Intermedio - Intermedio

För filmen, se Intermedio (film) .
Inställning designad av Bernardo Buontalenti för den tredje intermedion från Medici -bröllopet 1589: Apollo besegrar monsteret som terroriserar Delos .
En annan av 1589 mellanliggande: nummer 4: demonerna beklagar att med guldålderns ankomst kommer det inte att finnas fler själar att plåga.

den intermedio [interˈmɛːdjo] (även intromessa , introdutto , tramessa , tramezzo , intermezzo , intermedii ), i den italienska renässansen , var en teaterföreställning eller skådespel med musik och ofta dans , som framfördes mellan akterna i en pjäs för att fira speciella tillfällen på italienska domstolar . Det var en av de viktiga föregångarna till opera och ett inflytande på andra former som den engelska hovmasken . Bröllop i härskande familjer och liknande statliga tillfällen var det vanliga tillfället för den mest påkostade mellanhanden, i städer som Florens och Ferrara . En del av den bästa dokumentationen av mellanliggande kommer från bröllop i House of Medici , särskilt Medici -bröllopet 1589 (mellan Christina av Lorraine och Ferdinando I de 'Medici, storhertig av Toscana ), som innehöll det som utan tvekan var den mest spektakulära uppsättningen av mellanliggande, och de mest kända, tack vare inte mindre än 18 samtida publicerade festivalböcker och uppsättningar av tryck som finansierades av storhertigen.

Intermediär skrevs och framfördes från slutet av 1400 -talet till 1600 -talet, även om toppen för utvecklingen av genren var i slutet av 1500 -talet. Efter 1600 slogs formen samman med opera, för det mesta, även om intermediär fortsatte att användas i icke-musikaliska pjäser i vissa miljöer (till exempel på akademier), och fortsatte också att utföras mellan operorna.

Utveckling

De första mellanhänderna var inte i Florens utan i Ferrara i slutet av 1400 -talet mellan de fem akterna av de klassiska författarna Plautus och Terence . Isabella d'Este skrev om "intermezzi" vid bröllopet med Lucrezia Borgia 1502 och sa att de var mer intressanta än den tråkiga commedia , "en anmärkning som ofta ska upprepas". Ferrara intermezzi vid denna period var korta och utan ett förenande tema; de inkluderade refränger, recitationer och moresca -danser. Men år 1513 fanns det en enande allegori , förklarad i slutet. Det var för florentinska offentliga fester som Intermedii kom till sin rätt; flera organiserades av Machiavelli när han var en del av regeringen i Florens i början av 1500 -talet, och den återvändande Medici antog en politik för att hålla aristokratin ockuperad genom att involvera dem i produktioner.

När intermedio utvecklades på 1500 -talet blev det mer och mer genomarbetat och blev ofta en "pjäs inom en pjäs"; till exempel under en femaktig pjäs, skulle en intermedio bestå av fyra delar, som kan presenteras som en fyrdelad metafor över tiden som går i pjäsen. Denna etapp börjar med Il commodo , från Medici -bröllopet i Florens i Cosimo I och Eleanor i Toledo 1539, där de fyra delarna var morgon, middag, eftermiddag och kväll, representerade med en genomarbetad mekanisk konstgjord sol, med lämplig sång och dans till varje gång. Vissa av tidens kritiker noterade att mellanprodukten hade blivit så genomarbetad att pjäsen hade börjat fungera som mellanliggande till mellanhanden.

Mogna intermedio

Ursprungligen hade intermediär använt uppsättningarna redan på scenen från huvudspelet, vanligtvis ganska enkla för en komedi, med några extra bitar, men senare hade de sina egna uppsättningar, som ett mytologiskt ämne krävde för att vara mer genomarbetat. Vasaris produktion för ännu ett Medici -bröllop 1565 "förkroppsligade fantastiska framsteg inom tekniktekniken" med alla de genomarbetade landskapets rörelser gjorda utan en gardin i full syn på publiken. Enligt Roy Strong : "designerna för intermezzi 1589 är avgörande, för de är de tidigaste massdistribuerade illustrationerna av vad som blev en norm i hela Europa för teatervisuell upplevelse under de kommande trehundra åren, prosceniumbågen bakom som försvann sidovingar, utsikten stängd av en baklucka. " Så småningom förvärvade formen en tradition och sammanhållning som gjorde att den kunde stå på egen hand, och det var således en logisk utveckling att kombinera de befintliga funktionerna med sjungna, agerade delar och absorberas i den nya konstformen opera, som också drogs från traditioner för monodi och madrigal -komedi . Jacopo Peri , kompositören av Dafne , den första operan, var en av kompositörerna, och nästan säkert artister, i Medici intermezzi 1589, och librettisten för båda, Ottavio Rinuccini , verkar ha återvunnit i Dafne en del av materialet från 1589 Delos -scen (illustrerad överst).

