Amen ... alleluja | Sopran, bas | G -moll | 1735-46 | Förmodligen tänkt som en vokalstudie. | ||||
272 | Alleluja ... amen | Sopran, bas | D -moll | 1735-46 | Förmodligen tänkt som en vokalstudie. | ||||
273 | Alleluja ... amen | Sopran, bas | G -dur | 1735-46 | Förmodligen tänkt som en vokalstudie. | ||||
274 | Alleluja ... amen | Sopran, bas | En mindre | 1735-46 | Förmodligen tänkt som en vokalstudie. | ||||
276 | Amen ... halleluja | Sopran, bas | F -dur | 1744-47 | Förmodligen tänkt som en vokalstudie. | ||||
277 | Halleluja ... amen | Sopran, bas | F -dur | 1744-47 | Förmodligen tänkt som en vokalstudie. |
Anthems
HWV | Titel | Komponerad | Premiär | Mötesplats | Anteckningar | Text |
---|---|---|---|---|---|---|
246 | O gläd dig i Herren | Kanoner , 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch , London | Chandos Anthem nr 1 eller Jubilate ('kanoner') i D -dur. Anses också som en Canticle . Inledande tema hittades ursprungligen i "Laudate Pueri" (HWV 236), som själv lånade temat från A. Lottis Missa Sapientia . | Psalm 100 ( jubelåret ). | |
247 | Jag sätter min tillit till Herren | Kanoner, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr 2. Transkriberad för orkester av Edward Elgar 1923 som Ouverturen i d -moll och av Stokowski 1924 | Psalm 9, 11, 12, och 13 från Tate och Brady är ny version av Davids psalmer . | |
248 | Förbarma dig över mig | Kanoner, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr 3. | Psalm 51 ( Miserere ). | |
249a | Kom, låt oss sjunga för Herren | 1714 | ? 26 september 1714 | Chapel Royal, St. James's Palace, London. | Psalm 96 | |
249b | Kom, låt oss sjunga för Herren | Kanoner, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos hymne nr 4. Delvis baserad på "O sjung till Herren en ny sång" (HWV 249a). Ouverturen återanvändes senare i Händels obokonsert nr 2 . | "Bönbok" -version av Psalm 93 & 96. | |
250a | Jag kommer att förstora dig | Kanoner, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr 5. Två satser tillkom senare. Ouverturen återanvändes senare i Händels obokonsert nr 2 . | Psaltaren 144 & 145 | |
250b | Jag kommer att förstora dig | 1724 | ? 5 januari 1724 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | Psaltaren 89, 96, 145 | |
251a | Som byxor hjärtat | c. December 1712 till maj 1713 | 1713 | King's Chapel Royal | Betygsatt för orgel och basso continuo ensam. | Psalm 42 |
251b | Som byxor hjärtat | Kanoner, 1717–18 | 1718 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr 6 (även om det antas vara en av de första Chandos Anthems som komponerats). Orkestrerad version av HWV 251a. | Psalm 42 |
251c | Som byxor hjärtat | c. 1722 | ? 7 oktober 1722 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | Orkestrerad version av HWV 251d. | Psalm 42 |
251d | Som byxor hjärtat | c. 1722 | Betygsatt för orgel och basso continuo ensam. Det finns inga bevis för att verket utfördes under Händels livstid. | Psalm 42 | ||
251e | Som byxor hjärtat | 1738 | 28 mars 1738 | King's Theatre , Haymarket | Skrivet för en förmånskväll | Psalm 42 |
252 | Min låt kommer alltid | Kanoner, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr 7. Delvis härrörande från "Te Deum in D" (HWV 280). Trion "Du härskar det rasande havet" framfördes på Cannons men troligen falskt; möjligen komponerad av Johann Christoph Pepusch eller Nicola Francesco Haym istället. | Psalm 89 | |
253 | Kom, låt oss sjunga för Herren | Kanoner, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr 8. | "Bönbok" psalmerna 95 (veniten), 96, 97, 99, 103 | |
254 | O prisa Herren med ett samtycke | Kanoner, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr 9. | Psaltaren 117, 135, 148 i metriska versioner av Nahum Tate och Nicolas Bradys "New Version of the Psalms" (1696). | |
255 | Herren är mitt ljus | Kanoner, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr 10. | Psaltaren 18, 20, 27–30, 34, 45 | |
256a | Låt Gud uppstå | Kanoner, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr 11. Första satsen av 'symfoni' tillagd senare. | Psaltaren 68 & 76 | |
256b | Låt Gud uppstå | 1726 | ? 16 januari 1726 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | Psalm 58 | |
257 | O prisa Herren, hans änglar | Oäkta. Missfördelades till Handel i Arnolds upplaga och i HG 36. Av Maurice Greene, före 1728. | ||||
258 | Zadok prästen | ? 9 september 1727 - 11 oktober 1727 | 11 oktober 1727 | Westminster Abbey | Kröningssång nr 1. För kröning av kung George II och drottning Caroline. Framfördes vid smörjelsen. | Engelsk version av antifon "Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos", efter I Kings 1, 39–48. |
259 | Låt din hand stärkas | ? 9 september 1727 - 11 oktober 1727 | 11 oktober 1727 | Westminster Abbey | Kröningssång nr 2. För kroning av kung George II och drottning Caroline. Sjöng vid erkännandet (kungen presenterades för folket). | Psalm 89: 13–14. |
260 | Kungen ska jubla | ? 9 september 1727 - oktober 1727 | 11 oktober 1727 | Westminster Abbey | Kröningssång nr 3. För kroning av kung George II och drottning Caroline. Borde ha sjungits vid Erkännandet, men istället framfördes det på Kronan. | Psalm 21: 1,2,3,5 |
261 | Mitt hjärta indikerar | ? 9 september 1727 - 11 oktober 1727 | 11 oktober 1727 | Westminster Abbey | Kröningssång nr 4. För kroning av kung George II och drottning Caroline. Framfördes under drottningens kröning. | Efter Psalm 45: 1, 10, 12 och Jesaja 49:23. |
262 | Detta är den dag som Herren har skapat eller sång för prinsessan Annas bröllop | 1734 | 14 mars 1734 | Franska kapellet, St. James's Palace | Utfördes under bröllopet mellan William, prins av Orange och Anne, prinsessan Royal. | Psaltaren 45, 118, Ordspråksboken, Ecclesiasticus |
