Pietro Metastasio - Pietro Metastasio

Pietro Metastasio
Metastasio, c.  1770 av Meytens eller Batoni
Född	Pietro Antonio Domenico Trapassi 3 januari 1698 Rom, påvliga stater
Död	12 april 1782 (84 år) Wien , Heliga romerska riket
Pseudonym	Pietro Metastasio
Ockupation	författare, poet

Pietro Antonio Domenico Trapassi , mer känd under sin pseudonym Pietro Metastasio ( italienska uttal:  [metaˈstaːzjo] ; 3 januari 1698 - 12 april 1782), var en italiensk poet och librettist , som ansågs vara den viktigaste författaren av opera seria libretti.

Tidigt liv

Metastasio föddes i Rom, där hans far, Felice Trapassi, infödd i Assisi , hade tagit tjänst vid det korsikanska regementet av de påvliga styrkorna. Felice gifte sig med en Bolognese -kvinna, Francesca Galasti, och blev mataffär i Via dei Cappellari . Paret hade två söner och två döttrar; Pietro var den yngre sonen.

Pietro, medan han fortfarande är ett barn, sägs ha lockat folkmassor genom att recitera improviserade verser om ett visst ämne. Vid ett sådant tillfälle 1709 stannade två utmärkande män för att lyssna: Giovanni Vincenzo Gravina , känd för juridisk och litterär erudition samt hans ledarskap i Arcadian Academy , och Lorenzini, en kritiker av vissa noter. Gravina lockades av pojkens poetiska talang och personliga charm, och gjorde Pietro till hans skyddsling ; under några veckor adopterade han honom. Felice Trapassi var glad att ge sin son chansen till en bra utbildning och introduktion i samhället.

Gravina helleniserade pojkens namn Trapassi till Metastasio och tänkte att hans adopterade son skulle vara en jurist som han själv. Han fick därför pojken att lära sig latin och juridik. Samtidigt odlade han sina litterära gåvor och visade upp det ungdomliga underbarnet både i sitt eget hus och i de romerska coteriesna. Metastasio fann snart att han tävlade med den mest berömda improvisatorn i sin tid i Italien. Men hans dagar fulla av studier och kvällar för att improvisera poesi tog en vägtull på Pietros hälsa.

Gravina, som gjorde en affärsresa till Kalabrien , ställde ut Metastasio i de litterära kretsarna i Neapel och placerade honom sedan i vård av sin frände Gregorio Caroprese på Scaléa. I landluften och lugnet i den södra kusten återupplivades Metastasios hälsa. Gravina bestämde att han aldrig skulle improvisera igen, men skulle vara reserverad för ädla ansträngningar, när han efter avslutad utbildning skulle kunna tävla med de största poeterna.

Metastasio svarade på sin beskyddares önskemål. Vid tolv års ålder översatte han Iliaden till oktavstrofar; och två år senare komponerade han en Senecan tragedi om ett ämne från Gian Giorgio Trissino 's Italia Liberata - Gravina favorit epos. Den hette Giustino och trycktes 1713; fyrtiotvå år senare berättade Metastasio för förlaget att han villigt skulle undertrycka denna juvenilia .

Caroprese dog 1714 och lämnade Gravina sin arvinge; och 1718 dog också Gravina. Metastasio ärvde en förmögenhet på 15 000 scudi. Vid ett möte i Arcadian Academy reciterade han en elegi för sin beskyddare och slog sig sedan ner för att njuta av sin rikedom.

Romersk berömmelse

Metastasio var nu tjugo. Under de senaste fyra åren hade han burit kostym av abbé, efter att ha tagit de mindre orderna utan vilka det då var meningslöst att förvänta sig framsteg i Rom. Hans romantiska historia, personliga skönhet, charmiga sätt och framstående talanger gjorde honom moderiktig. Inom två år hade han spenderat sina pengar och ökat sitt rykte. Han bestämde sig för att tillämpa sig själv seriöst på sitt yrkesarbete. Han migrerade till Neapel och gick in på kontoret för en framstående advokat vid namn Castagnola, som utövade allvarlig kontroll över sin tid och energi.

