Symfoni nr 6 (Beethoven) - Symphony No. 6 (Beethoven)
Symfoni nr 6 | |
---|---|
av Ludwig van Beethoven | |
Annat namn | Pastorsymfoni |
Nyckel | F -dur |
Opus | Op. 68 |
Komponerad | 1802 –1808 |
Tillägnande |
Prins Lobkowitz greve Razumovsky |
Varaktighet | Cirka 40 minuter |
Rörelser | Fem |
Poäng | Orkester |
Premiär | |
Datum | 22 december 1808 |
Plats | Theater an der Wien , Wien |
Dirigent | Ludwig van Beethoven |
Den Symphony No. 6 i F dur , Op. 68, även känd som Pastoral Symphony (tyska: Pastorale ), är en symfoni komponerad av Ludwig van Beethoven och slutförd 1808. Ett av Beethovens få verk som innehåller uttryckligen programatiskt innehåll , symfonin framfördes först tillsammans med sin femte symfoni i teatern och der Wien den 22 december 1808 i en fyra timmar lång konsert .
Bakgrund
Beethoven var en naturälskare som tillbringade mycket av sin tid på promenader i landet. Han lämnade ofta Wien för att arbeta på landsbygden. Kompositören sa att den sjätte symfonin är "mer uttryck för känsla än att måla", en punkt som understryks av titeln på den första satsen.
De första skisserna av Pastoral Symphony dök upp 1802. Den komponerades samtidigt med Beethovens mer kända femte symfoni . Båda symfonierna hade premiär i en lång och underrepeterad konsert i Theater an der Wien i Wien den 22 december 1808.
Frank A. D'Accone föreslog att Beethoven lånade de programmatiska idéerna (en herdepipa, fågelsång, strömmande flod och åskväder) för hans femrörelseshistoriska layout från Le Portrait musical de la Nature ou Grande Symphonie , som komponerades av Justin Heinrich Knecht (1752–1817) 1784.
Instrumentation
Symfonin noteras för följande instrumentation:
|
Form
Symfonin har fem, snarare än de fyra satser typiska för symfonier som föregick Beethovens tid. Beethoven skrev en programmatisk titel i början av varje sats:
Nej. Tysk titel engelsk översättning Tempomärkning Nyckel I. Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande Uppvaknande av glada känslor vid ankomsten till landsbygden Allegro ma non troppo F -dur II. Szene am Bach Scen vid bäcken Andante molto mosso B ♭ major III. Lustiges Zusammensein der Landleute Glad samling av folk på landet Allegro F -dur IV. Gewitter, Sturm Åska, storm Allegro F -moll V. Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm Shepherds sång. Glada och tacksamma känslor efter stormen Allegretto F -dur
Den tredje satsen slutar med en ofullkomlig kadens som leder rakt in i den fjärde. Den fjärde satsen leder rakt in i den femte utan en paus. En föreställning av verket varar cirka 40 minuter.
I. Allegro ma non troppo
Symfonin börjar med en lugn och glad rörelse som skildrar kompositörens känslor när han anländer till landet. Rörelsen, in2
4meter, är i sonatform , och dess motiv är omfattande utvecklade. Vid flera punkter bygger Beethoven upp orkesterstruktur genom flera repetitioner av mycket korta motiv. Yvonne Frindle kommenterade att "den oändliga upprepningen av mönster i naturen [förmedlas] genom rytmiska celler , dess ofantlighet genom ihållande rena harmonier."
II. Andante molto mosso
Den andra satsen är en annan rörelse i sonatform, den här gången 12
8och i nyckeln till B ♭ dur, subdominanten av verkets huvudnyckel. Det börjar med att strängarna spelar ett motiv som imiterar rinnande vatten. Cellosektionen är uppdelad, med bara två spelare som spelar flödande vattennoter på dämpade instrument, och de återstående cellona spelar mestadels pizzicato- noter tillsammans med kontrabasar.
Mot slutet är en cadenza för träblåsinstrument som imiterar fågelsamtal. Beethoven identifierade hjälpsamt fågelarterna i noten: näktergal ( flöjt ), vaktel ( obo ) och gök (två klarinetter ).
III. Allegro
Den tredje satsen är en scherzo in3
4tid, som skildrar countrydans och frossande. Den är i F -dur och återvänder till symfonins huvudnyckel. Rörelsen är en ändrad version av den vanliga formen för scherzi, i och med att trion dyker upp två gånger snarare än bara en gång, och scherzo -tematets tredje framträdande trunkeras. Kanske för att rymma detta ganska rymliga arrangemang, markerade Beethoven inte de vanliga interna upprepningarna av scherzot och trion. Theodor Adorno identifierar denna scherzo som modellen för scherzos av Anton Bruckner .
Tematets sista återkomst förmedlar en upprörd atmosfär med ett snabbare tempo. Rörelsen slutar abrupt och leder utan paus in i den fjärde satsen.
