Sigismond Thalberg - Sigismond Thalberg

Sigismund Thalberg, litografi av Josef Kriehuber , 1841.

Sigismund Thalberg (8 jan 1812 - 27 April 1871) var en österrikisk kompositör och en av de mest framstående virtuosa pianister i 19th century.

Familj

Han föddes i Pâquis nära Genève, Schweiz , den 8 januari 1812. Enligt hans egen berättelse var han oäkta son till prins Moritz Dietrichstein och friherrinnan Maria Julia Wetzlar von Plankenstern (en adlad judisk wienersläkt). Enligt hans födelsebevis var han dock son till Joseph Thalberg och Fortunée Stein som båda var från Frankfurt-am-Main .

Tidigt liv

Lite är känt om Thalbergs barndom och tidiga ungdomar. Det är möjligt att hans mamma hade fört honom till Wien vid 10 års ålder (samma år som den 10-årige Franz Liszt kom dit med sina föräldrar). Enligt Thalbergs egen berättelse deltog han i den första föreställningen av Beethovens 9 : e symfoni den 7 maj 1824 i Kärntnerthortheater .

Det finns inga bevis för Thalbergs tidiga lärare. Baronessan von Wetzlar, hans mor, som enligt Wurzbach sysselsatte sig med sin utbildning under sin barndom och tidiga ungdom, var en lysande amatörpianist. Det kan därför vara så att hon gav honom hans första instruktion vid pianot.

Sigismond Thalberg, 1826.

Våren 1826 studerade Thalberg med Ignaz Moscheles i London. Moscheles, enligt ett brev till Felix Mendelssohn den 14 augusti 1836, hade intrycket av att Thalberg redan hade nått en nivå där ingen ytterligare hjälp skulle behövas för att bli en stor konstnär. Thalbergs första offentliga framträdande i London var den 17 maj 1826. I Wien den 6 april 1827 spelade han den första satsen, och den 6 maj 1827 Adagio och Rondo för Hummels konsert i B -moll. Efter detta uppträdde Thalberg regelbundet i Wien. Hans repertoar var främst klassisk, inklusive konserter av Hummel och Beethoven. Han framförde också kammarmusik. År 1828 hans Op. 1, en fantasi på melodier från Carl Maria von Weber 's Euryanthe , publicerades.

År 1830 träffade Thalberg Mendelssohn och Frédéric Chopin i Wien. Deras brev visar deras åsikt att Thalbergs främsta styrka var hans häpnadsväckande tekniska färdigheter. Mer information finns i dagboken till den 10-åriga Clara Wieck . Hon hade hört Thalberg den 14 maj 1830 på en konsert som han höll i Leipzigs teater . Han hade spelat sin egen pianokonsert op.5 och en egen fantasi. Två dagar tidigare hade Clara spelat det första solot av John Fields andra konsert för honom, och tillsammans med honom den första satsen av en fyrahands Sonata av Hummel. Hennes dagbok, redigerad av hennes far Friedrich Wieck, noterar Thalberg som "mycket fulländad". Hans spel var tydligt och exakt, också mycket starkt och uttrycksfullt.

I början av 1830 -talet studerade Thalberg kontrapunkt under Simon Sechter . Som ett resultat kan passager av kanon och fuga hittas i några av Thalbergs fantasier för denna tid. Ett exempel är hans Fantasy, Op. 12, om melodier från Bellinis opera Norma , som innehåller ett marsktema och variationer (en av dem en kanon), och en fuga på ett lyriskt tema. Fantasin publicerades 1834 och blev mycket populär; men vid publicering kritiserades det av vissa, till exempel av Robert Schumann .

Thalberg ändrade framgångsrikt sin komponeringsstil och minskade kontrapunkten. Flera verk i hans nya stil, bland annat Deux Airs russes variés Op.17, hyllades till och med entusiastiskt av Schumann.

Tidig virtuos karriär

Sigismond Thalberg, 1836.

I november 1835 anlände Thalberg till Paris. Han uppträdde den 16 november 1835 vid en privat konsert av den österrikiska ambassadören greve Rudolph Apponyi . Den 24 januari 1836 deltog han i en konsert av "Society of the Paris Conservatoire konserter", där han spelade sin "Grande fantaisie" op.22. Thalberg hyllades av många av de mest framstående konstnärerna, bland dem Rossini och Meyerbeer .

Chopin delade inte sina artisters entusiasm. Efter att ha hört Thalberg spela, i Wien, skrev Chopin: "Han spelar fantastiskt, men han är inte min man. Han är yngre än jag och glädjer damerna - gör potpourris på La Muette - producerar sitt piano och forte med pedalen, inte handen - tar tiondelar som jag gör oktaver och bär diamantskjortor ”.

