Giulio Cesare -Giulio Cesare

För annan användning, se Giulio Cesare (disambiguation) .
Första upplagan i juli 1724 tryckt av Cluer och Creake

Giulio Cesare i Egitto ( uttalas  [ˈdʒuːljo ˈtʃeːzare på eˈdʒitto, - ˈtʃɛː-] ; italienska för "" Julius Caesar in Egypt "", HWV 17), allmänt känd som Giulio Cesare , är en drama per musica ( opera seria ) i tre akter komponerad av George Frideric Handel för Royal Academy of Music 1724. Librettot skrevs av Nicola Francesco Haym som använde en tidigare libretto av Giacomo Francesco Bussani , som hade låtits av Antonio Sartorio (1676). Operan var en succé vid sina första framträdanden, återupplivades ofta av Handel under hans efterföljande operasäsonger och är nu en av de mest framförda barockoperorna.

Operans handling är löst baserad på historiska händelser under det romerska inbördeskriget 49–45 f.Kr.

Sammansättningshistorik

George Frideric Handel
Senesino, Cuzzoni och Berenstadt, troligen i en scen från Flavio

Giulio Cesare i Egitto framfördes första gången på King's Theatre i Haymarket , London den 20 februari 1724. Operan blev en omedelbar succé. En samtida skrev i ett brev den 10 mars 1724:

... operan är också i full gång, sedan Hendells nya, kallad Jules César - där Cenesino och Cozzuna lyser bortom all kritik - har lagts på. Huset var lika fullt på den sjunde föreställningen som vid den första.

Handel återupplivade operan (med olika förändringar) tre gånger under sin livstid: 1725, 1730 och 1732.

Rollerna som Cesare och Cleopatra sjöng ursprungligen av castrato Senesino respektive den berömda sopranen Francesca Cuzzoni . Handel komponerade åtta arier och två recitativa ackompanjatörer för varje sångare och utnyttjade därmed deras röstmöjligheter fullt ut. Curio och Nireno tilldelades inga arier i originalversionen, bara sjöng i recitativ, även om de deltar i de första och sista refrängen. Händel komponerade dock en aria för Nireno för en senare väckelse 1730.

Även om en karikatyr, den samtida graveringen av Senesino till vänster, Francesca Cuzzoni och castrato Gaetano Berenstadt till höger, ger värdefull information om den visuella aspekten av de ursprungliga framträdandena av Handel -operor. Illustrationen är förmodligen en scen från Händels Flavio , presenterad av Royal Academy of Music 1723, även om den ibland har identifierats som en scen från Giulio Cesare . De långsträckta kropparna av kastrati tornar över Cuzzoni, som beskrevs av Horace Walpole som "kort och knäböj". Uppsättningen är arkitektonisk och generisk, inte en specifik lokal, och kostymerna för männen är också generiska, med lite inspiration från antika romerska militärdräkter; bröstplattor, pansarkjolar och benpansar, kombinerat med plymer på huvudbonaderna. Sådana kostymer bärs av de ledande männen i Händels operor, oavsett om det var antika Rom eller gotiskt Europa. Cuzzoni bär däremot en modern klänning som kan ha varit lämplig för presentation vid domstolen , med en dvärg att fungera som hennes tågbärare.

Roller

Roller, rösttyper och premiärbesättning
Roll Rösttyp Första föreställningen, 20 februari 1724
Giulio Cesare ( Julius Caesar ) alto castrato Francesco Bernardi (" Senesino ")
Cleopatra , Egyptens drottning sopran- Francesca Cuzzoni
Tolomeo , hennes bror, kung av Egypten alto castrato Gaetano Berenstadt
Cornelia , änka efter Pompejus alt Anastasia Robinson
Sesto , hennes styvson sopran ( en travesti ) Margherita Durastanti
Achilla , Tolomeos general bas Giuseppe Maria Boschi
Curio , en praetor , Caesars general bas John Lagarde
Nireno, Cleopatras och Tolomeos tjänare alto castrato Giuseppe Bigonzi

För de första framträdandena 1724 gjordes Giulio Cesare för 4 horn , 2 obo , 2 altblåsare , 2 fagott , tvärflöjt , första, andra och tredje fioler , violor , cello , viola da gamba , harpa , theorbo och basso continuo

Synopsis

Plats: Egypten
Tid: 48–47 f.Kr.

Som med de flesta av hans andra operor gjorde Handel flera revisioner av Giulio Cesares partitur för väckelser, lägger till nya arier och skär andra. Listan över arier i denna synopsis gäller den ursprungliga 1724 -versionen.

Förkortad tomt

Cesare , i jakten på sin fiende Pompeo , har följt honom till Egypten. Pompeos fru Cornelia vädjar till Cesare om att skona sin man. Han är på väg att bevilja hennes vädjan, när egyptierna under ledning av deras pojkung Tolomeo ger honom Pompeos huvud. Cornelia och Pompeos son Sesto lovar att hämnas hans död. Tolomeos syster Cleopatra vill avsätta sin bror för att bli ensam härskare i Egypten. Hon går med Cornelia och Sesto i deras hämndplaner och uppmanar Cesare att hjälpa henne. Efter hennes öppningar blir Cesare kär i Cleopatra. Hennes bror försöker mörda Cesare, men han flyr. Det rapporteras till Cleopatra att Cesare har drunknat under flygning. Hon är fångad av sin bror. Cesare, som har undgått att drunkna, går in för att befria sin älskade. Tolomeo dödas av Sesto, eftersom han tvingade sig på Cornelia mot hennes vilja. Cesare gör Kleopatra till Egyptens drottning och återvänder till Rom.

