Fanny Elssler - Fanny Elssler

För filmerna, se Fanny Elssler (film 1920) och Fanny Elssler (film från 1937) .

Fanny Elssler
Fanny Elssler som Florinda i dansen La Cachucha från Coralli / Gide-baletten Le Diable boiteux från 1836 . Paris, 1836
Fanny Elssler som Sarah Campbell i baletten "La Gypsy", framförd på Her Majesty's Theatre i London 1839
Fanny Elssler dansar i La Volière, en nu glömd balett av hennes syster Therese Elssler.

Fanny Elssler (född Franziska Elßler , 23 juni 1810 - 27 november 1884) var en österrikisk ballerina under den romantiska perioden .

Liv och karriär

Hon föddes i Gumpendorf , ett område i Wien . Hennes far Johann Florian Elssler var andra generationens anställd hos Nikolaus I, prins Esterházy . Både Johann och hans bror Josef var anställda som kopierare till prinsens Kapellmeister , Joseph Haydn . Johann skulle så småningom bli betjänt för Haydn och deltog i Haydn fram till och var närvarande vid Haydns död.

Från de tidigaste åren utbildades hon för baletten och uppträdde i Kärntnertortheater i Wien innan hon var 7. Hon dansade nästan alltid med sin syster Therese , som var två år gammal; systrarna studerade dans med Jean-Pierre Aumer och Friedrich Horschelt från början när Fanny var 9 år gammal och reser också till Neapel , Italien, för att studera med Gaetano Gioja . Efter några års erfarenhet tillsammans i Wien åkte systrarna 1827 till Neapel. Medan hon var där hade hon en affär med Leopold, prins av Salerno , son till kung Ferdinand I av de två sicilierna , vilket resulterade i födelsen av en son, Franz.

Deras framgång i Neapel, till vilket Fanny bidrog mer än sin syster, ledde till ett engagemang i Berlin 1830. Detta var början på en serie triumfer för Fannys personliga skönhet och skicklighet i dans. Efter att ha fängslat alla hjärtan i Berlin och Wien och inspirerat Friedrich von Gentz med en anmärkningsvärd passion, besökte hon London, där hon fick mycket vänlighet från George och Harriet Grote , som praktiskt taget adopterade den lilla flickan som föddes tre månader efter moderns ankomst till England.

I september 1834 uppträdde Elssler med Ballet du Théâtre de l'Académie Royale de Musique (idag känd som Paris Opera Ballet), ett steg som hon såg fram emot med mycket missuppfattning på grund av Marie Taglionis överhöghet på den scenen. Elssler och Taglioni var emellertid exceptionellt olika dansare, och operans ledning såg detta som ett tillfälle att uppmuntra till kontrovers genom att anställa Elssler. Taglioni var känt som en danseur ballonné , representerad av lättheten i hennes hopp och hopp. Elssler, å andra sidan, utmärkte sin dans med den precision där hon utförde små, snabba steg. Elsslers typ av dans var känd som danse tacquetée . Resultaten av hennes framträdanden var dock ytterligare en triumf för Elssler och den tillfälliga förmörkelsen av Taglioni. Taglioni, även om den finare artisten av de två, kunde för tillfället inte konkurrera med nykomlingens personliga fascination. Det var iögonfallande i hennes framträdande av spanska Cachucha (från Coralli / Gide- baletten Le Diable boiteux  [ fr ] från 1836 ) att Elssler överträffade alla rivaler. Elssler var inte spansk, men hennes föreställningar av Cachucha fylldes med eld och sensuellt liv. Poeten Théophile Gautier betecknade henne den "hedniska" dansaren på grund av hennes framträdanden i Cachucha, tillsammans med Taglioni, den "kristna" dansaren. Framgången för Elssler och Cachucha ledde till en omfattande efterfrågan på mer koreograferade balettdanser med specifik nationell smak. Dessa typer av danser blev mycket populära och Elssler själv lade till en polsk cracovienne ( Krakowiak ) och en italiensk tarantella i hennes repertoar. Hennes bild identifierades ofta med rosa satin och svart spets som den köttiga, sinnliga spanska dansaren, i skarp kontrast till skildringar av Taglioni som den blygsamma sylphen i vitt. Elssler hade inte bara tekniska gåvor, hennes förmåga att utföra dramatiskt var exceptionell. Hennes framträdanden av de stora romantiska baletterna, inklusive La Sylphide , Giselle och La Esmeralda , skildrade förhöjda aspekter av deras tidigare karaktärer. Detta gav Elssler en plats bland de mest begåvade och anmärkningsvärda ballerinorna under den romantiska balettperioden.

1840 seglade hon med sin syster till New York för en turné arrangerad av Henry Wikoff , och efter två års oförblandad framgång återvände de till Europa. Medan han var i New York City, ätit Fanny med och ledsagades av John Van Buren , son till USA: s president, Martin Van Buren . I Washington DC stängde kongressen så att ingen behöver missa Elsslers prestanda. Elssler anses av Lillian Moore ha varit "den mest berömda Sylphide någonsin att dansa rollen i Amerika", med den sista scenen som brister många publikmedlemmar till tårar. På St Charles Theatre i New Orleans fick Elssler kontrakt i två veckor till $ 1000 för varje kväll hon dansade.

Under de följande fem åren uppträdde Fanny i Tyskland, Österrike, Frankrike, England och Ryssland. År 1845 blev hon inbjuden att utföra tillsammans med hennes rivaler Marie Taglioni, Carlotta Grisi och Fanny Cerrito i Jules Perrot 's Pas de Quatre i London, men hon avböjde. Samma år, efter att ha samlat en förmögenhet, drog hon sig tillbaka från scenen och bosatte sig nära Hamburg. Några år senare ingick hennes syster Theresa ett morganatiskt äktenskap med prins Adalbert av Preussen och adlades under titeln Baroness von Barnim. Theresa lämnades änka 1873 och dog den 19 november 1878. Fanny Elssler dog i Wien den 27 november 1884.

Hon spelades av Lilian Harvey i den tyska filmen Fanny Elssler från 1937 . Lya Mara hade tidigare spelat henne i tystfilmen Fanny Elssler från 1920 .

Se även

Referenser

Anteckningar

Källor

Vidare läsning

  • Ivor Guest, Fanny Elssler . Middletown, Conn .: Wesleyan University Press, 1970)
  • Ann Hutchinson, Fanny Elsslers Cachucha , Dance Books (2008) ISBN   0-903102-59-5

externa länkar