La muette de Portici -La muette de Portici

La muette de Portici
Stor opera av Daniel Auber
Anna Pavlova i Portici.jpg
Anna Pavlova i den tysta titelrollen
Librettist
Språk Franska
Premiär
29 februari 1828 ( 1828-02-29 )
Salle Le Peletier , Paris

La muette de Portici ( Den stumma flickan av Portici , eller den stumma flickan av Portici ), även kallad Masaniello ( italienska uttal:  [mazaˈnjɛllo] ) i vissa versioner, är en opera i fem akter av Daniel Auber , med en libretto av Germain Delavigne , reviderad av Eugène Scribe .

Verket har en viktig plats i musikhistorien som den tidigaste franska storopera . Det är också känt för sin påstådda roll i den belgiska revolutionen 1830.

Bakgrund

Operan gavs först vid Salle Le Peletier i Paris Opéra den 29 februari 1828. Rollen som Masaniello togs av den berömda tenoren Adolphe Nourrit och prinsessan Elvire sjöngs av Laure Cinti-Damoreau . Dansaren Lise Noblet spelade den stumma titelrollen, en del som senare togs av andra dansare som Marie Taglioni , Fanny Elssler och Pauline Leroux , även skådespelerskan Harriet Smithson (den framtida fru till Hector Berlioz ). Alphonse skapades av Alexis Dupont , som var Lise Noblets svåger. Dirigenten vid premiären var Henri Valentino .

La muette var innovativ på flera sätt. Först markerade den introduktionen till opera av mime och gest som en integrerad del av en operaplott (även om dessa format var bekanta för parisiska publik från balett och mélodrame ). Dess historiska miljö, liberala politiska implikationer, användning av populära melodier, hantering av stor orkester och kör och spektakulära sceneffekter markerade det omedelbart som annorlunda än föregående typer av opera, och i efterhand tjänade det titeln som den första av genren av grand opera . Tidskriften Pandore kommenterade efter premiären "under lång tid har upplysta kritiker tänkt att det tillsammans med den gamla tragédie lyrique var möjligt att ha ett mer realistiskt och naturligt drama som kan passa teaterens värdighet." Den nya genre konsoliderades av Rossini 's Guillaume Tell (1829) och Meyerbeer s Robert le Diable (1831).

Richard Wagner anmärkte i 1871 Reminiscences of Auber att operan "vars representation hade väckt [revolutioner] erkändes som en uppenbar föregångare till julirevolutionen och sällan har en konstnärlig produkt stått i närmare förbindelse med en världs- händelse." La muette återupplivades i Paris omedelbart efter den franska julirevolutionen 1830.

Belgisk revolution

Den Théâtre de la Monnaie (Muntschouwburg), där resultatet av den 25 augusti 1830 utlöste upplopp leder till belgiska revolutionen

Operan valdes för en föreställning på Théâtre de la Monnaie i Bryssel den 25 augusti 1830, som en del av kung Vilhelm I festival för att fira det 15: e året av hans regeringstid. Operan skulle täcka den tre dagars festivalen med fyrverkerier, högtider och processioner. William I hade varit närvarande vid Bryssels premiär av operan 1829, och den njöt av flera framgångsrika föreställningar i staden. När nationalistiska störningar inträffade under en föreställning runt julirevolutionens tid i Paris förbjöds operan tillfälligt. Förbudet upphävdes för föreställningen den 25 augusti.

Kungens festivalmeddelande möttes med öppna planer för revolt. Affischer placerades runt Bryssel som annonserade: "Måndag den 23: e fyrverkerier; Tisdag den 24: e, belysning; Onsdag den 25: e, revolution." Kungens enda eftergift till allmän säkerhet var dock att avbryta fyrverkerierna och processionen på den sista natten, vilket lämnade Aubers opera som den sista offentliga händelsen till kungens ära. Även om ämnet för opera är revolution, kan dess roll i upploppen ha varit mer ett bekvämlighetsäktenskap eftersom rebellerna hade förutbeställt festivalens sista dag som starten på den belgiska revolutionen .

Innan Aubers opera framfördes, publicerade tidningen Courrier des Pays-Bas  [ fr ] en kodad uppmaning till deltagarna att lämna före den femte akten. Det finns vissa meningsskiljaktigheter om när utvandringen faktiskt började i opera, men det mest nämnda ögonblicket är duetten "Amour sacré de la patrie". Ett samtida konto beskriver vad som hände i teatern under duetten:

När Lafeuillade och Cassel började sjunga den berömda duetten. "Amour sacre de la patrie" entusiasm exploderade oemotståndligt och [sångarna] fann det nödvändigt att börja på nytt mitt i jubeln. Slutligen, när Masaniello (Lafeuillade) lanserades i hans bön, anropar Aux armes! kunde allmänheten inte längre hållas tillbaka. De hyllade arien och skådespelaren, de utropade den femte akten för att stoppa föreställningen, och den skrämmande publiken [slängde sig själv] ut ur salen - in i historien. Välkommen av den andra publiken som väntade utanför, gick den med i demonstrationerna som förlorade revolutionen 1830.