Lag 1

Librettisten Nicola Francesco Haym sittande vid cembalo, Marco Ricci , c 1709

Efter ouverturen samlas hela casten, förutom Giulio Cesare, på scenen för öppningskören. (Refräng: Viva, viva il nostro Alcide ). Giulio Cesare och hans segrande trupper anländer på floden Nilen efter att ha besegrat Pompeos styrkor. (Aria: Presti omai l'Egizia terra ). Pompeos andra fru, Cornelia, ber om nåd för sin makes liv. Cesare håller med, men under förutsättning att Pompeo måste se honom personligen. Achilla, ledaren för den egyptiska armén, presenterar Cesare med en kista som innehåller Pompeos huvud. Det är ett stöd för Tolomeo, Egyptens medhärskare (tillsammans med Kleopatra, hans syster). Cornelia svimmar och Cesare är rasande över Tolomeos grymhet. (Aria: Empio, dirò, tu sei ). Cesares assistent, Curio, erbjuder att hämnas på Cornelia, i hopp om att hon kommer att falla för honom och gifta sig med honom. Cornelia avvisar erbjudandet i sorg och säger att en annan död inte skulle lindra hennes smärta. (Aria: Priva, son d'ogni conforto ). Sesto, son till Cornelia och Pompeo, svär att hämnas för sin fars död. (Aria: Svegliatevi nel core ). Cleopatra bestämmer sig för att använda sin charm för att förföra Cesare. (Aria: Non disperar, chi sà? ) Achilla ger nyheten till Tolomeo att Cesare var rasande över mordet på Pompeo. Tolomeo svär att döda Cesare för att skydda sitt styre över riket. (Aria: L'empio, sleale, indegno ). Cleopatra (i förklädnad) går för att träffa Cesare i sitt läger i hopp om att han kommer att stödja henne som drottningen i Egypten. Cesare är förvånad över sin skönhet. (Aria: Non è si vago e bello ). Nireno noterar att förförelsen var framgångsrik. (Aria: Tutto può donna vezzosa ). Under tiden fortsätter Cornelia att sörja förlusten av sin man. (Arioso: Nel tuo seno, amico sasso ). Cornelia förbereder sig för att döda Tolomeo för att hämnas Pompeos död, men stoppas av Sesto, som lovar att göra det istället. Cesare, Cornelia och Sesto går till det egyptiska palatset för att träffa Tolomeo. (Aria: Cara speme, questo core ). Cleopatra tror nu att när hon har vänt Cesare, Cornelia och Sesto mot Tolomeo framgångsrikt, tippas vågen till hennes fördel. (Aria: Tu la mia stella sei ). Cesare träffar Tolomeo, som erbjuder honom ett rum i de kungliga lägenheterna, även om Cesare säger till Curio att han förväntar sig att Tolomeo förråder honom. (Aria: Va tacito e nascosto ). Tolomeo är fascinerad av Cornelias skönhet men har lovat Achilla att han kan få henne. (Aria: Tu sei il cor di questo core ). Sesto försöker utmana Tolomeo, men misslyckas. När Cornelia avvisar Achilla beordrar han soldaterna att arrestera Sesto. (Duett: Son nata a lagrimar ).

Lag 2

I Cleopatras palats, förklädd till "Lidia", använder hon sin charm för att förföra Cesare. (Aria: V'adoro, pupille ). Hon sjunger lovord om Amors dart och Cesare är glad. Cesare slås av Cleopatra, och Nireno säger till Cesare att "Lidia" väntar på honom. (Aria: Se in fiorito ameno prato ). I Tolomeos palats beklagar Cornelia sitt öde. (Arioso: Deh piangete, oh mesti lumi ). Achilla vädjar till Cornelia att acceptera honom, men hon avvisar honom. (Aria: Se a me non sei crudele ) När han lämnar försöker Tolomeo också vinna henne, men avvisas också. (Aria: Sì spietata, il tuo rigore ). I tro att det inte finns något hopp försöker Cornelia ta sitt liv, men stoppas av Sesto, som eskorteras av Nireno. Nireno avslöjar de dåliga nyheterna om att Tolomeo har gett order om att Cornelia ska skickas till sitt harem. Men Nireno kommer också med en plan om att smyga in Sesto i haremet tillsammans med Cornelia, så Sesto kan döda Tolomeo när han är ensam och obeväpnad. (Aria: Cessa omai di sospirare ). Sesto går in i palatsets trädgård och vill slåss mot Tolomeo för att ha dödat sin far. (Aria: L'angue offeso mai riposa ). Under tiden väntar Cleopatra på att Cesare ska komma till sitt palats. (Aria: Venere bella ). Fortfarande slagen av henne anländer Cesare till Cleopatras palats. Curio bryter dock plötsligt in och varnar Cesare för att han har blivit förrådd, och fiender närmar sig Cesares kamrar och sjunger "Death to Cesare". Cleopatra avslöjar sin identitet och efter att ha hört fienderna på väg mot dem ber Cesare att fly, men han bestämmer sig för att slåss. (Aria: Al lampo dell'armi ). (Refräng: Morà, Cesare morà ). Cleopatra, som blivit kär i Cesare, ber gudarna att välsigna honom. (Aria: Se pietà di me non senti ). I Tolomeos palats förbereder Tolomeo sig för att gå in i hans harem. (Arioso: Belle dee di questo core ). När Tolomeo försöker förföra Cornelia, rusar Sesto in för att döda Tolomeo, men stoppas av Achilla. Achilla meddelar att Cesare (i försöket att fly från soldater) har hoppat från palatsfönstret och dött. Achilla ber igen om Cornelias hand i äktenskapet men avvisas av Tolomeo. Rasande lämnar Achilla. Sesto känner sig förkrossad och försöker döda sig själv men hindras från att göra det av sin mamma; han upprepar sitt löfte att döda Tolomeo. (Aria: L'aure che spira ).

