Vincenzo Bellini - Vincenzo Bellini

Vincenzo Bellini av Giuseppe Tivoli

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini ( italienska:  [vinˈtʃɛntso salvaˈtoːre karˈmɛːlo franˈtʃesko belˈliːni] ( lyssna )högtalare ikon ; 3 november 1801 – 23 september 1835) var en italiensk operakompositör som var känd för sin långa melodiska kompositör . Svanen av Catania ". Många år senare, 1898, berömde Giuseppe Verdi "de breda kurvorna i Bellinis melodi: 'det finns extremt långa melodier som ingen annan någonsin hade gjort förut'."

En stor del av det som är känt om Bellinis liv och hans verksamhet kommer från överlevande brev – förutom en kort period – som skrevs under hans livstid till hans vän Francesco Florimo , som han hade träffat som studiekamrat i Neapel och som han bibehållit en livslång vänskap. Andra informationskällor kommer från korrespondens som sparats av andra vänner och affärsbekanta.

Bellini var den typiska kompositören av den italienska bel canto -eran i början av 1800-talet, och hans verk har sammanfattats av Londonkritikern Tim Ashley som:

... också enormt inflytelserik, lika mycket beundrad av andra tonsättare som han var av allmänheten. Verdi hyllade sina "långa, långa, långa melodier som ingen tidigare hade skrivit." Wagner , som sällan gillade någon annan än sig själv, var trollbunden av Bellinis nästan kusliga förmåga att matcha musik med text och psykologi. Liszt och Chopin bekände sig som fans. Av 1800-talets jättar var det bara Berlioz som betade. De musikforskare som anser att Bellini bara är en melankolisk låtsmed är nu i minoritet.

När han funderade på vilka av hans operor som kan ses vara hans största framgångar under de nästan tvåhundra åren sedan hans död, lade Il pirata mycket av grunden 1827, och uppnådde mycket tidigt erkännande i jämförelse med att Donizetti hade skrivit trettio operor innan han major 1830 triumf med Anna Bolena . Både I Capuleti ei MontecchiLa Fenice 1830 och La sonnambula i Milano 1831 nådde nya triumfhöjder, även om Norma från början , som gavs på La Scala 1831, inte klarade sig lika bra förrän senare uppträdanden någon annanstans. "Den genuina triumfen" av I puritani i januari 1835 i Paris avslutade en betydande karriär. Visst, Il pirata , Capuleti , La sonnambula , Norma och I puritani framförs regelbundet idag.

Efter hans första framgång i Neapel tillbringades större delen av resten av hans korta liv utanför både Sicilien och Neapel, de åren följde med att han bodde och komponerade i Milano och norra Italien, och - efter ett besök i London - kom hans sista mästerverk i Paris, I puritani . Bara nio månader senare dog Bellini i Puteaux , Frankrike vid 33 års ålder.

Catania: tidigt liv

Bellinis födelseplats, Palazzo Gravina-Cruyllas , Catania, cirka 1800

Född i Catania , då en del av kungariket Sicilien , den äldsta av sju barn i familjen, blev han ett underbarn inom en mycket musikalisk familj. Hans farfar, Vincenzo Tobia Bellini, hade studerat vid konservatoriet i Neapel och i Catania från 1767 och framåt hade han varit organist och lärare, liksom Vincenzos far Rosario.

En anonym tolvsidig handskriven historia, som hålls i Catanias Museo Civico Belliniano , säger att han kunde sjunga en aria av Valentino Fioravanti vid arton månader, att han började studera musikteori vid två års ålder och piano vid tre års ålder. Vid fem års ålder kunde han tydligen spela "förunderligt". I dokumentet står det att Bellinis första fem stycken komponerades när han var bara sex år gammal och "vid sju fick han lära sig latin, moderna språk, retorik och filosofi". Bellinis biograf Herbert Weinstock betraktar några av dessa berättelser som bara myter, utan stöd från andra, mer tillförlitliga källor. Dessutom poängterar han när det gäller Bellinis uppenbara kunskaper om språk och filosofi: "Bellini blev aldrig en välutbildad man".

En kritiker, Stellios Galatopoulos, överväger "fakta" som presenteras i precis, men ger också en pålitlig källa för dessa kompositioner, Galatopoulos uttrycker viss skepsis angående den unge Bellinis status som underbarn.

Efter 1816 började Bellini bo hos sin farfar, från vilken han fick sina första musiklektioner. Strax efter började den unge kompositören skriva kompositioner. Bland dem var de nio Versetti da cantarsi il Venerdi Santo , varav åtta var baserade på texter av Metastasio .

År 1818 hade Bellini självständigt fullbordat flera ytterligare orkesterstycken och åtminstone två uppsättningar av Mass Ordinary : en i D-dur, den andra i G-dur, som båda har överlevt och har spelats in kommersiellt.

Han var redo för vidare studier. För välbärgade studenter skulle detta inkludera att flytta till Neapel. Även om hans familj inte var rik nog att stödja den livsstilen, kunde Bellinis växande rykte inte förbises. Hans brytning kom när Stefano Notabartolo, duca di San Martino e Montalbo och hans hertiginna, blev den nya intendenten i provinsen Catania. De uppmuntrade den unge mannen att ansöka om ett stipendium till stadsfäderna för att stödja hans musikstudier. Detta uppnåddes framgångsrikt i maj 1819 med enhällig överenskommelse om en fyraårig pension för att tillåta honom att studera vid Real Collegio di Musica di San Sebastiano i Neapel. Sålunda lämnade han Catania i juli med introduktionsbrev till flera mäktiga personer, inklusive Giovanni Carafa som var intendenten för Real Collegio samt var ansvarig för stadens kungliga teatrar. Den unge Bellini skulle bo i Neapel under de följande åtta åren.

Neapel: musikalisk utbildning

Adelson e Salvini : autograf på partituret

Conservatorio di San Sebastiano (som det hade fått namnet när det ursprungliga Real Collegio di Musica, etablerat 1806 och sedan omdöpt till det 1808) hade flyttat till rymligare lokaler nära kyrkan Gesù Novo och byggnaden som tidigare ockuperades av nunnor i San Sabastiano, drevs av regeringen och där var studenter, som bar en semi-militär uniform, tvungna att leva under en stram daglig regim av klasser i huvudämnen, i sång och instrumentell coachning, plus grundläggande utbildning. Deras dagar var långa, från tidig morgonmässa kl. 05.15 till att slutligen slutade kl. 22.00. Även om Bellini översteg den normala åldern för antagning, hade Bellini lämnat in tio musikstycken för övervägande; dessa visade tydligt hans talang, även om han behövde göra avhjälpande arbete för att rätta till en del av sin felaktiga teknik.

Fokus för studierna låg på mästarna från den napolitanska skolan och Haydns och Mozarts orkesterverk , med tonvikten på de italienska kompositörerna från klassisk tid som Pergolesi och Paisiello , snarare än de "moderna" tillvägagångssätten hos kompositörer som t.ex. Rossini . Den unga studentens första lärare var Giovanni Furno , med vilken "han studerade övningar i harmoni och ackompanjemang"; en annan, från vilken han lärde sig kontrapunkt , var kompositören av över 50 operor, Giacomo Tritto , men som han fann vara "gammalmodig och doktrinär". Den konstnärliga ledaren för skolan var dock operakompositören Niccolò Antonio Zingarelli .

1822/23 hade Bellini blivit medlem i en klass som han undervisade: den äldre mannen tycks ha insett Bellinis potential och behandlade sin elev som en son och gav honom några bestämda råd:

Om dina kompositioner "sjunger", kommer din musik säkerligen att behaga. ... Därför, om du tränar ditt hjärta att ge dig melodi och sedan lägger fram den så enkelt som möjligt, kommer din framgång att vara säker. Du kommer att bli kompositör. Annars kommer du att bli en bra organist i någon by.

Det var under dessa tidiga år på Collegio som Bellini träffade Francesco Florimo som han hade en livstid av korrespondens med. Andra studiekamrater – som skulle bli operakompositörer – var Francesco Stabile och bröderna Ricci – Luigi och Federico – samt Saverio Mercadante som vid det här laget var en doktorand.

En annan person som den unge studenten/kompositören introducerades för var Gaetano Donizetti vars nionde opera – som hade varit en stor framgång i Rom – gavs på Teatro di San Carlo . Cirka 50 år senare gav Florimo en redogörelse för mötet mellan de två männen: "Carlo Conti [en av Bellinis lärare] sa till Bellini och mig: "Gå och hör Donizettis La zingara , för vilken min beundran ökar för varje föreställning." Efter att ha hört operan förvärvade Bellini partituret, övertygade Conti att presentera honom, och [Florimo] rapporterar att Bellinis reaktion var att han var "en verkligt vacker, stor man, och hans ädla ansikte - söt, men samtidigt majestätisk - väcker tillgivenhet såväl som respekt."

Första Neapelkompositioner

Bellini klarade sig i allt högre grad bättre och bättre i sina studier: i januari 1820 klarade han sina examen i teori, och var framgångsrik nog att få ett årligt stipendium, vilket innebar att hans stipendium från Catania kunde användas för att hjälpa hans familj. I januari som följde var han lika framgångsrik och för att uppfylla sina skyldigheter att skriva musik för Catania – ett villkor för hans stipendium – skickade han en Messa di Gloria i a-moll för solister, kör och orkester, som framfördes följande oktober.

Förutom detta melodiösa verk inkluderade hans produktion från dessa studieår i Neapel två andra inställningar av mässan: en fullständig Ordinary i E-moll och en andra fullständig Ordinary i G-moll, som båda troligen är från 1823. Det finns två inställningar av Salve Regina (en i A-dur för kör och orkester, den andra i f-moll för soloaröst och piano), men dessa är mindre genomförda och kan härröra från det första studieåret efter att ha lämnat Catania, 1820. Hans korta tvåsats oboe Konsert i E-flat från 1823 finns kvar och har spelats in av inte mindre än Berliner Philharmoniker .

Bellinis engagemang i Zingarellis klass ägde rum under läsåret 1822/23. I januari 1824, efter att ha klarat prov där han klarade sig bra, uppnådde han titeln primo maestrino , vilket krävde att han skulle undervisa yngre elever och tillät honom ett eget rum i kollegiet och besök på Teatro di San Carlo på torsdagar och söndagar, där han såg sin första opera av Rossini, Semiramide . Medan Weinstock ger en redogörelse för hur han "uppenbart blev fängslad av Rossinis musik [och] satte Rossini på en piedestal", berättar han att Bellini var ovanligt tyst när han återvände från Semiramide och sedan "plötsligt utbrast till sina följeslagare: "Gör du vet vad jag tycker? Efter Semiramide är det meningslöst för oss att försöka uppnå vad som helst!'"

Men en tuffare utmaning stod inför den unge kompositören: hur man vinner handen på unga Maddalena Fumarolis, som han hade träffat som gäst i hennes hem och som han blivit musiklärare för. Eftersom deras affär blev uppenbar för hennes föräldrar, förbjöds de att träffa varandra. Bellini var fast besluten att få föräldrarnas tillåtelse för dem att gifta sig, och vissa författare betraktar detta som den drivande orsaken till att han skrev sin första opera.