Medan han slav mot lagen, komponerade Metastasio 1721 ett epitelamium , och förmodligen också hans första musikaliska serenad, Endimione ( Endymion ), i samband med äktenskapet med sin beskyddinna Donna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangro (senare 6: e Principessa di Belmonte) med Marchese Don Antonio Pignatelli (senare hans fridfulla höghet Prins av Belmonte ). År 1722, medan Neapel var under österrikiskt styre, måste kejsarinnan Elisabeth Christines födelsedag firas med mer än vanlig ära, och vicekungen bad Metastasio att komponera en serenata för tillfället. Metastasio accepterade, men höll sitt författarskap hemligt. Han skrev "Gli orti esperidi", som sattes till musik av Nicola Porpora , och sjöng av Porporas elev, castrato Farinelli , med en spektakulär debut, den vann de mest entusiastiska applåderna. Den romerska prima donna, Marianna Bulgarelli , som spelade Venus i denna opera, skonade inga smärtor förrän hon hade upptäckt dess författare.

Bulgarelli övertalade poeten att ge upp lagen och lovade att säkra honom berömmelse och självständighet om han skulle ägna sina talanger åt musikdramat. I hennes hus blev Metastasio bekant med dagens största kompositörer: Johann Adolph Hasse , Giovanni Battista Pergolesi , Alessandro Scarlatti , Leonardo Vinci , Leonardo Leo , Francesco Durante och Benedetto Marcello , som alla senare skulle sätta sina pjäser till melodi. Även här studerade han sångkonsten och lärde sig att uppskatta stilen hos sådana män som Farinelli. Metastasio skrev snabbt och hans pjäser förbättrades genom att vara inställd på musik och sjöng av dagens största sångare. På papper kan hans plott verka konventionella, hans situationer absurda; han tar sig friheter med historiska fakta och är besatt av ämnet kärlek. Men musiken hjälper till att förneka denna kritik.

Metastasio bodde tillsammans med Bulgarelli och hennes man i Rom. Flyttad av en kärlek hälften moderlig, halv romantisk och beundrad för hans talang, adopterade hon honom mer passionerat än Gravina hade gjort. Hon tog med sig hela familjen Trapassi - far, mamma, bror, systrar - till sitt eget hus. Hon fostrade poetens genialitet och skämde bort hans caprices. Under hennes inflytande skrev han i snabb följd Didone abbandonata , Catone i Utica , Ezio , Alessandro nell 'Indie , Semiramide riconosciuta , Siroe och Artaserse . Dessa dramer sattes till musik av dagens huvudkompositörer och framfördes i Italiens huvudstäder.

Men under tiden Bulgarelli blev äldre; hon hade slutat sjunga offentligt; och poeten kände alltmer sitt beroende av hennes vänlighet irriterande. Han fick 300 scudi för varje opera; denna lön, även om den var bra, var osäker och han längtade efter ett fast engagemang. I september 1729 fick han erbjudandet om hovpoeten till teatern i Wien , efterträdande Pietro Pariati , med ett stipendium på 3000 floriner. Detta accepterade han genast. Bulgarelli rusade osjälviskt honom på väg till ära. Hon tog över hans familj i Rom och han gav sig iväg till Österrike .

Wien

På försommaren 1730 bosatte Metastasio sig i Wien i en lägenhet i det så kallade "Michaelerhaus". Detta datum markerar en ny period i hans konstnärliga verksamhet. Mellan åren 1730 och 1740 producerades hans finaste drama, Adriano i Siria , Demetrio , Issipile , Demofoonte , Olimpiade , Clemenza di Tito , Achille in Sciro , Temistocle och Attilio Regolo , för den kejserliga teatern. Några av dem måste komponeras för speciella tillfällen, med nästan otrolig snabbhet: Achille på arton dagar, Ipermestra på nio. Poet, kompositör, musikalisk kopist och sångare gjorde sina arbeten tillsammans i hektisk brådska. Metastasio förstod tekniken för sin säregna konst i dess minsta detalj. Erfarenheterna från Neapel och Rom, påskyndad av spänningen i hans nya karriär i Wien, gjorde att han nästan instinktivt, och som det var genom inspiration, kunde träffa det exakta märket som syftades till i operan.