Roller

Roll Rösttyp Premiärbesättning 29 februari 1828
(Dirigent: Henri Valentino )
Masaniello , en napolitansk fiskare tenor Adolphe Nourrit
Alphonse, son till greven av Arcos, underkonge i Neapel tenor Alexis Dupont
Elvire, förlovad till Alphonse sopran- Laure Cinti-Damoreau
Fenella, syster till Masaniello dansare Lise Noblet
Pietro, vän till Masaniello bas Henri-Bernard Dabadie
Borella, vän till Masaniello bas Alexandre Prévost
Moreno, vän till Masaniello bas Charles-Louis Pouilley
Lorenzo, förtroende för Alphonse tenor Jean-Étienne-Auguste Massol
Selva, officer för underkungen bas Ferdinand Prévôt
Väntande dam till Elvire sopran- Anne Lorotte

Synopsis

Operan är löst baserad på det historiska upproret av Masaniello mot spanskt styre i Neapel 1647. Karaktären av Fenella, operans eponyma hjältinna, lånades från Walter Scotts Peveril of the Peak , som har en döv och dum dvärg med samma namn .

Lag 1

Torget före ett kapell

Vi bevittnar bröllopet mellan Alfonso, son till underkungen i Neapel , med den spanska prinsessan Elvire. Alfonso, som har förfört Fenella, den napolitanska Masaniellos stumsyster och övergett henne, plågas av tvivel och ånger och fruktar att hon har begått självmord. Under festivalen rusar Fenella in för att söka skydd från underkungen, som har hållit henne fånge den senaste månaden. Hon har rymt från sitt fängelse och berättar historien om hennes förförelse med gester och visar en halsduk som hennes älskare gav henne. Elvire lovar att skydda henne och fortsätter till altaret och Fenella försöker förgäves följa. I kapellet känner Fenella igen sin förförare i prinsessans brudgum. När det nygifta paret kommer ut ur kyrkan presenterar Elvire Fenella för sin man och upptäcker från den stumma flickans gester att han var hennes trolösa älskare. Fenella flyr och lämnar Alfonso och Elvire i sorg och förtvivlan.

Lag 2

På stranden

Fiskarna, som har grubblat i tystnad över sina fienders tyranni, börjar samlas. Pietro, Masaniellos vän, har förgäves sökt efter Fenella, men till slut verkar hon av sig själv och erkänner sina fel. Masaniello är rasande och svär att hämnas, men Fenella, som fortfarande älskar Alfonso, nämner inte hans namn. Sedan kallar Masaniello fiskarna till vapen och de svär fördärv till fienden i sitt land.

Lag 3

Neapels marknadsplats

Människor går fram och tillbaka, säljer och köper, samtidigt som de döljer sitt syfte under en uppvisning av glädje och slarv. Selva, befälhavaren för Viceroys kroppsvakt, från vilken Fenella har rymt, upptäcker henne och försöket att återstödja henne är tecknet för ett allmänt revolt där folket segrar.

Lag 4

Masaniellos hus

Fenella kommer till sin brors bostad och beskriver de fasor som pågår i staden. Relationen fyller hans ädla själ med sorg och avsky. När Fenella har gått i pension för att vila går Pietro in med kamrater och försöker väcka Masaniello till ytterligare gärningar, men han vill bara ha frihet och krymper från mord och grymheter.

De berättar för honom att Alfonso har rymt och att de är fast beslutna att köra om honom och döda honom. Fenella, som hör allt, bestämmer sig för att rädda sin älskare. I detta ögonblick ber Alfonso på sin dörr efter en gömställe. Han går in med Elvire, och Fenella, trots att hon först hade hämnat sig på sin rival, förlåter henne för Alfonsos skull. Masaniello, som återinträder, försäkrar främlingarna av hans skydd och även när Pietro fördömer Alfonso som vicekungens son, håller han sitt löfte heligt. Pietro med sina medkonspiratörer lämnar honom full av ilska och hat.

Under tiden ger stadens magistrat Masaniello den kungliga kronan och han utropas till kung i Neapel.

