Kroatiens arkitektur - Architecture of Croatia

St James -katedralen , Šibenik

Den arkitektur Kroatien har rötter i en lång historia : de kroater har bebott område för fjorton århundraden, men det finns viktiga rester av tidigare perioder fortfarande bevarade i landet.

Forntida arv

Kopparåldersfynd är från Vučedol -kulturen (uppkallad efter Vučedol nära Vukovar ). I Vučedol bodde människor på kullar med palisadväggar . Husen var halvgrävda, mestadels fyrkantiga eller cirkulära (de kombinerades också i svampform), med golv av bränd lera och cirkulära eldstäder.

Illyriernas brons -kultur , en etnisk grupp med distinkt kultur och konst, började organisera sig i det som nu är Kroatien. Många monumentala skulpturer finns bevarade, liksom väggarna i citadellet Nezakcij nära Pula , en av många Istriska städer från järnåldern .

Grekiska sjömän och köpmän nådde nästan alla delar av Medelhavet inklusive dagens Kroatien. där har de grundat stadstater där de levde ganska isolerade. Handelsstäder vid Adriatiska havet som Tragurion (idag Trogir ), Salona ( Solin nära Split ), Epetion (idag Poreč ), Issa (Vis), var geometriskt formade och hade villor , hamnar, offentliga byggnader, tempel och teatrar . Medan de grekiska kolonierna blomstrade på ön organiserade illyrierna på kontinenten sina centra. Deras konst påverkades starkt av grekisk konst, och de kopierade till och med en del. I Neretva -deltaet fanns det ett viktigt inflytande av den hellenistiska illyriska stammen Daors .

Absiden av Euphrasian Basilica i Poreč

Romarna dämpade de grekiska kolonialstäderna under 300 -talet f.Kr. De införde en organisation baserad på ett militärekonomiskt system. Dessutom dämpade romarna illyrierna under det första århundradet f.Kr. och organiserade hela kustområdet genom att omvandla citadellerna till stadsstäder. Därefter är historien om dessa delar historien om Illyriska provinser i Romarriket . Många rustika villor och nya tätorter (de mest imponerande är Verige i Brijuni , Pula och Trogir - tidigare Tragurion) visar på den höga nivån på romersk urbanisering . Det fanns minst trettio urbana städer i Istrien , Liburnia och Dalmatien med romersk medborgarskap ( civitas ). De bäst bevarade nätverken av romerska gator (decumanus/cardo) är de i Epetion (Poreč) och Jader ( Zadar ). De mest perfekt bevarade romerska monumenten finns i Pola ( Pula ); grundades under det första århundradet tillägnat Julius Caesar . Den är full av klassisk romersk konst som: stenmurar, två stadsportar, två tempel på forumet och rester av två teatrar, liksom bågen från år 30 e.Kr., och templet av Augustus byggt under åren 2 till 14 e.Kr., och slutligen Fluvian amfiteater (så kallad - Arena ) från 2: a århundradet. På 300 -talet e.Kr. blev staden Salona den största (den hade 40 000 invånare) och den viktigaste staden Dalmatien. Nära stadens kejsare Diocletianus , född i Salona, ​​byggde Diocletianus palats omkring år 300 e.Kr., som är det största och viktigaste monumentet för sen antik arkitektur i världen. På dess vägar, källare , kupoler , mausoleum , arkader och innergårdar kan vi spåra många olika konstinfluenser från hela imperiet. På 400 -talet blev Salona centrum för kristendomen för hela västra Balkan . Den hade många basilikaner och nekropoler, och till och med två helgon: Domnius ( Duje ) och Anastasius ( Staš ).

En av få bevarade basilikor i Västeuropa (förutom de i Ravenna ) från tidigt byzantium är Euphrasian Basilica i Poreč från 600 -talet. Den tidiga medeltiden förde slavernas stora migration och denna period var kanske en mörk tid i kulturell bemärkelse fram till den framgångsrika bildandet av de slaviska staterna som samexisterade med italienska städer som fanns kvar vid kusten, var och en efter dem efter Venedig .