Hans debut på konservatoriets konsert var i musikalen Revue et Gazette den 31 januari 1836, entusiastiskt recenserad av Hector Berlioz . Den Ménestrel av 13 mars 1836 skrev:

Moscheles, Kalkbrenner, Chopin, Liszt och Herz är och kommer alltid att vara för mig stora konstnärer, men Thalberg är skaparen av en ny konst som jag inte vet hur man jämför med något som fanns före honom ... Thalberg är inte bara den världens främsta pianist, han är också en mycket framstående kompositör.

Den 16 april 1836 gav Thalberg sin första solokonsert i Paris, och framgången var återigen sensationell. Enligt Rudolph Apponyis dagbok gjorde Thalberg en vinst på 10 000 franc, en summa som ingen virtuos tidigare hade tjänat på en enda konsert.

Liszt hade hört talas om Thalbergs framgångar under vintern 1835–36 i Genève, våren 1836 i Lyon och i Paris. I sitt brev till Marie d'Agoult av den 29 april 1836 jämförde han sig med den förvisade Napoleon. I en recension den 8 januari 1837, i Revue et Gazette musicale , förnedrade Liszt kontroversiellt Thalbergs kompositioner.

Efter att Thalberg återvände till Paris i början av februari 1837 utvecklades en rivalitet mellan honom och Liszt. Den 4 februari hörde Thalberg Liszt spela konsert för första gången i sitt liv. Thalberg var bedövad. Medan Liszt sedan gav över ett dussin konserter, gav Thalberg endast en konsert den 12 mars 1837 i Paris konservatorium och en ytterligare konsert den 2 april 1837. Dessutom, den 31 mars 1837, spelade både Liszt och Thalberg på en förmånskonsert till samla in pengar till italienska flyktingar.

I maj 1837 höll Thalberg en konsert i London, varefter Athenaeum gav en entusiastisk recension. Sådan entusiasm följde Thalberg under de följande åren. Hans fantasi op.33 om melodier från Rossinis opera Moïse blev ett av 1800 -talets mest kända konsertstycken och berömdes fortfarande av Berlioz i hans memoarer (1869). Fantasin publicerades i slutet av mars 1839 och studerades i maj 1839 av Clara Wieck som var glad över den. År 1848 spelades fantasin av Liszt dotter Blandine.

Europaturer

Första stegen

Efter Thalbergs vistelse i London i maj 1837 gjorde han en första, kort turné med konserter i flera städer i Storbritannien, men han blev sjuk och återvände snart till Wien . Våren 1838 gav han konserter i Paris igen. En anteckning i Revue et Gazette -musikalen den 4 mars 1838 visar att Thalbergs berömmelse under tiden hade vuxit. Han kallades nu "den mest kända av våra kompositörer". Thalberg lämnade Paris den 18 april 1838 och reste till Wien, samma dag som Liszt gav en välgörenhetskonsert till förmån för offren för en översvämning i Ungern. Thalberg bjöd in Liszt på middag, och de två stora pianisterna åt tillsammans den 28: e med prins Moritz Dietrichstein, som berättade för Liszt, att han var glad över att ha "Castor och Pollux" tillsammans i sitt hem. Under kvällen påpekade Thalberg för Liszt med beundransvärd uppriktighet: "I jämförelse med dig har jag aldrig haft mer än en succé d'estime i Wien". De åt igen dagen efter, efter Liszts konsert den 29 april 1838. Liszt och Thalberg var båda middagsgäster hos Metternich Under Liszt vistelse i Wien uppträdde Thalberg inte alls.

I oktober 1838 blev Thalberg bekant med Robert Schumann . Enligt Schumanns dagbok spelade Thalberg ut ur minnesetoder av Chopin, Joseph Christoph Kessler och Ferdinand Hiller . Han spelade också med stor skicklighet och inspirationsverk av Beethoven, Schubert och Dussek , liksom Schumanns Kreisleriana , Op. 16 vid syn. Den 27 november 1838 deltog Thalberg i en välgörenhetskonsert och spelade sin nya fantasi, Op. 40, om melodier från Rossinis opera La Donna del Lago ("The Lady of the Lake" efter Walter Scott ). Vid en av sina egna "Farvälskonserter" den 1 december 1838 spelade han tre av sina Etudes, Op. 26, his fantasy, Op. 33 om "Moïse" och hans Souvenir de Beethoven , Op. 39, en fantasi om melodier från Ludwig van Beethovens symfonier. Som ett resultat, i Neue Zeitschrift für Musik av 8 mars 1839, en entusiastisk recension av Schumann av den andra boken av Thalbergs Etudes, Op. 26 dök upp och avslutade "Han är en Gud när han sitter vid pianot."