Libretto Adriano i Siria användes av mer än 60 andra kompositörer under 1700- och början av 1800 -talet: Antonio Caldara (1732), Giovanni Battista Pergolesi (1734), Francesco Maria Veracini (1735), Baldassare Galuppi (1740), Carl Heinrich Graun (1746), Johann Adolph Hasse (1752), Johann Christian Bach (1765), Luigi Cherubini (1782) och i Adriano i Siria (Mysliveček) från (1776).

I Wien mötte Metastasio ingen markant social framgång. Hans plebeiska födelse utesluter honom från aristokratiska kretsar. För att i viss mån kompensera för detta jämförande misslyckande åtnjöt han intimiteten hos grevinnan Althann  [ it ] , svägerska till hans gamla beskyddare prinsessan Belmonte Pignatelli. Hon hade förlorat sin man och hade en tid på sig att vara kejsarens främsta favorit. Metastasios kontakt med henne blev så nära att man trodde att de hade varit privat gifta.

Bulgarelli tröttnade på hans frånvaro och bad Metastasio att få henne förlovning på hovteatern. Han skämdes över henne och tröttnade på henne och skrev att avskräcka henne från det beräknade besöket. Tonen i hans brev skrämde och irriterade henne. Hon verkar ha åkt ut från Rom, men dog plötsligt på vägen. Allt vi vet är att hon lämnade honom sin förmögenhet efter att hennes mans intresse för det hade upphört, och att Metastasio, överväldigad av sorg och ånger, omedelbart gav avkall på arvet. Denna ointresserade handling störde Bulgarelli-Metastasio-hushållet i Rom i förvirring. Bulgarellis änkling gifte sig igen. Metastasios bror, Leopoldo Trapassi, och hans far och syster kastades på sina egna resurser.

När tiden gick, berättade det liv som Metastasio ledde i Wien, tillsammans med klimatet, om hans hälsa och humör. Från omkring år 1745 och framåt skrev han lite, även om kantaterna som tillhör denna period, och canzonetta Ecco quel fiero istante , som han skickade till sin vän Farinelli, hör till de mest populära av hans produktioner. Det var tydligt, som Vernon Lee har formulerat det, att "det som gjorde honom illa var mental och moralisk förnuft ". År 1755 dog grevinnan Althann och Metastasios sociala kontakter reducerades till sammankomsterna kring honom i det borgerliga huset till hans vän Nicolo Martinez, sekreteraren för påven Nuncio i Wien. Han sjönk snabbt in i ålderdomens vanor; och även om han levde till år 1782, var han mycket inaktiv. Han dog den 12 april och testamenterade hela sin förmögenhet på cirka 130 000 floriner till de sex barnen till Nicolo Martinez . Han hade överlevt alla sina italienska släktingar.

Under de fyrtio åren av sin karriär i Wien, under vilken Metastasio så småningom överlevde sin egen originalitet och kreativa krafter, ökade hans berömmelse. I sitt bibliotek räknade han upp till fyrtio upplagor av sina egna verk. De hade översatts till franska, engelska, tyska, spanska och moderna grekiska. De hade blivit musik om och om igen av varje distinkt kompositör. De hade sjungits av de bästa virtuoserna i varje huvudstad, och det fanns ingen litterär akademi som inte hade tilldelat honom äran av medlemskap. Främlingar av distinktion som passerade genom Wien gjorde en poäng med att visa respekt för den gamla poeten på hans logi i Kohlmarkt Gasse.

Men hans poesi var avsedd för en viss musikstil - för allsmäktiga sångers musik, för oerhört skickliga sopraner och castrati. När operaerna av Christoph Willibald Gluck och Wolfgang Amadeus Mozart - som fokuserade mer på psykologi och mindre på virtuos sång - kom på modet, behövdes en ny stil för libretto. (Mozart använde en gammal Metastasio-libretto för sin berömda opera La clemenza di Tito , men den skrevs väsentligen om för ändamålet.) Castratosångens bortgång innebar att Metastasios operor hoppade ur repertoaret.

Metastasios poesi är emotionell, lyrisk och romantisk. Hans främsta dramatiska situationer uttrycks med texter för två eller tre röster, som förkroppsligar de flera stridande passionerna hos agenterna som bringas i konflikt av omständigheterna i handlingen. Det totala resultatet är inte ren litteratur, utan litteratur som passar för musikalisk effekt. Språket i Metastasios händer är musikaliskt, klart och sångliknande, kanske på grund av hans erfarenhet som improvisatorisk poet. Han var en beundrare av Torquato Tasso , Giambattista Marino , Giovanni Battista Guarini och Ovid .