Adelson och Salvini

Impulsen till att skriva denna opera kom på sensommaren 1824, då hans primo maestrino- status vid konservatoriet resulterade i ett uppdrag att komponera en opera för presentation i institutets teatrino . Detta blev Adelson e Salvini , en opera semi-seria (halvseriös) till ett libretto av napolitanen Andrea Leone Tottola , som hade skrivit den till Donizettis La zingara . Adelson gavs först någon gång mellan mitten av januari och mitten av mars 1825, och presenterade en hel manlig roll av medstudenter. Den visade sig vara så populär bland elevkåren att den spelades varje söndag under ett år.

Med den prestationen bakom sig tror man att den unge Bellini, som varit borta från hemmet i sex år, begav sig till Catania för att besöka sin familj. Vissa källor hänför dock besöket till 1824, andra till 1825. Det är dock känt att han var tillbaka i Neapel sommaren eller början av hösten 1825 för att uppfylla ett kontrakt om att skriva en opera för San Carlo eller någon av de andra kungliga teatrarna, Teatro Fondo.

Början av en karriär

Kung Francesco I , som gav sitt personliga godkännande till Bellinis Bianca e Gernando

Efter presentationen av Adelson e Salvini och medan han var i Milano, började Bellini – som bad om hjälp från Florio – göra några revideringar, och utökade operan till två akter i hopp om att den skulle kunna sättas upp av Domenico Barbaja , intendenten vid Teato di San Carlo sedan 1809. Men lite är känt om exakt hur mycket Bellini eller Florimo bidrog till revideringarna, och Weinstock hävdar att inga föreställningar någonsin gavs efter 1825, men i mars 1829 finner vi Bellini skriva till Florimo att "Jag har skrev de ändringar du borde göra i Adelson ".

Sommaren eller början av hösten 1825 började Bellini arbeta på vad som skulle bli hans första professionellt producerade opera. Ett kontrakt mellan konservatoriet och de kungliga teatrarna förpliktade konservatoriet – när det nominerade en tillräckligt begåvad elev – att kräva att eleven skulle skriva en kantat eller enaktsopera som skulle presenteras på en galakväll på någon av teatrarna. Efter att Zingarelli använt sitt inflytande för att säkra denna ära åt sin lovande student, kunde Bellini få en överenskommelse om att han kunde skriva en fullängdsopera och dessutom att librettot inte behövde vara skrivet av Tottola, teatrarnas officiella dramatik. poet. Men som intendant för San Carlo, "var Barbaja den främsta förmånstagaren: 'Med en liten investering fann han bland de unga männen den som skulle leda honom till stora vinster'" noterar Florimo.

Bianca och Gernando

Den unge kompositören valde Domenico Gilardoni , en ung författare som sedan förberedde sitt första libretto, som han döpte till Bianca e Fernando , baserat på en pjäs från 1820, Bianca e Fernando alla tomba di Carlo IV, Duca d'Agrigento och utspelar sig på Sicilien.

Titeln Bianca e Fernando var dock tvungen att ändras, eftersom Ferdinando var namnet på tronföljaren , och ingen form av den kunde användas på en kunglig scen. Efter några förseningar orsakade av att kung Francesco I tvingade fram ett uppskjutande, fick operan – som nu heter Bianca e Gernando – sin premiär på Teatro di San Carlo den 30 maj 1826, prins Ferdinandos namnsdag.

Det var mycket framgångsrikt, hjälpt av kungens godkännande, som bröt seden att det inte skulle bli några applåder vid en föreställning där kungligheter deltog. Den deltog också av Donizetti som entusiastiskt skrev till Simon Mayr : "Det är vackert, vackert, vackert, särskilt som det är hans första opera." Bellinis musik var högt ansedd, och Giornale delle Due Sicilie den 13 juni noterade att "[flera av ariorna och duetterna] är några av de mest lovvärda stycken av ny musik som hörts på senare tid på [San Carlo]." Det fanns dock reservationer mot Gilardonis bidrag.

Inom nio månader, i februari/mars 1827, erbjöd Domenico Barbaja Bellini ett uppdrag för en opera som skulle presenteras hösten 1827 på La Scala i Milano, varav Barbaja också ingick i ledningen mellan 1821 och 1832.

Norra Italien

Librettisten Felice Romani
Bellini omkring 1830

Bellini tillbringade 1827 till 1833 mestadels i Milano, hade aldrig någon officiell position inom ett operabolag och levde enbart på inkomsterna från hans kompositioner, för vilka han kunde begära högre avgifter än vanligt.

Vid sin ankomst träffade han Antonio Villa från La Scala och kompositören Saverio Mercadante vars nya opera Il Montanaro var på repetition. Den senare introducerade honom för Francesco och Marianna Pollini (ett äldre par, maken en pensionerad professor i piano, hustrun en bättre-än-amatörmusiker) som omedelbart tog den unge mannen under sina vingar.

Dessutom introducerades Bellini för librettisten Felice Romani , som föreslog ämnet för kompositörens första projekt, Il pirata , vilket den unge mannen villigt gick med på, särskilt när han insåg att berättelsen "bjöd på flera passionerade och dramatiska situationer. [och ]...att sådana romantiska karaktärer då var en nyhet på operascenen." En stark professionell relation med Romani började från den tiden; han blev Bellinis främsta kreativa partner, och tillhandahöll libretti till sex av Bellinis operor som följde, förutom cirka 100 libretti skrivna för dagens stora kompositörer, fram till och med Verdi. Som har observerats, "ingen annan italiensk operakompositör vid den tiden visade en sådan koppling till en enda librettist" och även om Romani var känd för att behandla tonsättare dåligt, hade han uppenbarligen stor respekt för Bellini, och gick till och med med på hans önskemål om revideringar. För sin del beundrade Bellini "det klangfulla och elegansen i poetens verser"

Medan han var i Milano, "fick [Bellini] snabbt entré till högre sociala kretsar", även om han också stannade i månader i taget med vänner, familjerna Cantù och Turina. Det var med Giuditta Turina som han inledde en affär 1828 under premiärföreställningarna av Bianca e Fernando i Genua.

De fyra åren i norra Italien mellan 1827 och 1831 producerade fyra stora mästerverk, Il pirata , I Capuleti ei Montecchi , La sonnambula och Norma , tillsammans med en väckelse och ett bakslag.

Il pirata för Milano

Samarbetet med Romani på Il pirata började i maj 1827 och i augusti hölls musiken på att skrivas. Då var kompositören medveten om att han skulle skriva musik till sin favorittenor Giovanni Battista Rubini och sopranen skulle vara Henriette Méric-Lalande . Båda sångarna hade medverkat i Bianca i den ursprungliga produktionen från 1826. Till den starka skådespelaren hörde också Antonio Tamburini , en stor basbaryton på den tiden. Men repetitionerna fortskred inte utan några svårigheter, som både Weinstock och Galatopoulos berättar: det verkar som att Bellini fann Rubini, medan han sjöng vackert, sakna uttrycksfullhet: han uppmanades att "kasta dig själv med hela din själ i karaktären du representerar" och att använda [din] kropp, "för att ackompanjera din sång med gester", samt att agera med [din] röst. Det verkar som att Bellinis uppmaningar bar frukt, baserat på hans egen redogörelse för publikens reaktioner på den första föreställningen, såväl som reaktionen från Gazzetta privilegiata di Milano den 2 december som noterade att denna opera "introducerade oss för Rubinis dubbla personlighet som en sångare och skådespelare". Recensenten fortsatte att förklara att denna dubbelhet aldrig hade kommit till uttryck i andra operor där han hade uppträtt.

Premiären, som gavs den 17 oktober 1827, var "en omedelbar och sedan en ökande framgång. Söndagen den 2 december, när säsongen slutade, hade den sjungits för femton fulla hus". För Rubini "markerade det det avgörande framförandet för tenoren", och tidningsrecensionerna som följde stämde alla överens med kompositörens egen bedömning.

Efter sin debut i Milan fick operan mycket framgångsrika föreställningar i Wien i februari 1828 och även i Neapel tre månader senare. Båda produktionerna spelade Rubini, Tamburini, och - i rollen som Imogene - Rubinis fru, Adelaide Comelli-Rubini, som Bellini hade initiala betänkligheter om, även om det verkar som att hon frikände sig själv mycket väl. Vid det här laget hade Bellini börjat uppnå internationell berömmelse.

Bianca reviderad

Efter Il pirata stannade Bellini kvar i Milano med hopp om att säkra ytterligare ett uppdrag. En kom från Genua via Bartolomeo Merelli den 13 januari 1828 för en ny opera för presentation den 7 april. Men utan att veta vilka sångare som skulle anlitas, var han inte villig att engagera sig vid den tiden, utan förblev i hopp om något bestämt från La Scala till hösten. När inga alternativ dök upp accepterade han Genuas erbjudande i februari, men det var då för sent att skriva något nytt. Han föreslog omedelbart ett återupplivande och omarbetande av Bianca e Gernando , denna gång med den ursprungliga titeln Bianca e Fernando , det fanns ingen kunglig vid namn Fernando i huset Savoy. Romani skrev till Florimo i Neapel och berättade för honom att han hade tagit på sig rekonstruktionen av librettot, med resultatet att "av hela Bianca är de enda styckena helt oförändrade den stora duetten och romansan ; allt annat är ändrat, och ungefär hälften av det är nytt", arrangerade Bellini sedan om musiken för att passa sångarnas röster, nu med vetskapen om att Bianca skulle vara Adelaide Tosi och Fernando som Giovanni David .

Som Bellini rapporterar hade han problem med att Tosi ville att ändringar skulle göras i en cavatina och en stretta i en scen, men han höll fast vid sin egen åsikt, vilket visade sig vara korrekt när han rapporterade publikens reaktion till Florimo: "publiken var mycket nöjd med hela operan, särskilt med andra akten". Sammantaget var den första föreställningen ännu större än den hade varit i Neapel, och operan gavs totalt 21 gånger. Den kritiska reaktionen var dock inte lika positiv som publikens: "Den andra akten är en lång boring", konstaterade L'Eco di Milano , även om Gazzetta di Genova var mer hjälpsam och noterade "ju mer vi lyssnar på stilen på musik, desto mer uppskattar vi dess förtjänst”.

Efter Bianca

Bellini stannade i Genua till den 30 april och återvände sedan till Milano, men utan någon specifik möjlighet på plats. Hans första motstånd mot att Comelli-Rubini fick återuppta rollen som Imogene i Il pirata för framträdanden i Neapel (som hon hade gjort i Wien – men framgångsrikt) visade sig vara fel, eftersom hon sjöng bra där och fick allmänt godkännande. Men denna fråga hade orsakat komplikationer i hans förhållande till Barbaja, som kontrollerade båda teatrarna, och när han besökte Milano i juni erbjöd han Bellini möjligheten att välja mellan Neapel och Milano som plats för sin nästa opera. För kompositören hängde beslutet på tillgången på sångare för vart och ett av husen, särskilt eftersom Rubini kontrakterades att bara sjunga i Neapel. Men den 16 juni hade han bestämt sig för att platsen skulle vara Milano, och skrev sedan på ett kontrakt om att skriva en ny opera för karnevalssäsongen för en avgift på tusen ducati, jämfört med 150 ducati för hans första opera.