Lag 3

Rasande på Tolomeo för att vara otacksam mot honom trots sin lojalitet, planerar Achilla att hoppa över till Cleopatras sida (Aria: Dal fulgor di questa spada ), men Tolomeo hugger honom innan han gör det. När striden ringer mellan Tolomeos och Cleopatras arméer firar Tolomeo sin skenbara seger mot Cleopatra (Aria: Domerò la tua fierezza ). Cleopatra beklagar att förlora både striden och Cesare (Aria: Piangerò la sorte mia ). Cesare är dock inte död: han överlevde sitt språng och vandrar i öknen på jakt efter sina trupper (Aria: Aure, deh, per pietà ). När han letar efter Tolomeo hittar Sesto den sårade, nästan döda Achilla, som ger Sesto ett sigill som ger honom behörighet att befalla hans arméer. Cesare dyker upp och kräver sigillet och lovar att han antingen kommer att rädda både Cornelia och Cleopatra eller dö (Aria: Quel torrente, che cade dal monte ). Med Cesare vid liv och Achilla död, lyfter Sestos andar och han lovar att kämpa vidare (Aria: La giustizia ha già sull'arco ). Cesare fortsätter till Kleopatras läger, där en klagande Cleopatra är överlycklig över att se honom. (Aria: Da tempeste il legno infranto ).

I palatset hittar Sesto Tolomeo som försöker våldta Cornelia och dödar honom. Efter att ha lyckats hämnas Pompeo firar Cornelia och Sesto Tolomeos död. (Aria: Non ha più che temere ). Den segrande Cesare och Cleopatra kommer in i Alexandria, och Cesare utropar att Cleopatra ska vara Egyptens drottning och lovar sitt stöd åt henne och hennes land. De förklarar sin kärlek till varandra (Duett: Caro! Bella! Più amabile beltà ). Cesare utropar sedan Egyptens befrielse från tyranni och önskar att Roms ära ska sprida sig vida. För den sista refrängen samlas hela rollistan (inklusive de döda Achilla och Tolomeo) på scenen för att fira kärlekens kraft och det goda över ondskans triumf (Chorus: Ritorni omai nel nostro core ).

Musikalisk beskrivning

Strukturera

Senesino, som skapade rollen som Giulio Cesare

Listan över musiknummer följer 1800 -talets upplaga av Friedrich Chrysander .

Lag 1

Scen 1

  • 1. Coro - Viva il nostro Alcide
  • 2. Aria (Cesare) - Presti omai l'egizia terra

Scen 3

  • 3. Aria (Cesare) - Empio, dirò, tu sei, togliti

Scen 4

Scen 5

  • 6. Aria (Cleopatra) - Non disperar; chi sa? se al regno

Scen 6

  • 7. Aria (Tolomeo) - L'empio, sleale, indegno

Scen 7

  • 8. Recitativo companagnato (Cesare) - Alma del gran Pompeo
  • 9. Aria (Cesare) - Non è sì vago e bello il fior nel prato
  • 10. Aria (Cleopatra) - Tutto può donna vezzosa

Scen 8, del 1

  • 11. Arioso (Cornelia) - Nel tuo seno, amico sasso
  • 12. Aria (Sesto) - Cara speme, questo core tu cominci a lusingar
  • 13. Aria (Cleopatra) - Tu la mia stella sei

Scen 9

Scen 11

  • 15. Aria (Achilla) - Tu sei il cor di questo core
  • 16. Duetto (Cornelia, Sesto) - Son nata a lagrimar

Lag 2

Francesca Cuzzoni, som skapade rollen som Cleopatra

Scen 2

  • 17. Sinfonia e recitativo (Cesare, Nireno) - Taci / Cieli
  • 18. Sinfonia e recitativo (Cesare) - Giulio, che miri
  • 19. Aria (Cleopatra) - V'adoro pupille
  • 20. Aria (Cesare) - Se in fiorito ameno prato

Scen 3

  • 21. Arioso (Cornelia) - Deh piangete, oh mesti lumi

Scen 4

  • 22. Aria (Achilla) - Se a me non sei crudele
  • 23. Aria (Tolomeo) - Sì spietata, il tuo rigore sveglia

Scen 6

  • 24. Aria (Cornelia) - Cessa omai di sospirare!
  • 25. Aria (Sesto) - L'angue offeso mai riposa