Arbetar

Operor

Namnen på de första kompositörerna för att ställa in respektive text till musik anges bredvid titeln

Andra scenverk

Oratorier

Kantater

Canzonettas

Andra verk

Referenser

Anteckningar

Källor

•  Denna artikel innehåller text från en publikation som nu är i allmänhet :  Symonds, John Addington (1911). " Metastasio ". I Chisholm, Hugh (red.). Encyclopædia Britannica (11: e upplagan). Cambridge University Press.
• Aluigi, Metastasios liv , (Assisi, 1783), London: Charles Burney , 1796 och andra.
• Maeder, Costantino (1993). Metastasio, L'olimpiade e l'opera del Settecento (på italienska). Bologna: Il Mulino. ISBN 978-88-15-04221-7. OCLC  30592360 .
• Kirkpatrick, David A. (2009), The Roll of Metastasio's Libretti in the 17th Century: Opera as Propaganda , VDM Verlag Dr. Müller and Electronic Theses, Treatises and Dissertations. Paper 2883 Florida State University, 2005. ISBN  3-639-05095-9 ISBN  978-3-639-05095-0
• Metastasio: Hans verk publicerades i många upplagor, men hans personliga favoriter var de som publicerades under hans egen övervakning av Calzabigi (Paris, 1755, 5 vols.). De postume verken trycktes i Wien 1795.
• Neville, Don (1990). Gränsforskning inom opera och multimediakonservering: ett projekt som involverar dokumentation och fullständig texthämtning av Libretti av Pietro Metastasio . London (Ontario): Fakulteten för musik, University of Western Ontario. Utan ISBN
• Stendhal , Vie de Haydn, Mozart et Métastase , 1817.

Vidare läsning

• Blichmann, Diana (2015). "Jupiterstatorns tempel i La Clemenza di Tito av Pietro Metastasio". Music in Art: International Journal for Music Iconography . 40 (1–2): 139–156. ISSN  1522-7464 .
• Blichmann, Diana (2017). "Atlas med den himmelska världen i scendesignen av La clemenza di Tito som en symbol för historisk makt: den portugisiska utforskningen av Brasilien och den politiska propagandan vid Lissabon Court Opera 1755". Music in Art: International Journal for Music Iconography . 42 (1–2): 141–159. ISSN  1522-7464 .
• Robert Torre, "Operatic Twins & Musical Rivals: Two Settings of Artaserse (1730)", Discourses in Music , vol. 6 nr. 1, (sommaren 2006).

externa länkar

• Drammi of Metastasio (på italienska)
• Pietro Metastasio: Drammi per musica (på italienska)
• Handbok för Metastasio Research
• Pietro Metastasio: Poeta dell'Unità culturale europea (på italienska)
• Metastasios verk : text, överensstämmelser och frekvenslista
• "Biografi: Pietre Metastasio" , The Every-day Book and Table Book; eller, Evig kalender med populära nöjen, sport, tidsfördriv, ceremonier, manerer, tullar och evenemang, var och en av de tre hundra och sextiofem dagarna, i tidigare och nuvarande tider; Forma en fullständig historia av året, månaderna och årstiderna och en evig nyckel till almanackan, inklusive väderleksrapporter, regler för hälsa och uppförande, anmärkningsvärda och viktiga anekdoter, fakta och meddelanden, i kronologi, antikviteter, topografi, Biografi, naturhistoria, konst, vetenskap och allmän litteratur; Hämtat från de mest autentiska källorna och värdefull originalkommunikation, med poetiska belysningar, för daglig användning och avledning. Vol III. , red. William Hone, (London: 1838) s. 421–24.
• Artikel: Torre, Robert. "Operatic Twins and Musical Rivals: Two Settings of Artaserse (1730)" Discours in Music: Volume 6 Number 1 (Summer 2006)
• Herbermann, Charles, red. (1913). "Pietro Metastasio"  . Katolska encyklopedi . New York: Robert Appleton Company.
• Verk av Pietro Metastasio på Project Gutenberg
• Verk av eller om Pietro Metastasio på Internet Archive
• Verk av eller om Pietro Antonio Domenico Trapassi på Internet Archive