La straniera för Milan

För La straniera fick Bellini ett arvode som var tillräckligt för att han skulle kunna försörja sig enbart på att komponera musik, och detta nya verk blev en ännu större framgång än vad Il pirata hade varit. När det gäller sångare verkar det finnas visst tvivel om tenoren, men att Henriette Méric-Lalande, Luigi Lablache (eller Tamburini), skulle vara tillgänglig. I samråd med romani om ämnet kom man överens om att den skulle baseras på romanen L'étrangère ( Il solitario ) från 1825 av Charles-Victor Prévot, vicomte d'Arlincourt, och planerad till premiär på öppningskvällen säsongen den 26 december.

Men senast den 20 september sa Bellini till Florimo att han inte trodde att föreställningen kunde äga rum som planerat på grund av att Romani var sjuk. Dessutom var han orolig för vem som skulle sjunga tenorrollen när han inte hade kunnat få Rubinis frigivning från sitt Neapelkontrakt. Berardo Calvari (känd som Winter) avvisades eftersom publiken hade ogillat honom den föregående juli när han medverkade i både en Pacini- och en Donizetti-opera på La Scala. Lyckligtvis, efter att ha fått goda rapporter om den unge tenoren Domenico Reina , kunde han säkra sina tjänster och beskrev honom i ett brev till Florimo som "en som vill göra sig själv ära; alla säger till mig att hans röst är vacker, och att han har allt skådespeleri och all själ man kan önska sig."

Efter Romanis tillfrisknande kom leveransen av librettot bitvis, men Bellini började arbeta igen; utvecklingen var långsam. Den 7 januari 1829, när Romani hade återhämtat sig och begav sig till Venedig för att uppfylla ett kontrakt, var kompositören "nästan upp till 2:a akten". Filippo Cicconetti redogör i sin biografi från 1859 för Bellinis arbetsmetoder och förklarar hur han tonsatte texter alltid med orden framför sig för att se hur inspirerad att komponera han kan bli. När det var dags att komponera den sista aria Or sei pago, ol ciel tremendo gav librettistens ord honom ingen inspiration alls och vid deras nästa möte gick Romani med på att skriva om texten. När den återvände inom en halvtimme lämnade den andra versionen Bellini lika kallt – liksom ett tredje utkast. Slutligen, på frågan om vad det var han sökte, svarade Bellini: "Jag vill ha en tanke som på samma gång ska vara en bön, en fördom, en varning, ett delirium ...". Ett fjärde utkast förbereddes snabbt: "Har jag kommit in i din ande?" frågade librettisten — och han omfamnades av den unge kompositören.

Repetitionerna började i början av januari med premiären planerad till 14 februari 1829; det blev en omedelbar och rungande framgång med Gazzetta privilegiata di Milano den 16 februari som förklarade att den var en:

stor framgång...[med] poeten [tjänade] kompositören väl, och kompositören kunde inte ha tjänat sångarna bättre; alla tävlade om att göra sig tilltalande för allmänheten och lyckades på ett sådant sätt att de fick stor applåder.

Tre dagar senare berömde samma publikation kvaliteten på musiken och beskrev Bellini som "en modern Orpheus" för skönheten i hans melodier. Bellini rapporterade till Romani, som fortfarande var i Venedig, och redogjorde för framgången: "saken gick som vi aldrig hade föreställt oss den. Vi var i sjunde himlen. Med [detta brev] ta emot min tacksamhet mer än någonsin ..." Andra skrev lika entusiastiska rapporter, med rikligt beröm till sångarna också. Det fanns dock belackare som kritiserade både operan och dess kompositör: dess nya stil och dess rastlösa harmoniska skiftningar till fjärrtangenter behagade inte alla. 45 år senare konstaterades det att "Bellinis stil var abstru, diskontinuerlig, förvrängd och saknar distinktion, att den växlade mellan serio och buffo och semi-serio ..."

Zaira : ett bakslag i Parma

Nuovo Teatro Ducale 1829
Affisch för Nuovos öppningskväll

Zaira var operan som kom till efter diskussioner med Barbaja i Milano i juni 1828 för en andra opera för La Scala. Vid ungefär samma tidpunkt rapporterade Bellini till Florimo att han hade blivit kontaktad av Merelli om att skriva en invigningsopera för det snart färdigställda Teatro Ducale (nu Teatro Regio ) i Parma som skulle öppnas under följande år den 12 maj 1829. Till en början skulle operan vara Carlo di Borgogna , men kompositören och librettisten bestämde sig för att ta sig an "ett drama så ... helgat som Voltaires Zaïre " , men detta visade sig vara mer utmanande för romer än man först trodde.

Med denna opera mötte Bellini "det första allvarliga bakslaget i en hittills lysande karriär". Flera skäl har framförts: Lippmann och McGuire noterar att det berodde på att "Bellini visade för lite entusiasm för företaget". En annan författare tillskriver det Parmas traditionella kärlek till och favorisering av Rossinis musik , medan ytterligare en annan noterar att en kombination av att kompositören ständigt syns på kaféer runt om i staden (när man antog att han borde ha komponerat) och det faktum att Romani hade inkluderat en lång förklaring av svårigheterna med att anpassa Voltaire i det tryckta librettot som lämnades till alla operabesökare. Librettisten var kritisk till sitt eget arbete: "stilen borde ha varit försiktigare, och att här och där borde vissa upprepningar av fraser och begrepp ha redigerats bort". Samtidigt konstaterade han att, med musik komponerad till de verserna nu på plats, "fick jag inte gå tillbaka över det som redan hade gjorts, och poesi och musik var färdiga på mindre än en månad". Denna korta tidsperiod kan jämföras med de månader som det till exempel tog Bellini att skriva Il pirata .

Faktum är att Bellini anlände till Parma den 17 mars och gav honom 56 dagar före öppningen, men han fick veta att några av sångarna bara skulle anlända 14 dagar före premiärdatumet, ett datum som – i teorin – var oföränderligt. Faktum är att det måste ändras på grund av att Lalande inte kunde komma i tid för tillräcklig repetition. Både kompositören och librettisten var något vidsträckta och försenade arbetet så mycket och så länge som möjligt. Greve Sanvitales begäran den 17 april, som bad "att låta mig veta orsakerna till varför våra avskrivare hålls sysslolösa", fick inte mycket svar för att tillfredsställa teaterns ledning. Så småningom kom båda männen till jobbet och slutade i tid, även om premiären försenades med fyra dagar.

Det allmänna intrycket som rapporterades i pressen var att musiken överlag var svag, även om vissa nummer och trion gillades. Men för det mesta applåderades sångarna, även om kompositören fick lite. Operan fick åtta föreställningar, följt av några dåligt mottagna i Florens 1836, och sedan försvann den till 1976.

Stora prestationer

Efter det dåliga svaret i Parma på Zaira stannade Bellini hos Ferdinando och Giuditta Turinas familj en kort period i maj/juni och återvände sedan till Milano i slutet av juni och upptäckte att hans farfar, då 85, hade dött i Catania. Inget kontrakt för en annan opera i sikte, förutom möjligheten att arbeta med Teatro La Fenice i Venedig. Som avslöjats av Herbert Weinstock finns det begränsad kunskap om vad som hände med Bellini mellan juni 1833 och februari 1834, eftersom inga brev till Florimo från den perioden har överlevt, och de enda källorna är de brev som skickats till andra.

Giovanni Pacini , en annan katanesisk kompositör, var fortfarande i Milano i slutet av juni efter den väl mottagna premiären den 10 juni av hans opera Il Talismano på La Scala, där den fortsatte med totalt 16 föreställningar. För Bellini verkade han vara en rival, och med sin senaste framgång fick Pacini erbjudanden om att komponera en opera för både Turin och Venedig för karnevalssäsongen. Han accepterade båda erbjudandena, men La Fenice impresario inkluderade ett förbehåll att om han inte skulle kunna uppfylla Venedigkontraktet, så skulle det överföras till Bellini.

Bellini blev då upptagen av att iscensätta en återupplivande av sin Il pirata under sommarsäsongen på Teatro Canobbiana eftersom La Scala var stängd för reparationer. Il Pirata sattes upp med den ursprungliga skådespelaren och var återigen en triumf: den fick 24 på varandra följande föreställningar mellan 16 juli och 23 augusti 1829, vilket var fler än Pacinis.

Under juli och augusti besökte kompositören Gioachino Rossini Milano på väg till Bologna. Han såg Il Pirata- produktionen och träffade Bellini; de två männen togs med varandra, till den grad att när den yngre kompositören var i Paris ett eller två år senare utvecklade han ett mycket starkt band med Rossini.

Ett fast erbjudande om ett kontrakt för en ny opera för Venedig dök upp i höstas, ett kontrakt som också innehöll en bestämmelse om att Il pirata skulle ges under karnevalen 1830. I mitten av december var Bellini i Venedig när han sliter sig ifrån dalianserna med fru Turina, där Giuseppe Persianis Constantino i Arles var på repetition med samma sångare som skulle uppträda i Pirata : de var Giuditta Grisi, tenoren Lorenzo Bonfigli, och Giulio Pellegrini.

I Capuleti ei Montecchi : Venedig, mars 1830

Maria Malibran som Romeo-Bologna, 1832

Med repetitioner för Pirata igång i slutet av december, fick Bellini besked av La Fenice impresario, Alessandro Lanari, att det var tveksamt om Pacini skulle vara närvarande i tid för att sätta upp en opera och att ett kontrakt skulle utarbetas med förbehållet att det träder i kraft först den 14 januari. När han accepterade erbjudandet den 5 januari, uppgav Bellini att han skulle sätta Romanis libretto för Giulietta Capellio , att han krävde 45 dagar mellan mottagandet av librettot och den första föreställningen, och att han skulle acceptera 325 napoleoni d'oro (cirka 8 000 lire).

Den preliminära kontraktstiden förlängdes till den 20 januari, men vid det datumet var Romani i Venedig, efter att redan ha omarbetat mycket av sitt tidigare libretto som han hade skrivit till Nicola Vaccais opera från 1825, Giulietta e Romeo , vars källa var pjäsen med samma namn av Luigi Scevola som hade skrivits 1818. De två männen började arbeta, men med vintervädret i Venedig som blev allt sämre, blev Bellini sjuk; han var dock tvungen att fortsätta arbeta under stor press inom en nu begränsad tidtabell. Så småningom kom man överens om revisioner av Romanis libretto, en ny titel gavs till verket och Bellini granskade hans partitur av Zaira för att se hur en del av musiken kunde sättas till den nya texten, men komponera delen av Romeo för Grisi. Han tog också Giuliettas " Oh quante volte " och Nellys romanza från Adelson e Salvini . Giulietta skulle sjungas av Rosalbina Caradori-Allan .

Vid premiären av I Capuleti ei Montecchi den 11 mars 1830 återvände succén för Bellini. Weinstock beskriver premiären som "en omolnerad och omedelbar succé" men den kunde bara framföras åtta gånger innan La Fenice-säsongen avslutades den 21 mars. En lokal tidning, I Teatri , rapporterade att "allt taget har denna opera av Bellini väckt lika mycket entusiasm i Venedig som La straniera väckte i Milano från första kvällen".

Vid det här laget visste Bellini att han hade uppnått en viss berömmelse: han skrev den 28 mars att "Min stil hörs nu på de viktigaste teatrarna i världen ... och med största entusiasm."