IV. Allegro
Fjärde satsen, i f -moll och 4
4tid, visar ett våldsamt åskväder med noggrann realism, som bygger från bara några droppar regn till en stor klimax med åska, blixtar, kraftiga vindar och regn. Stormen går så småningom över, med enstaka åskväder som fortfarande hörs i fjärran. Det sker en sömlös övergång till den sista rörelsen. Denna rörelse liknar Mozarts procedur i hans stråkkvintett i g -moll K. 516 från 1787, som på samma sätt föregår en lugn slutrörelse med en lång, känslomässigt stormig inledning.
V. Allegretto
Finalen, som är i F -dur, är inne 6
8tid. Rörelsen är i sonata rondo -form , vilket innebär att huvudtemat visas i tonic -tangenten i början av utvecklingen samt expositionen och sammanfattningen . Liksom många finaler framhäver denna rörelse ett symmetriskt tema med åtta tak, som i detta fall representerar herdarnas tacksägelse.
Den coda börjar lugnt och gradvis bygger till en extatisk kulmen för full orkester (minus "Storm instrument") med den första violiner spelar mycket snabb triplett tremolo på en hög F. Det följer en glödande passage suggestiv bön, präglad av Beethoven pianissimo , sotto voce ; de flesta konduktörer saktar ner tempot för denna passage. Efter en kort period av efterglöd slutar verket med två eftertryckliga F-dur-ackord.
Inom film och tv
- Symfonin användes i Disney -animerade filmen Fantasia från 1940 , om än med förändringar och mytologi i längden på verket som gjordes av dirigenten Leopold Stokowski .
- Utdrag från den första satsen presenterades i dödsscenen i science fiction -filmen Soylent Green 1973 .
- Den femte rörelsen används flitigt i Chuck Jones '1976 animerade anpassning av Rudyard Kipling ' s The White Seal .
- Sammansättningen har en framträdande plats i Isao Takahata : s 1982 anime anpassning av Kenji Miyazawa s Gauche cellisten , med huvudrollen repeterar sin del på cello. Stormens sekvens synkroniseras med den fjärde satsen.
- Det användes också i The Simpsons -avsnittet " Itchy & Scratchy & Marge " (1990).
- De olika rörelserna fanns också med i öppningskrediterna och genom olika scener av Barbie and the Magic of Pegasus (2005).
- Den första satsen presenterades i SpongeBob SquarePants -avsnittet " Atlantis SquarePantis ".
- I serien Baby Einstein fanns den tredje satsen i Baby Beethoven: Symphony of Fun -videon (2002), liksom på Baby Beethoven CD (1999). Den femte satsen presenterades i Baby Galileo: Discovering the Sky -videon, liksom på Baby Galileo CD (2003)
Anteckningar
Referenser
- Antony Hopkins , The Nine Symphonies of Beethoven (Scolar Press, 1981, ISBN 1-85928-246-6 ).
- David Wyn Jones , Beethoven: Pastoral Symphony (Cambridge University Press, 1995, ISBN 0-521-45684-3 ).
- Charles Rosen , The Classical Style (andra upplagan 1997, WW Norton & Company, New York, ISBN 0-393-31712-9 ).
- Sjätte och sjunde symfonierna (Dover Publications, Inc., 1976, ISBN 0-486-23379-0 ).
Vidare läsning
- Frogley, Alain (1995). "Beethovens kamp för enkelhet i skisserna för den pastorala tredje rörelsen." Beethoven Forum , vol. 4, nej. 1, s. 99-134.
- Philip Gossett (sommaren 1974). "Beethovens sjätte symfoni: skisser för den första satsen." Journal of the American Musicological Society , vol. 27, nej. 2, s. 248-284.
- Jander, Owen (hösten 1993). "The Prophetic Conversation in Beethovens 'Scene by the Brook.'" The Musical Quarterly , vol. 77, nej. 3, s. 508-559.
- Kirby, FE (oktober 1970). "Beethovens pastoralsymfoni som en" Sinfonia caracteristica. " The Musical Quarterly , vol. 56, nr 4, s. 605-623.
- Knapp, Raymond (sommaren 2000). "En berättelse om två symfonier: konvergerande berättelser om gudomlig försoning i Beethovens femte och sjätte." Journal of the American Musicological Society , vol. 53, nej. 2, s. 291-343.
- Lorenz, Christoph L. (1985). "Beethovens Skizzen zur 'Pastoralen.'" Die Musikforschung , vol. 38, nej. 2, sid. 95-108.
- Russell, Tilden (våren 2003). "Unification in the Sixth Symphony: The Pastoral Mode." Beethoven Forum , vol. 10, nej. 1, s. 1-17.
- Will, Richard (hösten 2002). "Pastorsymfonins natur." Beethoven Forum , vol. 9, nej. 2, s. 205-215.
- Will, Richard (sommar-höst 1997). "Tid, moral och mänsklighet i Beethovens" pastorala "symfoni." Journal of the American Musicological Society , vol. 50, nr. 2-3, s. 271-329.