Första utökade turnén

Efter Thalbergs "Farvälskonsert" i Wien började han sin första utökade Europaturné. Den 19 och 21 december 1838 höll han två konserter i Dresden , och han uppträdde två gånger vid hovet. Han fick heder från kungen av Sachsen och sa till honom "Vänta tills du har hört Liszt!" I Leipzig höll han en konsert den 28 december 1838, närvarad av Mendelssohn som dagen efter, i ett brev till sin syster Fanny , gav ett entusiastiskt redogörelse. Mendelssohn blev vän och beundrare av Thalberg.

Efter en andra konsert i Leipzig den 30 december 1838 reste Thalberg till Berlin för att ge en rad konserter där. Via Danzig , Mitau och andra ställen han uppträdde i Sankt Petersburg och fick utmärkta recensioner. Från Sankt Petersburg åkte han ångbåt till London där han gav ytterligare konserter. Han reste sedan till Bryssel för att träffa sin vän violinisten Charles de Bériot . Där gav han flera privata föreställningar.

Efter Bryssel kom Thalberg till Rhenlandet, där han höll en rad konserter med Bériot. Han återvände till London i början av februari 1840 och reste sedan från London till Paris tillsammans med baronessan Wetzlar, hans mor, i väntan på att Liszt skulle komma.

Mellanspel

Thalberg hade redan i december 1838, under sin vistelse i Leipzig, meddelat att han skulle ta ledigt i slutet av sin turné och inte uppträda på någon konsert under sin vistelse våren 1840 i Paris.

Vid den här tiden jämförde Mendelssohn , efter att ha träffat Liszt, honom med Thalberg i ett brev till sin mamma:

Thalberg, med sitt lugn och inom sin mer begränsade sfär, är nästan perfekt som en riktig virtuos; och trots allt är detta standarden för vilken Liszt också måste bedömas, för hans kompositioner är sämre än hans spel och beräknas faktiskt enbart för virtuoser.

Efter slutet av den parisiska konsertsäsongen reste Thalberg som turist i Rhenlandet. I början av juni 1840 deltog han i en musikfestival regisserad av Louis Spohr i Aachen . Han fick en inbjudan från den ryska tsarinan och uppträdde vid en domstolskonsert i Ems, men detta var hans enda konsert under hans vistelse i Rhenlandet. Enligt en anteckning i Revue et Gazette musicale av 2 augusti 1840, sid. 410 skulle Thalbergs vän, violinisten Charles Auguste de Bériot , gifta sig två dagar senare i Elsene ( Ixelles ). Hans brud var en ung dam Maria Huber, född i Wien, från Tyskland. Hon var föräldralös och hade adopterats av prins von Dietrichstein, Thalbergs far. Det kan därför antas att Thalberg ville delta i bröllopsfirandet. Under tidigare besök i Rheinland ville han bara koppla av. Han undervisade också i Bériots son, pianisten Charles-Wilfrid de Bériot .

I musicalen Revue et Gazette den 9 maj 1841 dök en uppsats av Fétis upp, 'Etudes d'exécution transcendente', där Liszt prisades för en ny komponeringsstil som hade stimulerats av Thalbergs utmaning. I brev till Fétis den 17 maj 1841 och till Simon Löwy den 20 maj 1841 höll Liszt med om denna analys.

1840–1848

Porträtt av Sigismund Fortuné François Thalberg, kompositör (1812-1871), före 1929.

Thalberg uppträdde i Bryssel hösten 1840. Han reste sedan till Frankfurt-am-Main där han stannade till januari 1841. Det hade meddelats att Thalberg skulle ge konserter i Paris igen under våren 1841, men han ändrade sina planer. I Frankfurt deltog han bara i en välgörenhetskonsert den 15 januari 1841 och spelade sina fantasier om La Donna del Lago och Les Huguenots . Han höll på att komponera nya verk; hans andra Don Giovanni Fantasy op.42 och fantasy op.51 på Rossinis Semiramide är från denna tid.

Under andra halvan av januari 1841 reste Thalberg från Frankfurt till Weimar , där han uppträdde tre gånger vid storhertugens hov och även på teatern. Han åkte sedan till Leipzig , där han besökte Mendelssohn och Schumann. Den 8 februari 1841 höll han en solokonsert i Leipzig, entusiastiskt recenserad av Schumann, och spelade sin "Second Don Giovanni Fantasy" op.42, hans "Andante final de Lucia di Lammermoor ", op.44, hans "Thême et Etude" op .45 och hans Caprice op.46 om melodier från Bellinis La Sonnambula .

Clara Schumann noterade i sin dagbok:

På måndagen besökte Thalberg oss och spelade till den vackra glädjen på mitt piano. En ännu mer utförd mekanism än hans existerar inte, och många av hans pianoeffekter måste förvåna finsmakarna. Han misslyckas inte en enda ton, hans passager kan jämföras med rader med pärlor, hans oktaver är de vackraste jag någonsin hört.

