Gaspare Pacchierotti - Gaspare Pacchierotti
Gaspare Pacchierotti (21 maj 1740-28 oktober 1821) var en mezzosopran castrato och en av hans tids mest kända sångare.
Träning och första framträdanden
Detaljer om hans tidiga liv är knappa. Det är möjligt att han studerade med Mario Bittoni, maestro di cappella i katedralen i hans hemstad, Fabriano . Under artistnamnet Porfirio Pacchierotti debuterade han i Baldassare Galuppis opera Le nozze di Dorina på Teatro dei Nobili i Perugia under karnevalsäsongen 1759 och spelade, som ung kastrati ofta gjorde, en kvinnlig roll: Livietta. Han gjorde ytterligare framträdanden under sitt antagna namn i Venedig (1764) och Innsbruck (1765). På denna senare tillfälle sjöng han Acronte i Hasse 's Romolo ed Ersilia med anledning av äktenskapet av Peter Leopold av Habsburg-Lorraine , framtid storhertigen av Toscana och heliga romerska kejsare och Infanta Maria Luisa i Spanien . Här mötte han för första gången den berömda castrato Gaetano Guadagni , då på höjden av sin karriär.
Tidig karriär
I slutet av 1760 -talet etablerades Pacchierotti väl i Venedig, både som operasångare och medlem i kören Markus, där Galuppi var musikchef. Hans första framgång som primo uomo (ledande manlig sångare) var i kompositörens Il re pastore , där han först sjöng rollen som Agenore på Teatro San Benedetto , Venedig, sommaren 1769. I den staden fick han också ytterligare sång undervisning av Ferdinando Bertoni , kompositören och sångläraren, som blev en livslång vän.
År 1770 var han i Palermo, där han sjöng tillsammans med den berömda och notoriskt nyckfulla sopranen, Caterina Gabrielli , vars varje prestation av virtuositet han inte bara jämnade utan så långt överträffade att han förtjänade den tveklösa damens beundran. Året därpå uppträdde han på Teatro San Carlo i Neapel, kanske det mest kända operahuset i Italien vid denna tid. Här stannade han i cirka fem år och uppträdde i tjugo operor. Hans prima donna var ofta Anna de Amicis , och snart fick deras respektive beundrande fans gnistor att flyga. En anhängare av sopranen, en officer i det kungliga gardet som hette Francesco Ruffo, såg det lämpligt att förolämpa Pacchierotti offentligt, och en duell utkämpades som ett resultat. På grund av Ruffos kungliga koppling (och också för att han som adelsman var immun mot åtal) tillbringade den stackars sångaren flera dagar i fängelse, men tydligen fick den ädla ungdomen själv frigivning. Det finns en annan version av denna berättelse där Ruffo var älskare ( cavalier servente ) av en viss Marchesa Santa Marca, som hade blivit förälskad i Pacchierotti när han hörde honom sjunga i Schuster's Didone abbandonata . Hans ära kränktes, Ruffo utmanade återigen sångaren till en duell, och den här gången var det ingen mindre än kungen av Neapel som beordrade att Gaspare skulle släppas ur fängelset.
Karriär i norra Italien
Efter sådana äventyr är det knappast förvånande att Pacchierotti lämnade Neapel 1776 för att aldrig sjunga där igen. De närmaste femton åren arbetade han i norra Italien, särskilt Milano, Venedig, Genua, Padua och Turin. I Milano uppträdde han berömt vid invigningen av Teatro alla Scala den 3 augusti 1778 och tog huvudpersonens roll som Asterio in Europa riconosciuta av Antonio Salieri . Medan han uppträdde i Venedig 1785 sjöng han vid begravningen av sin gamla beskyddare Galuppi och påpekade att "jag sjöng mycket fromt för att få lugn för hans själ".
