Francesca Caccini - Francesca Caccini

"La Cecchina (sångare)" omdirigerar här. För operan känd som La Cecchina , se La buona figliuola .
Francesca Caccini.

Francesca Caccini ([franˈtʃeska katˈtʃiːni] ; 18 september 1587 - efter 1641) var en italiensk kompositör, sångare, lutenist , poet och musiklärare under den tidiga barocktiden . Hon var också känd under smeknamnet "La Cecchina"[la tʃekˈkiːna] , som hon fått av florentinarna och förmodligen en diminutiv av "Francesca". Hon var dotter till Giulio Caccini . Hennes enda överlevande scenverk, La liberazione di Ruggiero , anses allmänt vara den äldsta operan av en kvinnlig kompositör.

Privatliv

Tidigt liv

Caccini föddes i Florens och fick humanistisk utbildning (latin, en del grekiska, samt moderna språk och litteratur, matematik) förutom tidig musikalisk utbildning med sin far. Enligt Liliana Panella är det första välgrundade vittnesbördet om Francescas sångers verksamhet, tillsammans med sin syster Settimia, vid Medici-domstolen 1602: i sin dagbok noterar Cesare Tinghi att den 3 april 1602 Sankt Nikolaus kyrka i Pisa, där domstolen flyttade varje år under fastan, polykoral musik regisserades av "Giulio Romano [Giulio Caccini], med att fruen (den andra fruen, Margherita) och de två döttrarna sjöng bra".

I sitt tidiga liv uppträdde Caccini tillsammans med sina föräldrar, hennes halvbror Pompeo, hennes syster Settimia och möjligen andra namnlösa Caccini-elever i en ensembl samtida kallad le donne di Giulio Romano . Efter att hon anställdes av domstolen fortsatte hon att uppträda med familjens ensemblen tills Settimias äktenskap och den därmed flyttade till Mantua orsakade dess upplösning. Caccini tjänstgjorde vid Medici -hovet som lärare, kammarsångare, repetitionscoach och kompositör av både kammar- och scenmusik fram till början av 1627. År 1614 var hon hovets högst betalda musiker, inte minst för att hennes musikaliska virtuositet så väl exemplifierade en idé av kvinnlig excellens projicerad av Toscanas de facto Regent, storhertiginnan Christina av Lorraine . 1623 fick hon 240 scudi .

Senare i livet

Efter att Caccinis första make (Giovanni Battista Signorini, med vilken hon hade en dotter, Margherita, 1622) dog i december 1626, bestämde hon sig för att gifta sig igen i oktober 1627, denna gång med en melofil adelsman i Lucca , Tommaso Raffaelli. Även om hennes juridiska namn förblev Francesca de Giulio Caccini, var det bara upptäckten av dokument som använde Francesca Raffaelli som gör det möjligt att följa hennes spår från 1627 till 1634. Hon bodde i Raffaellis Lucchese -hem, tydligen med en son (även Tommaso, 1628) ), och hade ett musikaliskt förhållande till Buonvisi -familjen i Lucca, fram till hans död 1630. Även om hon som adelsmannas fru hade avböjt åtminstone en begäran om att uppträda (i Parma, 1628), när hon blev änka Caccini omedelbart försökte återvända till Medici -tjänsten. Hennes återkomst försenades av plågorna 1630–33, 1634 Caccini var tillbaka i Florens med sina två barn och tjänade hovet som musiklärare för hennes dotter Margherita och för Medici -prinsessorna som bodde på eller ofta besökte klostret La Crocetta, och komponera och framföra kammarmusik och mindre underhållningar för kvinnodomstolen. Caccini lämnade Medici -tjänsten den 8 maj 1641 och försvann från det offentliga rekordet.

Professionell karriär

Caccini tros ha varit en snabb och produktiv kompositör, lika produktiv som hennes hovkollegor Jacopo Peri och Marco da Gagliano . Mycket lite av hennes musik överlever. Det mesta av hennes scenmusik komponerades för framträdande i komedier av poeten Michelangelo Buonarroti den yngre (konstnärs systerson ) som La Tancia (1613), Il passatempo (1614) och La fiera (1619). 1618 publicerade hon en samling med trettiosex solosånger och sopran-/basduetter ( Il primo libro delle musiche ) som är ett sammanslag av samtida stilar, allt från intensivt rörande, harmoniskt äventyrliga klagomål till glada heliga sånger på italienska och latin, till kvicka strofiska sånger om den romantiska kärlekens glädjeämnen och faror.