Innan han lämnade Venedig erbjöds Bellini ett kontrakt för att producera ytterligare en ny opera för La Fenice för karnevalssäsongen 1830–31, och när han återvände till Milano efter en återförening med Turina fann han också ett erbjudande från Genua om en ny opera men föreslog för samma tidsperiod, ett erbjudande han tvingades avslå.

Senare samma år förberedde Bellini en version av Capuleti för La Scala som gavs den 26 december, vilket sänkte Giuliettas roll för mezzosopranen Amalia Schütz Oldosi .

La sonnambula : Milano, mars 1831

Porträtt av Bellini, före 1862

När vi återvände till Milano efter Capuleti- föreställningarna, hände lite förrän den senare delen av april när förändringar började dyka upp i ledningen för La Scala. Organisationen, "Crivelli and Company" som hade förvaltat både det huset och La Fenice, förhandlade med ett triumvirat bestående av greve Pompeo Litta och två affärsmän, deras omedelbara oro var att sångare och kompositörer skulle engagera sig för La Scala. För att ingå kontrakt med Bellini var han tvungen att befrias från sin skyldighet gentemot Venedig; detta uppnåddes genom att Litta köpte ut Venedigkontraktet. När Bellini lade upp sina villkor för att skriva för Milano, gav Litta honom ett mycket positivt svar: "Jag kommer att tjäna nästan dubbelt så mycket som om jag hade komponerat för Crivelli [då den venetianska impresariot]" noterade han i ett brev till sin farbror.

Men gruppen ledd av hertig Litta lyckades inte komma överens med gruppen Crivelli-Lanari-Barbaja som fortsatte att förvalta både La Scala och La Fenice. Som ett resultat, under april–maj 1830, kunde Bellini förhandla om ett kontrakt med både Litta-gruppen – som planerade föreställningar i ett mindre hus i Milano, Teatro Carcano – och med Crivelli-gruppen för att få ett kontrakt för en opera för hösten 1831 och en annan för karnevalssäsongen 1832. Dessa skulle bli Norma för La Scala och Beatrice di Tenda för La Fenice.

Bellini upplevde då återuppkomsten av en sjukdom som hade uppstått i Venedig på grund av arbetstrycket och det dåliga vädret, men som konsekvent återkom efter varje opera och som så småningom skulle orsaka hans död. Det gastro-enteriska tillståndet - som han beskriver som "en enorm inflammatorisk gallfeber" - resulterade i att han togs om hand av Francesco Pollini och hans fru i deras hem eftersom, som Bellini skrev, "han älskar mig mer än en son".

Efter att ha återhämtat sig från sin sjukdom till sommaren, gick Bellini för att stanna nära Comosjön. Behovet av att ta ställning till ämnet för den följande vinterns opera blev trängande, även om man redan hade kommit överens om att Giuditta Pasta , som rönt framgångar i Teatro Carcano 1829 och 1830 med i flera stora operor, skulle vara den främsta konstnären. Att hon ägde ett hus nära Como och skulle bo där över sommaren var anledningen till att Romani reste för att träffa henne och Bellini.

Försök att skapa Ernani

Den 15 juli hade de bestämt sig för en anpassning av Victor Hugos pjäs Hernani , även om Weinstock spekulerar i hur detta beslut kunde ha kommit till. Pjäsens politiska ämne skulle ha varit känt för gruppen och de skulle säkert känna till den strikta censuren som då fanns i det österrikiskt kontrollerade Lombardiet. Dessutom var det osäkert om Pasta var intresserad av att sjunga en byxroll , den som huvudpersonen Ernani. Även om det verkar som att alla tre var överens, gjordes inga ytterligare framsteg. Romani, som lovade att börja Ernanis libretto omedelbart, gick iväg för att skriva ett till det som blev Donizettis Anna Bolena (som inledde Carcanos säsong i december 1830). Istället för att vila gav sig Bellini omedelbart iväg till Bergamo för att arrangera La straniera och gick sedan tillbaka till bergen. Men i slutet av november hade ingenting uppnåtts i vägen för att skriva vare sig librettot eller partituren av Ernani .

Den 3 januari 1831 stod det i ett brev från Bellini: "... Jag komponerar inte längre Ernani eftersom ämnet skulle ha behövt genomgå vissa modifieringar av polisen. ... [Romani] skriver nu La sonnambula, ossia I Due Fidanzati Svizzeri ... Den måste upp på scenen senast den 20 februari."

La sonnambula ersätter Ernani

Romanis libretto för La sonnambula var baserat på en balett-pantomime av Eugène Scribe och Jean-Pierre Aumer kallad La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur . Med sin pastorala miljö och berättelse skulle La sonnambula bli ännu en triumferande framgång under Bellinis fem år i Milano.

Titelrollen som Amina ( sömngångaren ) med sin höga tessitura är känd för sin svårighet, som kräver ett fullständigt behärskande av triller och florida teknik. Den skrevs för Pasta som har beskrivits som en sopran sfogato .

Sopransfogato Maria Malibran sjöng Amina 1834
Alessandro Sanquiricos scenografi för akten. 2 fm. 2 sömngångarscen för premiärproduktionen

Att musik som han började använda för Ernani överfördes till La Sonnambula är inte i tvivel, och som Weinstein kommenterar, "han var lika redo som de flesta andra kompositörer i hans tid att återanvända i en ny situation musikaliska passager skapade för en annan, tidigare".

Operans premiärföreställning ägde rum den 6 mars 1831, lite senare än det ursprungliga datumet, på Teatro Carcano. Dess framgång berodde delvis på skillnaderna mellan Romanis tidigare libretti och denna, såväl som "ackumuleringen av operaerfarenhet som både [Bellini] och Romani hade fört med sig till dess skapelse." Pressreaktionerna var allmänt positiva, liksom den ryske kompositören Mikhail Glinka , som närvarade och skrev överväldigande entusiastiskt:

Pasta och Rubini sjöng med den mest uppenbara entusiasm för att stödja sin favoritdirigent [ sic ]; andra akten grät sångarna själva och bar publiken med sig.

Efter premiären spelades operan i London den 28 juli 1831 på King's Theatre och i New York den 13 november 1835 på Park Theatre .

Under Bellinis livstid skulle en annan sfogato , Maria Malibran , bli en anmärkningsvärd exponent för rollen.

Norma : Milano, december 1831

Norma : Donzelli, Grisi och Pasta, originalrollen

Med La sonnambula framgångsrikt bakom sig, började Bellini och Romani överväga ämnet för operan som de hade kontrakterats för av Crivelli-gruppen för en premiär i december 1831 på La Scala och som skulle markera Giuditta Pastas debut i det huset. Till sommaren hade de bestämt sig för Norma, ossia L'Infanticidio som var baserad på pjäsen med samma namn, Norma, eller The Infanticide av Alexandre Soumet som spelades i Paris vid den tiden och som Pasta skulle ha sett.

För rollerna som Adalgisa och Pollione hade La Scala engagerat Giulia Grisi , Giudittas syster, och den välkända tenoren Domenico Donzelli , som hade gjort sig ett namn med Rossini-rollerna, särskilt Otellos. Han försåg Bellini med exakta detaljer om hans sångförmåga, vilket bekräftades av en rapport som Mercadante också lämnade. I slutet av augusti verkar det som om Romani hade färdigställt en betydande del av librettot, åtminstone tillräckligt för att Bellini skulle börja arbeta, vilket han verkligen gjorde under de första veckorna av september när verserna tillhandahölls. Han rapporterade i ett brev till Pasta den 1 september:

Jag hoppas att du kommer att hitta detta ämne till din smak. Romani anser att det är väldigt effektivt, och just på grund av den allomfattande karaktären för dig, som är Normas. Han kommer att manipulera situationerna så att de inte alls liknar andra ämnen, och han kommer att retuschera, till och med ändra, karaktärerna för att få mer effekt, om det behövs.

Pastas vokala och dramatiska omfång var omfattande: den mars hade hon skapat den mycket annorlunda Bellini-rollen som Amina, den schweiziska byjungfrun, i La sonnambula .

Allt eftersom året gick dök flera saker upp som började störa kompositören. För det första hade ett utbrott av kolera inträffat i Österrike i juli, och oron för dess spridning till Italien var verklig, till den grad att Bellini i slutet av september skrev till Florimo: "Jag komponerar operan utan någon verklig iver eftersom jag Jag är nästan säker på att koleran kommer i tid för att stänga teatrarna, men så snart den hotar att närma sig, lämnar jag Milano."

Ungefär vid den här tiden hade han fått ett erbjudande att komponera för Teatro di San Carlo i Neapel och hade i gengäld infört några hårda villkor och totalt motsatte sig den engelska sopranen Marianna Lewis, "en donna som är under medelmåttighet: vet inte hur att sjunga, är en korv på scenen ..." Han fortsätter med att betona behovet av en bra tenor om han skulle komma till Neapel och berättar i ett separat brev som Florimo skickar vidare till Principe di Ruffano, dåvarande föreståndaren för kungliga teatrarna, att han tvivlar på att Barbaja ens skulle gå med på det arvode som redan erbjudits honom av La Scala, totalt 2,400 ducati, då han skulle vilja ha 3,000 ducati från Neapel för alla de extra utgifter som han skulle ådra sig. I ett eftermanus lägger Bellini till en indignerad invändning mot vad han har hört om den föreslagna castingen av Capuleti i Neapel. Det är tydligt att han ser Barbaja som en fiende.

Norma blev färdig i slutet av november. Bellini var sedan tvungen att ta itu med frågan om piratkopiering med avseende på vokalreduktioner för piano av La sonnambula som publicerats av Casa Ricordi . Dessa partitur orkestrerades sedan fullt ut och såldes till intet ont anande operahus som hela orkesterpartitur. Denna olagliga åtgärd fick Bellini att publicera ett meddelande i stora italienska tidningar där sådana "pirater" varslades, men Weinstock kommenterar att sådana försök att kontrollera sannolikt inte kommer att lyckas förrän den italienska enandet gav lagar tillämpliga på landet som helhet.

Efter att repetitionerna inleddes den 5 december, smusslade Pasta med att sjunga Casta divan i akt 1, nu en av de mest kända ariorna på artonhundratalet. Hon kände att det var "dåligt anpassat till hennes sångförmåga", men Bellini kunde övertala henne att fortsätta försöka i en vecka, varefter hon anpassade sig till det och erkände sitt tidigare misstag. På öppningskvällen mottogs operan med vad Weinstock beskriver som "kylig likgiltighet". Till Florimo på premiärkvällen skrev Bellini "Fiasco! Fiasco! Högtidligt fiasko!" och fortsätt att berätta för honom om publikens likgiltighet och hur det påverkade honom.

Dessutom försöker Bellini i ett brev till sin farbror den 28 december förklara orsakerna till reaktionerna. Som andra kommentatorer också har noterat, var vissa problem medfödda i operans struktur och innehåll, medan andra var externa till den. Bellini diskuterar tröttheten hos sångarna (efter att ha repeterat hela tvåan på premiärdagen) samt noterar hur vissa nummer misslyckades – och misslyckades med att behaga kompositören också! Men sedan förklarar han att större delen av andra akten var väldigt effektiv. Det framgår av brevet att den andra kvällens föreställning var mer framgångsrik. Bland de yttre skälen nämner Bellini den negativa reaktion som orsakas av attityden hos både ägaren av en tidskrift (och hans claque ) och även av "en mycket rik kvinna" - som Weinstock identifierar som Contessa Giulia Samoyloff - som var Pacinis älskarinna. Han konstaterar också att denna andra kväll var teatern full.