Tidig medeltid

Heliga korsets kyrka i Nin , 800 -talet

På 800 -talet kom kroaterna , tillsammans med andra slaver och avarer , från Nordeuropa till regionen där de bor idag. De var på nivå med järnåldern nomadisk kultur, så de visste inte hur de skulle njuta av fördelarna med urbana städer. Det är därför de först bebodde stadsgränser vid floder i närheten (som Jadro nära romerska Salona ).

De Kroaterna var öppna för romersk konst och kultur, och framför allt till kristendomen . Först byggdes kyrkor som kungliga fristäder, och inflytandet från romersk konst var starkast i Dalmatien där urbaniseringen var tjockast och det fanns det största antalet monument. Gradvis försummades detta inflytande och viss förenkling, förändring av ärvda former och till och med skapande av ursprungliga byggnader dök upp. Alla (ett dussin stora och hundratals små) byggdes med grovhuggen sten (ursprungligen kallad - lomljenac ) avgränsat med tjockt lager av murbruk utifrån. Stora kyrkor är längsgående med en eller tre skepp som den heliga Frälsaren vid källan till floden Cetina , byggd på 800 -talet. Kyrkan har starka halvcirkelformade stöttor som ger en känsla av befästning , betonad av det mäktiga klocktornet framför entrén.

Förromanska kyrkan St. Donatus i Zadar , från 900-talet

Mindre kyrkor har ofta flera apsier . Den största och mest komplicerade centrala kyrkan från 900 -talet är kyrkan St. Donatus i Zadar . Runt sitt cirkulära centrum - med kupolen ovanför - finns ett långhus i form av en ring med tre apser riktade mot öster; den formen följs på andra våningen och bildar ett galleri . För den perioden, med sin storlek och skönhet, är Sankt Donatus endast jämförbar med kapellet Karl den store i Aachen .

De altar staket och fönster i dessa kyrkor dekorerade med transparent grunt strängliknande ornament som kallas pleter (vilket betyder att väva), eftersom strängarna var gängad och rethreaded genom sig själv. Motiven till dessa reliefer togs från romersk konst (vågor, tresträngad sammanflätning, pentagram, nät av romboider etc.), men medan de i romersk konst bara gjorde ramen till en skulptur, under den mörka medeltiden fyller den hela ytan. Ibland figurer från Bibeln dök upp tillsammans med denna dekoration, som Relief in Holy Nedjeljica i Zadar, och sedan dominerades de av deras mönster. Detta hände också med gravyrer i det tidiga kroatiska skriften - Glagolitic . Snart ersattes de glagolitiska skrifterna med latin på altarstaket och arkitraver av gammalkroatiska kyrkor. Dessa inskriptioner nämner vanligtvis vem kyrkan var tillägnad, vem som byggde den och när den byggdes, samt vem som producerade byggnaden. Det var så att "barbariska nykomlingar" kunde passa bland de romaniserade infödingarna.

Genom att ansluta sig till den ungerska staten på 1100 -talet förlorade Kroatien sitt självständighet, men det förlorade inte sina band med söder och väst, och i stället säkerställde detta början på en ny era av Centraleuropeiskt kulturellt inflytande.

Romansk

Se även: kroatisk förromansk konst och arkitektur

På 1000 -talet byggdes monumentala städer längs hela den dalmatiska kusten. Hus byggdes av sten. På bottenvåningen fanns butiker eller tavernor (natively - konoba ), som man idag ser i städer som Poreč , Rab , Zadar , Trogir och Split . I de städerna var de viktigaste byggnaderna kyrkor. De var vanligtvis stenbyggda basilikaner med tre skepp, tre apser, pelare, bågar, arkader och trätak, och uppfördes nära klostren för benediktinermunkar som kom ut från Italien. Sankt Peter i Supetarska Draga på ön Rab (1000-talet) är den bäst bevarade kyrkan av den typen i Kroatien. På samma ö ligger Rab-katedralen (1100-talet) som har ett högromanskt klocktorn , det största i Dalmatien. Det är specifikt med sina öppningar, som multipliceras med varje golvnivå (latin: mono-fore, bi-fore, tri-fore, quadro-fore). Detta är typiskt för romansk arkitektur, men också arkitektoniskt innovativt, eftersom varje våning är något ljusare än den nedan.