Mendelssohns elev Horsley skrev om mötet med sin lärare och Thalberg:

Vi var en trio, och efter middagen frågade Mendelssohn Thalberg om han hade skrivit något nytt, varpå Thalberg satte sig till pianot och spelade sin Fantasia från "Sonnambula" ... Vid slutet finns flera körningar av Chromatique Octaves, som kl. den tiden hade inte tidigare hört, och om vilka märkliga passager Thalberg utan tvekan var uppfinnaren. Mendelssohn slogs mycket av den nya effekten som producerades och beundrade starkt dess uppfinningsrikedom ... han sa åt mig att vara med honom nästa eftermiddag vid 2 -tiden. När jag kom fram till hans arbetsdörr hörde jag honom spela för sig själv och ständigt öva på denna passage som hade slagit honom så mycket föregående dag. Jag väntade i minst en halvtimme och lyssnade i förundran på den anläggning som han använde sina egna tankar på smartheten i Thalbergs mekanism och gick sedan in i rummet. Han skrattade och sa: "Lyssna på det här, är det inte nästan som Thalberg?"

Efter sin vistelse i Leipzig höll Thalberg konserter i Breslau och Warszawa . Han reste sedan till Wien och gav två framgångsrika konserter där. I en recension i Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung beskrevs Thalberg som Liszts enda rival.

Vintern 1841–1842 höll Thalberg konserter i Italien, medan Liszt , från slutet av december 1841 till början av mars 1842, gav en rad konserter i Berlin. Thalberg matchade Liszt framgångar i Berlin. Han återvände sedan via Marseille , Toulon och Dijon och anlände den 11 april 1842 till Paris. Nästa dag gav han sin första och den 21 april sin andra konsert. Enligt ett konto av Berlioz gjorde Thalberg en vinst på 12 000 franc från hans första och 13 000 franc från sin andra konsert. Konserterna recenserades i Revue et Gazette musicale av Henri Blanchard som två år tidigare, i sin recension av Liszts konsert den 20 april 1840, hade nominerat Thalberg till Cesar, Octavian eller Napoleon för pianot. Våren 1842 nådde Blanchard nya superlativ som till och med överträffade hans tidigare. I sin recension av Thalbergs andra konsert som han skrev skulle Thalberg på 100 år ha kanoniserats och av alla kommande pianister åberopas med namnet Holy Thalberg. Enligt Berlioz berättelse kastades en guldkrona på scenen i slutet av Thalbergs andra konsert.

Förutom sina egna konserter deltog Thalberg i en konsert med Emile Prudent . Han reste sedan via Bryssel till London. Senare 1842 dekorerades Thalberg med korset av den franska hederslegionen . Han reste till Wien där han stannade till hösten 1842. Under andra halvan av november fram till den 12 december 1842 gjorde han ytterligare en turné i Storbritannien, och i januari 1843 återvände han till Paris. I slutet av mars 1843 uppträdde han på en privat konsert av Pierre Erard, men detta var hans enda konsertuppträdande under den säsongen.

I mars 1843 skrev Heinrich Heine om Thalberg:

Hans uppträdande är så gentlemaniskt, så helt utan tvångsspelande geni, så helt utan den välkända fräckheten som gör ett dåligt skydd för inre osäkerhet. Friska kvinnor älskar honom. Så gör sjuka kvinnor, även om han inte engagerar deras sympati genom epileptiska anfall vid pianot, även om han inte spelar på deras översträngda, känsliga nerver, trots att han varken elektrifierar eller galvaniserar dem.

Vintern 1843–44 höll Thalberg konserter i Italien igen. I slutet av mars 1844 återvände han till Paris, där samtidigt förväntades Liszt. Liszt anlände den 8 april och gav den 16 april en första konsert, där han spelade sin Norma-fantasi , publicerad kort innan. När han komponerade sin fantasi hade Liszt lagt många Thalberg-effekter på den. Under sina senare år berättade han för August Göllerich , en av hans elever:

När jag träffade Thalberg sa jag till honom: "Här har jag krävat allt från dig." "Ja", svarade han, "det finns Thalberg-passager inkluderade som verkligen är oanständiga."

Kort efter Liszts konsert den 11 maj 1844 lämnade Thalberg Paris. Han reste till London och höll en konsert där den 28 maj 1844. Vid en ytterligare konsert i London spelade han en konsert för tre pianon av JS Bach tillsammans med Moscheles och Mendelssohn. Han deltog också i en konsert med Jules Benedict . I augusti 1844 återvände han till Paris där han stannade till 1845. Under vintern 1844–45 gav han en pianokurs för utvalda studenter vid Paris konservatorium. Den 2 april 1845 gav han en konsert i Paris, spelar sina fantasier op.63 på Rossinis Barberaren i Sevilla , op.67 om Donizetti 's Don Pasquale och op.52 om Auber s La Muette de Portici , liksom hans' Marche funèbre variée 'op.59 och' Barcarolle 'op.60.