Totalt fick Norma 39 föreställningar under sin första säsong på La Scala, och rapporter från andra håll, särskilt de från Bergamo när föreställningar gavs där i slutet av 1832, antydde att det blev mer och mer populärt. Bellini lämnade Milano för Neapel, och sedan Sicilien, den 5 januari 1832, men för första gången sedan 1827 var det ett år då han inte skrev en opera.

Neapel, Sicilien, Bergamo: januari till september 1832

Teatro della Munizione, Messina (som känt i början av 1800-talet)

Bellini reste till Neapel, även om han kan ha stannat till i Rom för att träffa Giuditta Turina och hennes bror Gaetano Cantù. Systern och brodern åkte dock också till Neapel där Giuditta äntligen kunde träffa Florimo och se staden där Bellini hade segrat. Inom sex dagar var Bellini i Neapel där han stannade i sex veckor.

Under den tiden var han upptagen, tillbringade lite tid med Turina (som var sjuk för en del av det), besökte konservatoriet och träffade många av eleverna och sin gamla lärare, Zingarelli (som han hade tillägnat Norma ), och gick på en framförande av Capuleti på San Carlo med Turina och Florimo den 5 februari i närvaro av kung Ferdinand II. Kungen ledde applåderna för kompositören, vilket resulterade i att han blev kallad till scenen och därmed fick ett mycket varmt välkomnande från Neapelborna.

Han planerade att lämna Neapel senast den 25 februari och tog hand om inbjudan från Lanari på La Fenice att komponera för det huset genom att säga att han inte skulle arbeta för mindre än summan som erhölls från den senaste produktionen, och att han också förde diskussioner med San Carlo. När Bellini anlände till Messina tillsammans med Florimo på morgonen den 27 februari, hälsades Bellini välkomna av flera familjemedlemmar inklusive hans far. De stannade i Messina i två dagar och närvarade vid en föreställning av Il pirata på Teatro della Munizione, där han hälsades med "höga nöjesrop, handklappningar och lovord".

Bellini anlände till Catania den 3 mars för ett medborgerligt välkomnande. Han möttes av stadens myndigheter och medborgare som också festade honom på en konsert följande kväll. Detta inkluderade utdrag ur La sonnambula och Il pirata på Teatro Communale, nu ersatt av Teatro Massimo Bellini som öppnades 1890 och fick sitt namn efter Bellinis ära. Efter en månad åkte Bellini och Florimo till Palermo där det återigen var ett "kungligt välkomnande" och där han gjorde bekantskap med Filippo Santocanale och hans fru. Även om vädret försenade deras avresa till Neapel, fortsatte de att tillbringa en trevlig tid där, men Bellini var angelägen om att återvända till Neapel före påsk och att vara med Giuditta Turina, som hade stannat kvar i den staden. De nådde Neapel den 25 april där han återförenades med Turina.

Vid hans ankomst skrev Bellini till sin nya vän Santocanale i Palermo och berättade för honom att han skulle acceptera ett kontrakt från La Fenice så frågan hade återuppstått i form av ett kontrakt från Lanari som verkade ha accepterat kompositörens villkor. Men han hade glömt hur mycket han hade krävt: genom att skriva till Giuditta Pastas man, Giuseppe, bad han att brevet han hade skrivit till honom (i vilket han hade avslöjat de erbjudna villkoren) skulle skickas till honom för att invänta hans ankomst till Florens.

Foajén för Teatro della Pergola, efter ominredning på 1850-talet

När paret återvände till Neapel nådde de Rom den 30 april. Det finns spekulationer om att Bellini när han var där komponerade en enaktsopera, Il fu ed it sara ( Det förflutna och nuet ) för ett privat framförande (som förmodligen inte gavs förrän 1832), men lite mer information – inte heller någon av musiken – har varit på gång. Det verkar som att paret (tillsammans med Giudittas bror) reste till Florens den 20 maj eller omkring med privat buss och att han deltog i vad han beskrev som "en ganska oigenkännlig" föreställning av La sonnumbulaTeatro della Pergola . I samma brev informerade Bellini sin förläggare att: "Jag har ordnat kontraktet med Lanari om att komponera operan för Venedig; där ska jag ha den gudomliga pastan, och på samma villkor som kontraktet med La Scala för Norma ". Han fortsätter med att konstatera att han dessutom kommer att få hundra procent av hyresrätterna av poängen.

Inom några dagar var Bellini i Milano och skrev därifrån till sin vän Santocanale i Palermo att "Jag försöker hitta ett bra ämne för min nya opera för Venedig. I augusti ska jag åka till Bergamo för att produktion av min Norma med pasta." Från Bergamo skrev han till Romani, glad över att berätta för honom att:

Vår Norma är definitivt en stor framgång. Om du hörde hur det framförs i Bergamo skulle du nästan tro att det var ett nytt verk ... [Pasta] rör mig till och med. Faktum är att jag grät [med] känslorna jag kände i min själ. Jag ville ha dig nära mig så att jag kunde ha dessa känslor med dig, min gode rådgivare och samarbetspartner, eftersom du ensam förstår mig. Min härlighet är inneboende i din.

Efter den framgångsrika produktionen i Bergamo, som recenserades positivt av samma författare från Gazzetta privilegiata di Milano som inte var entusiastisk över den ursprungliga Milano-produktionen, tillbringade Bellini några dagar med Turina och hade sedan i mitten av september återvänt till Milan är angelägen om att träffa Romani för att besluta om ämnet för följande februaris opera för La Fenice, för vilken ett kontrakt hade blivit officiellt. Dessutom hade man kommit överens om att den nya operan skulle föregås av föreställningar av Norma och att de skulle öppna säsongen.

Beatrice di Tenda : Venedig 1833

Giuditta Pasta sjöng Beatrice

Beatrice di Tenda , med huvudrollen som kräver en stark kvinnlig karaktär för att skrivas till Pasta, träffades kompositör och librettist för att fundera över ett ämne. Mycket av det inledande arbetet föll på Romani, som var tvungen att titta på ett antal möjliga källor, och han blev irriterad över uppgiften och hoppades till slut att en försändelse med böcker från Paris skulle avslöja en lämplig. Det verkar som att man den 6 oktober hade kommit överens om ett ämne: det skulle vara Cristina regina di Svenzia från en pjäs av Alexandre Dumas som hade dykt upp i Paris 1830. Men en månad senare skrev Bellini till Pasta för att säga att : "Ämnet har ändrats, och vi kommer att skriva Beatrice di Tenda [efter pjäsen med samma namn av Carlo Tedaldi-Fores.] Jag hade svårt att övertala romer, men övertalade honom att jag gjorde det, och med goda skäl. Att veta att ämnet behagar dig, som du sa till mig kvällen när du såg baletten [i september 1832 i Milano när den ackompanjerade en Mercadante-opera] ... Han är en man med god vilja, och jag vill att han också ska visa det att vilja förbereda åtminstone första akten åt mig snabbt."

Bellinis förväntning om att Romanis goda vilja skulle visa sig snabbt, visade sig vara ett misstag. Librettisten hade i hög grad engagerat sig själv: när Cristina blev Beatrice hade han gjort åtaganden till Mercadante för en oktoberopera; även till Carlo Coccia för en opera för La Scala den 14 februari 1833; och vidare till Luigi Majocchi för en Parma-produktion den 26 februari; till Mercadante för La Scala den 10 mars; och till Donizetti för Florens den 17 mars. Ingenting hände i november; Bellini meddelade att han skulle anlända till Venedig i början av december och efter den 10:e blev han upptagen med repetitionerna för Norma . Men avsaknaden av några verser – för en opera som skulle sättas upp under andra hälften av februari – gjorde att han var tvungen att vidta åtgärder mot Romani. Detta gällde ett klagomål till Venedigs guvernör som sedan kontaktade guvernören i Milano, som sedan lät sin polis kontakta Romani. Librettisten anlände slutligen till Venedig den 1 januari 1833. Han höll på att skriva Bellinis libretto, men samtidigt var Donizetti lika upprörd över förseningar när det gällde att ta emot ett libretto från Romani för en opera som skulle bli Parisina .

När Norma öppnade den 26 december blev det succé men bara på grund av Pasta. Anna Del Serres Adalgisa och Alberico Curionis Pollione var mediokra; Bellini var rädd för hur Beatrice skulle bli. När Bellini skrev till Santocanale den 12 januari, var Bellini förtvivlad och klagade över den korta tiden att skriva sin opera eftersom "Vems fel är det? Min vanliga och originella poet, sengångarens Gud!" Deras förhållande började snabbt försämras: hälsningar inklusive tu (det informella "du") gav vika för voi (det formella "du") och de bodde i olika delar av Venedig. Men den 14 februari rapporterade Bellini att han bara hade "tre stycken till av operan att göra" och att "jag hoppas kunna gå upp på scenen här den 6 mars om jag kan avsluta operan och förbereda den."

Det visade sig att Bellini bara kunde förbereda operan för repetitioner genom att ta bort delar av librettot samt en del av musiken till finalen. För att skapa mer tid för Bellini att avsluta, på La Fenice fyllde Lanari programmet med äldre verk eller nypremiärer, men det tillät bara åtta dagar för Beatrice innan det planerade slutet av säsongen. Inte överraskande hälsade publiken öppningskvällen den 16 mars med liten entusiasm, särskilt efter att Romanis vädjan om "läsarens fulla överseende" förekommit i librettot, men vid de följande två föreställningarna var det en stor publik. För Bellini var hans opera "inte ovärdig hennes systrar".

Avbrottet med Romani

Librettisten Felice Romani

Sedan började det som Herbert Weinstock beskriver i över tolv sidor med text, som inkluderar de långa bokstäverna skrivna av båda sidor i tvisten:

Den journalistiska stormen över Beatrice di Tenda var på väg att utvecklas till den bittraste, mest invecklade och – på vårt avstånd från den – den mest underhållande polemik i annalerna om det tidiga 1800-talets italienska opera.

Tre dagar före premiären hade den venetianska dagstidningen, Gazzetta privilegiata di Venezia , publicerat ett brev som påstås ha skrivits till sin redaktör av 'AB' av Fonzaso, enligt Weinsteins uppfattning tillverkat av Tommaso Locatelli, den musikaliskt sofistikerade mannen som redigerade tidningen . I brevet klagade han över förseningen i produktionen av Beatrice när slutet av säsongen kom närmare.

Weinstock antar att det är Locatelli som svarade "AB" och hävdade att Bellini och Romani försökte uppnå perfektion innan de tog operan till London. Sedan dök en ström av anti- Beatrice -brev upp efter den första föreställningen, följt av ett pro-Bellini-svar, signerat "A friend of M. Bellini". Detta brev tar bort skulden från Bellini och lägger den vid Romanis fötter, och beskriver tidtabellen för leveransen av librettot, som avtalades om att ske i två delar: en i oktober och sedan den andra i november. Författaren uppger att, förutom en begränsad mängd text, ingenting hade mottagits i mitten av januari och stycket fortsätter med att beskriva de rättsliga förfaranden som Bellini tog och de olika motgångar som inträffade även efter att Romani anlänt till Venedig. Den 2 april framkallade detta ett svar från Romani själv, som framförde sitt fall mot Bellini till stor del baserat på kompositörens oförmåga att besluta om ett ämne, samt motiverade allt arbete som han gjorde efter ankomsten till Venedig, bara för att hitta hans melodramma " reviderad på tusen sätt", för att göra det acceptabelt för "Themsen Milords [som] väntar på honom", en sarkastisk referens till planerad resa till London. En annan, en mer "giftig" version av detta brev, skickades till Milanos L'Eco .