Den katedralen St Anastasia, Zadar (native - St. Stošija) i Zadar (13-talet) är märkt utsidan genom en sträng av blinda ärke nischer på båda sidor och på den främre sidan där det också har två rosettfönster med radiella kolumner och tre portaler. In påminner om katedralen i Pisa . Inuti har den tre nav, smala kolumner som stöder ett galleri och platta figurativa reliefer.

I kroatisk romansk skulptur ser vi en förvandling av dekorativt sammanflätad relief (nativt - pleter) till figurativt, som finns på stentak. I slutet av den romanska perioden i Istrien fanns workshops med monumentala figurer. De hade geometriska och naturalistiska drag som påminner om gotiska. De bästa exemplen på romansk skulptur är trädörrarna till Split -katedralen gjorda av hantverkaren Andrija Buvina (c.1220) och stenportalen i Trogir -katedralen utförd av hantverkaren Radovan (ca 1240).

  • Romansk arkitektur i Kroatien

  • Split katedralens berömda klocktorn .

  • St Stošijas katedral i Zadar, 1200 -talet

  • Mariakyrkan i Zadar , mitten av 1000 -talet

  • Peterskyrkan i Supetarska Draga, Rab

Gotiskt

Trogir -katedralen

Den gotiska konsten i den 14: e-talet stöddes av kulturen i kommunfullmäktige, predikar order (som Franciscans ) och riddar kultur. Det var guldåldern för fria dalmatiska städer som handlade med kroatisk feodal adel på kontinenten. Stadsorganisation och utvecklingen av dalmatiska städer kan följas genom utveckling och expansion av Rab och Trogir , regleringen av gator i Dubrovnik och integration av Split . Det var också en tid att asfaltera gatorna med sten, avloppskanaler och gemenskaper.

Det största urbana projektet under denna period var den fullständiga byggnaden av två nya städer - Mali Ston och Ston , och cirka en kilometer mur med vakttorn mellan dem (1300 -talet). Efter Hadrians mur var och är detta den längsta muren i Europa. Tack vare muren var hela Pelješac -halvön omgiven och skyddad från landstranden i syfte att skydda den mest värdefulla besittningen i Republiken Ragusa - salt från Ston.

Vi kan känna igen gotiska befästningar med sina höga torn i form av ett fyrkantigt prisma från enkla romanska eller runda renässans. De bäst bevarade i Kroatien finns i Istrien ( Hum , Bale , Motovun , Labin etc.) och de i norr ( Medvedgrad ovanför Zagreb från år 1260) eller på södra Sokolac i Lika (1300-talet).

Den franciskanska kyrkan i Pula (1285) är det mest representativa exemplet på tidig gotik. Denna enkla byggnad i ett långhus med ett tak i ribbvalv i trä, en fyrkantig apsis och fönster med glasmålningar byggdes från 1200- till 1400-talet.

Mongolerna förstörde den romanska katedralen i Zagreb under deras gissel 1242, men strax efter avresan fick Zagreb titeln på en fri stad av den ungerske kungen Béla IV . Strax efter började biskop Timotej bygga om katedralen i ny gotisk stil. Detta var en byggnad med tre nav, polygonala apser och revhvelv och den hade romanska runda torn. Naven byggdes på 1300 -talet och valvet stod klart på 15: e. Med ankomsten av turkar på 1500 -talet omringade höga murar och torn det. Endast ett torn stod klart på 1600 -talet medan barocktaket på 1700 -talet blev landmärken i hela staden. En jordbävning 1880 skadade katedralen allvarligt. Med restaureringen på 1800-talet i nygotisk stil förlorade den sin tidigare harmoni.

Under den 14: e århundradet, Split katedralen St Duje och klostret av Franciscan kloster i Dubrovnik byggdes också.

I Dubrovnik efter branden i 1435, två av de viktigaste byggnader, Rektorspalatset och den Sponza Palace , återställdes i stil med venetianska Gothic av en hantverkare från Neapel , Onofrio della Cava .