Våren 1848, i Wien, träffade Liszt Thalberg ännu en gång. Den 3 maj 1848 gav Thalberg en förmånskonsert som Liszt deltog i. Enligt en berättelse av hans elev Nepomuk Dunkl satt Liszt på scenen och lyssnade noga och applåderade högt. Det var 11 år sedan han först hörde sin rival spela.

Konserter i Amerika

Den 22 juli 1843 gifte sig Thalberg med Francesca ("Cecchina"), den äldsta dottern till Luigi Lablache , första bas på Théâtre des Italiens i Paris. Thalberg åkte med sin fru till Italien där de bodde under vintern 1843–44.

Francesca, Thalbergs fru.
Sigismund Thalberg ca 1860

År 1855, efter att Thalbergs operor Florinda och Cristina di Svezia hade misslyckats, insåg han sin ambition att ge konserter i Amerika. Från juli till december 1855 uppträdde han med överväldigande framgång i Rio de Janeiro och Buenos Aires . Han återvände till Europa, men efter en vistelse på flera månader i Paris åkte ångbåten Afrika till Nordamerika, dit han anlände den 3 oktober 1856, till New York. Efter Thalbergs debut där den 10 november 1856 följde ett prestationsmaraton, under vilket han tillbringade åtta månader med att ge konserter 5 eller 6 dagar i veckan. Ibland gav han två eller till och med tre konserter om dagen. På söndagar var konserter i allmänhet endast tillåtna om de presenterade "helig musik", men flera gånger uppträdde Thalberg hur som helst och spelade bitar som hans Moïse-fantasi , baserat på en bön från Rossinis opera eller hans hugenotter-fantasi med koralen " Ein feste Burg ist unser Gott "som huvudämne. Hans Andante op. 32 och Marche funèbre varié op. 59 var också tillåtna.

Thalbergs första amerikanska säsong avslutades med en konsert den 29 juli 1857 i Saratoga Springs, NY . Den 15 september 1857 gav han ytterligare en konsert i New York, med början på sin andra säsong. Med mycket få pauser var han upptagen fram till sin sista konsert den 12 juni 1858 i Peoria , IL. Då hade han besökt nästan 80 städer och gett mer än 320 vanliga konserter i USA och 20 konserter i Kanada. Dessutom gav han minst tjugo gratiskonserter för många tusen skolelever. Thalberg gav också en serie solomatiner i New York och Boston där han spelade egna verk samt kammarmusik. Från 1857 turnerade violinisten Henri Vieuxtemps med Thalberg. De spelade verk av Beethoven och Duos komponerade av Thalberg.

Thalbergs ekonomiska framgångar på dessa turer var enorma. Han fick i genomsnitt cirka 500 dollar per konsert och tjänade förmodligen mer än 150 000 dollar under sina två säsonger, motsvarande idag cirka 3 miljoner dollar. En stor del av hans överklagande på dessa turer var hans anspråkslösa och anspråkslösa personlighet; han använde sig inte av reklamgimmicker eller billiga publikglädje-tricks, utan erbjöd istället suveränt polerade utföranden av sina egna kompositioner, som redan hade varit välkända i Amerika. När han steg upp från pianot var han alltid samma tysta, respektabla, egenägda, medelålders herre som han var vid middagsbordet på sitt hotell. Han spelade verk av Beethoven , bland dem sonaterna op. 27 nr. 2 ("Moonlight") och op.26 ("Funeral March") samt de första satserna av den tredje och femte pianokonserten. Hans cadenza till Beethovens tredje konsert beundrades. Han spelade också verk av Bach , Chopin , Hummel , Mendelssohn och flera andra kompositörer. Den New-York Musical Review och Gazette av den 24 juli, 1858 skrev:

Thalberg ... helt oväntat stängde det som har varit en lysande karriär - helt framgångsrik, musikaliskt, vilket ger den begåvade och geniala artisten överflöd av både berömmelse och pengar. Det finns förmodligen inte någon annan virtuos, vare sig med instrument eller röst (Liszt ensam undantagen), som kunde ha upphetsat en del av entusiasmen, eller samlat ett fragment av dollarn, som Thalberg har upphetsat och samlat.

Den "oväntade avslutningen" hänvisade till tillkännagivandet i juni 1858 i Chicago att Thalberg bara skulle göra ett av tre schemalagda framträdanden innan han omedelbart återvände till Europa. Faktum är att Thalberg inte ens uppträdde på den konserten, utan gick väldigt snabbt. Hans fru hade anlänt från Europa, efter rapporter om att Thalberg hade en utomäktenskaplig kontakt. Detta orsakade ytterligare förvirring när operasångerskan Zare Thalberg debuterade i Covent Garden 1875. Hon hade varit en av hans studenter men hon blev felidentifierad som hans dotter.