En annan av 1589 mellanhand; 6: e intermedia: Apollo och Bacchus stiger ner, tillsammans med Harmony, Rhythm, the Three Graces , Flora och andra.

"Festivalböcker", producerade som souvenirer för påkostade festligheter, innehåller detaljerade beskrivningar av många viktiga mellanprodukter, till exempel för Medici -bröllopet 1589, för vilka 286 kostymer gjordes. Även om musik skriven speciellt för detta tillfälle överlever (se diskografi nedan), så är det oftast inte så, och musik som skrivits för andra tillfällen, till exempel madrigaler och instrumentala stycken, användes ofta i mellan. Ämnet för intermediet var vanligtvis en mytologisk eller pastoral historia, som kunde berättas i mimik , av utklädda sångare eller skådespelare, eller genom dans , eller vilken kombination som helst av dessa. Det fanns alltid ett politiskt budskap, även om detta var begränsat till allmän förhärligande av den härskande familjen; ibland var mer specifika meddelanden avsedda. Någon tematisk koppling till huvudpjäsen kan göras, även om mellanspel kan upprepas med andra pjäser än den de skrevs för.

Många teckningar och gravyrer av scenuppsättningarna överlever, liksom texter av librettin och beskrivningar av musiken och handlingen; de 1589 Medici intermezzi var särskilt väl registreras och "skulle vara källan till italienska barock scenografi samt påverka utvecklingen av scenen norr om Alperna, framför allt de Stuart domstolen masques designade av Inigo Jones ". Det faktiska innehållet när det gäller iscensättning, musik, instrumentering, närvaro av sångare, skådespelare, dansare eller mime var mycket varierande under hela perioden, och ibland var alla dessa funktioner närvarande. Mellan 1589 framfördes i den nyligen avslutade teatern i Uffizi -palatset inför en publik på cirka tre tusen, och ytterligare tre föreställningar gavs några dagar efter bröllopsfestens slut. Ytterligare betydande uppsättningar Medici -mellanprodukter producerades för bröllop 1600 av Henry IV i Frankrike och Marie de 'Medici , och sedan 1608 av storhertig Cosimo II och en Habsburg -prinsessa, Maria Magdalena av Österrike . Men 1600 -firandet innehöll också en del av de kommande sakerna i form av uppträdanden av Jacopo Peris opera Euridice , det tidigaste överlevande exemplet på formen.

Musik från Medici -mellanspelet

En annan av 1589 mellanliggande: nummer 1: Harmoni sjunker till jorden

Av de olika mellanrummen som framfördes är det bara känt att musiken från vissa delar av Il commodo (1539) och genom en tryckt upplaga från 1591 av Cristofano Malvezzi har överlevt en nästan komplett version av La Pellegrina (1589).

År 1539 är de flesta styckena i fyra och fem delar så mycket av denna musik är lämplig för inhemskt spelande. 1589 -musiken är väldigt annorlunda eftersom den i stort sett är stora uppsättningar för 6, 12, 18 eller till och med 30 delar; 41 instrumentalister krävdes totalt, några gömda runt scenen eftersom det inte fanns plats för dem alla på ett ställe. Mindre skalabitar är ofta svåra blommiga monodier av den nya Caccini -musiken.

Av den överlevande mellanliggande var endast två nummer a cappella , (räknas inte madrigalerna som sjöngs vid banketten 1539 som naturligtvis inte är mellan). Det betyder att vi har överlevande beskrivningar av exakt instrument.

