Semiramid -Semiramide

Semiramid
Opera av Gioachino Rossini
Joséphine Fodor som Semiramide
Librettist	Gaetano Rossi
Språk	Italienska
Baserat på	Semiramis av Voltaire
Premiär	3 februari 1823 ( 1823-02-03 ) La Fenice , Venedig

Semiramide ( italiensk uttal:  [semiˈraːmide] ) är en opera i två akter av Gioachino Rossini . Den libretto av Gaetano Rossi är baserad på Voltaire : s tragedi Semiramis , vilket i sin tur baserades på legenden om Semiramis i Assyrien . Operan framfördes först på La Fenice i Venedig den 3 februari 1823.

Semiramide var Rossinis sista italienska opera och enligt Richard Osborne, "skulle väl kunna kallas Tancredi Revisited ". Som i Tancredi baserades Rossis libretto på en Voltaire-tragedi. Musiken tog formen av en återgång till sångtraditionerna i Rossinis ungdom och var en melodrama där han "återskapade den barocka traditionen med dekorativ sång med oöverträffad skicklighet". Ensemblenscenerna (särskilt duorna mellan Arsace och Semiramide) och refrängen är av hög ordning, liksom orkesterskriften, som till fullo använder en stor grop.

Efter detta fantastiska arbete, en av hans finaste i genren, vände Rossini ryggen på Italien och flyttade till Paris. Bortsett från Il viaggio a Reims , som fortfarande finns på italienska, var hans sista operor antingen originalkompositioner på franska eller omfattande omarbetade anpassningar till franska av tidigare italienska operaer.

Musikolog Rodolfo Celletti sammanfattar vikten av Semiramide genom att säga att det "var den sista operan i den stora barocktraditionen: den vackraste, den mest fantasifulla, möjligen den mest fullständiga; men också, omedelbart den sista."

Sammansättningshistorik

Efter att ha gjort sitt märke med ett antal lysande komiska operaer (framför allt Il barbiere di Siviglia , La Cenerentola , Il turco i Italia och L'italiana i Algeri ), vände Rossini mer och mer till seriös opera ( opere serie ). Under åren 1813 (när Rossini komponerade Tancredi ) fram till 1822 skrev han en betydande serie av dem, mestadels för Teatro di San Carlo , Neapel .

En anledning till hans nya intresse för den seriösa genren var hans samband med den stora dramatiska sopranen Isabella Colbran , som först var hans älskarinna, sedan hans fru. Hon skapade de ledande kvinnliga rollerna i Elisabetta, Regina d'Inghilterra (1815), Otello (1816), Armida (1817), Mosè i Egitto (1818), Maometto II (1820) och fem andra Rossini-operor till och med hans slutliga bidraget till genren Semiramide , som också skrevs med Colbran i huvudrollen.

Arbetet började med att librettisten i oktober 1822, kompositör och librettist tog Voltaires berättelse och gjorde betydande förändringar. Den faktiska kompositionen tog Rossini 33 dagar att slutföra poängen.

Prestanda historia

1800-talet

Efter premiären gavs operan tjugoåtta gånger för resten av säsongen i Venedig (och vid någon tidpunkt fyra nätter i rad) och fortsatte till presentationer i hela Italien och Europa, inklusive Paris 1825, Milan 1829 och 1831 och Wien 1830. Det nådde London den 15 juli 1824, fick sin amerikanska premiär på St. Charles Theatre i New Orleans den 1 maj 1837, men det tog till den 3 januari 1845 innan det framfördes i New York.

Andra primadonnor uppstod i huvudrollerna omkring 1825, eftersom Colbrans sångkrafter kraftigt hade minskat vid premiärföreställningarna i Venedig och hon "var inte i något tillstånd att någonsin sjunga rollen igen". I 25 år efter 1830 segrade Giulia Grisi i rollen, särskilt i St Petersburg 1849 och New York 1854.

I slutet av 1800-talet hade operan nästan försvunnit från repertoaren. Det valdes dock 1880 för att inviga Teatro Costanzi, den nya platsen för Romopera- företaget, och uppträdde som en del av Cincinnati Opera Festival 1882 där Oscar Wilde deltog och som innehöll den berömda divan Adelina Patti som valde arien " Bel raggio lusinghiero "för hennes avskedsföreställning. Den Metropolitan Opera återupplivade Semiramide i 1892, 1894 (med Nellie Melba ), och 1895.

1900-talet och därefter

Det tog till 1932 tills operan återupplivades (i en tysk översättning) i Rostock , och den återkom sedan under Tullio Serafin vid Maggio Musicale Fiorentino 1940 .