Senare år

Den sanna anledningen till att Francesca Thalberg hade lämnat Amerika i juni 1858 och kort därefter, tillsammans med sin man, snabbt återvände till Europa är okänd. Thalbergs svärfar Lablache död den 23 januari 1858 kan vara en orsak. En ytterligare möjlighet är att det kan ha övervägts att legitimera Thalberg så att han kan efterträda sin naturliga far, prins Franz Joseph von Dietrichstein.

Det finns obefogade rapporter om att Thalberg efter sin återkomst till Europa bosatte sig i Posillipo nära Neapel i en villa, som hade tillhört Lablache. Det är istället sant att han bodde på viale Calascione n. 5 i Pizzofalcone -delen av staden Neapel, inte långt från elitmilitärskolan La Nunziatella. Thalbergs bostad på Via Calascione 5 är avgränsad av plattan på byggnaden och ett monument över Thalberg på gården.

Thalbergplaq.jpg 
For the following four years Thalberg lived in silence there. In spring 1862 he gave concerts in Paris and London once again and was as successful as ever. After a last tour in Brazil in 1863 he put an end to his career. He suggested taking a position as piano professor at the conservatory in Naples, but it was defeated since an Italian nationality would be necessary. One year later he got an offer from the same conservatory which he refused. Vitale's claim that he published instructive editions of J. S. Bach's "Well Tempered Clavier" and Muzio Clementi's "Gradus ad Parnassum" has been recently disputed by Chiara Bertoglio. When he died on 27 April 1871 he left behind a collection of many hundreds of autographs by famous composers, among them Bach, Handel, Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert and others, even Liszt. The collection was sold after Thalberg's death.

Han är begravd på Nuovo Cemetery i Napoli (Neapel) Italien i Doganella -delen av Neapel

Kompositör

Se även: Lista över kompositioner av Sigismond Thalberg

Thalberg var en av 1800 -talets mest kända och mest framgångsrika pianokompositörer. På 1830- och 1840-talen var hans stil en stor kraft i europeiskt pianospel. Han var mycket på mode och imiterades av andra. År 1852 skrev Wilhelm von Lenz:

”Pianospelet i dag, för att säga sanningen, består bara av Thalberg enkelt, Thalberg ändrat och Thalberg överdrivet; repa det som är skrivet för pianot, så hittar du Thalberg.

Tio år senare, 1862, skrev en London -korrespondent för Revue et gazette musicale :

”Ingen har faktiskt efterliknats så mycket; hans sätt har parodierats, överdrivits, vridits, torterats, och det kan ha hänt mer än en gång för oss alla att förbanna den här thalbergianska skolan '.

Uttryck som "överdriven", "vriden" och "torterad" indikerar att vissa samtidiga började känna sig trötta på hans stil. Det var då Thalbergs karriär som kompositör och virtuos tog slut.

I slutet av 1800-talet berodde Thalbergs berömmelse på hans förening med en enda pianoteknik, " trehandseffekten ". Carl Friedrich Weitzmann, i sin Geschichte des Klavierspiels (1879), skrev om detta.

'Hans bravur bitar, fantasier om melodier från Rossini ' s Mosè och La donna del Lago , om motiv från Bellini 's Norma och på ryska folkvisor blev utomordentligt populär genom sin egen, lysande utförande; de behandlar emellertid alltid sina ämnen på ett och samma sätt, [nämligen] ... för att låta tonerna av en melodi spelas i klaviaturens medeltal oktav nu med tummen till höger, nu till vänster, medan resten av fingrarna kör arpeggior som fyller hela tangentbordets intervall '.

Följande exempel från Mosè -fantasin, tydligen skriven efter 1836, är typiskt för Thalbergs spelstil.

Utdrag ur Thalbergs Mosè- fantasi som illustrerar "trehands" -effekten.

I en recension i Revue et gazette musicale beskrivs finalen i Thalbergs Mosè -fantasi enligt följande

'den består av en huvudmelodi på strängarna i instrumentets medium, som spelas omväxlande av båda tummarna, medan båda händerna korsar hela tangentbordets snabba arpeggior.'

Det är inte ett svårt trick, och det låter (och ser ut) mycket svårare än det är, men det var nytt på 1830 -talet och det orsakade en sensation. Publiken var hänförda och skulle resa sig från sina platser för att se hur Thalberg gjorde det.