"Pietro Marinetti" svarade från pro-Bellini-lägret i tidningen Il Barbiere di Siviglia i Milano den 11 april. I "Två ord för signor Felice Romani" [men som tar fem sidor i tryck] konstaterar han att det inte är hans avsikt att försvara kompositören utan "endast att ge utlopp för mitt missnöje som jag och alla känsliga människor fått av det mycket sarkastiska sättet, full av personlig uppgivenhet och hauteur, med vilken signor Romani har åtagit sig att attackera sin antagonist." Inte oväntat dök en ytterligare "kanonad" (säger Weinstock) upp från Romani, publicerad denna gång i L'Eco den 12 april 1833 med både ett redaktörsförord, som förnekade den dåliga smaken som visades av båda sidor, och ett kort slutsvar från Marinetti.

Relationen börjar repareras

Efter att ha blivit inbjuden att skriva en ny opera för San Carlo för karnevalssäsongen 1834–35, men tackade nej på grund av sitt engagemang i Paris, sade han att maj 1835 kunde vara möjlig när han visste vilka som skulle bli de kontrakterade sångarna. Florimo började omedelbart försöka övertala sin vän, vilket tydde på att Malibran hade varit förlovad för Neapel i januari 1835. Han fortsätter sitt brev till Florimo och säger:

varför ledningen ... inte gör ett kontrakt med Romani; inte bara för ett libretto, utan av året ... med förutsättningen att han kommer att bo i Neapel; sålunda kunde han skriva librettot åt ​​mig som den ende poeten knuten till teatern, och vill de förhandla med honom, kan de ge mig i uppdrag att ordna det; Jag skulle vilja ge tillbaka gott mot ont till den där orättfärdiga och mycket begåvade mannen...

Av detta uttalande från mars 1834 framgår det inte att fiendskap fortfarande existerade från kompositörens sida. Genom en mellanhand, Bordesi (eller Bordese), en gemensam vän till båda männen, uttryckte Romani initialt intresse för att återupprätta vänskapliga förbindelser med Bellini. Således skrev Bellini tillbaka till mellanhanden och sa: "Säg till min kära romani att jag fortfarande älskar honom trots att han är en grym man" och han fortsätter med att undra om Romani någonsin tänker på honom där han, Bellini, säger "medan jag inte gör något men att tala om honom för hela universum”. Sedan avslutar han med: "Ge honom en kyss åt mig". Detta följdes av ett brev till Florimo i slutet av maj där Bellini vill veta om Romani återgäldade hans känslor, vilket – det verkar – hände när han skriver till Romani själv (mest troligt en utökning av det ursprungliga utkastet) och presenterar en rad orosmoment. , men citerar tillbaka till honom en del av hans eget brev till Bordese där Romani säger "Jag har inte upphört att älska honom [Bellini], för jag inser att skulden inte är helt hans".

Avslutningsvis föreslår Bellini "att dra en slöja över allt som hände", och säger att han inte kan komma till Milano vid denna tidpunkt, men eftersom han planerade att skriva operan för Neapel 1836, kunde han göra det i januari [ 1835: antagligen efter I puritani ]. Han avslutar med att säga att om han inte hör av sig från romani kommer han inte att skriva till honom igen. Lite är känt om Romanis svar, men svaret gjorde han, som anges i Bellinis brev till Florimo i oktober följt av ett mycket vänligt svar den 7 oktober 1834 till librettisten (som hade varit förlovad i Turin) och där han säger: "Det verkade omöjligt att existera utan dig", avslutar med "Skriv för Turin eller för var som helst, skriv för mig ensam: bara för mig , för din Bellini".

Inom ett år efter att ha skrivit det brevet var Bellini död. De två männen träffades aldrig igen.

London: april till augusti 1833

King's Theatre, London (aka Italian Opera House) av Thomas Hosmer Shepherd, 1827–28

Efter att ha lämnat Venedig den 26 mars, innan störtfloden av brevskrivningar började, är det känt att Bellini tillbringade en tid med fru Turina i Milano och, efter att ha lämnat många av sina personliga ägodelar hos henne, verkar det ha planerat att återvända dit i augusti eftersom han inte gav upp sina rum i contrade dei Re Monasteri.

Med Pasta och andra medlemmar av den italienska truppen som kontrakterades för London av impresariot från King's Theatre , gav Pierre-François Laporte, Bellini och hans trupp iväg. På resan är det känt att han stannade till i Paris och diskuterade med Dr Louis Véron , chefen för Paris Opéra , möjligheten att skriva en fransk opera, men hans avsikt var att fokusera på det ämnet när han återvände i juli .

Som Weinstock noterar, när italienarna anlände till London den 27 april, var Bellini en känd faktor, många av hans operor hade redan givits under de föregående åren. Hans namn anges som deltagare i Morning Chronicle den 29 april vid en föreställning av Rossinis La Cenerentola , tillsammans med Maria Malibran, Felix Mendelssohn , Niccolò Paganini , samt Pasta, Rubini och andra besökande italienska sångare. Hans operor som hade visats i London inkluderade Il pirata (med Henriette Méric-Lalande i april 1830) följt av La sonnambula (med Pasta) och La straniera (med Giuditta Grisi).

Theatre Royal, Drury Lane, 1812

Dessutom – och separat från Bellinis trupp på King's Theatre – var Maria Malibran på väg att presentera sin Londondebut i La sonnambulaTheatre Royal, Drury Lane den 1 maj i en engelsk version med "an adapted Bellini score". Det verkar som att Bellini hade sitt första möte med Malibran när han deltog i en föreställning där, som han säger:

min musik torterades, slets i sönder. ... Först när Malibran sjöng kände jag igen min [opera] ... men i slutscenens allegro , och precis vid orden 'Ah! m'abbraccia' ... Jag var den första som ropade högst upp i rösten: 'Viva, viva, brava, brava' och att klappa händerna så mycket jag kunde. [När han blev igenkänd av publiken, som blev mer och mer entusiastisk, kallades han till scenen där han omfamnade Malibran. Han fortsätter:] Mina känslor var på sin kulmen. Jag trodde att jag var i paradiset.

När operasäsongen fortskred, befann sig Bellini fångad av den sociala virveln, med inbjudningar från alla omkring honom. Hans berömmelse var nu säker – La sonnambula har etablerat den – och premiären av Norma , som gavs den 21 juni med Pasta i titelrollen, var en triumf enligt ett långt brev som Giuseppe Pasta skrev om upplevelsen och hans frus enorma framgång. Dessutom var rapporterna i Londonpressen gynnsamma, inklusive recensionen som publicerades i The Times den 23 juni 1833. Det dröjde till slutet av juli innan I Capuleti ei Montecchi fick sin Londonpremiär och hans kontrakt var då över, varefter han lämnade för Paris ungefär i mitten av augusti.

Paris: augusti 1833 till januari 1835

Théâtre-Italien 1829

När han anlände till Paris i mitten av augusti 1833 hade Bellini tänkt stanna bara omkring tre veckor, med huvudmålet att fortsätta förhandlingarna med Opéran som hade inletts på väg till London några månader tidigare. Även om det inte fanns någon överenskommelse med Véron på Opéran, gjorde Théâtre-Italien honom ett erbjudande som, konstaterar Bellini, han accepterade eftersom "lönen var rikare än vad jag hade fått i Italien fram till dess, dock bara lite; sedan på grund av ett så storartat företag, och slutligen för att stanna i Paris på andras bekostnad."

Faktum är att Éduard Robert och Carlo Severini från Italien hade skrivit till kompositören och erbjudit en plats i deras teater under hans vistelse i staden och berättat att Grisi, Unger och Rubini skulle sjunga Pirata i oktober och Capuleti i november. Men utan att några bestämda arrangemang hade gjorts för att komponera för det italienska huset - och Bellini ville i princip inte gå vidare med ett erbjudande från Turin om att scen Norma - bosatte han sig i en ny, liten lägenhet. Han skrev till Florimo och berättade om boendet och att han hade skrivit till Turina för att inte sälja några av sina möbler, utan skicka en del av dem till honom.

Snabbt gick Bellini in i den fashionabla världen av den parisiska salongen , viktigast av allt den som drivs av den italienska exilprinsessan Belgiojoso som han hade träffat i Milano och som "var den överlägset mest öppet politiska av salongerna". Hennes salong blev en mötesplats för italienska revolutionärer som Vincenzo Gioberti , Niccolò Tommaseo och Camillo Cavour , och det var där han med största sannolikhet skulle ha gjort bekantskap med greve Carlo Pepoli . Andra som Bellini skulle ha träffat var Victor Hugo , George Sand , Alexandre Dumas pėre och Heinrich Heine . Bland de många musikaliska figurerna fanns flera italienare som Michele Carafa och den imponerande Luigi Cherubini , då i sjuttioårsåldern.

När det gäller musikalisk aktivitet – eller brist på sådan – erkände Bellini sig skyldig i brevet till Florimo i mars 1834: "Om du för ett ögonblick reflekterar över att en ung man i min position, i London och Paris för första gången, inte kan låta bli att roa sig själv. oerhört mycket, du kommer att ursäkta mig." Men i januari 1834 hade han skrivit på ett kontrakt om att skriva en ny opera för Théâtre-Italien som skulle presenteras i slutet av året. Samtidigt hade han blivit inbjuden att skriva en ny opera för San Carlo i Neapel för karnevalssäsongen 1834–35, men tackade nej med tanke på Paris-åtagandet och uppgav att det kanske skulle vara möjligt att göra det i maj 1835 när han visste som skulle vara de kontrakterade sångarna. Florimo började genast försöka övertala sin vän att acceptera detta erbjudande, vilket tydde på att Malibran hade förlovats till Neapel i januari 1835.

På ett professionellt plan blev Bellini mycket oroad i mitten av april 1834, när han fick veta att Donizetti skulle komponera för Théâtre-Italien under samma säsong, 1834–1835. Enligt Weinstock, som citerade brev som skickades till Florimo i Italien vid den tiden (och fortsatte nästan fram till premiären av I puritani ), uppfattade Bellini att detta var en intrig orkestrerad av Rossini. I ett långt, slingrande brev på 2 500 ord till Florino den 11 mars 1834 uttrycker han sina frustrationer.