Presentationer vid La Scala i Milano i december 1962 med Joan Sutherland och Giulietta Simionato krävde att hela partituret skulle samlas om från Rossini-autografen, eftersom inga andra texter var kända.

Musikolog Philip Gossett noterade att mellan 1962 och 1990 "har några sjuttio operahus inkluderat verket under en eller flera årstider". En stor återupplivning vid Aix-en-Provence-festivalen 1980 leddes av Pier Luigi Pizzi och presenterade Montserrat Caballé i titelrollen med Marilyn Horne som Arsace. Samma iscenesättning fakturerades sedan i sekvens av Teatro Carlo Felice i Genua och av Teatro Regio i Turin som hade samproducerat det, med Lella Cuberli / Martine Dupuy respektive Katia Ricciarelli / Lucia Valentini Terrani . Det var inte förrän Metens 1990-väckelse efter nästan 100 år som en produktion baserad på en ny kritisk upplaga monterades. Det växlade Lella Cuberli och June Anderson i titelrollen med Marilyn Horne igen som Arsace. Bland andra föreställningar gavs arbetet av Rossini in Wildbad Festival 2012, som spelades in med Alex Penda i titelrollen. I november 2017 monterade Royal Opera House, London, sin första produktion av opera sedan 1890-talet, med Joyce DiDonato i titelrollen.

Roller

Roller, rösttyper, premiärbesättning

Roll	Rösttyp	Premiärbesättning, 3 februari 1823 (Dirigent: Antonio Cammerra)
Semiramid, drottning av Babylon, änka till kung Nino	sopran-	Isabella Colbran
Arsace, befälhavare för den assyriska armén	alt	Rosa Mariani
Assur, en prins, ättling till Baal	bas	Filippo Galli
Idreno, en indisk kung	tenor	John Sinclair
Oroe, magiens överstepräst	bas	Luciano Mariani
Azema, en prinsessa, ättling till Baal	sopran-	Matilde Spagna
Mitrane, kapten av vakten	tenor	Gaetano Rambaldi
Nino's Ghost	bas	Natale Ciolli

Synopsis

Tid: Antiken eller "Ungefär 2000 år före den kristna eran"

Plats: Babylon

Uvertyr

Semiramide har sin egen överture, som nästan säkert kom till senast. Till skillnad från många operaöverturer på dagen lånade den musikaliska idéer från själva operan, vilket gjorde den olämplig för användning med en annan partitur. Räckvidden och balansen mellan musikaliska idéer, från den tysta, rytmiska öppningen genom Andantino för fyra horn (hämtad från själva opera) och repetitionen med pizzicato- motmelodier i strängarna till den livliga allegroen, gör overturen till Semiramide till en av Rossinis finaste bidrag till genren och förtjänat en av de mest populära.

Lag 1

Baals tempel, Babylon

Översteprästen Oroe inbjuder alla att gå in i templet, och babylonierna (tillsammans med andra från utlandet, inklusive den indiska kungen Idreno) gör det med att offra Baal . Assur säger att det är dags för drottningen att välja en efterträdare och han påminner alla om sin egen mod. Idreno uttrycker förvåning över Assurs ambitioner och alla uttrycker deras individuella oro och rädsla.

Semiramide tillträder alla hyllningar, men Idreno och Assur spekulerar individuellt i vem som kommer att väljas. De trycker på drottningen för att meddela sitt beslut, men samtidigt är Semiramide själv rädd för att fatta det beslutet, särskilt eftersom hon verkar förvänta sig att någon kommer. Plötsligt kastas templet ner i mörkret och det råder allmän oro bland rädslan för det förestående kollapsen. Alla överger templet.

Arsace, en ung krigare från Scythia , går in. Han har fått veta av sin döende far att gå till templet i Babylon, och han sändes också omgående av Semiramide. Han tar med sig en kista som tillhör sin far, men han är förbryllad över varför han har kallats tillbaka till Babylon. Han förklarar sin kärlek till prinsessan Azema som älskar honom även om hon har blivit utlovad till den döda kungen Ninos förlorade son, Ninia. Arsace säger att han inte är villig att stödja Assur i sitt bud på tronen: (Scena och aria: Eccomi alfine in Babilonia ... Ah! Quel giorno ognor rammento / "Här är jag äntligen i Babylon ... Åh, jag kommer någonsin att komma ihåg dagen av ära och lycka ... ").