Medan Thalberg fortfarande var i Wien, i Revue et Gazette -musikalen den 8 januari 1837, dök Liszts recension av några av Thalbergs pianoverken upp. Liszt hävdade att i Grande fantaisie op.22 spelade vänster hand ständigt arpeggior och inget annat. Beskrivningen var polemisk, eftersom i stora delar av verket spelar vänsterhanden en mängd olika företag: men tummelodier nämndes inte av Liszt.

Som svar på Liszts granskning, i sin uppsats "MM. Thalberg et Liszt" 'i Revue et Gazette musicale den 23 april 1837, hävdade Fétis att Thalberg hade skapat en ny pianostil genom att förena två olika skolor. Medan han spelade lysande passager utförde Thalberg samtidigt en sångmelodi. Liszt skrev i sitt svar i Revue et Gazette musicale den 14 maj 1837:

'Poserar M. Thalberg som representant för en ny skola! Tydligen skolan för arpeggior och tummelodier? Vem skulle erkänna att detta var en skola, och till och med en ny skola? Arpeggios och tummar-melodier har spelats före M. Thalberg, och de kommer att spelas efter M. Thalberg igen. '

Fétis protesterade mot Liszt insinuation. Men Thalberg hade på sin konsert i Paris konservatorium den 12 mars 1837, spelade för första gången sin Mosè -fantasi. Publiken noterade en magisk effekt. De kunde se att Thalberg i finalen spelade bas och ackompanjerade med vänster hand. Hans högra hand var upptagen med snabba arpeggior. Men dessutom skulle en bred melodi höras. Liszts förklaring av tummelodierna var korrekt. Denna karaktärisering av hans stil följde honom till slutet av hans liv.

Thalberg i slutet av 1800 -talet karakteriserades ofta bara som "Old Arpeggio"; hans musikaliska innovationer var okända eller hade glömts bort. Andra lockades av framgångarna med Thalbergs verk att översvämma den musikaliska världen med imitationer ad nauseam . I slutändan nedsänktes hans rykte av de triviala produktionerna av hans imitatorer.

Diskografi

  • Grand Concerto pour le piano avec Accompagnement de l'Orchestre , f-moll, op. 5. (Francesco Nicolosi, Razumowsky Symphony Orchestra, A. Mogrelia, NAXOS 8.553701)
  • 12 Etudes op. 26, Fantasie op. 33, Fantasie op. 40 (Stefan Irmer, MDG 2009)
  • Fantasier om operor av Bellini opp. 12, 10, 49, 9 (Francesco Nicolosi, NAXOS 8.555498)
  • Fantasier om operor av Verdi, Rossini och Bellini opp. 3, 70, 77, 78, 81, 82 (Francesco Nicolosi, MARCO POLO 8.223367)
  • Fantasier om operor av Donizetti opp. 68, 67, 50, 44, 66 (Francesco Nicolosi, Marco Polo 8.223365)
  • Fantasier om operor av Rossini opp. 51, 40, 63, 33 (Francesco Nicolosi, NAXOS 8.555501)
  • Soirees de Pausilippe opp. 75 (Francesco Nicolosi, MARCO POLO 8.223807)
  • Lacrimosa, Fantasie on Don Giovanni (Cyprien Katsaris, Klavier, SONY SK 52551)
  • Apotheose & Fantasies on French Operas (Mark Viner, Piano Classics, PCL10178)
  • Operafantasier (Mark Viner, Piano Classics, PCL0092)