263 | Sjung för Gud eller hymn för bröllop av prins Frederick | 1736 | 27 april 1736 | Tyska kapellet, St. James's Palace, London | För bröllopet mellan Frederick, prins av Wales och prinsessan Augusta av Saxe-Coburg. Reviderad för bröllopet med prinsessan Mary. | Psaltaren 68, 106, 128 |
264 | Sions sätt sörjer eller begravningssång för drottning Caroline | 5 (?) - 12 december 1737 | 17 december 1737 | Kung Henry VII: s kapell, Westminster Abbey | Förmodligen framförde han helt kör utan solorörelser. Sinfonia framfördes inte vid begravningen och tillkom troligen senare. | Från klagomål, Samuel, Job, Ecclesiasticus, Filipperna, Visdom och Psalms 103, 112. |
265 | Dettingen Anthem ("Kungen ska glädjas") | 30 juli - 3 augusti 1743 | 27 november 1743 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | Utfördes under en gudstjänst i King George IIs närvaro för att fira hans säkra återkomst till England. Också för att fira de kombinerade österrikiska och brittiska arméerna över fransmännen vid Dettingen i Nedre Franconia den 27 juni 1743. Helt annorlunda inställning av texten än "Kungen ska glädjas" från Coronation Anthems 1727. | Psaltaren 20, 21 |
266 | Hur vackra är fötterna på dem eller hans hymne om freds- eller fredssången | 1749 | 25 april 1749 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | För att fira freden i Aix-la-Chapelle (Aachen). Framfördes med "Queen Caroline" Te Deum (HWV 280). | Jesaja, Ps 29, 96, Uppenbarelseboken |
267 | (?) Första utkastet till "Peace Anthem" (Se HWV 266) | Troligen tidigt 1749 | En sammansättning på 209 mått varav de 19 senaste åtgärderna är ofullständiga. | |||
268 | Saliga är de som tar hänsyn till de fattiga eller Foundling Hospital Anthem | 1749 | 27 maj 1749 | Foundling Hospital Chapel, London | Första föreställningen troligen i helt korversion. Solorörelserna har antagligen lagts till c. 1751. | Psaltaren 8, 41, 72, 112, Daniel, Uppenbarelseboken |
Canticles
HWV | Titel | Nyckel | Komponerad | Premiär | Mötesplats | Anteckningar | Text |
---|---|---|---|---|---|---|---|
278 | Utrecht Te Deum | D -dur | 14 januari 1713 | 7 juli 1713 | St Paul's Cathedral , London | "Vi prisar dig, o Gud" (Ambrosian psalm) | |
279 | Utrecht Jubilate | D -dur | ? Januari - februari 1713. | 7 juli 1713 | St Paul's Cathedral , London | "Var glad i Herren" (Psalm 100) | |
280 | Te Deum ("Queen Caroline") | D -dur | 1714 | ? 26 september 1714 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | "Vi prisar dig, o Gud" (Ambrosian psalm) | |
281 | Te Deum ("Chandos" eller "Cannons") | B-dur | c. 1717–18 | c. 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch , London | Komponerade av Handel under sin vistelse hos hertigen av Chandos på Cannons. | "Vi prisar dig, o Gud" (Ambrosian psalm) |
282 | Te Deum | En stor | 1726 | ? 16 januari 1726 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | "Vi prisar dig, o Gud" (Ambrosian psalm) | |
283 | Te Deum ("Dettingen") | D -dur | 17 juli - c. 29 juli 1743 | 27 november 1743 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | Utfördes under en gudstjänst, i kung George II: s närvaro, för att fira hans säkra återkomst till England. För att fira segern för de kombinerade österrikiska och brittiska arméerna över fransmännen vid Dettingen i Nedre Franconia den 27 juni 1743. | "Vi prisar dig, o Gud" (Ambrosian psalm) |
Konserter
HWV | Instrument | Nyckel | Komponerad | Premiär | Mötesplats | Publicerad | Opus | Anteckningar |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
287 | Oboe | G -moll |
? Hamburg ? C.1704–05 |
1863 | "Obo -konsert nr 3" | |||
288 | Fiol | B-dur | Italien, c. 1707 | "Sonata a 5". Möjligen för
Corelli i Rom |
||||
289 | Organ | G -moll | 1735–36 | 19 februari 1736 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr 1 | Uppträdde först med "Alexanders fest" (HWV 75) |
290 | Organ | B-dur | 1735 | 5 mars 1735 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr 2 | Först utförd med oratoriet "Esther" (HWV 50b) |
291 | Organ | G -moll | 1735 | 5 mars 1735 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr 3 | Varianter av senaste satsen. Först utförd med oratoriet "Esther" (HWV 50b) |
292 | Organ | F -dur | 25 mars 1735 | 1 april 1735 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr 4 | Ursprungligen avslutad med "Alleluja" refräng (HG 20, s. 161), kort instrumentalt slut troligen skrivet av Handel för Walsh publikation. Först spelad med "Athalia" (HWV 52) |
293 | Organ | F -dur | ? 26 mars 1735 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr 5 | Framfördes med återupplivning av "Deborah" (HWV 51). | |
294 | Organ | B-dur | 1736 | 19 februari 1736 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr 6 | Ursprungligen komponerad för harpa, men senare omarrangerad för orgel |
295 | Organ | F -dur | 2 april 1739 | 4 april 1739 | London, King's Theatre, Haymarket | 1740 | "2: a uppsättningen" nr 1 | Kallas för orgelkonsert "nr 13". Fågelsångmotiven för den andra satsen gav konserten smeknamnet "The Cuckoo and the Nightingale" |
296a | Organ | En stor | 1739 | 20 mars 1739 | London, King's Theatre, Haymarket | 1740 | "2: a uppsättningen" nr 2 | Kallas orgelkonsert "nr 14" |
296b | Organ | En stor | c. 1743–46 | Pasticcio. Arrangerat av Handel | ||||
297 | Organ | D -moll | 1740 | "2: a uppsättningen" nr 3 | Kallas orgelkonsert "nr 15". Arrangerat från Concerto Grosso Op.6 No.10 (HWV 328). | |||
298 | Organ | G -dur | 1740 | "2: a uppsättningen" nr 4 | Kallas för orgelkonsert "nr 16". Arrangerat från Concerto Grosso Op.6 No.1 (HWV 319). | |||
