Adolphe Nourrit - Adolphe Nourrit

Från Wikipedia, den fria encyklopedin

Adolphe Nourrit

Adolphe Nourrit (3 mars 1802 - 8 mars 1839) var en fransk opera tenor , librettist och kompositör. En av de mest uppskattade operasångarna på 1820- och 1830-talet, han var särskilt förknippad med verk från Gioachino Rossini och Giacomo Meyerbeer .

Tidigt liv

Nourrit föddes den 3 mars 1802 och växte upp i Montpellier , Hérault. Hans far, Louis Nourrit , var en välkänd operatennor och diamanthandlare. Louis exempel påverkade djupt Adolphe (och Adolphes bror Auguste , som också skulle bli en tenor). Adolphe studerade sång och musikteori med sin far och tog, trots sin fars invändningar, lektioner med Manuel del Pópulo Vicente García . Han började sin scenkarriär strax efter att han avslutat sina studier med García, som varade i 18 månader.

Karriär

Kostymdesign av Eugène Du Faget för originalproduktionen av William Tell : Adolphe Nourrit i mitten, med Laure Cinti-Damoreau till vänster och Nicolas Levasseur till höger.

Ännu inte 20 år gammal, gjorde Adolphe Nourrit sin professionella operadebut 1821 som Pylades i Glucks Iphigénie en Tauride , välkommen av sin far som spelade den lilla rollen som en skythian. 1826 efterträdde han Louis som huvudtenor vid Paris Opéra , en befattning som han hade fram till 1836.

Medan han var på Opéra blev han elev av Gioachino Rossini med vilken han skulle arbeta ofta. Nourrit skapade alla huvudtenorroller i Rossinis franska operaer, nämligen Néocles i Le siège de Corinthe (1826), Aménophis i den reviderade versionen av Moïse et Pharaon (1827), titelrollen i Le comte Ory (1828) och Arnold i William Berätta (1829). Han var också den första som spelade rollerna som Masaniello i Aubers La muette de Portici (1828), Robert i Meyerbeer's Robert le Diable , Eleazar i Halévy's La Juive (1835) och Raoul i Meyerbeer's Les Huguenots (1836), bland andra delar . När La muette de Portici framfördes i Bryssel den 25 augusti 1830 var duetten "Amour sacré de la patrie", med Nourrit i tenorrollen, nyckeln till "operaupploppen" som utlöste den belgiska revolutionen .

Nourrit var en intelligent och kultiverad sångare. Han hade en mild och kraftfull sångklang under sin bästa tid och var en mästare på huvudrösten . Hans sortiment sträckte sig upp till E5, även om han aldrig gick högre än D5 offentligt. Han sjöng under en vändpunkt i franska opera vocalism när artister började använda en rundare, mer öppen throated och italiensk metod för röstproduktion än hittills varit fallet med mindre tillgripa falsett av tenorer. Faktum är att partituret av de musikaliska passagen skrivna för Nourrit av Rossini , Giacomo Meyerbeer och andra innehåller orkestermarkeringar som tyder på att han inte kunde ha sjungit i falsett i sitt övre register. Detta var en avvikelse från tidigare manliga operatolkar.

När Nourrits status på Opéra ökade ökade hans inflytande på nya produktioner. Kompositörer sökte ofta och accepterade vanligtvis hans råd. När det till exempel kom till La Juive skrev han orden i Eléazars aria "Rachel, quand du Seigneur"; och han insisterade också på att Meyerbeer omarbetade kärleksduettklimaxen i Act 4 i Les Huguenots tills den mötte hans godkännande.

Medan han vid Opéra fick Nourrit konsekvent positiva recensioner för sina framträdanden och hans popularitet ledde till att han utnämndes till professeur de déclamation pour la tragédie lyrique vid Conservatoire de Paris 1827. Han hade många framgångsrika studenter, inklusive den dramatiska sopranen Cornélie Falcon . Dessutom sysslade han bredare med de sociala aspekterna av sång, särskilt med den "missionära" rollen som artisten. I början av 1830-talet omfamnade han Saint-Simonianismens idéer och drömde om att grunda en stor opéra populaire som skulle introducera operaverk för massorna.