På vintern 1625 komponerade Caccini all musik för en 75-minuters "komedi-balett" med titeln La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina som framfördes för den besökande kronprinsen i Polen, Ladislaus Sigismondo (senare Władysław IV ). Genom att kombinera kvicka parodier på tidiga operas lagerscener och självviktiga karaktärer med stunder av överraskande känslomässig intensitet, visar poängen att Caccini hade behärskat hela utbudet av musik-teatraliska apparater under sin tid och att hon hade en stark känsla av storskalighet musikalisk design. La liberazione gladde prinsen så mycket att han lät den framföras i Warszawa 1628. Detta anses också allmänt som den första opera som skrevs av en kvinna. Det finns inga bevis som tyder på att Caccini komponerade någon av de medföljande poesierna, men det är känt att hennes kamrater Michelangelo Buonarroti, Andrea Salvadori och Francesco Gualterotti.

Kompositionell stil

Caccinis musikaliska och kompositiva stil har liknats med Monteverdi och Jacopo Peris , och hon började komponera musik efter renässansperiodens slut och blev en nyckelspelare för att driva musik i barockstil framåt. Hon komponerade i ett mycket innovativt musikaliskt sammanhang. För många av hennes sånger var hon författare till den medföljande poesin, som också tenderade att vara komisk.

Caccinis Primo libro noteras som att använda självreflexivitet. Detta beror på att många av hennes låtar i denna samling har titlar som verkar "svara" på varandra. Till exempel låten "Che fai?" vilket betyder "vad gör du?" följs av "Ardo" som översätts till "jag bränner". Låtarna är också avancerade när det gäller andningskontroll som behövs för prestanda, koordination av händer och röst, samt sångområdet. Caccini använder romanescas på ett unikt och okonventionellt sätt i dessa låtar. Låtarna i denna samling ackompanjeras av ett instrumentstycke, med avsikt att den enskilda artisten improviserar över harmonier. Även om musikstyckena inte angav ett specifikt instrument att använda för att spela ackompanjemang, är det troligt att en teorbo skulle användas i stor utsträckning.

Arbetar

Francesca Caccini skrev en del eller hela musiken för minst sexton iscensatta verk. Alla utom La liberazione di Ruggiero och några utdrag från La Tancia och Il passatempo som publicerades i samlingen 1618 tros vara förlorade. Hennes överlevande partiturer avslöjar att Caccini har varit extra noga med noteringen av hennes musik, med särskild uppmärksamhet på den rytmiska placeringen av stavelser och ord, särskilt inom ornamenter, på formuleringar som indikeras av slurv och på den exakta noteringen av ofta mycket lång, melodiskt flytande vokalmelismor. Även om hennes musik inte är särskilt känd för de uttrycksfulla dissonanser som gjorde hennes moderna Monteverdi på modet , var Caccini en mästare i dramatisk harmonisk överraskning: i hennes musik är det harmoni, mer än kontrapunkt, som mest kraftfullt kommunicerar påverkan.

Opera- och scenverk:

  • La Stiava (utförd 1607) (förlorad)
  • La mascherata, delle ninfe di Senna , balletto , Palazzo Pitti , Florens , 1611
  • La tancia , tillfällig musik , Palazzo Pitti, Florens, 1611
  • Il passatempo , tillfällig musik till ballett, Pallazo Pitti, Florens, 1614
  • Il ballo delle Zingane , balletto, Palazzo Pitti, Florens, förlorad musik, 1615
  • Il Primo libro delle musiche a 1-2 voci e basso continuo (1618)
  • La fiera , tillfällig musik, Palazzo Pitti, Florens, 1619
  • Il martirio de S. Agata , Florens, 1622
  • La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina , musikalisk komedi , Villa Poggio Imperiale , Florens (1625)
  • Rinaldo inamorato , på uppdrag av prins Wladislaw av Polen, 1626.

Se även

Referenser

Anteckningar

Källor

Vidare läsning

externa länkar