299 | Organ | D -dur | 1740 | "2: a uppsättningen" nr 5 | Kallas orgelkonsert "nr 17". Arrangerat från Concerto Grosso Op.6 No.5 (HWV 323). | |||
300 | Organ | G -moll | 1740 | "2: a uppsättningen" nr 6 | Kallas orgelkonsert "nr 18". Arrangerat från Concerto Grosso i g -moll op. 6 nr. 6 (HWV 324). | |||
301 | Oboe | B-dur | 1740 | "Obo -konsert nr 1" | ||||
302a | Oboe | B-dur | 1740 | "Obo -konsert nr 2" | ||||
303 | Organ | D -moll | c. 1738 | En adagio för två organ. Slutet anpassat av Handel för att leda in i en annan rörelse. Senare publicerad som den första satsen av orgelkonsert i d -moll, op 7 nr 4 (HWV 309) | ||||
304 | Organ | D -moll | c. 1746 | ? 14 februari 1746 | 1797 | Ibland kallad orgelkonsert "nr 15". Uppträdde först med premiären av The Occasional Oratorio (HWV 62). | ||
305 | Organ | F -dur | c. 1747–48 | Ibland kallad orgelkonsert "nr 16". Arrangerat av Handel från Concerto a due cori i F dur (HWV 334) (3 satser) och Marche i F. | ||||
306 | Organ | B-dur | 17 februari 1740 | 27 februari 1740 | London, Lincoln's Inn Fields Theatre | 1761 | Opus 7 nr 1 | Första rörelsen innehåller en oberoende pedaldel |
307 | Organ | En stor | 5 februari 1743 | 18 februari 1743 | London, Covent Garden Theatre | 1761 | Opus 7 nr 2 | Uppförd med oratoriet Samson (HWV 57) |
308 | Organ | B-dur | 1–4 januari 1751 | 1 mars 1751 | London, Covent Garden Theatre | 1761 | Opus 7 nr 3 | Två varianter av autografer av första satsen. Händels sista orkesterverk |
309 | Organ | D -moll | ? c. 1744 | ? 14 februari 1746 | 1761 | Opus 7 nr 4 | ? Framfördes med premiär för "The Occasional Oratorio" (HWV 62) | |
310 | Organ | G -moll | 31 januari 1750 | 16 mars 1750 | London, Covent Garden Theatre | 1761 | Opus 7 nr 5 | Framförd med "Theodora" (HWV 68). Slutlig gavotte i publicerad version förmodligen tillagd senare av Smith Jr. |
311 | Organ | B-dur | c. 1748–49 | 1761 | 1749 | Opus 7 nr 6 | Monterad av John Christopher Smith junior efter Händels död för John Walsh den yngres publikation | |
343 | Organ | G -dur | c. 1738–39 | Ritornello för Chaconne (HWV 435). Del av en fragmentarisk kontur av en orgelkonsert |
Concerti grossi
HWV | Nyckel | Komponerad | Premiär | Mötesplats | Publicerad | Opus | Anteckningar |
---|---|---|---|---|---|---|---|
312 | B-dur | ? Hannover, c. 1710 | 1734 | Opus 3 nr 1 | Ingen Handel -autograf. Tidigaste överlevande manuskript från c. 1724. Förmodligen den tidigaste konserten i Op. 3 set | ||
313 | B-dur | c. 1715–1718 | 1734 | Opus 3 nr 2 | |||
314 | G -dur | c. 1717–1718 | c. 1717–1718 | 1734 | Opus 3 nr 3 | Arrangerat (? Av Walsh) | |
315 | F -dur | 1716 | 20 juni 1716 | London, King's Theatre, Haymarket | Opus 3 nr 4a | Kallas antingen "The Orchestra Concerto" eller "The Second Overture in Amadigi" | |
316 | D -moll | 1717–1718 | 1734 | Opus 3 nr 5 | I Walshs andra upplaga av Op. 3 konserter, den tredje, fjärde och femte satsen tillkom | ||
317 | D -dur | (?) 1733–1734 | 1734 | Opus 3 nr 6 | Utgiven av Walsh 1734 som orgelkonsert | ||
318 | C -dur | 25 januari 1736 | Februari 1736 | 1740 | Första uppträdandet mellan oratoriets akter, Alexanders fest (HWV 75) | ||
319 | G -dur | 29 september 1739 | 1740 | Opus 6 nr 1 | |||
320 | F -dur | 4 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 2 | |||
321 | E -moll | 6 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 3 | |||
322 | En mindre | 8 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 4 | |||
323 | D -dur | 10 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 5 | Känd som "S: t Cecilias konsert", som de två första satserna och de sista använder tematiskt material från ouverturen till oden för S: t Cecilias dag (HWV 76) | ||
324 | G -moll | 15 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 6 | |||
325 | B-dur | 12 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 7 | |||
326 | C -moll | 18 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 8 | |||
327 | F -dur | Förmodligen mellan 10–11 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 9 | De två andra satserna lånades från orgelkonserten i F -dur, HWV 295, och menuetten och allegro -fuga från ouverturen till Imeneo . Den nykomponerade Gigue var ursprungligen avsedd för Concerto Grosso i F -dur (HWV 320) | ||
328 | D -moll | 22 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 10 | Den gavottliknande sista satsen var ursprungligen avsedd av Handel för Concerto Grosso i h-moll (HWV 330) | ||
329 | En stor | 30 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 11 | En omarbetning av orgelkonserten i A -dur, HWV 296. | ||
330 | B -moll | 20 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr 12 | |||
331 | F -dur | 20 mars 1723 | London, Drury Lane Theatre | Två satser, tematiskt relaterade till Water Music Suite i F -dur (HWV 348) | |||
331-1 | F -dur | Water Music, Suite Variant No 1. Två satser, tematiskt relaterade till Suite No 1 in F major från The Water Music (HWV 348) | |||||
331-2 | F -dur | Water Music, Suite Variant No 2. Two movements, thematically related to the Suite No 1 in F major from The Water Music (HWV 348) | |||||
332 | B-dur | 1747–1748 | (?) 9 mars 1748 | London, Covent Garden Theatre | Concerto a due cori i B-dur, nr 1. Komponerad för uppträdanden med oratorier; troligen framförd under Joshua (HWV 64) | ||
333 | F -dur | 1747–1748 | (?) 23 mars 1748 | London, Covent Garden Theatre | Concerto a due cori i F -dur, nr 2. Komponerad för uppträdanden med oratorier; troligen utförd under Alexander Balus (HWV 65) | ||
334 | F -dur | 1747–1748 | (?) 1 april 1748 | London, Covent Garden Theatre | Concerto a due cori i F -dur, nr 3. Komponerad för uppträdanden med oratorier; troligen utförd under Judas Maccabaeus (HWV 63) | ||