Besök i London
Pacchierotti besökte också London vid flera tillfällen mellan 1778 och 1791. Där älskades han universellt, kanske ännu mer av verkliga opera cognoscenti än av allmänheten i allmänhet. En av de förra, Lord Mount Edgcumbe , lämnade en detaljerad beskrivning av sångarens många meriter:
Pacchierottis röst var en omfattande sopran, full och söt i högsta grad: hans utförandeförmåga var stor, men han hade alldeles för god smak och vett för att visa dem där det skulle ha använts fel, ... medveten om att den främsta glädjen att sjunga och hans egen högsta excellens låg i rörande uttryck och utsökt patos. Ändå var han en så noggrann musiker att inget gick fel på honom; varje stil var lika lätt för honom, och han kunde vid första ögonkastet sjunga alla sånger från de mest motsatta karaktärerna, inte bara med den förmåga och korrekthet som en fullständig kunskap om musik måste ge, utan att genast gå in i synen på kompositören och gav dem all anda och uttryck han hade utformat. Sådan var hans geni i hans utsmyckningar och kadenser, att deras variation var outtömlig. ... Som skådespelare, med många nackdelar med personen ... var han ändå tvångsfull och imponerande ... Hans recitativ var oändligt bra, så att även de som inte förstod språket inte kunde missuppfatta, från hans ansikte, röst och handling, varje känsla han uttryckte. Som konsertsångare, och i synnerhet i det privata samhället, lyste han nästan mer än på scenen ... han var en värdig och god man, blygsam och annorlunda mot ett fel ... Han var anspråkslös på sitt sätt, tacksam och fäst vid alla hans många vänner och beskyddare.
Under sina besök i London uppträdde Pacchierotti främst i operor av sin vän Bertoni, nu känd som kompositör inom genren. Trots de "många nackdelarna med en person" som Mount Edgcumbe påpekade fortsatte sångaren att få damer att bli kär i honom, särskilt Susanna Burney, dotter till den berömda musikhistorikern Charles Burney , som beskrev hans sång som "gudomlig". Känd som "söt Pacc" för Susanna och hennes syster Fanny (själv en välkänd författare och senare Madame d'Arblay ), tjänade han också deras respekt under de antikatoliska Gordon-upploppen i juni 1780 genom att vägra ta bort hans namn från hans dörren och, fastän han var en italiensk katolik, insisterade på att gå öppet på gatorna medan mobben skrek "No Popery!" När det gäller ytterligare känslomässiga förvirringar skrev den ökända William Beckford om en adelskvinna, Lady Mary Duncan, att hon var "mer värdefullt förtjust" i sångerskan "än en honbjörn av dess ammande". Pacchierotti hade träffat Beckford 1780 på Lucca, under den unga aristokratens stora turné , och året efter blev han involverad i en prestandamärkning som upplöste den unga adelsmanens tjugoförsta födelsedag. Detta var av en kantat med titeln Il tributo , av en kamrat, Venanzio Rauzzini, som sedan länge bosatte sig i England och ägde rum på Beckfords herrgård Fonthill Splendens , nära Bath. Den tredje solisten var en annan castrato, Giusto Fernando Tenducci , en vän till Gainsborough . Den 27 maj 1784 sjöng Pacchierotti olika arier av Handel vid hundraårsjubileet av kompositörens födelse som hölls i London Pantheon. Hans sista besök i London 1791 har blivit känt för eftervärlden för hans många framträdanden av Haydns kantat Arianna a Naxos till kompositörens eget pianokompanjemang.
Återvänd till Italien
Hans första framträdande vid hans sista återkomst till Italien var för invigningen av ett annat operahus: det nya Teatro la Fenice i Venedig, där han den 16 maj 1792 sjöng Alceos ledande roll i I giuochi d'Agrigento av Paisiello tillsammans med Brigida Banti . Efter säsongen gjorde han sitt sista opera framträdande i samma teater, i premiären produktionen av Giuseppe Giordani s Ines de Castro , som öppnade den 27 januari 1793 under karnevalen säsongen.
Pacchierotti gick i pension till Padua, men den 2 maj 1797, i Teatro Nuovo i den staden, var tvungen att uppträda igen vid en konsert för den all-erövrande Napoleon . Aldrig försonad med förstörelsen av hans älskade venetianska republik av fransmännen, fick Pacchierottis patriotism honom i trubbel. I ett brev till sin kollega Angelica Catalani hänvisade han till "segerns underbara elände". Detta avlyssnades tyvärr av den franska polisen, och sångaren fängslades ännu en gång.