Scen 7

  • 26. Aria (Cleopatra) - Venere bella, per un instant

Scen 8

  • 27. Aria e Coro (Cesare) - Al lampo dell'armi / Morrà, Cesare, morrà
  • 28. Recitativo companagnato (Cleopatra) - Che sento? Åh Dio!
  • 29. Aria (Cleopatra) - Se pietà di me non senti

Scen 9

  • 30. Arioso (Tolomeo) - Belle dee di questo core

Scen 11

  • 31. Aria (Sesto) - L'aure che spira tiranno e fiero

Lag 3

Anastasia Robinson , grevinnan av Peterborough, som skapade rollen som Cornelia kort före hennes pensionering, British Museum

Scen 1

  • 32. Aria (Achilla) - Dal fulgor di questa spada

Scen 2

  • 33. Sinfonia
  • 34. Aria (Tolomeo) - Domerò la tua fierezza

Scen 3

  • 35. Aria (Cleopatra) - Piangerò la sorte mia

Scen 4

  • 36. Recitativo companagnato e Aria (Cesare) - Dall'ondoso periglio / Aure, deh, per pietà spirate

Scen 5

  • 37. Aria (Cesare) - Quel torrente, che cade dal monte

Scen 6

  • 38. Aria (Sesto) - La giustizia ha già sull'arco

Scen 7

  • 39. Recitativo companagnato (Cleopatra) - Voi, che mie fide ancelle
  • 40. Aria (Cleopatra) - Da tempeste il legno infranto

Scen 9

  • 41. Aria (Cornelia) - Non ha più che temere quest'alma

Scen 10

  • 42. Sinfonia / La Marche
  • 43. Duetto (Cleopatra, Cesare) - Caro! - Bella! - Più amabile beltà '
  • 44. Coro - Ritorni omai nel nostro core

Karakterisering av roller

Karikatyr av Gaetano Berenstadt , som skapade rollen som Tolomeo

Rollerna som Cesare och Cleopatra , sjungna av castrato Senesino respektive den berömda sopranen Francesca Cuzzoni , och som omfattar åtta arier och två recitativkompagnanter vardera, utnyttjar sångarnas sångmöjligheter fullt ut. Cornelia och Sesto är mer statiska karaktärer eftersom de är helt upptagna av deras primära känslor, hon med smärta på grund av sin mans död och ständigt tvungen att försvara sig från Achillas och Tolomeos framsteg, och han förbrukades av hämnd för sin fars död.

Cleopatra, å andra sidan, är en mångfacetterad karaktär: hon använder först sina kvinnliga villor för att förföra Cesare och vinna tronen i Egypten , och blir sedan helt engagerad i kärleksaffären med Cesare. Hon har stora arier med enorm dramatisk intensitet Se pietà di me non senti (II, 8) och Piangerò la sorte mia (III, 3). Hennes sinnliga karaktär beskrivs praktfullt i aria V'adoro, pupille , där Kleopatra, i form av Lidia, framträder för Cesare omgiven av Muses of Parnassus (II, 2). Detta nummer kräver två orkestrar : en är en liten grupp som spelar bakom scenen med stråkar med sordino , obo , tiorba , harpa , fagott och viola da gamba concertante.

Curio och Nireno får inga arier i originalversionen, bara sjungande recitativ, även om de deltar i den första och sista refrängen. Händel komponerade dock en aria för Nireno för en senare väckelse 1730.

Instrumentation

Slutet på sinfonia och början på Cleopatras aria "V'adoro, pupille", akt 2, scen 2, autografmanuskript, 1723, British Library
Del av sista refräng och duett i moll för Cesare och Cleopatra, akt 3, autografmanuskript

Operan är noterad för tvärflöjt, två altblåsare, två obo, två fagott, fyra horn, viola da gamba, harpa, teorbo, stråkar och continuo . Grundorkestern består av obo, stråkar och continuo. Hornen, uppdelade i fyra delar, används i öppnings- och stängningskören. Andra obbligato -instrument används för att lägga till orkesterfärg till enskilda arier: ett jakthorn för Cesares aria "Va tacito"; uppdelade altinspelare för den centrala largo -delen av Sestos "Svegliativi nel core"; solo concertato violin och delade fagotter i Cesare aria "Se in fierto"; altinspelare unisont för Cornelias aria "Cesa omai"; en solofiol för Cleopatras aria "Venere bella"; ihållande fagottar unisont för Cleopatras aria "Se pieta"; tvärflöjt, första fioler och obbligato -cello för Cleopatras aria "Piangero"; delade strängar för Cesares arioso-aria "Aure de per pieta". Den sista kören för full orkester med delade horn har ett centralt mellanspel i mollnyckeln med en duett för Cesare och Cleopatra ackompanjerad endast av obo och continuo. Den föregås av ytterligare en duett för Cesare och Cleopatra och en orkestermarsch med obbligato -trumpet (inte i autografmanuskriptet och inte alltid framförd).