335a | D -dur | c. 1746 | Version av ouverturen till Fireworks -musiken. | ||||
335b | F -dur | c. 1746 | Version av ouverturen till Fireworks -musiken. |
Orkesterverk
HWV | Typ | Nyckel | Komponerad | Premiär | Publicerad | Anteckningar |
---|---|---|---|---|---|---|
302b | Largo | F -dur | c. 1738 | Autograf med rubriken "Suite de pieces" (förmodligen var detta öppningsrörelsen) | ||
336 | Uvertyr | B-dur | c. 1707–1708 | Autograf förlorad. Troligen färdigställd i Tyskland eller Italien. Kan vara den ursprungliga franska ouverturen till Il Trionfo del Tempo e del Disinganno . | ||
337 | Uvertyr | D -dur | c. 1722–1725 | Förmodligen tänkt som en inledningsrörelse. Möjligen avsedd att kopplas till concerto grosso i D -dur op. 3 nr 6 (HWV 317) som adagio -rörelsen. | ||
338 | Adagio/Allegro | B -moll/D -dur | 1722 | Ursprungligen med orgelkonsertens första sats, Allegro i d-moll (HWV 317), en orkesterkonsert i tre delar. Första satsen användes som sinfonia i Ottone (HWV 15); och temat för den sista satsen omarbetades för Ottones ouvertur | ||
339 | Sinfonia | B-dur | c. 1706–1707 | 1979 | Ingen autograf. Först publicerad 1979 i Halle Edition (IV/15) och är endast känd från en kopia av Christopher Graupner (1683–1760). Troligen färdigställd i Hamburg eller Italien | |
340 | Allegro | G -dur | ? c. 1710–1715 | Ingen autograf | ||
341 | Svit | D -dur | 1733 | Nästan säkert falskt | ||
342 | Uvertyr | F -dur | c. 1736 | |||
344 | Refräng och Menuett | B-dur | 1708 | Ingen autograf. Tydligen rörelser från Hamburg -operan Florindo (HWV 3) (Se HWV 354) | ||
345 | Mars | D -dur | före 1738 | Ingen autograf | ||
347 | Sinfonia | B-dur | c. 1747 | |||
348 | Svit. Vattenmusiksvit nr 1 | F -dur | 1717 | 17 juli 1717 | 1788 | Autograf förlorad. Uppträdde för kung George I på The Thames från en pråm med cirka 50 musiker. Kungen insisterade på att föreställningen skulle upprepas mer än en gång |
349 | Svit. Vattenmusiksvit nr 2 | D -dur | 1717 | 17 juli 1717 | 1788 | Autograf förlorad. Uppträdde för kung George I på The Thames från en pråm med cirka 50 musiker. Kungen insisterade på att föreställningen skulle upprepas mer än en gång |
350 | Svit. Vattenmusiksvit nr 3 | G -dur | 1717 | 17 juli 1717 | 1788 | Autograf förlorad. Uppträdde för kung George I på The Thames från en pråm med cirka 50 musiker. Kungen insisterade på att föreställningen skulle upprepas mer än en gång |
351 | Svit. Musik för Royal Fireworks | D -dur | 1749 | 27 april 1749 | Komponerad för firandet av freden i Aix-la-Chapelle (Aachen) som gjorde slut på det österrikiska arvskriget. Först uppträdde i Green Park, London | |
352 | Svit | B-dur | 1706 | Ingen autograf | ||
353 | Svit | G -dur | 1706 | Ingen autograf | ||
354 | Svit | B-dur | 1708 | Ingen autograf | ||
355 | Hornpipe aria | C -moll | ? c. 1710–1715 | Ingen autograf | ||
356 | Hornpipe | D -dur | 1740 | Ingen autograf. Komponerad för Vauxhall Gardens | ||
413 | Gigue | B-dur | 1736 |
Solosonater
HWV | Instrument | Nyckel | Komponerad | Publicerad | Opus | Anteckningar |
---|---|---|---|---|---|---|
357 | Oboe | B-dur | c. 1707–10 | En av Händels tidigaste befintliga kompositioner. Troligen skriven under hans år i Italien | ||
358 | Ospecificerad | G -dur | c. 1707–10 | En " Fitzwilliam " -sonat. Det autograferade manuskriptet, som ligger i Fitzwilliam -museet, nämner inte instrumentering, och det finns inte heller tempotecken för rörelserna. Den är preliminärt tilldelad fiolen i HHA , även om inspelaren också är en möjlighet. | ||
359a | Fiol | D -moll | c. 1724 | Sonaten i d -moll med rubriken "Sonata 2" följer G -dur -sonaten (HWV 358) i Fitzwilliam -museets autograf. Ursprungligen skriven för fiol och publicerad i två olika E -mollversioner för flöjten. Se flöjtsonat i e -moll (HWV 359b) | ||
359b | Flöjt | E -moll | c. 1724 | 1732 | Opus 1 nr 1b | Av de två sonater som Chrysander publicerade som Opus 1 Sonata I , är denna ( Sonata I b ) den i Walshs originalutgåva (där den kallas Sonata I ). |
360 | Inspelare | G -moll | c. 1712 | 1732 | Opus 1 nr 2 | |
361 | Fiol | En stor | c. 1725–26 | 1732 | Opus 1 nr 3 | Den enda fiolsonaten som har publicerats exakt enligt Handel. |
362 | Inspelare | En mindre | c. 1712 | 1732 | Opus 1 nr 4 | |
363a | Oboe | F -dur | c. 1711–16 | |||
363b | Flöjt | G -dur | c. 1711–16 | 1732 | Opus 1 nr 5 | |
364a | Fiol | G -moll | c. 1722–24 | 1732 | Opus 1 nr 6 | Både Walsh och Chrysander publicerade verket som en obosonat. |
364b | Viola da gamba | G -moll | c. 1724 | En transkription av HWV 364a - som föreslagits av Handel om manuskriptet. | ||
365 | Inspelare | C -dur | c. 1712 | Opus 1 nr 7 | ||
366 | Oboe | C -moll | c. 1711–12 | 1732 | Opus 1 nr 8 | |
367a | Inspelare | D -moll | c. 1712 | Opus 1 nr 9a | Rörelserna 1–5 utgör " Fitzwilliam Sonata III" i Thurston Darts arrangemang. Ursprungligen publicerad Flöjtsonata i h -moll, op 1 nr 9b (HWV 367b). Den samtida upplagan av Handel tillskriver den tvärflöjten, men autografmanuskriptet är helt klart för inspelaren. | |
367b | Flöjt | B -moll | c. 1725–26 | 1732 | Opus 1 nr 9b | I "Aylesford" -samlingen visas Alla breve med titeln FUGE |
368 | Fiol | G -moll | 1732 | Opus 1 nr 10 | Förmodligen falskt | |
369 | Inspelare | F -dur | c. 1712 | 1732 | Opus 1 nr 11 | |
370 | Fiol | F -dur | 1732 | Opus 1 nr 12 | Förmodligen falskt | |
371 | Fiol | D -dur | c. 1749–50 | Opus 1 nr 13 | Denna sonata representerar Händels sista kammarmusik. Verket publicerades inte av Walsh; beteckningen Op 1 No.13 är Chrysanders | |