Nourrit i titelrollen Tarare av Antonio Salieri

Förutom att sjunga och undervisa, komponerade och skrev Nourrit scenarier för baletter på Opéra de Paris , inklusive libretton för La Sylphide (1832).

Nourrit berömmelse bleknade i slutet av 1830-talet, dock när nya sångare fick den parisiska allmänhetens favör. I oktober 1836 förlovade impresario Duponchel Gilbert Duprez , som befallde en spännande hög C från bröstet, som gemensam "First Tenor" med Nourrit vid Opéra de Paris. Nourrit accepterade detta arrangemang som en häck mot att han blev sjuk. Han sjöng sin Guillaume Tell- del exceptionellt bra med Duprez i publiken den 5 oktober 1836 men fem dagar senare, under La muette de Portici , med Duprez igen i huset, blev han plötsligt hes. Efter föreställningen gick Hector Berlioz och George Osborne Nourrit upp och ner på gatorna när han förtvivlade högt och pratade om självmord. Den 14 oktober avgick han från Opéra.

Under hela denna besvärliga period i sitt liv hade Nourrit framgång som recitalist. Han var först med att introducera Franz Schubert : s lieder till Paris publik på berömda soirées anordnas av Franz Liszt , Chrétien Urhan och Alexandre Batta på Salons d'Erard 1837. Den intimitet salongen tydligen passade honom bra och även kritiserats för en försvagande röst, hans sång visade imponerande nyanser av känsla och ett brett dramatiskt omfång. Hans avskedsuppträdande vid Opéra hände den 1 april 1837. Han började omedelbart på en rundtur i provinserna, men en leversjukdom (möjligen orsakad av alkoholism) tvingade honom att avbryta detta företag.

Medan han lyssnade på Duprez vid Opéra den 22 november 1837, bestämde han sig för att åka till Italien i hopp om att behärska det italienska sättet att sjunga för att efterträda den stora italienska virtuostenoren Giovanni Battista Rubini när Rubini gick av från scenen. Han lämnade vederbörligen Paris i december samma år. Följande mars började han studera i Neapel med kompositören Gaetano Donizetti , som var en vän till Duprez.

Han bad också Donizetti att tillhandahålla en opera för sin debut i Neapel. Donizetti följde men det nya arbetet, Poliuto , förbjöds uppträdande på den sekulära scenen av myndigheterna på grund av dess kristna ämne, och Nourrit kände sig förrådd. Under tiden hade han arbetat hårt för att utrota överdriven näsresonans från sin tonproduktion, bara för att förlora huvudrösten som ett resultat. Hans fru, som anlände till Italien i juli 1838, blev chockad över vad hon ansåg vara det försämrade ljudet av hans sång och av det bräckliga tillståndet i hans kroppsbyggnad; han lakades regelbundet och var ständigt hes. Ändå visade sig hans försenade napolitanska debut, som ägde rum i Saverio Mercadantes Il giuramento den 14 november 1838, vara en framgång.

Död

När Nourritts leversjukdom förvärrades gjorde hans mentala tillstånd det också, och hans minne började också misslyckas. Den 7 mars 1839 sjöng han på en förmånskonsert men blev besviken över kvaliteten på hans framträdande och publikens reaktion på det. Följande morgon hoppade han till sin död från Hotel Barbaia. Hans kropp återfördes till Paris för begravning; i Marseille, medan kroppen var på väg till Paris, Frédéric Chopin spelade en orgel transkription av Schuberts ljugit Die Gestirne vid en minnesgudstjänst.

Han är begravd på Montmartre Cemetery med sin fru, som bara överlevde honom några månader och dog kort efter deras yngsta sons födelse.

Se även

Referenser

Anteckningar

Källor

  • Pleasants, Henry (1983). The Great Singers , reviderad upplaga. London: Macmillan Publishers. ISBN   0-333-34854-0 .
  • Walker, Evan (1992). "Nourrit, Adolphe" i The New Grove Dictionary of Opera , redigerad av Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN   0-333-73432-7 och ISBN   1-56159-228-5 .

Vidare läsning