Men över ett år senare och med facit i hand – efter Puritanis stora framgång som kom långt före Donizettis första verk för Paris, Marin Faliero – skisserar han "komplotten som kläcktes mot mig" och de strategier som han antog för att motverka det. Dessa strategier inkluderade att utöka sina kontakter med Rossini för att säkra hans växande vänskap genom att fortsätta träffa honom vid ett flertal tillfällen för att söka hans råd, och noterade "Jag har alltid älskat Rossini, och jag lyckades, och lyckligtvis ... [efter att] tämja Rossinis hat, Jag var inte längre rädd och avslutade mitt arbete som vann mig så mycket ära”. I en serie brev till Florimo under hela året skrev han om Rossinis ökande stöd, till och med kärlek: "Jag hör att han talar väl om mig" (4 september 1834); "... om jag har Rossinis skydd, kommer jag att befinna mig mycket bra" (4 november); "Det vackraste är att Rossini älskar mig väldigt, väldigt, väldigt mycket" (18 november); och "... min mycket kära Rossini som nu älskar mig som en son" (21 januari 1835, efter generalrepetitionen).

Men under den tid under vilken han komponerade Puritani , berättade Bellini om detaljerna i en annan anfall av vad han beskriver som "magfeber" och som Weinstock beskriver som "den där korta illamåendet, som hade återkommit nästan varje år i början av värmen. väder".

I puritani : januari 1834 till januari 1835

Librettist Carlo Pepoli

Efter att ha skrivit på kontraktet för en ny opera började Bellini se sig om efter ett lämpligt ämne och i ett brev till Florimo av den 11 mars 1834 anspelar han på operan som skulle bli I puritani och noterade: "Jag håller på att förlora mitt sinne över handlingen i operan för Paris, eftersom det har varit omöjligt att hitta ett lämpligt ämne för mitt syfte och anpassat till kompaniet".

I samma brev fortsätter han med att berätta att han arbetade för att hitta ett ämne med den italienske emigranten, greve Pepoli, som kom från en framstående Bologna-familj och som hade varit aktiv i opposition mot det österrikiska styret av Italien, tills han tvingades i exil i Frankrike och England. Även om Pepoli ännu inte hade skrivit för operahuset, gjorde han bekantskap med Bellini på en av de salonger som båda deltog i. Processen att skriva librettot och arbeta med kompositören var en kamp (noterar Weinstock), som kompletterades av en period av sjukdom som Bellini rapporterar, även om han – den 11 april – kan rapportera i ett brev till Ferlito att han mådde bra. och att "jag har valt berättelsen till min Parisopera; den är från Cromvellos tider [Cromwell], efter att han lät halshugga kung Charles I av England." I sitt brev fortsätter han med att ge en synopsis som visar att hans favoritsångare – Giulia Grisi, Rubini, Tamburini och Lablache – skulle vara tillgängliga för huvudrollerna och att han skulle börja skriva musiken senast den 15 april om han har fått verserna. Han hänvisade också till erbjudandet från Neapel för april 1836 och noterade sina ekonomiska krav med frågorna om hur detta skulle kunna tas emot.

Den valda källan var en pjäs som framfördes i Paris bara ett halvår tidigare, Têtes Rondes et Cavalieres ( Roundheads and Cavaliers ), skriven av Jacques-François Ancelot och Joseph Xavier Saintine , som vissa källor uppger var baserad på Walter Scotts roman Old Mortality , medan andra uppger att det inte finns något samband. Kompositören hade förberett vägen för sin librettist genom att förse honom med ett scenario med 39 scener (och på så sätt komprimera originaldramat till hanterbara proportioner), minska antalet karaktärer från nio till sju och samtidigt ge dem namn på en mer italiensk, sångbar kvalitet.

Bellini fortsatte att arbeta på den ännu icke namngivna I Puritani och flyttade till Puteaux - "en halvtimme på väg" från centrala Paris, som gäst hos en engelsk vän, Samuel Levys, "där jag hoppas kunna slutföra min opera mer noggrant" . Vid något i slutet av våren (specifikt datum okänt) skrev Bellini till Pepoli för att påminna honom om att han borde ta med sig den första akten av operan följande dag "så att vi kan avsluta diskussionen om den första akten, som ... kommer att bli intressant, magnifik och ordentlig poesi för musik trots dig och alla dina absurda regler ..." Samtidigt lägger han ut en grundläggande regel för librettisten att följa:

Skär in i ditt huvud med adamantinska bokstäver: Operan måste dra tårar, skrämma människor, få dem att dö genom sång

I slutet av juni hade det skett avsevärda framsteg och i ett brev kopierat till ett som skrevs till Florimo den 25 juli, skriver Bellini som svar till Alesandro Lanari, nu chef för de kungliga teatrarna i Neapel. Eftersom Lanari hade skrivit till honom den 10 april 1834 angående en opera för Neapel, berättar Bellini för honom att den första akten av Puritani är avslutad och att han räknar med att slutföra operan i september, för att han sedan ska ha tid att skriva för Neapel . I detta brev till Lanari fastställer tonsättaren några mycket strikta villkor, av vilka några fick motbud i augusti, men inga av dem accepterades av tonsättaren. Slutligen sa Bellini att han inte ville "förhandla med någon tills jag ser vilken framgång min opera kommer att ha". Detta inkluderade ett förslag från Opéra-Comique om en ny opera för dem.)

I september skrev han till Florimo om att han kunde "putsa och polera om" under de tre återstående månaderna före repetitioner och han uttrycker lycka med Pepolis verser ("en mycket vacker trio för de två basarna och La Grisi ") och runt omkring I mitten av december hade han lämnat in partituren för Rossinis godkännande, med repetitioner planerade till slutet av december/början av januari. Generalrepetitionen den 20 januari 1835 deltog av många människor - "Alla i det höga samhället, alla de stora artisterna och alla de mest framstående i Paris var på teatern, entusiastiska." - och premiären, uppskjuten med två dagar, ägde rum den 24 januari 1835. Bellinis extatiska brev till Florimo som följde berättar om det entusiastiska mottagandet av många av numren under hela föreställningen, särskilt andra aktens stretta så att vid slutet:

Fransmännen hade alla blivit galna; det var sådant oväsen och sådana rop att de själva blev förvånade över att bli så bortdragna. ... Med ett ord, min käre Florimo, det var en ovanlig sak, och sedan i lördags har Paris talat om det med förvåning. ... Jag visade mig för publiken som skrek som vansinnig. ... Vad nöjd jag är! [Han avslutar med att notera sångarnas framgångar]: "Lablache sjöng som en gud, Grisi som en liten ängel, Rubini och Tamburini samma sak."

Operan blev "the rage of Paris" och fick 17 föreställningar för att avsluta säsongen den 31 mars.

Paris: januari till september 1835

Rubini som Arturo i I Puritani , Paris 1835

I den omedelbara efterdyningen av I puritanis framgång belönades Bellini med två utmärkelser: den första av kung Louis-Philippe , som utnämnde honom till hederslägion ; den andra av kung Ferdinand II i Neapel, som tilldelade honom korset av "Francesco I:s orden". Bellini tillägnade sedan I puritiani "Till fransmännens drottning", drottning Marie-Emélie. Men ur personlig synvinkel uttryckte Bellini sin sorg över att inte ha sett Florimo på så länge, och det strömmade en rad inbjudningar, sedan krävde Florimo att Florimo skulle komma till Paris för att besöka honom, men från februari till juli ignorerade Florimo erbjudandena och slutligen, i ett brev till honom, uttalade Bellini: "Jag kommer inte längre att fråga om skäl, och jag kommer att se dig när jag ser dig." Efter det försökte han övertala sin farbror, Vincenzo Ferlito, att besöka, men utan framgång.

Under de sista förberedelserna 1834 för iscensättningen av Puritani och fram till dess försening till 1835 hade Bellini slutit ett avtal med Neapel om att presentera tre operor där – inklusive omskrivningen av delar av musiken till Malibran – med början i januari därpå. . Allt som gick åt sidan när det reviderade partituren inte kom fram i tid, och föreställningar övergavs och kontraktet skrotades. Under mars gjorde Bellini alltså ingenting, utan närvarade vid den sista föreställningen av Puritani den 31:a. Den 1 april skrev han ett mycket långt brev till Ferlito där han redogjorde för hela historien om hans liv i Paris hittills, samt återupplivade den gamla svartsjukan om Donizetti och Rossinis så kallade "fiendskap" mot honom. Han avslutade med att nämna att "mina framtida planer är att kunna ordna ett kontrakt med franska Grand Opéra och stanna kvar i Paris, vilket gör det till mitt hem för närvarande." Dessutom diskuterar han möjligheten att gifta sig med en ung kvinna som "inte är rik, men hon har en farbror och moster som är det: om de ger henne 200 000 franc, ska jag gifta mig med henne", men påpekar att han inte har någon skynda.

Under hela maj kom uppgifter till honom från London om framgången med I puritani och misslyckandet med ett återupplivande av Norma (på grund av de dåliga prestationerna av både Adalgisa och Pollione), även om senare rapporter om Giulietta Grisis Norma - i motsats till de av Pasta – var inte bra heller, och Bellini var nöjd med att det inte var Grisi som gav operan i Paris. Under sommaren rapporterades Bellinis allmänna humör vara "mörkt": diskussionen med Opéran kunde inte fortsätta förrän en ny direktör hade utsetts; "han skriver långa brev, myllrande med projekt, idéer, vördnad som handen verkar ha svårt att hålla tillbaka"; och, som Weintock avslutar, verkar alla dessa saker "oundvikligen antyda en man som är djupt störd fysiskt, psykologiskt eller båda".

Vid en av de litterära sammankomsterna som Bellini deltog i tidigare under året träffade Bellini författaren Heinrich Heine . Båda männen deltog sedan i en middag den sommaren, där författaren rapporteras ha anmärkt:

Du är ett geni, Bellini, men du kommer att betala för din stora gåva med en för tidig död. Alla de stora genierna dog mycket unga, som Rafael och som Mozart.

Den ganska vidskepliga Bellini blev förfärad. Även Heines litterära porträtt av Bellini, som blev en del av hans ofullbordade roman Florentinische Nächte ( Florentinska nätter ) publicerad 1837, betonade de mindre tilltalande aspekterna av kompositörens personlighet, och sammanfattade en beskrivning av honom som "en suck i dansande pumps" .

I sitt senast kända brev till Filippo Santocanale skrev Bellini den 16 augusti, följt av ett till Florimo den 2 september. I det sistnämnda nämner han att "i tre dagar har jag varit lätt störd av en diarré, men jag mår bättre nu och tror att det är över."

Slutlig sjukdom och död

Monument till Bellini restes 1839 på Père Lachaise-kyrkogården

Det framgick av Bellinis reaktion på Heines kommentarer att han inte gillade Heine. I ett försök att försona de två männen bjöd Madame Joubert, som hade deltagit i sommarevenemanget, båda på middag tillsammans med sin vän prinsessan Belgiojoso. Bellini uteblev utan skickade istället en lapp om att han var för sjuk. Weinstock rapporterar att prinsessan skickade doktor Luigi Montallegri till Puteaux. Under några dagar rapporterade han till Carlo Severini från Théatre-Italien med fyra anteckningar, den första (den 20 september) angav "ingen märkbar förbättring". Följande dag rapporterade Montallegri en liten förbättring, och den 22:a uppgav läkaren att han "hoppas förklara honom utom fara i morgon". Den fjärde noten – den 22 september – är dock mycket mer pessimistisk; den rapporterade att det var den trettonde dagen av sjukdomen och att Bellini hade "passerat en mycket orolig natt". Och sedan, under dagtid den 23:e, indikerade Montallegri att det hade inträffat vad Weinstock beskriver som "en skrämmande kramp" och att döden var nära. Det verkar som att Bellini dog vid 17-tiden den 23 september 1835.