372 | Fiol | En stor | 1732 | Opus 1 nr 14 | Förmodligen falskt. Stycket publicerades av Walsh som Op 1 No. 10 i den ursprungliga upplagan som hade en förfalskad titelsida som namngav Roger som utgivare; beteckningen Op 1 No.14 är Chrysanders | |
373 | Fiol | E -dur | 1732 | Opus 1 nr 15 | Förmodligen falskt. Stycket publicerades av Walsh som Op 1 nr 12 i den ursprungliga upplagan som hade en förfalskad titelsida som namngav Roger som utgivare; beteckningen Op 1 No.15 är Chrysanders | |
374 | Flöjt | En mindre | 1730 | "Halle sonata nr 1". Äkthet osäker | ||
375 | Flöjt | E -moll | 1730 | "Halle sonata nr 2". Äkthet osäker. De två första rörelserna är identiska med dem i HWV 366, och den sista visas också (ur sitt sammanhang) i slutet av Walshs tryckning av HWV 434 | ||
376 | Flöjt | B -moll | 1730 | "Halle sonata nr 3". Äkthet osäker | ||
377 | Inspelare | B-dur | c. 1712 | Alla tre satser framstår som delar av andra verk | ||
378 | Flöjt | D -dur | c. 1707? | 1979 | Ingen autograf, men anses nu äkta. Den förekommer i ett viktigt manuskript av solosonater från 1700 -talet i Bryssels kungliga konservatorium och tillskrivs där 'Sr Weisse' | |
379 | Flöjt | E -moll | c. 1727–28 | 1879 | Opus 1 nr 1a | Verkets äkthet är utan tvekan, men sonaten är inte en del av Händels Opus 1 som publicerats av Walsh - efter att ha lagts till av Chrysander. |
406 | Fiol | En stor | c. 1751 | Adagio och Allegro. Tredelars ackompanjemang (? Kort orkester) | ||
407 | Fiol | G -dur | c. 1738 | Allegro | ||
408 | Fiol | C -moll | c. 1725–29 | Allegro. Det kan vara det enda överlevande fragmentet av en färdig sonat i c -moll. Används som finalen i Recorder -sonaten i a -moll (HWV 362) . | ||
409 | Inspelare | D -moll | c. 1712 | Andante. Variant av rörelse från inspelningssonaten i d -moll (HWV 367a) | ||
412 | Fiol | En mindre | c. 1725–26 | Andante | ||
419-1 | Ospecificerad | G -dur | c. 1710–20 | HWV 419 1-6 är sex marscher. De är kända endast från tryckta källor; publicerades som separata diskant- och basdelar; med ospecificerad instrumentering, även om titelsidorna nämner flöjt och fiol för diskantpartier. Kan ha sitt ursprung som ett tangentbord. | ||
419-2 | Ospecificerad | G -dur | c. 1710–20 | |||
419-3 | Ospecificerad | G -dur | c. 1710–20 | |||
419-4 | Ospecificerad | F -dur | c. 1710–20 | |||
419-5 | Ospecificerad | C -dur | c. 1710–20 | |||
419-6 | Ospecificerad | C -dur | c. 1710–20 | |||
420 | Ospecificerad | D -dur | c. 1743–44 | Menuett. Två stavversioner i autograf; instrumentering ospecificerad, övre stav? fioler. Kan ha sitt ursprung som ett tangentbord | ||
421 | Ospecificerad | D -dur | c. 1743–44 | Menuett. Två stavversioner i autograf; instrumentering ospecificerad, övre stav? fioler. Kan ha sitt ursprung som ett tangentbord |
Triosonater
HWV | Nyckel | Komponerad | Publicerad | Opus | Anteckningar |
---|---|---|---|---|---|
380 | B-dur | Äkthet tveksamt | |||
381 | D -moll | Äkthet tveksamt | |||
382 | E-dur major | Äkthet tveksamt | |||
383 | F -dur | Äkthet tveksamt | |||
384 | G -dur | Äkthet tveksamt | |||
385 | D -dur | Äkthet tveksamt | |||
386a | C -moll | c. 1717–1719 | 1879 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" (1879) kallades detta stycke som Op. 2 nr 1a; Variantform av Op. 2 nr 1, inte publicerad av Walsh, men finns i manuskript | |
386b | B -moll | före 1727 | 1733 | Opus 2 nr 1 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" kallades detta stycke Op. 2 nr 1b |
387 | G -moll | ? 1699 | 1733 | Opus 2 nr 2 | Händels tidigaste daterbara komposition. I Chrysanders "GF Handel's Werke" kallades detta stycke Op. 2 nr 2 |
388 | B-dur | c. 1717–1718 | 1733 | Opus 2 nr 3 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" kallades detta stycke Op. 2 nr 4. Finalen visas i ouverturen till Athalia (HWV 52) |
389 | F -dur | c. 1718–1722 | 1733 | Opus 2 nr 4 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" kallades detta stycke Op. 2 nr 5. Larghetto visas i ouverturen till Esther (HWV 50a) |
390a | G -moll | c. 1717–1722 | 1733 | Opus 2 nr 5 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" kallades detta stycke Op. 2 nr 6 |
390b | G -moll | Publicerad i HG volym 48. Det är osannolikt att det blir Händels verk | |||
391 | G -moll | c. 1707 | 1733 | Opus 2 nr 6 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" kallades detta stycke Op. 2 nr 7 |
392 | F -dur | c. 1706–1707 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" (1879) kallas denna komposition för Op. 2 nr 3. En av "Dresden" -sonaterna. Ingen autograf | ||
393 | G -moll | förmodligen c. 1719 | Äkthet osäker. I Chrysanders "GF Handel's Werke" kallades detta stycke Op. 2 nr 8 | ||
394 | E -dur | Äkthet osäker. I Chrysanders "GF Handel's Werke" kallades detta stycke Op. 2 nr 9 | |||
395 | E -moll | Äkthet osäker. Förmodligen komponerad av Johann Adolph Hasse (1699–1783) | |||
396 | En stor | 1739 | Opus 5 nr 1 | ||
397 | D -dur | 1739 | Opus 5 nr 2 | ||
398 | E -moll | 1739 | Opus 5 nr 3 | ||
399 | G -dur | 1739 | Opus 5 nr 4 | En tempo ordinario -rörelse bygger på ouverturen till "Parnasso in Festa" (HWV 73). | |
400 | G -moll | 1739 | Opus 5 nr 5 | ||
401 | F -dur | 1739 | Opus 5 nr 6 | ||
402 | B-dur | 1739 | Opus 5 nr 7 | ||
403 | C -dur | c. 1738 | |||
404 | G -moll | Ingen autograf | |||
405 | F -dur | c. 1707–1710 |
Blåsensemble fungerar
HWV | Typ | Nyckel | Komponerad | Anteckningar |
---|---|---|---|---|
346 | Mars | F -dur | före 1729 | |
410 | Aria | F -dur | c. 1725 | |
411 | Aria | F -dur | c. 1725 | |
414 | Mars för Fife | C -dur | c. 1747 | |
415 | Mars för Fife | D -dur | c. 1747 | |
416 | Mars | D -dur | c. 1734 | |