Klassisk humanistisk dramatisk teori säger att en pjäs bör ha handling som äger rum under en hel dag. Dessa mellanrum följer inte vad man trodde var de klassiska instruktionerna, med ett ouverture -objekt , Vattene almo riposo , och en nattavslutning för tenorröst tillsammans med fyra säckbötter och en extra coda the bacchanale , Baccho, Baccho, EUOE .

Liknande former utanför Italien

Den liknande form som utvecklades i Frankrike samtidigt kallades intermède ; den var mer beroende av dans än den italienska versionen. Den franska domstolen under Catherine de 'Medici arrangerade också hovfestligheter av ökande överdåd - Katarinas barnbarn var Medici -bruden 1589. Masken i England hade också många likheter med intermedio, även om den inte härstammade som "fyllmedel" mellan handlingar i en pjäs på samma sätt. Det senare 1700 -talets intermezzo i opera visade en vändning av renässansplanen; nu infördes ett enda kort komiskt intermezzo mellan akterna i en heroisk operaserie .

Referenser

Referenser och vidare läsning

  • Warren Kirkendale, Emilio De 'Cavalieri Gentiluomo Romano , (Florens, 2001).
  • Howard Mayer Brown, sextonhundratalets instrumentation: musiken för den florentinska intermediären , ( American Institute of Musicology , 1973).
  • JR Mulryne, Helen Watanabe-O'Kelly och Margaret Shewring (red.), "Europa Triumphans": Court and Civic Festivals in Early Modern Europe , (Aldershot and Burlington VT: Ashgate, 2004)
  • Alois Nagler, Theater Festivals of the Medicis 1539-1637 , 1964, Yale UP
  • Artikel "Intermedio", i The New Grove Dictionary of Music and Musicians , red. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • The New Harvard Dictionary of Music , red. Don Randel. Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press, 1986. ISBN  0-674-61525-5
  • Reed, Sue Welsh & Wallace, Richard (eds), Italian Etchers of the Renaissance and Baroque , 1989, Museum of Fine Arts, Boston, ISBN  0-87846-306-2 eller 304-4 (pb)
  • Gustave Reese , Musik i renässansen . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • James Saslow, The Medici Wedding of 1589, Yale University Press, 1996
  • Shearman, John . Mannerism , 1967, Pelican, London, ISBN  0-14-020808-9
  • Roy Strong ; Konst och makt; Renaissance-festivaler 1450-1650 , 1984, The Boydell Press; ISBN  0-85115-200-7

Utgåvor av musiken

Diskografi

  • Firenze 1539 - Musiche fatte nelle nozze dello illustrissimo duca di Firenze il signor Cosimo de Medici et della illustrissima consorte sua mad. Leonora da Tolletto , Centro de Musique Ancienne di Genevra / Studio di Musica Rinascimentale di Palermo / Schola "Jacopo da Bologna", dirigerad av Gabriel Garrido, (TACTUS TC 500301).
  • Ein Hochzeitsfest i Florenz 1539 , Weser -Renaissance Bremen, dirigerad av Manfred Cordes, i: Tage alter Musik i Herne 2001: Allianzen - Musik und Politik i Werken vom Mittelalter bis zur Romantik . Westdeutscher Rundfunk Köln/Tage alter Musik Herne, http://www.tage-alter-musik.de (2001). Endast intermediären av Corteccia.
  • La Pellegrina - Music for the Wedding of Ferdinando De Medici and Christine de Lorraine , Florence 1589, conducted by Andrew Parrot, (EMI).
  • La Pellegrina - Music for the Wedding of Ferdinando De Medici and Christine de Lorraine, Princess of France , Florence 1589, conducted by Paul Van Nevel , sångare: Katelijne Van Laethem, Pascal Bertin , et al. (Sony/Columbia - 63362, 1998). 2 CD -skivor.
  • La Pellegrina - Intermedii 1589 , Capriccio Stravagante Renaissance Orchestra och Collegium Vocale Gent dirigerade av Skip Sempe, sångare: Dorothée Leclair, Sopran / Monika Mauch, Soprano / Pascal Bertin, Alto / Stephan van Dyck, Tenor / Jean -François Novelli , Tenor / Antoni Fajardo, bas. (2 CD -skivor Paradizo PA0004 - 2007)