Den mest genomarbetade och häpnadsväckande orkestrationen inträffar i början av akt 2 i Cleopatras aria "V'adoro, pupille" som sjungs i sken av Lidia för att förföra Cesare. På scenen finns en tablå av Dygdens tempel, nedanför berget Parnassus med en andra orkester eller "symfoni" med nio instrument som spelas av muserna, med dämpade strängar i gropen. De himmelska instrumenten-obo, fagott, viola da gamba, harpa, teorbo och stråkar-hörs först utanför scenen i en sinfoni bakom scenen i vad Cesare tar för att vara "sfärenas musik", innan tablån avslöjas på -scen som musiken burgeons, med rika arpeggior i harpan, dubbelstopp på viola da gamba och strumming på theorbo.

Prestationshistorik och mottagning

1700 -talet

England

King's Theatre, London, där Giulio Cesare hade sin första föreställning

För Händels tidigare Londonoperor hade noter och utvalda arier gjorts tillgängliga för allmänheten av skrivaren och utgivaren John Walsh . Dessa hade visat sig vara populära och utgjorde en extra inkomstkälla. Även när tryckta kopior av Händels verk inte var tillgängliga, skulle Handel - genom hans assistent Christopher Smiths kontor på Dean Street - godkänna kopior som svar på förfrågningar från musikföreningar som ville montera uppträdanden. I fallet med Giulio Cesare, efter det positiva allmänna svaret på föreställningarna, bestämde Handel sig för att använda skrivarna Cluer och Creake för att producera sångstämmor och sångböcker i fickstorlek i kopparstick av hög kvalitet, en tidskrävande process. Cluer och Creake producerade en första officiell utgåva av sången i juli 1724. I maj 1724 hade dock en obehörig upplaga tryckts av Daniel Wright, annonserad som tillgänglig i "Musick Shops": Wright, troligen agerar på uppdrag av Walsh , hade skrivit ut poängen med en snabbare men sämre stämplingsprocess på tenn: som en mjukare metall än koppar kunde tenn stämplas utan att höja temperaturen.

Senare 1724 inkluderades flera arier eller "favoritlåtar" från operan i den andra av två ficklåtböcker, "A Pocket Companion for Gentlemen and Ladies", tryckt av Cluer och Creake och redigerad av Richard Neale. Texterna levererades på italienska mestadels med engelska översättningar av Carey, så att arier kunde sjungas, spelas på cembalo eller, i en transponerad version, på tvärflöjten . Ariorna som ingick var: Non e si bello e vago ("Med dig är alla nöjen bortom att uttrycka"); Non ha piu che temere ("Mitt liv min enda skatt"); Cara speme ("grym varelse"); Spera ne ingannai ; La speranza all alma mia ("Förhoppningar som lockar, glädje ler"); Chi perde un momento ("Medan Celia flyger"); Venere bella ("stirrar på min idol"); Se pieta di me non senti ("Välkommen död, o sluta med min sorg"); V'adoro pupille ("Klagande, klagande"); och Non disperar ("Åh vilken idiot jag var"). Återigen producerade den rivaliserande förläggaren och skrivaren Favoritlåtarna i Julius Caesars opera och en uppföljare 1724. Några av dessa låtar i Pocket Companion återkom i Peter Prelleurs "The Modern Musick-Master", en instruktionsbok publicerad 1730 för dem lär sig sång, cembalo, obo, flöjt eller fiol.

William Hodges : The Pantheon , Oxford Street , designad av Richard Wyatt 1772

År 1784, under hundraårsjubileet av Handel i Westminster Abbey och London Pantheon , innehöll den andra av fem konserter, som hölls den 27 maj i Pantheon, två nummer för Cesare som sjöngs av castrato Pacchierotti - jaktarien "Va tacito" och den medföljande recitativa Alma del gran Pompeo . I sin berättelse om föreställningen, som deltog av George III , skrev Charles Burney om arien:

Den som kan läsa en partitur och känner till svårigheten att skriva i fem verkliga delar, måste beundra de resurser som Handel har manifesterat i detta. Franska-horn-delen, som nästan är ett ständigt eko för rösten, har aldrig jämnats i någon luft, så åtföljd, att jag kommer ihåg. Få stora sångare är partiella till sånger där melodi och betydelse är lika lika; men denna luft valdes för att hedra Händels förmågor, en dag då de skulle lysa i stor prakt. Och Signor Pacchierotti, genom sitt vettiga val och utmärkta prestanda, bidrog genast till branden i den här stora kompositörens rykte, och hans eget.

Burney beskrev publiken i Pantheon som rastlös under recitativet (sjungit på italienska) och påpekade att den ursprungliga operahuspubliken hade fångats av den dramatiska musiken. Han beskrev det som "det finaste stycket medföljande recitativ, utan symfonier, som jag känner till. Modulationen är inlärd, och så ovanlig, att det knappast finns ett ackord som örat förväntar sig; och ändå uttrycks orden väl, och fraserna patetiska och tilltalande. "

Denna jubileum, monterad på en gigantisk skala, visade sig vara så populär att den upprepades under de följande åren.