Renässans

Huvudartikel: Renässans i Kroatien
Nehaj -fästningen byggdes av Ivan Lenković 1558

På 1400 -talet delades Kroatien mellan tre stater - norra Kroatien var en del av det österrikiska kejsardömet , Dalmatien var under den venetianska republikens styre (med undantag för Dubrovnik ) och Slavonien var under ottomansk ockupation. Dalmatien var i utkanten av flera influenser, lika långt från Italien, Osmanska Bosnien och Österrike, så det drog inflytande från alla. Under dessa omständigheter blomstrade i Dalmatien religiös och offentlig arkitektur med tydliga influenser av den italienska renässansen , men fortfarande original.

Endast i denna typ av miljö, fri från dogmer och självstyrd - långt från stora styrcentra - kunde det vara möjligt för hantverkaren som kallas Giorgio da Sebenico (Juraj Dalmatinac) att bygga en kyrka helt som sitt eget projekt - Šibenik -katedralen av St James, byggt 1441. Förutom blandning av de gotiska och renässansstilarna var den också original i sin enhet av stenbyggnad och montagekonstruktion (stora stenblock, pilaster och revben begränsades med skarvar och slitsar på dem - utan betong) i det som var vanligt i träkonstruktioner. Detta var en unik byggnad med så kallade trebladiga front- och halvtunnevalv, den första i Europa. Katedralen och dess ursprungliga stenkupol färdigställdes av Nikola Firentinac efter Jurajs ursprungliga planer.

I hela området i Republiken Ragusa fanns många adelsvillor , unika med sin funktionalitet och rumsliga organisation, en kombination av renässansvilla och regeringsbyggnad. Sorkočevićs villa i "Lapad" nära Dubrovnik 1521 är original i storleksordningen byggnadsdelar i asymmetrisk, dynamisk balans.

I nordvästra Kroatien orsakade krigens början med det ottomanska riket många problem men på lång sikt förstärkte det det norra inflytandet genom att etablera österrikarna som härskare i en stor del av Kroatien. Med permanent fara från ottomanerna i öst fanns det bara ett blygsamt inflytande från renässansen, medan befästningar blomstrade. Planen för den befästa staden Karlovac 1579 var den första helt nya stadsorten som byggdes av renässansplaner (så kallad "ideal city" -plan) i Europa. Det byggdes i radiell plan, senare vanligt i barock stadsdesign. Renässansfästet i Ratkay -familjen i Veliki Tabor från 1500 -talet har blandade funktioner i gotisk arkitektur (höga tak) och renässans (kluster och runda torn) vilket gör det till ett exempel på manism.

Barock och rokoko

På 1600- och 1700 -talet återförenades Kroatien med de delar av landet som ockuperades av den venetianska republiken och det ottomanska riket . Enheten tillskrivs konstens plötsliga blomstrande i varje segment. I norra Kroatien och Slavonien sprang många och värdiga barockverk fram, från stadsplaner och stora fort till kyrkor, palats, offentliga byggnader och monument.

Stora befästningar med radiell plan, diken och många torn byggdes på grund av ständigt ottomanskt hot. De två största var Osijek och Slavonski Brod . Senare blir de stora städer. De befästes med vatten och jord - jordhögar med kanoner och kanaler fyllda med vatten som skulle bromsa de närvarande fienderna. Slavonski Brods fästning var det största i hela Kroatien och en av de största i hela Europa eftersom det var Europas rikedom som stod inför det ottomanska riket.

Barock stadsplanering märks i många nya städer som Karlovac , Bjelovar , Koprivnica , Virovitica etc. som hade stora raka gator, rektangulära torg i mitten omgiven av byggnader som regerings- och militärbyggnader samt representativa kyrkor.