Pensionering och ålderdom
Berömd även i pension fick Pacchierotti besök av många välkända personer, inklusive Rossini . När sångaren klagade över att hans musik var för högljudda svarade kompositören: "Ge mig en till Pacchierotti så vet jag hur jag skriver för honom!" En annan besökare var Stendhal , som påpekade att: "Jag lärde mig mer om musik i sex konversationer med denna stora artist, än från någon bok; det var själen som talade till själen." Även om Pacchierotti nu var ute ur rampljuset fortsatte han att öva och var särskilt hängiven till Psalminställningarna för Benedetto Marcello , varifrån han bedömde "att ha lärt sig det lilla han visste". Den 28 juni 1814 genomgick han den känslomässiga upplevelsen av att sjunga i Markuskyrkan i Venedig vid begravningsgudstjänsten som hölls för att hedra hans gamla vän och favoritkompositör, Ferdinando Bertoni. Han sjöng senast offentligt den 19 oktober 1817, vid sjuttiosju års ålder, och utförde en motett i kyrkan Mirano, några mil väster om Venedig. Berömd för denna anmärkning att "den som vet hur man andas, vet hur man sjunger", han undervisade också i sång, och det är troligt att en avhandling av Antonio Calegari, med titeln Modi generali del canto och publicerad i Milano 1836, åtminstone är delvis baserat på Pacchierottis egna metoder.
I och runt Padua köpte sångaren flera fastigheter, den mest kända var Ca 'Farsetti, som sägs ha varit ägd av Pietro Bembo . Han byggde också en extraordinär nygotisk herrgård, Castello Pacchierotti, vars ruiner mycket senare (1881) beskrevs av den engelska författaren Violet Page (alias Vernon Lee) : "... i detta avlägsna hörn av Padua snubblade vi en dag i en vacker trassel av träd och gräs och blommor ... och informerades av en trädgårdsmästares pojke om att denna trädgård en gång hade tillhört en berömd sångare, vid namn Gasparo Pacchierotti ... Trädgårdsmästaren ledde oss in i huset, ett misshandlat hus , täckt med rankor och amforor och sentimentala inskriptioner från poeterna och filosoferna på modet för hundra år sedan ... Han visade oss in i ett långt smalt rum, där det fanns ett stort smalt cembalo ... som hade tillhört ... sångaren. Den var öppen och såg ut som om den bara kunde ha vidrörts, men inget ljud kunde dras från den. Trädgårdsmästaren ledde oss sedan in i ett mörkt timmerrum där porträttet av sångaren hängde, tjockt täckt med damm: en massa mörka oskärpa, från ur som framträdde knappt mer än det bleka tunna ansiktet - ett ansikte med djupa drömmande ögon och darrande ömma läppar, full av en vag, vemodig, kontemplativ poesi ... "
Pacchierotti drabbades av dropsy och dog i en ålder av åttioen. Hans grav upptäcktes nyligen i en gammal oratorium intill Villa Pacchierotti-Zemella i Padua .
I sitt stillsamma verk, The Castrati in Opera , skrev Angus Heriot: "Idag kan vi bara gissa hur de stora sångarna i det förflutna kan ha lät som; men man kan riskera en gissning att av alla castrati, kunde vi höra dem, Pacchierotti skulle glädja oss mest ... "
Roller skapade
Följande lista är inte fullständig (den missar till exempel Pacchiarottis uppträdanden i Palermo, premiären för Bertonis Artaserse , etc.), men är en indikation på den stora omfattningen av sångarens karriär.
Roll | Opera | Genre | Kompositör | Teater | Premières datum |
---|---|---|---|---|---|
Acronte | Romolo ed Ersilia | drama per musik | Johann Adolph Hasse | Innsbruck , Opernhoftheater | 6 augusti 1765 |
Ulisse | Achille i Sciro | drama per musik | Florian Leopold Gassmann | Venezia , Teatro (Grimani) San Giovanni Grisostomo | 8 maj 1766 |
Agenore | Jag är pastor | drama per musik | Baldassare Galuppi | Venezia , Teatro (Gallo) San Benedetto | Sommaren 1767 |
Jove | Jupiter et Calisto | 2: a entré till opéra-baletten Les projets de l'Amour | Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville | Neapel , Real Teatro San Carlo | 29 maj 1771 |