Spridningen av Händels musik från Giulio Cesare för inhemsk musikskapande fortsatte när ett av Händels två arrangemang av ouverturen för cembalo-den mindre utsmyckade och polerade av de två-ingick i Walshs andra samling av Handel-ouverturer som publicerades 1727; refrängen med horn ingick som en dans. Själva ouverturen framfördes separat på konserter, bland annat i London 1729 och Manchester 1745. Det fanns också några konserter på 1720 -talet där några av de mer populära arierna framfördes. År 1789, efter kulmen på Händels minneskonserter, publicerades en ytterligare volym sånger i London med titeln Händels sånger utvalda från hans mest berömda operor: för cembalo, röst, hoboy eller tysk flöjt . Tryckt av H. Wright på Catherine Street utanför Strand och utan engelska översättningar innehöll det arias Va tacito , Da tempeste , Non desperar och Venere bella samt duetten Caro, bella, piu amabile belta . Trots populariteten och spridningen av Händels musik resulterade förändringar i smak i att Samuel Arnold iscensatte en återupplivning av Giulio Cesare 1787 som en " pasticcio " konstruerad från originaloperan och andra operor av Händel. I den medföljande librettot sade Arnold, "Originalet, men som erbjuder ett stort antal inkongruiteter, både i språket och uppförandet, har flera materiella förändringar ansetts absolut nödvändiga för att ge verket en dramatisk konsistens och för att passa den till förfining av en modern publik. "

Frankrike

Sommaren 1724, efter att den första körningen av Giulio Cesare hade avslutats, höll Londonbesättningen en privat konsertföreställning i Paris på Pierre Crozats residens , pensionerad kunglig kassör och konstens beskyddare. Innan föreställningen hade Mercure de France rapporterat att italienare i publiken i London hade betygsatt operan som ett mästerverk. Resan, som varade från juli till september, hade inledningsvis varit planerad för föregående år när man efter liknande gynnsamma tidningsreportage hade planerat fullt iscensatta föreställningar av Ottone i Parisoperan , med ekonomiskt stöd från Louis XV . I händelse av att dessa planer övergavs, och Ottone framfördes också som en privat konsert. Senesino hade fallit ut med företaget och Anastasia Robinson kunde inte delta på grund av komplikationerna i hennes privata liv, så en ny kvinnlig sångare togs in för att fylla luckorna de skapade, med Durastanti som fördubblade några delar.

Tyskland

Inom Händels livstid framfördes operan också i Tyskland. I Braunschweig framfördes den första gången 1725 med väckelser 1727 och 1733. Operan sjöngs helt på italienska med London -upplagan 1724, men några av Cornelias arier ändrades. Baletter infördes också för egyptierna i slutet av akt 1 och för eunuchs och konkubiner i slutet av akt 2.

Planera av Lediard för fyrverkerier på scen i epilogen till spektaklet

I Hamburg, där Handel själv hade varit violinist i operaorkestern, sjöngs arier på italienska men recitativen översattes till tyska av engelsmannen Thomas Lediard . Han ritade också scenuppsättningen. Partituren modifierades och förstärktes av musiker JG Linike: han lade till orkesterkompanjemang i några av recitativen och introducerade sex balettscener, med en för Cleopatras skötare under Parnassus -scenen och en storslagen balett före den sista kören. Till skillnad från Braunschweig -föreställningen och kanske för att Linike nyligen varit i London sjöng inte alla manliga roller av tenorer och basar: Cesare sjöngs av en castrato och Sesto av en sopran. Operan förblev i Hamburgs repertoar fram till 1737, strax före det misslyckade kompaniets bortgång, även om en föreställning 1726 hade en publik på endast tre och en föreställning 1735 avbröts på grund av brist på publik.

Den 9 juni 1727 utarbetade Lediard en särskild föreställning för att hedra George I: s 68 -årsdag som upprepades tre gånger; kungen dog tyvärr två veckor efter händelsen. Skådespelet, med titeln "The Joy and Happiness of the British Nation", innehöll en långsångad prolog med belysning och en epilog med fyrverkerier som antändes inom operateatern. Underhållningen var musik av Georg Philipp Telemann med trumpeter, horn och trummor spelade från gallerierna som stod i kontrast med flöjter och fioler som följde med de romerska gudarna och nymferna på scenen för prologen. I basen av en stor skulptur av George I, passande klädda sångare porträtterade Storbritannien, Irland, Frankrike, Amerika och Hannoverhuset . I epilogen förenades gudar med vatten och vind med personifieringar av floderna Themsen och Isis , där bakgrunden ändrades från de drömmande spirarna i Oxford till natthimlen över London med fartyg vid floden. En "Kampsymfoni" slutade med att 45 kanoner avfyrade fyrverkeriet, varefter alla fönster och takfönster i teatern måste öppnas för att släppa ut röken.

Artonhundratalet

Friedrich Chrysander

Under 1800-talet publicerades Breitkopf & Härtel av Händels fullständiga verk för Händel-Gesellschaft med Friedrich Chrysander som redaktör. Han producerade en omfattande fullständig poäng 1875, med hjälp av alla tillgängliga källor i London inklusive de i Royal Collection ; Chrysanders volym gav alla varianter i de olika väckelserna. Liksom Händels andra verk inom opera seria -genren fanns det dock inga offentliga framträdanden av Giulio Cesare på 1800 -talet; opera seria hade ersatts av oratorier på engelska med storskalig körskrivning. I början av artonhundratalet hade operor med libretton av Bussani eller musik av Handel blivit föråldrade; operan Giulio Cesare i Egitto framförd i Teatro Rgentina i Rom 1821 var av Giovanni Pacini .