Arsace ber om att träffa översteprästen. Oroe kommer in, öppnar kistan och utropar när han ser att den innehåller den döda kungens heliga reliker. Han antyder Arsace om något förräderi som varit inblandat. När han ser Assur närma sig, lämnar Oroe med relikerna. Assur anländer och ifrågasätter anledningen till Arsace återkomst. De två männen diskuterar Azema, med Arsace som bekräftar sin kärlek till henne (Duet: Bella imago degli dei / "Vacker, gudomlig bild") medan Assur säger att han också älskar henne. "Du har ingen aning om vad kärlek är", säger den yngre mannen till den äldre: (Aria / duett: D'un tenero amor / "Av öm kärlek ...")

Ingången till palatset

Azema går in, glad att Arsace nu är i Babylon. Idreno följer efter henne och ber efter hennes hand; hon säger till honom att detta måste vara Semiramides beslut. "Vad med ditt hjärta?" frågar han och antar att hans rival bara kan vara Assur. Hånfullt sagt att det aldrig kommer att bli Assur, Idreno tröstas, även om han uttrycker sin önskan "att straffa en rivales onda djärvhet" och fortsätter att uttrycka önskan om Azema: (Aria: Ah, dov'è, dov'è il cimento ? / "Åh, var är det, var är utmaningen?")

De hängande trädgårdarna

Efter att ha blivit kär i Arsace och trodde att han älskar henne, väntar Semiramide på sin ankomst: (Aria: Bel raggio lusinghier / "Vacker, förtrollande stråle"). Hon får ett meddelande från Oracle och berättar för henne att ett bröllop kommer att göra en ny kung. Hon tror att detta är ett tecken från gudarna att de godkänner hennes planer och beställer förberedelser för ett bröllop. När Arsace anländer antyder han sin kärlek till Azema utan att särskilt nämna henne, men han förklarar också att han kommer att dö för sin drottning om det behövs. Semiramide tror fortfarande att han verkligen älskar henne och lovar att hon kommer att ge honom allt han önskar: (Duett: Serbami ognor sì fido il cor / "Håll alltid ditt hjärta så troget mot mig"). De åker separat.

The Palace Throne Room

Alla går in för att vänta på Semiramides ankomst och hennes tillkännagivande av sitt val av efterträdare. Arsace, Idreno, Oroe och Assur svär alla att lyda hennes befallning, oavsett vad hon bestämmer: (Ensemble: Semiramide, Arsace, Idreno, Oroe och Assur: ( Giuri ognuno, en 'sommi Dei / "Låt alla svära till det högsta gudar "). Hon kräver lojalitet mot den man hon väljer och säger att han också kommer att bli hennes egen man. När Semiramide utser Arsace till sin utvalda är Assur upprörd och Idreno accepterar beslutet men begär Azemas hand, som beviljas. Efter att ha frågat Oroe för att förena henne och Arsace, Semiramide är förskräckt av upproret som avger från kung Ninos närliggande grav: (Ensemble: Qual mesto gemito da quella tomba / "Vilket sorgligt stönande från graven där"). Alla är förskräckta när kung Ninos spöke dyker upp, varnar för brotten som ska expieras, säger Arsace att han kommer att regera och respektera översteprästens visdom och befaller honom att komma ner i hans grav. Varje karaktär uttrycker sin egen ångest.

Lag 2

En hall i palatset

I ett kort möte varnar Mitrane den kungliga vakten för att hålla Assur övervakad och inte tillåta honom att lämna palatset. Sedan kommer Semiramide in, följt strax efter av Assur.

Konflikt mellan de två uppstår snart. Hon påminner honom om att det var han som gav giftet till Nino och därmed orsakade hans död, och han påminner henne om att det var hon som hade förberett den: "Vem gav mig dödens kopp?" han frågar. Med tanke på att hon vid den tiden hade en son, Ninia, spekulerar hon i att han kanske har dödats av samma man som dödade Nino. Assur fortsätter att pressa Semiramide för att göra honom till kung. I sin tur hotar hon att avslöja brottet, och de sjunger en utökad duett: ( Se la vita ancor t'è cara / "If you still hold life dear") och påminner om skräck och vedergällning som var och en kan tillföra den andra om sanningen kom fram. Semiramide fortsätter att kräva att Assur erkänner Arsace som sin kung.

Glädje hörs på avstånd, och medan Semiramide återfår en del av sin tidigare lycka, blir Assur avskedad från sitt öde.