Oreste | Ifigenia i Tauride | drama per musik | Niccolò Jommelli | Neapel, Real Teatro San Carlo | 30 maj 1771 |
Sammete | Nitteti | drama per musik | Pasquale Anfossi | Neapel, Real Teatro San Carlo | 13 augusti 1771 |
Ezio | Ezio | drama per musik | Antonio Sacchini | Neapel, Real Teatro San Carlo | 4 november 1771 |
Per festeggiare il felicissimo giorno natalizio di sua maestà cattolica | kantat | Vincenzo Curcio | Neapel, Real Teatro San Carlo | 12 januari 1772 | |
Tarquinio | Il trionfo di Clelia | drama per musik | Giovanni Battista Borghi | Neapel, Real Teatro San Carlo | 20 maj 1773 |
Romolo | Romolo ed Ersilia | drama per musik | Josef Mysliveček | Neapel, Real Teatro San Carlo | 13 augusti 1773 |
Adriano | Adriano i Siria | drama per musik | Giacomo Insanguine | Neapel, Real Teatro San Carlo | 4 november 1773 |
Orfeo | Orfeo ed Euridice | azione teatrale per musica | Antonio Tozzi | München, Hoftheater an der Residenz | 9 januari 1775 |
Ezio | Ezio | opera seria | Josef Mysliveček | Neapel, Real Teatro San Carlo | 5 juni 1775 |
Sammete | La Nitteti | drama per musik | Domenico Fischietti (Fischetti) | Neapel, Real Teatro San Carlo | 4 november 1775 |
Orfeo | Orfeo ed Euridice | drama per musik | Ferdinando Bertoni | Venedig, Teatro (Gallo) San Benedetto | 3 januari 1776 |
Tolomeo | Tolomeo re d'Egitto | kantat | Joseph Schuster | Neapel, Real Teatro San Carlo | 12 januari 1776 |
Enea | Didone abbandonata | drama per musik | Joseph Schuster | Neapel, Real Teatro San Carlo | 12 mars 1776 |
Timante | Demofoonte | drama per musik | Joseph Schuster | Forlì , Teatro nuovo | 30 maj 1776 |
Arsace | Medonte | opera seria | Ferdinando Bertoni | Turin , Nuovo Teatro Regio | 27 december 1777 |
Quinto Fabio | Quinto Fabio | drama per musik | Ferdinando Bertoni | Milan , Teatro Interinale (nämligen den tillfälliga ersättaren för Milanos tidigare huvudteater som hade förstörts av eld) | 31 januari 1778 |
Asterio | Europa riconosciuta | dramma serio per musica | Antonio Salieri | Milano, Teatro alla Scala (invigning) | 3 augusti 1778 |
Rinaldo | Armida abbandonata | drama per musik | Ferdinando Bertoni | Venedig, Teatro (Gallo) San Benedetto | 26 december 1780 |
Sabino | Giulio Sabino | drama per musik | Giuseppe Sarti | Venedig, Teatro (Gallo) San Benedetto | 3 januari 1781 |
Il tributo | kantat | Venanzio Rauzzini | William Beckfords bostad vid Fonthill Gifford , ( Wiltshire ) | 29 september 1781 | |
Gualtieri | Il disertore francese | drama per musik | Francesco Bianchi | Venedig, Teatro (Gallo) San Benedetto | 26 december 1784 |
Poro | Alessandro nell'Indie | drama per musik | Francesco Bianchi | Venedig, Teatro (Gallo) San Benedetto | 28 januari 1785 |
Timante | Demofoonte | drama per musik | Alessio Prati | Venedig, Teatro (Gallo) San Benedetto | 26 december 1786 |
Zamti | L'orfano cinese | drama per musik | Francesco Bianchi | Venedig, Teatro (Gallo) San Benedetto | 30 januari 1787 |
Giulio Cesare | La morte di Cesare | drama per musik | Francesco Bianchi | Venedig, Teatro (Gallo) San Benedetto | 27 december 1788 |
Sammete | Nitteti | drama per musik | Ferdinando Bertoni | Venedig, Teatro San Samuele | 1789 |
Alcéo-Clearco | Jag giuochi di Agrigento | drama per musik | Giovanni Paisiello | Venedig, Teatro alla Fenice (invigning) | 16 maj 1792 |
Tarara | Tarara o sia La virtù premiata | drama per musik | Francesco Bianchi | Venedig, Teatro alla Fenice | 26 december 1792 |
Don Pedro | Ines de Castro | drama per musik | Giuseppe Giordani "Giordaniello" | Venedig, Teatro alla Fenice | 28 januari 1793 |
Anteckningar
Referenser
Vidare läsning
- Kathleen Kuzmick Hansell : "Pacchierotti, Gaspare", Grove Music Online , ed L. Macy (Åtkomst 22 februari 2007) (prenumeration krävs)
externa länkar
- Media relaterat till Gaspare Pacchierotti på Wikimedia Commons