Av de femtiotvå sångerna från operor och oratorier i "Royal Edition" som valdes av William Thomas Best 1880, med engelska översättningar av de italienska texterna av Maria X. Hayes, kom bara tre från Giulio Cesare , alla för Cleopatra: Piangerò la sorte mia ("Hoppas, inte mer detta hjärthållande"); V'adoro, pupille, saette d'amore ("Ni kära ögon så ömma"); och Da tempeste ("When by storms"). Chrysanders trogna återgivning av Händels originalmusik åtföljdes 1878 av en sju volyms kompendium med opera- och oratorietsånger utarbetade för Breitkopf & Hārtel av Victorie Gervinus, änka efter Handel -forskaren Georg Gottfried Gervinus. De möjliga rösttyperna-sopran, mezzosopran, alt, tenor, bas-ges för varje aria eller recitativ. Alla texter var på tyska utan hänvisning till italienska eller engelska; och i alla de sju volymerna finns det bara sex nummer från Giulio Cesare : Alma del gran Pompeo (Vol. 1), Priva son d'ogni conforta (Vol.2), V'adoro pupille (Vol. 3), Svegliatevi nel core (Volym 4), Nel tuo seno, amico sasso och Tutto può donna vezzosa (vol. 5).

Tjugonde århundradet

Oskar Hagen, den tyska konsthistorikern vars program för Handeloperor i Göttingen ledde till en internationell väckelse i framförande av Handel -operor
Thyra Leisner-Hagen, hustru till Oskar Hagen och syster till den berömda kontralten Emmi Leisner, sjöng Cleopatra i Göttingen 1922

Händels operor återupplivades under 1900 -talet av Oskar Hagen och andra Handel -entusiaster i Göttingen , med början från Rodelinda 1920 och Ottone 1921. Giulo Cesares första uppträdande var den 5 juli 1922, med mönster som påminde om expressionistisk konst , Bauhaus och tyst. filma. Hagens utförande upplaga förändrades avsevärt från Händels partitur: den översattes till tyska, kraftigt redigerad och omorganiserad, med de manliga castratorollen som förvandlades till baryton, tenor eller bas. En brunn som lokala sångare för refrängen, rollistan innehöll Wilhelm Guttmann som Cesare, Thyra Hagen-Leisner som Cleopatra, Bruno Bergmann som Tolomeo, Eleanor Reynolds som Cornelia och GA Walter som Sesto. Hagens sångmusik publicerades av CF Peters och versionen blev populär i hela Tyskland, med uppträdanden på över 38 olika orter inom 5 år: Hans Knappertsbusch och Karl Böhm genomförde den båda i München 1923; och den framfördes också i grannländer som Österrike (Wien), Schweiz (Basel, Zürich, Bern), Danmark (Köpenhamn) och Polen (Poznań).

Den första amerikanska föreställningen ägde rum på Smith College of Music i Northampton, Massachusetts, 1927. Den första brittiska återupplivningen av en Handel -opera var iscensättning av Giulio Cesare på Scala Theatre i London 1930, av London Festival Opera Company, sjunger på engelska.

År 1966 återupplivade New York City Opera den då så gott som okända operaserien med Norman Treigle som Cesare och Beverly Sills som Cleopatra. Sills uppträdande i produktionen och på gjutinspelningen som följde gjorde henne till en internationell operastjärna.

Den moderna tidens första oklippta framträdande med rösterna på rätt tonhöjd ägde rum först 1977 vid Barber Institute of Fine Arts i Birmingham, England. Det har därefter visat sig vara den i särklass mest populära av Händels operor, med mer än tvåhundra produktioner i många länder.

I moderna produktioner sjunger titelrollen, skriven för en castrato , av en contralto , mezzosopran eller, oftare de senaste åren, en mottenor . Tolomeos och Nirenos roller sjungs normalt av mottenorer. Rollen som Sesto, skriven för en sopran, brukar nu sjungas av en mezzosopran.

Verket anses av många vara en av Händels finaste italienska operor, möjligen till och med det bästa i operaseriens historia. Den beundras för sitt fantastiska sångskrivande, sin dramatiska inverkan och sina skickliga orkesterarrangemang.

Giulio Cesare framförs nu regelbundet.

Inspelningar

Ljudinspelningar

Diskografin nedan listar separat inspelningar med titelrollen av Cesare sjungna på den ursprungliga tonhöjden (som mezzosopran eller kont tenor ) och de som antar den prehistoriskt informerade prestationspraxis för att transponera delen ner en oktav till bas-baryton .