Kyrkan St Vlaho ( St Blasius ) i Dubrovnik på natten

Städerna i Dalmatien hade också barocktorn och bastioner inkorporerade i sina gamla murar, som i Pula , Šibenik och Hvar . Men det största barockåtagandet skedde i Dubrovnik på 1600 -talet efter en katastrofal jordbävning 1667 när nästan hela staden förstördes. I barockstil återuppbyggdes kyrkan St Vlaho på torget (1715), huvudkatedralen och jesuithus med kyrkan St Ignatius . Paolo Passalaqua förenade flera av dessa barockmästerverk med sin jesuittrappa . Denna vackra breda stentrappa med serier av konvexiteter och konkaviteter och en stark balustrade (som påminner om de berömda spanska trapporna i Rom) kopplade faktiskt ihop två separata barockdelar av staden - jesuitkyrkan ovan och Ivan Gundulić -torget nedanför.

Under barockperioden byggdes många kyrkor av förtrollande storlek och form i hela Kroatien och blev därmed en krona i varje stad eller stad. Klosterkyrkorna hade ofta en inneslutande vägg med inre verandor påkostade dekorerade, som i franciskanerklostret i Slavonski Brod där pelarna är lika tjocka som barock överflöd. Den vackraste är förmodligen kyrkan i Selima nära Sisak . Den har en oval form med elliptisk kupol och konkav och konvex front med två enligt tornen.

Väggmålningen blomstrade i alla delar av Kroatien, från illusionistiska fresker i kyrkan Heliga Maria i Samobor , St Catherine i Zagreb till jesuitkyrkan i Dubrovnik. De bäst bevarade exemplen är Rokoko -freskerna i herrgården i Miljana där allegoriska årstider och naturelement skildrades genom människans natur och dess reflektion över konsten.

1800 -talet

Mirogoj ingång

I österrikiska länder i början av 1800 -talet (som Kroatien tillhörde än) rådde byggnad på klassicistisk sätt. I Kroatien var den mest framstående arkitekten Bartol Felbinger som också byggde stadshuset i Samobor (1826) och Januševac slott nära Zagreb .

Den romantiska rörelsen i Kroatien var sentimental, mild och subtil en återspegling av borgarklassens ödmjuka och blygsamma dygder. I arkitekturen fanns enkla dekorationer gjorda av grunda bågliknande nischer runt fönstren.

Historismen markeras med att bygga tre stora kyrkor: den nyromanska katedralen i Đakovo (K. Roesner och F. Schmidt, 1882), monumentala församlingskyrkan St Peter och Paul i Osijek (1898) och nygotisk ombyggnad av Zagreb-katedralen med glasade takpannor och 105 m höga torn ( Herman Bolle , 1880–1902). I slutet av 1800-talet genomförde Herman Bolle ett av de största projekten inom europeisk historicism, en halv kilometer lång nyrenässansarkad med tjugo kupoler på Zagrebs kyrkogård Mirogoj . Samtidigt fick städerna i Kroatien viktiga stadsomvandlingar: Karlovac förvandlade sina renässansbastioner till en parkväg som omger hela gamla stan (precis som Wiens Ringstraẞe ), medan kuststäderna ( Trogir , Zadar , Pula , Pag och Šibenik ) tog nerför deras väggar och öppnade sig mot havet. Storleken och betydelsen av stadsregleringen i centrala Zagreb (till stor del Milano Lenuzzios arbete , 1860–1880) var revolutionerande. Mellan Zagrebs längsta gata- Ilica och den nya järnvägen byggdes den nya geometriska staden med stora offentliga och sociala byggnader som nyrenässansbyggnaden för Croatian Academy of Science and Art ( HAZU , F. Scmidt, 1884), neo- Barock kroatiska nationalteatern (HNK, H. Helmer och F. Fellner, 1895), och fram till dess mycket modern artpaviljong (1898) med montagekonstruktion av stål och glas - Kroatiens " Crystal Palace ", och slutligen mästerverket i jugendstil - Nationalbiblioteket (Lubinski, färdigt 1912). Denna stadsplan avgränsas av en rad parker och parkvägar dekorerade med många fontäner, skulpturer, alléer och trädgårdar (känd som " Green Horseshoe ") som gör Zagreb till en av de första städerna som byggdes enligt ny europeisk konstteori om "staden som ett verk av konst".