King Ninos grav

Oroe och magierna samlas i graven. Översteprästen uppmanar Arsace att komma fram men gör honom medveten om att det kan finnas några obehagliga nyheter som väntar på honom. Vid ankomsten berättar Oroe för honom att han är Ninia, Ninos son, som hade räddats av hängiven Fradate och uppväxt som sin egen. Förvånad över den här nyheten får Arsace sedan veta att Semiramide är hans mamma. För att förstärka dessa nyheter ger Oroe honom en rullning, skriven av kungen före hans död, vars läsning bekräftar prästens uttalanden. Det sista slaget kommer när Arsace läser Ninos ord och inser att hans mor och Assur var de som dödade sin far: "Assur var förrädaren".

Han kollapsar nästan i sorg i Oroes armar och ber om tröst: (Aria: In si barbara sciagura / "I en sådan barbarisk olycka"), men prästerna förstärker snabbt hans behov av att hämnas omedelbart. De utrustar honom med rustning och ett svärd och ger honom beslutsamhet att fortsätta: (cabaletta: Si, vendicato, il genitore / "Ja, min far hämnade"). Svärd i handen, Arsace lämnar.

Semiramides lägenheter

Azema och Mitrane är ensamma, den förra klagar på att hon har förlorat allt nu när Arsace, hennes livs kärlek, ska gifta sig med drottningen. När han går in hör Idreno detta och är upprörd. Azema lovar honom sin hand om han så önskar det, men han önskar att hon skulle älska honom: (Aria: La speranza più soave / "The sweetest hope"). Två refrängar av pigor, herrar och indianer leder dem alla till templet.

I templet

Semiramide konfronterar Arsace, som äntligen ger henne rullningen som har avslöjat allt. Förskräckt förstår hon sedan Arsaces verkliga identitet och blir ångerfull och ger sig själv till sina hämndlysten. Han svär filial lojalitet och uttrycker önskan att skona sin mor: (Duett: Ebben, a te, ferisci! ... Giorno d'orror! E di contento! ... Madre, addio! / "Se, du, slå mig ! ... Dag av skräck och glädje! ... Mor, adieu! "). Tillsammans accepterar de verkligheten, men Arsace förklarar att han måste gå till sin fars grav och vidta de åtgärder som är nödvändiga. Att veta vad som finns i väntan, uppmanar Semiramide honom att "återvända till mig som seger".

Ingången till graven till kung Ninus

Trotsat går Assur in och förkunnar att detta kommer att vara Arsace sista dag på jorden. När han lärde sig av sina män att folket har vänt sig mot honom, lovar han fortfarande att döda Arsace. Han rör sig mot graven bara för att hitta någon okänd kraft, någon uppenbarelse som håller honom tillbaka: (Chorus, scena and aria: Deh ti ferma ... Que 'numi furenti, Quell'ombre frementi / "Åh, sluta ... De vreda gudar, de skälvande nyanserna "). Hans män uppmanar honom att fortsätta, men ändå förblir uppenbarelsen i hans sinne. Hans män är förbryllade, tills han verkar återhämta sig och sedan, med sina män bredvid honom, lovar att slåss på.

Finale - Inuti Ninus grav

Tillsammans med Oroe går Arsace in i valven. Han letar efter sin rival. Assur kommer också in och letar också efter Arsace. Semiramide kommer sedan in för att be vid Ninos grav och ber om förlåtelse och skydd för sin son: (Solo: Al mio pregar t'arrendi: il figlio tuo difendi / "Avkastning till min bön: skydda din son"). I förvirringen av mörkret uttrycker alla tre - Arsace, Semiramide och Assur - en viss förvirring när det gäller förlusten av modet i detta avgörande ögonblick: (Trio: L'usato ardir / "Min tidigare mod". Men i mörkret och försöker slå Assur, slår Arsace Semiramide när hon går mellan dem för att förhindra sin tidigare medbrottsling. Förvånad över att lära sig Arsaces verkliga identitet arresteras Assur, Semiramide dör, och till allmänhetens erkännande av folket accepterar Arsace motvilligt att han ska vara kung.

