Giulio Caccini - Giulio Caccini

Titelsida för Le nuove musiche (1601)

Giulio Romolo Caccini (även Giulio Romano ) (8 oktober 1551 - begravd 10 december 1618) var en italiensk kompositör, lärare, sångare, instrumentalist och författare från senrenässansen och tidiga barocktiden . Han var en av grundarna till genren opera och en av de mest inflytelserika skaparna av den nya barockstilen. Han var också far till kompositören Francesca Caccini och sångaren Settimia Caccini .

Liv

Lite är känt om hans tidiga liv, men han tros ha fötts i Rom , son till snickaren Michelangelo Caccini; han var storebror till den florentinska skulptören Giovanni Caccini . I Rom studerade han lut , viol och harpa och började skaffa sig rykte som sångare. På 1560 -talet var Francesco de 'Medici , storhertig av Toscana, så imponerad av sin talang att han tog den unga Caccini till Florens för vidare studier.

År 1579 sjöng Caccini vid Medici -hovet. Han var en tenor , och han kunde följa med sig själv på fiolen eller archluten ; han sjöng på olika underhållningar, inklusive bröllop och statsaffärer, och deltog i tidens överdådiga mellanrum , de genomarbetade musikaliska, dramatiska, visuella spektaklerna som var en av föregångarna till opera. Under denna tid deltog han också i rörelsen av humanister, författare, musiker och forskare i den antika världen som bildade Florentine Camerata , gruppen som samlades hemma hos greve Giovanni de 'Bardi , och som ägnade sig åt att återställa den förmodade förlorad ära av gammal grekisk dramatisk musik. Med Caccini förmågor som sångare, instrumentalist och kompositör till den blandning av intellekt och talanger, det Came utvecklat konceptet monodi -En emotionellt affektiva solo sång linje, tillsammans med relativt enkla ackord harmoni på ett eller flera instrument, som var en revolutionerande avvikelse från den sena renässansens polyfoniska praxis.

Under de senaste två decennierna av 1500 -talet fortsatte Caccini sin verksamhet som sångare, lärare och kompositör. Hans inflytande som lärare har kanske underskattats, sedan han utbildade dussintals musiker till att sjunga i den nya stilen, inklusive castrato Giovanni Gualberto Magli , som sjöng i den första produktionen av Monteverdis första opera Orfeo .

Caccini gjorde minst ytterligare en resa till Rom, 1592, som sekreterare för greve Bardi. Enligt hans egna skrifter mötte hans musik och sång ett entusiastiskt svar. Men Rom, hemmet för Palestrina och den romerska skolan , var musikaliskt konservativt, och musik efter Caccinis stilistiska ledning var relativt sällsynt där fram till efter 1600.

Caccinis karaktär verkar ha varit mindre än helt hedervärd, eftersom han ofta motiverades av avund och svartsjuka, inte bara i sitt yrkesliv utan för personliga framsteg med Medici. Vid ett tillfälle informerade han storhertigen Francesco om två älskare i Medici -hushållet - Eleonora , hustrun till Pietro de 'Medici , som hade en olaglig affär med Bernardino Antinori - och hans information ledde direkt till Eleonoras mord av Pietro. Hans rivalitet med både Emilio de 'Cavalieri och Jacopo Peri verkar ha varit intensiv: han kan ha varit den som ordnade att Cavalieri skulle avlägsnas från sin tjänst som festdirektör för bröllopet mellan Henry IV i Frankrike och Maria de' Medici år 1600 (en händelse som fick Cavalieri att lämna Florens i ilska), och han verkar också ha rusat sin egen opera Euridice i tryck innan Peris opera om samma ämne kunde publiceras, samtidigt som han beordrade sin grupp sångare att inte ha något att göra göra med Peris produktion.

Efter 1605 var Caccini mindre inflytelserik, även om han fortsatte att delta i komposition och utförande av helig polykoral musik. Han dog i Florens och begravs i kyrkan St. Annunziata .

Musik och inflytande

Den stile recitativo , eftersom den nyskapade stil monodi kallades, visade sig vara populär inte bara i Florens, men på andra håll i Italien. Florens och Venedig var de två mest progressiva musikcentra i Europa i slutet av 1500 -talet, och kombinationen av musikaliska innovationer från varje plats resulterade i utvecklingen av det som kom att kallas barockstil. Caccinis prestation var att skapa en typ av direkt musikaliskt uttryck, så lätt att förstå som tal, som senare utvecklades till det operatiska recitativet och som påverkade många andra stilistiska och texturala element i barockmusik.