Referenser

Källor

  • Artikel "Thalberg" i The New Musical Grove .
  • Artikel "Thalberg" i: Die Musik in Geschichte und Gegenwart .
  • Artikel "Thalberg" i: Fétis, Francois Joseph: Biographie universelle des musiciens .
  • Artiklarna "Dietrichstein" och "Thalberg" i: Wurzbach, Constant v .: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich , Vols. III och VIII, Wien 1858 och 1882.
  • Korrespondens de Frédéric Chopin, * L'aube 1816–1831; ** L'ascension 1831–1840; *** La gloire 1840–1849 ; Recueillie, révisée, annotée et traduite av Bronislas Éduard Sydow en collaboration avec Suzanne et Denise Chainaye, Paris 1953–1960.
  • Apponyi, Rodolphe: Vingt-cinq ans a Paris (1826–1850), Journal du Comte Rodolphe Apponyi, Attaché de l'ambassade d'Autriche a Paris , Publié par Ernest Daudet, * (1826–1830), Cinquième édition; ** (1831–1834); *** (1835–1843), Paris 1913–1914.
  • Belance-Zank, Isabelle: The "Three-Hand" Texture: Origins and Use , i: Journal of the American Liszt-Society 38, 1995, sid. 99–121.
  • Bertoglio, Chiara: Instructive Editions and Piano Performance Practice: A Case Study . Saarbrücken: Lambert Academic Publishing. ISBN  978-3-8473-2151-4
  • Bülow, Hans v .: Briefe , red. Marie von Bülow, II. Band, zweite Auflage, Leipzig 1899.
  • d'Agoult, Marie (Daniel Stern): Mémoires, Souvenirs et Journaux I/II , Présentation et Notes de Charles F. Dupêchez, Mercure de France 1990.
  • Dunkl, Johann Nepomuk: Aus den Erinnerungen eines Musikers , Wien 1876.
  • Göllerich, augusti: Franz Liszt , Berlin 1908.
  • Gooley, Dana: The Virtuoso Liszt , Cambridge University Press 2004.
  • Hanslick, Eduard: Geschichte des Concertwesens i Wien , Wien 1869.
  • Hominick, Ian Glenn .: Sigismund Thalberg (1812–1871), Forgotten Piano Virtuoso, His Career and Musical Contributions , Ohio State Univ. 1991, DMA Diss.
  • Horsley, Charles Edward: Reminiscences of Mendelssohn , i: Dwight's Journal of Music XXXII (1871/72), nr 19-21.
  • Joubert, Solange: Une correspondance romantique, Madame d'Agoult, Liszt, Lehmann , Paris 1947.
  • Kohlenegg, LR v. (Poly Henrion): Unter berühmten Menschen, Eine Mutter im Kampf und drei Genies im Bette , i: Ueber Land und Meer , 25 (1871), sid. 18f.
  • Legány, Desö: Franz Liszt, Unbekannte Presse und Briefe aus Wien, 1822–1886 , Wien Graz 1984.
  • Legouvé, Ernest: Liszt et Thalberg, une lettre de Liszt , i: Le Ménestrel den 11 maj 1890, sid. 145ff.
  • Liszt, Franz: Briefe , Vol. VIII, red. La Mara, Leipzig 1905.
  • Liszt, Franz: Briefwechsel mit seiner Mutter , red. Klara Hamburger, Eisenstadt 2000.
  • Liszt, Franz: Sämtliche Schriften , red. Detlef Altenburg , vol. 1: Frühe Schriften , red. Rainer Kleinertz, kommenterade i samarbete med Serge Gut , Wiesbaden 2000.
  • Liszt, Franz och d'Agoult, Marie: Correspondance , red. Daniel Ollivier, vol. 1: 1833–1840, Paris 1933, vol. II: 1840–1864, Paris 1934.
  • Lott, R. Allen: Från Paris till Peoria, Hur European Piano Virtuosos förde klassisk musik till American Heartland , Oxford 2003.
  • Mendelssohn, Fanny och Felix: Briefwechsel 1821 bis 1846 , red. Eva Weisweiler, Berlin 1997.
  • Mendelssohn Bartholdy, Felix: Briefe , red. Rudolf Elvers , Frankfurt 1984.
  • Mendelssohn Bartholdy, Felix: Briefe an Ignaz und Charlotte Moscheles , red. Felix Moscheles, Leipzig 1888.
  • Mühsam, Gerd: Sigismund Thalberg als Klavierkomponist , Wien 1937, Phil. Diss.
  • Ollivier, Daniel: Autour de Mme d'Agoult et de Liszt , Paris 1941.
  • Protzies, Günther: Studien zur Biographie Franz Liszts und zu ausgewählten seiner Klavierwerke in der Zeit der Jahre 1828–1846 , Bochum 2004, Phil. Diss.
  • Schumann, Clara und Robert: Briefwechsel, Kritische Gesamtausgabe , red. Eva Weissweiler , vol. I, 1832–1838, vol. II, 1839, Basel Frankfurt a. M. 1984, 1987.
  • Schumann, Robert: Tagebücher , vol. Jag, red. Georg Eismann , vol. II utg. Gerd Nauhaus , Leipzig 1971, 1987.
  • Suttoni, Charles: Piano and opera, A Study of the Piano Fantasias skrivet om operateman i den romantiska eran , New York 1973.
  • Thayer, Alexander Wheelock : Ludwig van Beethovens Leben , auf Grund der hinterlassenen Vorarbeiten und Materialien weitergeführt von Hermann Deiters , redigerad av Hugo Riemann, Fünfter Band, Leipzig 1908.
  • Vier, Jaques: L'artiste - le clerc: Documents inédits , Paris 1950.
  • Vitale, Vincenzo: Sigismondo Thalberg i Posillipo , i: Nouve rivista musicale italiana 6, 1972, s. 503–511.
  • Walker, Alan: Franz Liszt , Volume 1, The Virtuoso Years 1811–1847 , Revised Edition, New York 1987.
  • Wieck, Clara: Jugendtagebücher 1827–1840 , red. Gerd Nauhaus och Nancy B. Reich , Wiesbaden etc. Breitkopf & Härtel.

externa länkar