417 | Mars | D -dur | c. 1746–1747 | Kan ha sitt ursprung som ett tangentbord, eftersom det finns en tvåstegsversion av marschen |
418 | Mars | G -dur | ? c. 1741 | |
422 | Menuett | G -dur | c. 1746–1747 | |
423 | Menuett | G -dur | c. 1746–1747 | |
424 | Uvertyr | D -dur | c. 1741 | Ouverturen "Fitzwilliam" |
Tangentbord fungerar
HWV | Typ | Nyckel | Komponerad | Publicerad | Anteckningar |
---|---|---|---|---|---|
305b | Arrangemang | F -moll | c. 1747 | Används som ouverture. Orgelkonsert i F -dur (HWV 305) | |
425 | Air (Saraband) | E -dur | En individuell rörelse. Komponerad av Handel på St. Giles extempore. Autograf c. 1740–50 inkluderar Händels transkription av inledande melodi | ||
426 | Suite de pièce Vol. 1 nr 1 | En stor | före 1720 | 1720 | |
427 | Suite de pièce Vol. 1 nr 2 | F -dur | före 1720 | 1720 | I. Adagio (2:45): II. Allegro (1:53): III. Adagio (1:55): IV. Allegro (2:04): |
428 | Suite de pièce Vol. 1 nr 3 | D -moll | före 1720 | 1720 | |
429 | Suite de pièce Vol. 1 nr 4 | E -moll | före 1720 | 1720 | |
430 | Suite de pièce Vol. 1 nr 5 | E -dur | före 1720 | 1720 | 4. ” Den harmoniska smeden ” eller ”Luft och variationer i E -dur”. Finns också i tidiga manuskriptresultat som en "Chaconne" i G -dur (minst 2 variantformer) |
431 | Suite de pièce Vol. 1 nr 6 | F-moll | före 1720 | 1720 | |
432 | Suite de pièce Vol. 1 nr 7 | G -moll | före 1720 | 1720 | 6. Passacaglia |
433 | Suite de pièce Vol. 1 nr 8 | F -moll | före 1720 | 1720 | |
434 | Suite de pièce Vol. 2 nr 1 | B-dur | ? 1710–1717 | 1733 | 434-4: minuet i g-moll som också används i flöjtsonaten i e-moll (HWV 375) . Inte en del av Suite de piece i B-dur. 434-3 har temat som Johannes Brahms använde för sina Händelsvarianter . |
435 | Suite de pièce Vol. 2 nr 2 | G -dur | ? 1705–1717 | 1733 | 21 varianter. En chaconne. Ritornello i G -dur (HWV 343) tillsattes till denna komposition |
436 | Suite de pièce Vol. 2 nr 3 | D -moll | Nowrap | c. 1721–1726 | 1733 | |
437 | Suite de pièce Vol. 2 nr 4 | D -moll | c. 1703–1706 | 1733 | 4. Sarabande |
438 | Suite de pièce Vol. 2 nr 5 | E -moll | c. 1710–1717 | 1733 | |
439 | Suite de pièce Vol. 2 nr 6 | G -moll | c. 1703–1706 | 1733 | |
440 | Suite de pièce Vol. 2 nr 7 | B-dur | c. 1703–1706 | 1733 | reviderad 1717–18 |
441 | Suite de pièce Vol. 2 nr 8 | G -dur | c. 1703–1706 | 1733 | |
442 | Suite de piece Vol. 2 nr 9 | G -dur | c. 1703–1706 | 1733 | 62 varianter. Preludium och Chaconne. Två olika preludier noterade i källor (HWV 442/1b i Walsh) |
443 | Svit | C -dur | 1700–1703 | Inkluderar Chaconne (varav det finns 26 variationer) | |
444 | Partita | C -moll | c. 1705–1706 | ||
445 | Svit | C -moll | 1705–1706 | ||
446 | Svit | C -moll | c. 1703–1706 | Komponerat för två cembalo, men musiken för endast ett cembalo överlever | |
447 | Svit | D -moll | c. 1738–1739 | Skrivet för prinsessan Louisa. Ledsagare till sviten i g -moll (HWV 452) | |
448 | Svit | D -moll | c. 1705–1706 | ||
449 | Svit | D -moll | c. 1705 | ||
450 | Partita | G -dur | c. 1700–1705 | ||
451 | Svit | G -moll | c. 1703–1706 | Allemande och Courante bara | |
452 | Svit | G -moll | c. 1738–1739 | Skrivet för prinsessan Louisa. Ledsagare till sviten i d -moll (HWV 447) | |
453 | Svit | G -moll | c. 1705–1706 | ||
454 | Partita | En stor | c. 1703–1706 | ||
455 | Svit | B-dur | c. 1705 | Tangentbordsversion av ouverturen i B-dur (HWV 336) och sviten i B-dur (HWV 354) | |
456-1 | Arrangemang | c. 1720–1727 | Arrangemang av ouverturen till den italienska operan "Il pastor fido" | ||
456-2 | Arrangemang | c. 1720–1727 | Arrangemang av ouverturen till den italienska operan "Amadigi" | ||
456-3 | Arrangemang | c. 1720–1727 | Arrangemang av ouverturen till den italienska operan "Flavio" | ||
456-4 | Arrangemang | c. 1720–1727 | Arrangemang av ouverturen till den italienska operan "Rodelinda" | ||
456-5 | Arrangemang | c. 1720–1727 | Arrangemang av ouverturen till den italienska operan "Riccardo Primo" | ||
457 | Luft | C -dur | c. 1720–1721 | ||
458 | Luft | C -moll | ? c. 1710–1720 | Äkthet osäker | |
459 | Luft | C -moll | ? c. 1710–1720 | Äkthet osäker | |
460 | Air (mars) | D -dur | c. 1720–1721 | ||
461 | Luft (Hornpipe) | D -moll | c. 1717–1718 | ||
462 | Air och menuett | D -moll | c. 1724–1726 | ||
463 | Luft | F -dur | c. 1707–1709 | ||
464 | Luft | F -dur | c. 1724–1726 | En version av luften från "Water Music" (HWV 348–350) | |
465 | Air och två dubbel | F -dur | c. 1710–1720 | ||
466 | Luft | G -moll | c. 1710–1720 | För tvåmanuell cembalo (eller eventuellt orgel) | |
467 | Luftlån | G -moll | c. 1710–1720 | ||
468 | Luft | En stor | c. 1727–1728 | ||
469 | Luft | B-dur | c. 1738–1739 | Återanvänds i orkesterform i Sinfonien i B-dur (HWV 347) och orgelkonserten i B-dur (HWV 311) | |
470 | Luft | B-dur | c. 1710–1720 | För tvåmanuell cembalo (eller eventuellt orgel) | |
471 | Luft | B-dur | c. 1710–1720 | ||
472 | Allegro | C -dur | c. 1705 | ||
473 | Allegro | C -dur | 25 augusti 1738 | Klockorgel | |
474 | Luft | G -dur | c. 1736–1738 | Baserat på den första refrängen i "Acis och Galatea" (HWV 49a). Möjligen för orgel | |
475 | Allegro | D -moll | c. 1710–1720 | ||
476 | Allemande | F -dur | c. 1730–1735 | ||
477 | Allemande | En stor | c. 1724–1726 | ||
478 | Allemande | En mindre | c. 1705 | ||
479 | Allemande | B -moll | c. 1721–1722 | ||
480 | Koral | G -moll | c. 1736–1740 | Kormelodi " Jesu, meine Freude " i mitten. Möjligen för orgel. En tvåstapelepilog kan representera en planerad variant | |
481 | Capriccio | F -dur | c. 1703–1706 | ||
482-1 | Arrangemang | c. 1720–1725 | Arrangemang av ouverturen till den italienska operan 'Rinaldo' | ||