Caccinis mest inflytelserika verk var en samling monodier och låtar för soloröst och basso continuo , publicerad 1602, kallad Le nuove musiche . Även om den ofta betraktas som den första publicerade monodasamlingen, föregicks den faktiskt av den första samlingen av Domenico Melli som publicerades i Venedig i mars 1602 ( stile veneto , där det nya året började den 1 mars). Faktum är att samlingen var Caccinis försök, uppenbarligen framgångsrik, att placera sig själv som uppfinnare och kodifierare av monodi och basso continuo. Även om samlingen inte publicerades förrän i juli 1602, är Caccinis dedikation av samlingen till Signor Lorenzo Salviati daterad februari 1601, i stile fiorentino , när det nya året började den 25 mars. Detta förklarar sannolikt varför samlingen ofta är daterad till 1601. Dessutom positionerar han sig uttryckligen som uppfinnaren av stilen när han beskriver den i inledningen. Han skriver:

Efter att sålunda ha sett, som jag säger, att sådan musik och musiker inte erbjöd något nöje utöver det som behagliga ljud kunde ge - enbart till hörseln, eftersom de inte kunde röra sinnet utan att orden förstod - kom det mig att presentera ett slags musik där man nästan kunde tala i toner, använda i den (som jag har sagt någon annanstans) en viss ädel försummelse av sång, som ibland passerar genom flera dissonanser samtidigt som man behåller basnoten (spara när jag ville göra det på vanligt sätt och spela de inre delarna på instrumentet för att uttrycka någon effekt - dessa är av lite annat värde).

Inledningen till denna volym är förmodligen den tydligast skrivna beskrivningen av monodins framträdande, det som Caccini kallade affetto cantando (passionerad sång), från tiden (en detaljerad diskussion om affetto cantandos föreställningsstil finns i Toft, med passionerad röst) , s. 227–40). Caccinis förord ​​innehåller musikaliska exempel på ornament - till exempel hur en specifik passage kan prydas på flera olika sätt, enligt den exakta känsla som sångaren vill förmedla; den innehåller också kraftfull beröm för stilen och underhållande förakt för arbetet med mer konservativa kompositörer av perioden.

Inledningen är också viktig i musikteorins historia, eftersom den innehåller det första försöket att beskriva den formade basen i basso continuo -stilen i Seconda pratica . Caccini skriver:

Observera att jag har varit van vid att på alla ställen som har kommit från min penna med siffror över baspartiet ange tredjedelarna och sjätte delarna - dur när det finns en skarp, mindre när en platta - och likaså vid sjundelar eller andra dissonanser ska göras i de inre rösterna som ett ackompanjemang. Det återstår bara att säga att band i basdelen används på samma sätt av mig: efter det [inledande] ackordet bör man bara spela igen noterna [av harmonin] som anges [och inte basnoten igen], detta är (om Jag har inte fel) som passar bäst för korrekt användning av archlute (och enklaste sättet att hantera och spela det), givet att detta instrument är mer lämpligt för att följa rösten, särskilt tenorrösten, än något annat.

Denna passage förbises ofta, eftersom den är kort och ligger i slutet av inledningen. Det anges till och med av Caccini som en "lapp"; ett åt sidan eller tillägg till huvudsyftet. Det är dock viktigt att observera att den första förklaringen till denna praxis är i samband med en uppsats om röstuttryck och förståelse. Det var faktiskt i stort sett målet med textförståelsen som ledde till utvecklingen av denna musikstil och musiken från den vanliga praxisperioden .

Arbetar

Caccini skrev musik för tre operor - Euridice (1600), Il rapimento di Cefalo (1600, utdrag publicerade i den första Nuove musiche ) och Euridice (1602), även om de två första var samarbeten med andra (främst Peri för den första Euridice ) . Dessutom skrev han musiken för en intermedio ( Io che dal ciel cader farei la luna ) (1589). Ingen musik för flera röster överlever, även om skivorna från Florens indikerar att han var inblandad i polykoralmusik runt 1610.

Han var övervägande en kompositör av monodi och solosång ackompanjerad av ett ackordinstrument (han spelade själv harpa ), och det var i denna egenskap som han fick sin enorma berömmelse. Han publicerade två sångsamlingar och solo madrigaler , båda med titeln Le nuove musiche , 1602 ( ny stil ) och 1614 (den senare som Nuove musiche e nuova maniera di scriverle ). De flesta madrigalerna är genomkomponerade och innehåller lite repetition; några av låtarna är dock strofiska . Bland de mest kända och spridda av dessa är madrigalen Amarilli, mia bella .

En miljö av Ave Maria skriven av den ryska kompositören Vladimir Vavilov tillskrivs ofta Caccini felaktigt.

Inspelningar

  • Euridice. Scherzi Musicali med Nicolas Achten , dirigent. 2009, Ricercar RIC 269

Se även

Referenser

Anteckningar

Källor

externa länkar