En pseudobyggnad som betonar alla tre bildkonster är den tidigare byggnaden för ministeriet för bön och utbildning i Zagreb (H. Bolle, 1895). Bredvid rum i Pompeji-stil och renässansskåp målades den stora neo-barocken "Golden Hall" med historiska kompositioner. "The Golden Hall" blev ett enhetligt monument i sin ålder, ett av få i Europa.

1900 -talet

Wien Session

Fram till slutet av första världskriget fanns flera konströrelser och stilar tillsammans i Kroatien, men alla avantgarde- rörelser saknades. Det är därför de största konstverken under den perioden gjordes i 1800-talets anda, inklusive de viktigaste exemplen på Wien Secessionsstil : Etnografiska museet, Zagreb 1901, Kallina House 1903, Nationalbiblioteket 1912 byggdes i Zagreb , medan Svavelbad 1903 och Kroatiens nationalteater 1908 byggdes i Split .

Mellankrigstidens modernism och "Zagrebskolan"

Foto taget i början av 1930 -talet på Burze square ( Viktor Kovačić ) i Zagreb

Jugoslavisk arkitektur växte fram under 1900 -talets första decennier före statens upprättande ; under denna period anordnade ett antal sydslaviska kreativa, entusiastiska över möjligheten till statlighet, en rad konstutställningar i Serbien i namnet på en gemensam slavisk identitet. Efter regeringens centralisering efter det att kungariket Jugoslavien skapades 1918 började denna första bottom-up-entusiasm att blekna. Jugoslavisk arkitektur blev mer och mer dikterad av en allt mer koncentrerad nationell myndighet som försökte upprätta en enhetlig statsidentitet. I början av 1920 -talet började jugoslaviska arkitekter förespråka arkitektonisk modernism och betraktade stilen som en logisk förlängning av progressiva nationella berättelser. Trots dessa förändringar gjorde de olika förhållandena i väst att antagandet av modernismen inkonsekvent i Jugoslavien andra världskriget; Kroatien och Slovenien var bekanta med västerländskt inflytande och de mest ivriga att anta modernismen.

Modern kroatisk arkitektur dök upp i Kroatien med Viktor Kovačić , som var den första som talade emot historicism och representerade tanken att arkitekturen måste vara individuell och modern, men också praktisk och bekväm. Hans projekt markeras med subtil renhet av reducerade element av historicism, som i det monumentala palatset Burze i Zagreb, 1924.

Drago Ibler publicerade ett manifest för gruppen "Jorden" där han skrev: "Vi borde leva i vår tids ålder och skapa därefter; ... Det moderna livet är fullt av sociala idéer och frågor som överväger alla och en konstnär kan inte stå ut utanför det kollektivet eftersom konst och liv är ett. " Mellan 1925 och 1935 etablerade han den så kallade "Zagreb-arkitektskolan" med arkitekterna Drago Galić , Mladen Kauzlarić , Stjepan Planić och andra. Från trettiotalet kan arkitekturen i "Zagrebskolan" av arkitektur stå tillsammans med världens bästa arkitektur. De slår ofta ihop två motsatta riktningar i dåtidens arkitektur - funktionalistisk och organisk.

Stjepan Planić , också medlem i gruppen "Earth", gjorde med sina många byggnader en makeover av Zagreb och fick plats i Anthology of Modern Architecture . Varje projekt av honom är märkt med en ny idé: Villa på Kozarčeva -gatan från 1931 ryms gradvis till sluttningen, "Tomislav Home" i Sljeme från 1935, gjord av trä och sten, har ett unikt plan i form av bokstav Y , medan cirkulär villa på Prekrižje , också från 1935, har radiella innerväggar. Han kämpade för den arkitektoniska friheten att planera byggnaderna i enlighet med klimatförhållanden, solen, vinden och observationerna och för att bekräfta nya sociala och mänskliga idéer i livsmiljökulturen.

Socialistisk realism

Direkt efter andra världskriget inledde Jugoslaviens korta förening med östblocket en kort period av socialistisk realism . Centralisering inom den kommunistiska modellen ledde till avskaffandet av privata arkitektoniska metoder och statens kontroll av yrket. Under denna period fördömde det styrande kommunistpartiet modernismen som "borgerlig formalism", ett drag som orsakade friktion bland nationens modernistiska arkitektelit före kriget.