Inspelningar

År	Medverkande: (Semiramide, Arsace, Assur, Idreno)	Dirigent, operahus och orkester	Märka
1965/66	Joan Sutherland , Marilyn Horne , Joseph Rouleau , John Serge	Richard Bonynge , London Symphony Orchestra och Ambrosian Opera Chorus	CD: Decca Cat: 475 7918
1980	Montserrat Caballé , Marilyn Horne , Samuel Ramey , Francisco Araiza	Jesús López Cobos, Scottish Chamber Orchestra och Aix en Provence Festival Chorus (Ljud- och videoinspelningar av framförande (r) vid Aix-en-Provence Festival	CD: Premiere Opera Ltd, Cat: CDNO 161-2 DVD: Encore DVD 2258
1990	Juni Anderson , Marilyn Horne , Samuel Ramey , Stanford Olsen	James Conlon , Metropolitan Opera Orchestra and Chorus (Ljud- och videoinspelning av en föreställning vid MET)	CD: Celestial Audio Cat: CA 135; DVD: ArtHaus Musik Cat: 100 222
1992	Iano Tamar, Gloria Scalchi, Michele Pertusi, Gregory Kunde	Alberto Zedda , Orchestra of the Teatro Communale, Bologna and Prague Philharmonic Chorus (Inspelning av den kritiska upplagan vid en föreställning vid Rossini Opera Festival i Pesaro)	CD: Ricordi / Fonit Cetra Cat: RFCD 2018
1992	Cheryl Studer , Jennifer Larmore , Samuel Ramey , Frank Lopardo	Ion Marin , London Symphony Orchestra och Ambrosian Opera Chorus	CD: Deutsche Grammophon Cat: 437 797-2
1998	Edita Gruberová , Bernadette Manca di Nissa , Ildebrando D'Arcangelo Juan Diego Flórez	Marcello Panni, Radio Symphony Orchestra, Wien och Wiener Konzertchor (Inspelning av en konsertföreställning i Wiener Konzerthaus, 14 mars)	CD: Nightingale Classics Cat: NC 207013-2
2004	Ángeles Blancas, Daniela Barcellona , Ildar Abdrazakov , Antonino Siragusa	Alberto Zedda , Teatro Real , Madrid Orchestra and Chorus (Videoinspelning av en föreställning i Teatro Real, Madrid, april)	DVD: Encore DVD 2731
2011	Myrtò Papatanasiu, Ann Hallenberg, Josef Wagner, Robert McPherson	Alberto Zedda , Symfonisch Orkest van de Vlaamse Opera & Koor van de Vlaamse Opera (Inspelning av en konsertföreställning vid Vlaamse Opera Gent, Belgien, 11 januari)	CD: Dynamic Cat: 55674; DVD: Dynamic Cat: 33674
2012	Alex Penda , Marianna Pizzolato, Lorenzo Regazzo, John Osborn	Antonino Fogliani, Virtuosi Brunensis och Poznan Camerata Bach Choir, (inspelad vid Rossini in Wildbad Festival, 2012)	CD: Naxos Records , Cat: 8660340-42
2018	Albina Shagimuratova , Daniela Barcellona , Mirco Palazzi, Barry Banks	Sir Mark Elder , Orchestra of the Age of Enlightenment och Opera Rara Chorus	CD: Opera Rara , Cat: ORC57

Referenser

Anteckningar

Källor

• Gossett, Philip (2006). Divor och forskare: Performing Italian Opera . Chicago: University of Chicago. ISBN 978-0-226-30482-3.
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001). " Semiraminde ". I Holden, Amanda (red.). The New Penguin Opera Guide . New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4.
• Migliavacca, Giorgio (1998), " Semiramide : Apogee, Decline and Renaissance: the True Phoenix of Belcanto", häfte som följer med Nightingale Classics CD.
• Osborne, Charles (1994). Bel Canto-operorna från Rossini, Donizetti och Bellini . Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3.
• Osborne, Richard (1990). Rossini . Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-088-5.

Vidare läsning

• Celletti, Rodolfo (1983), A History of Bel Canto (pub. Som Storia del belcanto ), Discanto (1983) och Oxford University Press, 1996, i översättning. ISBN  0-19-816641-9
• Gossett, Philip (2003), "Piracy in Venice: The Selling of Semiramide " , online på uchicago.edu. Ursprungligen publicerad i David Rosen; Claire Brook (red.) (2003), Words on Music: Essays in Honor of Andrew Porter on the Occasion of His 75th Birthday . Hillsdale, New York, Pendragon Press.
• Narici, Ilaria, Semiramide , i Gelli, Piero & Poletti, Filippo (red.) (2007), Dizionario dell'Opera 2008 . Milano: Baldini Castoldi Dalai, s. 1204-1207. ISBN  978-88-6073-184-5
• Osborne, Richard (1998), " Semiramide ", i Stanley Sadie , (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Fyra. London: Macmillan Publishers, Inc. 1998 ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Toye, Francis (1947), Rossini: The Man and His Music , Dover Publications, 1987. ISBN  0486253961 ISBN  0-486-25396-1

externa länkar

• Media relaterade till Semiramide (Rossini) på Wikimedia Commons
• Semiramid : poäng vid International Music Score Library Project