482-2 | Arrangemang | c. 1720–1725 | Arrangemang av ouverturen till den italienska operan 'Floridante' | ||
482-3 | Arrangemang | c. 1720–1725 | Arrangemang av ouverturen till den italienska operan 'Radamisto' | ||
482-4 | Arrangemang | c. 1720–1725 | Arrangemang av ouverturen till den italienska operan 'Muzio Scevola' | ||
483 | Capriccio | G -moll | c. 1720–1721 | ||
484 | Chaconne med 49 varianter | C -dur | c. 1700–1705 | Version av Chaconne i Suite HWV 443 | |
485 | Chaconne | F -dur | c. 1705 | För ett tvåmanuellt cembalo | |
486 | Chaconne | G -moll | c. 1705 | ||
487 | Konsert | G -dur | c. 1710–1720 | Två rörelser | |
488 | Allegro (Courante) | F -dur | c. 1717–1718 | I G -dur för sviten i G -dur, vol. 2 nr 9 (HWV 442) | |
489 | Courante | B -moll | c. 1722 | ||
490 | Fantasie pour le clavecin, | C -dur | c. 1703–1706 | ||
491 | Gavott | G -dur | c. 1705 | ||
492 | Gigue | F -dur | c. 1726–1727 | ||
493 | Gigue | G -moll | c. 1704–1705 | Två versioner | |
494 | Impertinens (Bourée) | G -moll | c. 1705 | ||
495 | Lektion | D -moll | c. 1705–1710 | Tidig form (två varianter) av Suite de pièce i d -moll, vol. 1 nr 3 (HWV 428), sats sex | |
496 | Lektion | En mindre | c. 1715–1720 | ||
497 till 558 | 62 menyer | Olika | Två stavar, troligen för tangentbord. Några relaterade till minuetter i andra verk | ||
559 | Passepied | C -dur | c. 1721–1722 | ||
560 | Passepied | En stor | c. 1705 | ||
561 | Förspel | D -moll | c. 1705–1706 | Version av förspelet till Suite de pièce i d -moll, vol. 2 nr 4 (HWV 437) | |
562 | Prelude (Harpeggio) | D -moll | c. 1711–1712 | ||
563 | Förspel | D -moll | c. 1700–1703 | ||
564 | Förspel | D -moll | c. 1705 | ||
565 | Förspel | D -moll | c. 1710–1720 | En tidig version av preludiet till Suite de pièce i d -moll, vol. 1 nr 3 (HWV 428) | |
566 | Förspel | E -dur | c. 1710–1720 | I vissa manuskript associerade med rörelser i Suite de pièce i f -moll, vol. 1 nr 8 (HWV 433) | |
567 | Preludium | F -dur | c. 1710–1720 | ||
568 | Preludium | F -moll | c. 1710–1720 | I vissa manuskript associerade med rörelser i Suite de pièce i f -moll, vol. 1 nr 8 (HWV 433) | |
569 | Preludium | F -moll | ? c. 1710–1720 | Arpeggio del Cook. Författarskap osäkert | |
570 | Prelude (Harpeggio) | F-moll | c. 1717–1718 | Ursprungligen associerad med Suite de pièce i f-moll, vol. 1 nr 6 (HWV 431) | |
571 | Preludium och Capriccio | G -dur | c. 1703–1706 | Två rörelser | |
572 | Förspel | G -moll | c. 1710–1717 | Ursprungligen associerad med Suite de pièce i g -moll, vol. 1 nr 7 (HWV 432) | |
573 | Prelude (Harpeggio) | G -moll | c. 1705 | ||
574 | Prelude och Allegro (Sonata) | G -moll | c. 1705 | Två rörelser | |
575 | Prelude (Harpeggio) | En mindre | c. 1717–1718 | Tillsammans med "lektionen i a -moll"; HWV 496 | |
576 | Preludium och Allegro | En mindre | c. 1705–1706 | Två rörelser | |
577 | Sonata (Fantasia) pour le clavecin, | C -dur | c. 1703–1705 | ||
578 | Sonat | C -dur | c. 1750 | Klockorgel. Musik relaterad till en inställning av 'Amen' (HWV 277), Concerto Grosso i C -dur för "Alexanders fest" (HWV 318) och "Air Lentement in G minor" (HWV 467) | |
579 | Sonata (Fantasi) | G -dur | ? c. 1707–1710 | För ett tvåmanuellt cembalo (eller eventuellt orgel) | |
580 | Sonata (Larghetto) | G -moll | ? c. 1707–1710 | En rörelse | |
581 | Sonatina | D -moll | c. 1705 | En rörelse | |
582 | Sonatina (fuga) | G -dur | c. 1721–1722 | En rörelse | |
583 | Sonatina | G -moll | ? c. 1721–1722 | En rörelse | |
584 | Sonatina | En mindre | c. 1706–1708 | En rörelse. Äkthet osäker | |
585 | Sonatina | B-dur | c. 1721–1722 | En rörelse | |
586 | Toccata | G -moll | c. 1710–1720 | ||
587 till 597 | Elva bitar | C, F och G | c. 1735–1740 | "10 [sic] Tunes for Clay's Musical Clock" (Clock-Organ). Inkluderar arrangemang av operaarier | |
598 till 604 | Sju stycken | C -dur, a -moll | c. 1730–1740 | Klockorgel. HWV 600 (en version av HWV 588) med namnet "A Voluntary for a Flight of Angels". | |
605 | Fuga | G -moll | c. 1711–1718 | 1735 | Nr 1 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" publicerad av Walsh 1735 |
606 | Fuga | G -dur | c. 1711–1718 | 1735 | Nr 2 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" publicerad av Walsh 1735 |
607 | Fuga | B-dur | c. 1711–1718 | 1735 | Nr 3 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" publicerad av Walsh 1735 |
608 | Fuga | B -moll | c. 1711–1718 | 1735 | Nr 4 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" publicerad av Walsh 1735 |
609 | Fuga | En mindre | c. 1711–1718 | 1735 | Nr 5 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" publicerad av Walsh 1735 |
610 | Fuga | C -moll | c. 1711–1718 | 1735 | Nr 6 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" publicerad av Walsh 1735 |
611 | Fuga | F -dur | c. 1705 | Ingen autograf | |
612 | Fuga | E -dur | Ingen autograf. Enstaka källa är från ett manuskript av frivilliga organ; förmodligen äkta, även om texten i sista staplarna är defekt. Fugaämnet är relaterat till ouverturen "Water Music" | ||
A 15 1 - 37 |
Menuetter | Olika | Arrangerat från musik från operaarier |
Arrangemang av/av andra kompositörer
HWV | Genre | namn | Komponerad | Premiär | Mötesplats | Libretto | Anteckningar |
---|---|---|---|---|---|---|---|
A 1 | Opera (pasticcio) | L'Elpidia, overo Li rivali generosi | 1725 | 11 maj 1725 | London, King's Theatre, Haymarket (10 föreställningar till 19 juni) | ? Nicola Haym, efter A. Zeno, 1697 | Revival den 30 november 1725: London, King's Theatre, Haymarket (4 föreställningar till 11 december) |