Lag 5

Innan vicekungens palats

La muette de Portici , vulkanutbrottet, 1893-produktion

I ett fiskemöte förlitar sig Pietro på Moreno att han har administrerat gift till Masaniello för att straffa honom för hans förräderi och att en dags kung snart kommer att dö. Medan han talar rusar Borella in för att berätta om en ny soldatgrupp som marscherar mot folket med Alfonso i spetsen. Vetskapen att Masaniello ensam kan rädda dem, uppmanar fiskarna honom att ta kommandot över dem en gång till och Masaniello, även om han är dödssjuk och halvt saknad av hans förnuft, uppfyller deras begäran. Striden äger rum medan ett utbrott av Vesuvius pågår. Masaniello faller i handling för att rädda Elvires liv. När hon hörde dessa fruktansvärda nyheter berättar Fanella till terrassen, från vilken hon hoppar in i avgrunden under, medan de flyktiga adelsmännen åter tar besittning av staden.

Inflytande

La muette de Portici spelade en viktig roll för att etablera genren av storopera . Många av dess element - femaktstrukturen, den obligatoriska balettsekvensen, användningen av spektakulära sceneffekter, fokus på romantiska passioner mot bakgrund av historiska problem - skulle bli formens standardfunktioner för resten av 1800-talet . Grandopera skulle spela en mycket viktigare roll i den efterföljande karriären för librettisten än kompositören. Auber fortsatte med att skriva ytterligare tre verk i genren: Le Dieu et la bayadère (1830), Gustave III (1833) och Le lac des fées (1839). Men deras berömmelse skulle förmörkas av de stora operaerna för vilka Scribe tillhandahöll librettin: Meyerbeer 's Robert le diable (1831) och Les Huguenots (1836) och Halévy 's La Juive (1835). Ändå fångade Aubers banbrytande arbete den unga Richard Wagner , som var angelägen om att skapa en ny form av musikdrama. Han noterade att i La muette "var det knappast att upptäcka arier och duetter i vanligt bemärkelse, och med undantag av en enda primadonna-aria i första akten slog man inte alls en sådan; i varje fall var det ensemblen för hela akten som fängslade uppmärksamheten och förde bort en ... ".

Det spelade också en stor roll i grundandet av kungariket Belgien. Upploppen som ledde till självständigheten började efter att ha hört opera.

Denna opera är inspiration för Letitia Elizabeth Landons dikt "Fenellas flykt" . publicerad i The Keepsake , 1836. Wikisource-logo.svg

Materialet har använts i flera filmer: den amerikanska tysta filmen The Dumb Girl of Portici (1916), den tyska tysta filmen Die Stumme von Portici , den italienska filmen La muta di Portici (1952).

Inspelningar och föreställningar

  • La muette de Portici : June Anderson , Alfredo Kraus , John Aler , Ensemble Choral Jean Laforge, Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo , dirigerad av Thomas Fulton , inspelad i september 1996 på Salle Garnier i Monte Carlo (EMI). OCLC  605508655 . 2 timmar 29 minuter.
  • La muette de Portici Oscar de la Torre (tenor) - Alphonse, Angelina Ruzzafante (sopran) - Elvire, Angus Wood (tenor) - Lorenzo, Ulf Paulsen (bariton) - Selva, Anne Weinkauf (mezzo) - Eine Holdame, Diego Torre ( tenor) - Masaniello, Wiard Witholt (bas) - Pietro, Kostadin Arguirov (bariton) - Borella, Stephan Biener (bas) - Moreno; Opernchor des Anhaltischen Theatres, Anhaltische Philharmonie  [ de ] / Anthony Hermus; inspelad 24–26 maj 2011, Großes Haus of Anhaltisches Theatre , Dessau, Tyskland CPO 777 694-2 [65:47 + 69:32]

Referenser

Anteckningar

Källor

Vidare läsning

  • Macdonald, Hugh (2001). "Daniel Auber". I Amanda Holden (red.). The New Penguin Opera Guide . New York: Penguin Putnam. s.  24–26 . ISBN 0-14-029312-4.
  • Mondelli, Peter (2013). "Sociability of History in French Grand Opera: A Historical Materialist Perspective", in 19th Century Music vol. 37, nr. 1.
  • Parker, Roger , The Oxford Illustrated History of Opera , Oxford University Press, 1994
  • Renieu, Lionel, L'Histoire des Théâtres de Bruxelles: depuis leur origine jusqu'à ce jour , Duchartre & Van Buggenhoudt, 1928.
  • Warrack, John and West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera New York: Oxford University Press: 1992 ISBN  0-19-869164-5

externa länkar