Socialistisk modernism

Socialistisk realistisk arkitektur i Jugoslavien tog ett plötsligt slut med Josip Broz Titos splittring 1948 med Stalin . Under de följande åren vände sig nationen allt mer till väst och återvände till modernismen som hade präglat jugoslavisk arkitektur före kriget. Under denna era kom modernistisk arkitektur att symbolisera nationens avbrott från Sovjetunionen (en uppfattning som senare minskade med ökande acceptans för modernism i östblocket). Nationens efterkrigstidens återkomst till modernismen exemplifieras kanske bäst i Vjenceslav Richters vida hyllade 1958 Jugoslavien -paviljongen vid Expo 58 , vars öppna och lätta karaktär stod i motsats till Sovjetunionens mycket tyngre arkitektur.

Spomeniks

Jasenovac stenblomma av Bogdan Bogdanović , 1966

Under denna period avbröt det jugoslaviska avbrottet från sovjetisk socialistisk realism kombinerat med ansträngningar att fira andra världskriget, vilket tillsammans ledde till skapandet av en enorm mängd abstrakta skulpturala krigsminnesmärken, idag kända som spomenik

Brutalism

I slutet av 1950 -talet och början av 1960 -talet började brutalismen få en följd inom Jugoslavien, särskilt bland yngre arkitekter, en trend som möjligen påverkades av upplösningen av Congrès Internationaux d'Architecture Moderne 1959 .

Decentralisering

Med 1950 -talets decentraliserings- och liberaliseringspolitik i SFR Jugoslavien blev arkitekturen alltmer spräckt längs etniska linjer. Arkitekter fokuserade allt mer på att bygga med hänvisning till det arkitektoniska arvet från sina enskilda socialistiska republiker i form av kritisk regionalism .

Modern kroatisk arkitektur

Samtida kroatiska arkitekter

Edo Šen (1877–1949) krediteras för att ha lagt grunden för modern kroatisk arkitektur. Under 2010 -talet färdigställdes det dubbla, eliptiskt formade affärstornet Sky Office Tower i Zagreb av den kroatisk födde arkitekten Ante Anin .

År 1998 fattades beslutet att bygga ett nytt museum för samtida konst på Avenija Dubrovnik 17, Zagreb, av den kroatiska regeringen. Detta resulterade i ett anbud, vunnit av Igor Franić , som därmed blev arkitekten för det moderna museet för samtida konstbyggnad (färdigställd 2009), med totalt 14 609,65 m2, varav 3 500 m2 för permanent utställning och 1500 m2 för tillfälliga utställningar.

2015 färdigställdes det 25 våningar höga Strojarska Business Center i Zagreb av ett team av kroatiska arkitekter.

I slutet av 2010 -talet blev arkitekten Bruno Juričić författare till ett hotellkomplex uppskattat till 100 miljoner euro, Xia Ke i Haining . Hela komplexet täcker 200 000 m2, och hotellkomplexet cirka 35 000 m2, med ett kulturcenter tillägnat Hainings inhemska författare Jin Yong , som också inspirerade byggandet av komplexet, vilket informeras av wuxia . Designen av Xia Ke sägs blanda science fiction och fantasi med inslag av kinesisk nationell stolthet, som "förklarar dess uttrycksfulla virvlande former och mystiska stålnätbitar." Juričić är den första kroatiska arkitekten som vann ett anbud med sitt eget projekt. Han hade representerat Kroatien på Venedigbiennalen 2018 och presenterade Kroatiens "Cloud Pergola / The Architecture of Hospitality", som sägs vara "en av världens största och mest komplexa 3D-tillverkade strukturer."

Under 2010-talet blev Otto Barić arkitekten för Neo-futuristiska Dalmatiatornet , den högsta byggnaden i Kroatien. Projektet fick ett International Property Award för Europas bästa höghus. Tornet är en del av ett projekt som består av två torn; den första har varit säte för styrelsen för Splitska banka sedan 2016. Det har uttalats (av Westgate Group, utvecklaren av projektet) att tornet ska stå klart i slutet av 2021.

Galleri

Se även

Källor