A 3 | Opera (pasticcio) | Ormisda | 1730 | 4 april 1730 | London, King's Theatre, Haymarket (13 föreställningar till 14 maj, även 9 juni) | ? Rossi, efter Zeno, 1722 | 12 låtar ändrades den 21 april 1730, till Stradas fördel. Väckelse den 28 november 1730: London, King's Theatre, Haymarket (5 föreställningar till 8 december). |
A 4 | Opera (pasticcio) | Venceslao | 1731 | 11 januari 1731 | London, King's Theatre, Haymarket (4 föreställningar till 23 januari) | ? Rossi, efter Zeno, 1724 | |
A 6 | Opera (pasticcio) | Lucio Papirio dittatore | 1732 | 23 maj 1732 | London, King's Theatre, Haymarket (4 föreställningar till 6 juni) | Efter Zeno/CI Frugoni, 1729 | |
A 7 | Opera (pasticcio) | Catone | 1732 | 4 november 1732 | London, King's Theatre, Haymarket | Efter Metastasio, 1728/9 | |
A 8 | Opera (pasticcio) | Semiramid eller Semiramis riconosciuta | 1733 | 30 oktober 1733 | London, King's Theatre, Haymarket | Efter Metastasio, 1729 | |
A 9 | Opera (pasticcio) | Caio Fabricio | 1733 | 4 december 1733 | London, King's Theatre, Haymarket | Efter Zeno, 1732 | |
A 10 | Opera (pasticcio) | Arbace | 1734 | 5 januari 1734 | London, King's Theatre, Haymarket | Efter Metastasio, 1730 | |
A 12 | Opera (pasticcio) | Didone | 1737 | 13 april 1737 | London, Covent Garden Theatre | Efter Metastasio, 1726 | Pasticcio av Händel hjälp Leonardo Vinci 's Didone abbandonata |
HWV saknas
Genre | namn | Komponerad | Premiär | Mötesplats | Anteckningar |
---|---|---|---|---|---|
Aria | The Beauteous Cloe eller 'Cloe, du är kvick' | En återvinning av aria 'S'io dir potessi' från Ottone (HWV 15), möjligen av Handel själv. | |||
Aria | Dicente mis ojos | Omarbetad version av den sista arien i den spanska kantaten Nò se emenderá jamás (HWV 140) | |||
Drömmen eller 'Under a shady willow' | Baserat på den mellersta delen av öppningskören Acis och Galatea (HWV 49a) | ||||
Latin helig kantata | Gloria | ? 1703–1709 | 3 juni 2001 | International Händel Göttingen Festival | För sopran, tvådelade fioler, basso continuo. Identifierades år 2001 vid Royal Academy of Music 's bibliotek (London). Manuskriptet ligger inte i Händels hand. |
Italienska Aria | Lusinga questo cor | c. 1712–1717 | För sopran. Troligen färdigställd i London | ||
Orkester | Marsch i 'Judas Maccabaeus' i F -dur | c. 1747–1748 | Som tillägg till oratoriet "Judas Maccabaeus" (HWV 63) eller till Concerto a due cori i F -dur (HWV 334) | ||
Blåsensemble | Marsch i G -dur | c. 1746–1747 | Oberoende vindversion av oratoriet, "Judas Maccabeus" -marsch (HWV 63, nr 32a) | ||
Blåsensemble | Marche -lån i C -dur | c. 1741 | Vindversion av oratoriet, Samsons (HWV 57) "Dead March" | ||
Italienska Aria | Ingen Kossi presto nò | För sopran. Text tydligen makaronisk italiensk-tysk | |||
Aria | Der Mund spricht zwar | Omarbetad version av arien från operan Almira (HWV 1) | |||
Opera (pasticcio) | Lucio Vero | 1745 | November 1745 | King's Theatre, London | En pasticcio -opera som innehåller musik av Handel och framförd av operahuset "Middlesex" (uppkallat efter Lord Middlesex) |
Oratorium (pasticcio) | 1738 | 28 mars 1738 | King's Theatre, Haymarket, London | Händels förmånsprestanda. Tvåspråkig pasticcio, inklusive mycket musik från "Deborah" (HWV 51), "As pants the hart" (Chandos Anthem No. 6; HWV 251b), en Coronation Anthem och orgelkonserter | |
Oratorium (pasticcio) | Nabal | 16 mars 1764 | Covent Garden Theatre, London | ||
Oratorium (pasticcio) | Rebecca | ||||
Oratorium (pasticcio) | Gideon | 10 februari 1769 | Covent Garden Theatre, London | ||
Aria | Quand on suit l'amoureuse loi | En kort da capo aria i stil med en gavotte | |||
Opera | Rossane | 1743 | November 1743 | King's Theatre, London | Återupplivades 24 februari 1747 och 20 februari 1748 på King's Theatre, Haymarket, London. Lampugnani arrangerade musik från Händels "Alessandro" (HWV 21), som därefter framfördes av operahuset "Middlesex" |
Fransk sång | Sans y penser | En annan version av den franska låten (HWV 155) i en nedre ton och en enklare baslinje | |||
Italienska Aria | Sa perchè pena il cor | c. 1712–1717 | För alt | ||
Orkestsvit | Water Music kammarsvit | Nio rörelser. Arrangemanget är samtida, men äktheten är osäker. Utgiven av Burrows 1991 |
Tidigare tillskrivet
Följande verk anses inte längre ha komponerats av Handel:
- The Passion nach dem Evang. Johannes ( passionen enligt evangelisten Johannes ). Verket publicerades i volym nio av Händel-Gesellschaft (1860), men anses nu ha komponerats av den tyska kompositören Georg Böhm .
Se även
- George Frideric Handel
- Händel-Werke-Verzeichnis
- Händel-Gesellschaft
- Publikationer av Friedrich Chrysander
- Hallische Händel-Ausgabe
- Händels referensdatabas
Referenser
- ^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". I Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . x (andra upplagan). London: Macmillan. sid. 785.
- ^ a b Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". I Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . x (andra upplagan). London: Macmillan. sid. 783.
- ^ Stiftung Händel-Haus Halle Arkiverad 19 juni 2013 på Wayback Machine (Händel-Haus Halle Foundation)
- ^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". I Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . x (andra upplagan). London: Macmillan. sid. 786.
- ^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". I Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . x (andra upplagan). London: Macmillan. sid. 787.
- ^ Hicks, Anthony (1977). "Händels tidiga musikaliska utveckling". Förfaranden från Royal Musical Association . 103 : 87. JSTOR 765887 .
- ^ Roberts, John H. (1 januari 1987). "Handel och Vincis" Didone Abbandonata ": Revisioner och lån". Musik och bokstäver . 68 (2): 141–150. doi : 10.1093/ml/68.2.141 . JSTOR 737061 .