Cesare på original tonhöjd

Caesar ger Cleopatra tronen i Egypten , Pietro da Cortona , 1637
Giulio Cesare diskografi, ljudinspelningar med Cesare på original tonhöjd
År Skådespelare:
Cesare, Cleopatra,
Tolomeo, Cornelia
Sesto, Achilla 		Dirigent,
orkester 		Märka
1969 Huguette Tourangeau ,
Joan Sutherland ,
Cvetka Ahlin ,
Ursula Boese,
Lucia Popp ,
Tom Krause 		Richard Bonynge
Orchester der Hamburgische Staatsoper 		CD: operadepot.com
1984 Janet Baker ,
Valerie Masterson ,
James Bowman ,
Sarah Walker ,
Della Jones ,
John Tomlinson 		Charles Mackerras
engelska nationalopera
sjöng på engelska. 		CD: Chandos Opera på engelska
Cat: CHAN3019
1991 Jennifer Larmore ,
Barbara Schlick ,
Derek Lee Ragin ,
Bernarda Fink ,
Marianne Rørholm,
Furio Zanasi 		René Jacobs ,
Concerto Köln 		CD: Harmonia Mundi
Cat: HMC901385/87
2002 Marijana Mijanovic,
Magdalena Kožená ,
Bejun Mehta ,
Charlotte Hellekant ,
Anne Sofie von Otter ,
Alan Ewing 		Marc Minkowski ,
Les Musiciens du Louvre 		CD: Arkiv ,
Cat: 4742102
2010 Kristina Hammarström,
Emanuela Galli,
Irini Karaianni,
Mary-Ellen Nesi,
Romina Basso ,
Tassis Christoyannis 		George Petrou ,
Patras orkester 		CD: Md & G Records,
Cat: B0030CNQ4M
2012 Marie-Nicole Lemieux ,
Karina Gauvin ,
Romina Basso ,
Emőke Baráth,
Filippo Mineccia,
Johannes Weisser 		Alan Curtis ,
Il Complesso Barocco 		CD: Naiv ,
Cat: B008R5OJXE

Det finns också en inspelning av höjdpunkter från 1963 med Margreta Elkins (Cesare), Joan Sutherland (Cleopatra), Monica Sinclair (Tolomeo), Marilyn Horne (Cornelia), Richard Conrad (Sesto) och Richard Bonynge som dirigerar New Symphonic Orchestra of London på Decca (tillsammans med en fullständig prestanda av Alcina ).

Cesare införlivades

Caesars triumfer: vasbärarna , Andrea Mantegna , femtonde århundradet, Royal Collection
Giulio Cesare diskografi, ljudinspelningar med Cesare transponerad
År Skådespelare:
Cesare, Cleopatra,
Tolomeo, Cornelia,
Sesto, Achilla 		Dirigent,
orkester 		Märka
1965 Walter Berry ,
Lucia Popp ,
Karl-Christian Kohn ,
Christa Ludwig ,
Fritz Wunderlich ,
Hans Günter Nöcker 		Ferdinand Leitner ,
Münchner Philharmoniker
Levande uppträdande sjunget på tyska. 		CD: Orfeo d'Or
Cat: C351943D
1967 Norman Treigle ,
Beverly Sills ,
Spiro Malas ,
Maureen Forrester ,
Beverly Wolff,
Dominic Cossa 		Julius Rudel
New York City Opera 		CD: RCA,
Cat: 6182
1969 Dietrich Fischer-Dieskau ,
Tatiana Troyanos ,
Franz Crass ,
Julia Hamari ,
Peter Schreier ,
Ernst Gerold Schramm 		Karl Richter ,
Münchner Bach-orkester 		CD: DG Opera House
Cat: E4775647

Videoinspelningar

Caesars triumfer: Bildbärarna av Andrea Mantegna , femtonde århundradet, Royal Collection
Giulio Cesare diskografi, videoinspelningar
År Skådespelare:
Cesare, Cleopatra,
Tolomeo, Cornelia
Sesto, Achilla 		Dirigent,
orkester 		Scenregissör Märka
1984 Janet Baker ,
Valerie Masterson ,
James Bowman ,
Sarah Walker ,
Della Jones ,
John Tomlinson 		Charles Mackerras
engelska nationalopera
sjöng på engelska. 		John Copley DVD: Arthaus Musik
100308
1990 Jeffrey Gall,
Susan Larson,
Drew Minter,
Mary Westbrook-Geha,
Lorraine Hunt Lieberson ,
James Maddalena 		Craig Smith,
Staatskapelle Dresden 		Peter Sellars DVD: Decca
Cat: 0714089
1994 Graham Pushee,
Yvonne Kenny ,
Andrew Dalton,
Rosemary Gunn,
Elizabeth Campbell,
Stephen Bennett 		Richard Hickox ,
Australian Opera 		Francisco Negrin DVD: EuroArts
Cat: 2053599
2004 Flavio Oliver,
Elena de la Merced,
Jordi Domènech,
Ewa Podleś ,
Maite Beaumont,
Oliver Zwarg 		Michael Hofstetter ,
Gran Teatre del Liceu 		Herbert Wernicke DVD: TDK
Cat: DVWW OPGCES
2005 Sarah Connolly ,
Danielle de Niese ,
Christophe Dumaux ,
Patricia Bardon,
Angelika Kirchschlager ,
Christopher Maltman 		William Christie ,
upplysningstidens orkester 		David McVicar DVD: Opus Arte Glyndebourne
Cat: OABD7024D
2007 Andreas Scholl ,
Inger Dam-Jensen,
Christopher Robson,
Randi Steene,
Tuva Semmingsen ,
Palle Knudsen 		Lars Ulrik Mortensen
Concerto Copenhagen 		Francisco Negrin DVD: Harmonia Mundi
Cat: HMD9909008/09
2012 Lawrence Zazzo ,
Natalie Dessay ,
Christophe Dumaux,
Isabel Leonard ,
Nathan Berg 		Emmanuelle Haïm ,
Le Concert d'Astrée 		Laurent Pelly DVD: Virgin
Cat: 0709399

Referenser

Anteckningar

Källor

Vidare läsning

externa länkar