Bellinis grav i Catania-katedralen på Sicilien

Rossini tog omedelbart hand om arrangemangen och började planera Bellinis begravning och begravning, samt ta hand om hans egendom. Han beordrade att en obduktion skulle utföras, efter en order som kom direkt från kungen. Den framstående domstolsutnämnde doktorn Dalmas utförde obduktionen och rapporterade sina fynd om dödsorsaken:

Det är uppenbart att Bellini dukade under för en akut inflammation i tjocktarmen, förvärrad av en abscess i levern. Inflammationen i tarmen hade gett våldsamma symtom på dysenteri under livet.

Rossini skapade sedan en kommitté av parisiska musiker för att finna stöd för en prenumeration för att bygga ett monument över den döde kompositören, samt stödja en begravningsmässa som ska firas den 2 oktober i kapellet på Hôtel des Invalides.

Musiknotation, inskrivet på Bellinis grav, från Aminas sista aria i La sonnambula : "Ah! non-credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore", översatt som: "Jag trodde inte att du skulle blekna så snart, å blomma"

Den 27 september och 3 oktober skrev Rossini till Santocanale i Palermo och gav mycket detaljerade redogörelser för allt han hade gjort omedelbart efter Bellinis död samt vad som hände den 2 oktober. Till en början betraktade Rossini begravningen på Père Lachaise-kyrkogården som ett kortsiktigt arrangemang, utan att veta var den sista viloplatsen skulle bli. Trots försök under många år att få Bellinis kvarlevor överförda till Catania, skedde det inte förrän 1876, då kistan med hans kvarlevor fördes till katedralen i Catania och begravdes på nytt.

Av de många hyllningar som strömmade fram efter Bellinis död sticker en ut. Den skrevs av Felice Romani och publicerades i Turin den 1 oktober 1835. I den sade han:

... Kanske ingen annan tonsättare än vår känner lika väl som Bellini till nödvändigheten av en nära förening av musik med poesi, dramatisk sanning, känslornas språk, uttryckets bevis. ... Jag svettades i femton år för att hitta en Bellini! En enda dag tog honom ifrån mig!

Idag bevarar Museo Belliniano, inrymt i Palazzo Gravina-Cruyllas i Catania – Bellinis födelseplats – memorabilia och manuskript. Han firades på framsidan av Banca d'Italia 5 000 lire-sedeln på 1980- och 90-talen (innan Italien gick över till euron) med baksidan en scen från operan Norma .

Bellini, romantik och melodrama

När Bellini planerade ämnet för sin nästa opera efter La Scalas Il pirata , hade Bellini blivit inbjuden att skriva en opera för Parmas invigning av det nya Teatro Ducale i början av 1829. I det ursprungliga kontraktet fick Bellini makten över vem som skulle skriva librettot och efter att ha träffat kompositören och primadonnan hade Parman-librettisten Luigi Torrigianis verk avvisats. Den blivande librettisten lade fram ett klagomål mot Bellini i en rapport till Parmas storkammare i december 1828 (som ignorerades). I den sammanfattar den förargade librettisten Bellinis smak i romantiskt drama: "[han] gillar romantik och överdrift. Han förklarar att klassicismen är kall och tråkig ... Han fascineras av onaturliga möten i skogar, bland gravar, gravar och tycka om ..."

När Romani skrev librettot för Zaira uttryckte Romani sin ståndpunkt i förhållande till Voltaires tragedi genom att i förordet till librettot notera: " Zaira är därför inte täckt med tragedins rikliga mantel utan insvept i den strama formen av Melodrama."

Personligt liv och relationer

Bellini var en ökänd kvinnokarl, vilket framgår av hans brev till Francesco Florimo. Tre personer hade dock en framträdande plats i hans liv: Francesco Florimo, Maddelena Fumaroli och Giuditta Turina.

Francesco Florimo

Ett porträtt av Francesco Florimo senare i livet

En av de närmaste personerna i Bellinis liv var Francesco Florimo , som han träffade som studiekamrat vid konservatoriet i Neapel . Under hela Bellinis liv delade de två en nära korrespondens. Under revolutionen 1820 gick Bellini och Florimo med i ett hemligt sällskap, Carboneria. Deras närhet framgår av deras brev. Till exempel skrev Bellini den 12 januari 1828 att deras "hjärtan var gjorda bara för att vara vänner till sista andetag". Bellini skrev 1825 att "Din existens är nödvändig för att min". Vidare, den 11 februari 1835, skrev Bellini: "min utmärkta, min ärlige, min änglalika vän! Ju mer vi känner till världen, desto mer kommer vi att se hur sällsynt vår vänskap är." Baserat på dessa brev har vissa spekulerat om Bellinis sexualitet , men Weinstock (1971) anser att sådana tolkningar är anakronistiska. Rosselli (1996) expanderar på denna punkt: i motsats till hur de kan tyckas för moderna läsare, var uttrycken för nära vänskap i dessa brev vanliga i Medelhavssamhällen och i den italienska operavärlden i början av 1800-talet snarare än en återspegling av sexuell anknytning. När Bellini väl lämnade Neapel till Milano, såg de två männen sällan varandra; deras sista möte var i Neapel i slutet av 1832, när Bellini var där med Giuditta Turina, innan paret reste till Milano via Florens. Florimos publicerade minnen – skrivna femtio år efter händelserna de minns – kan vara felaktiga. Under senare år förklarade Bellini att Florimo "var den enda vän i vilken [jag] kunde finna tröst". Tolkningen av Florimos brevsamling kompliceras dock av bevis på att han ofta ändrade eller helt tillverkade några av sina korrespondenser med Bellini för att skapa en idealiserad bild av kompositören. Florimo var också känd för att ha förstört några kompromissande brev som involverade Bellinis affärer med gifta kvinnor, inklusive några där Bellini skrev i detalj om sin affär med Giuditta Turina. Efter Bellinis död blev Florimo hans litterära exekutor.

Maddalena Fumaroli

Även om den frustrerande affären med Maddalena Fumaroli som, som nämnts ovan, blev ingenting under dessa tidiga år, gav framgången som Bianca e Gernado uppnådde Bellini nytt hopp om att hennes föräldrar äntligen skulle ge efter, och en ny vädjan gjordes genom en vän. Detta avvisades fullständigt av Maddalenas far, som returnerade alla brev som hon hade fått tillsammans med ett brev från honom om att "min dotter kommer aldrig att gifta sig med en fattig pianist ( suonatore di cembalo )". Men när Florimo gav honom nyheten sa han att han skulle försöka igen och vinna, men nästa drag skulle komma senare från familjen Fumaroli.

Någon gång före mars 1828, efter den stora framgången med Il pirata och precis när Bellini skulle lämna Milano för sin produktion av Bianca e Ferdinando i Genua, fick han ett meddelande från sin vän med familjen Fumaroli att de hade dragit sig tillbaka deras avslag på hans förslag. Men vid det laget – med ansträngningarna att bygga upp sin karriär och med tid och avstånd mellan honom och Maddalena – hade hans känslor förändrats och, med hjälp av Florimo för att kommunicera med familjen, avvisade han erbjudandet och uttryckte en känsla av att han inte skulle kunna stödja henne ekonomiskt. Även Maddalenas egna vädjanden i tre brev som följde kunde inte ändra hans uppfattning.

Giuditta Turina

Giuditta Turina

Det enda betydande förhållande som Bellini hade efter 1828 var det femåriga förhållandet med Giuditta Turina, en ung gift kvinna som han inledde en passionerad affär med när båda var i Genua i april 1828 för produktionen av Bianca e Fernando . Deras förhållande varade tills Bellini åkte till Paris. Bellinis brev till sin vän Florimo visar på hans tillfredsställelse med kontaktens karaktär, särskilt för att det hindrade honom från att behöva gifta sig - och därmed bli distraherad från sitt arbete.

Men i maj 1833 medan han var i London, följde en betydande förändring i Bellinis förhållande till Giuditta från upptäckten av hennes man av ett kompromissande brev från Bellini. Resultatet blev att han bestämde sig för att söka hemskillnad och få henne borttagen från sitt hus. För Bellini innebar det möjligheten att ta ansvar för henne, och han hade inget intresse av att göra det, efter att ha svalnat i sina känslor för henne. När han skrev till Florimo från Paris året därpå, sa han tydligt att "jag blir ständigt hotad från Milano med Giudittas ankomst till Paris", då säger han att han kommer att lämna den staden om det skulle hända. Sedan fortsätter han: "Jag vill inte längre hamna i positionen att förnya en relation som fick mig att drabbas av stora problem". När Turina meddelade att hon skulle lämna sin man, lämnade Bellini henne och sa "med så många åtaganden skulle en sådan relation vara ödesdiger för mig", och uttryckte sin rädsla för att romantiska anknytningar skulle komma i vägen för hans musikaliska karriär. Till slut motstod han alla långsiktiga känslomässiga engagemang och gifte sig aldrig.

Turina höll dock kontakten med Florimo under hela hennes liv, även om [ingenting] hördes från henne efter hans död tills hon skrev ett sorgligt men vänligt brev till Florimo. Florimo återlämnade så småningom vänskapen och, som Galatopoulos noterar, "Bellinis död var en ömsesidig förlust och Florimo behövde Giuditta lika mycket som hon behövde honom" så att de två korresponderade i flera år och Florimo besökte henne i Milano "minst en gång, i 1858". Hon dog den 1 december 1871.

Kompletta verk av Bellini

Operas

1999 inledde det italienska musikförlaget Casa Ricordi , i samarbete med Teatro Massimo Bellini i Catania , ett projekt för att ge ut kritiska utgåvor av Bellinis kompletta verk.

Opera av Vincenzo Bellini
Titel Genre Handlingar Libretto Premiär
Datum Mötesplats
Adelson och Salvini opera semiseri 3 akter Andrea Leone Tottola 12 (?) februari 1825 Neapel, Teatro del Conservatorio di San Sebastiano
Bianca och Gernando melodramma 2 akter Domenico Gilardoni 30 maj 1826 Neapel, Teatro San Carlo
Il pirata melodramma 2 akter Felice Romani 27 oktober 1827 Milano, Teatro alla Scala
Bianca e Fernando
(revision av Bianca e Gernando )
melodramma 2 akter Felice Romani 7 april 1828 Genua, Teatro Carlo Felice
La straniera melodramma 2 akter Felice Romani 14 februari 1829 Milano, Teatro alla Scala
Zaira tragedia lirica 2 akter Felice Romani 16 maj 1829 Parma, Teatro Ducale
Jag Capuleti ei Montecchi tragedia lirica 2 akter Felice Romani 11 mars 1830 Venedig, Teatro La Fenice
La sonnambula opera semiseri 2 akter Felice Romani 6 mars 1831 Milano, Teatro Carcano
Norma tragedia lirica 2 akter Felice Romani 26 december 1831 Milano, Teatro alla Scala
Beatrice di Tenda tragedia lirica 2 akter Felice Romani 16 mars 1833 Venedig, Teatro La Fenice
Jag puritani melodramma serie 3 akter Carlo Pepoli 24 januari 1835 Paris, Théâtre-Italien

Låtar

Följande femton sånger publicerades som en samling, Composizioni da Camera , av Casa Ricordi 1935 på hundraårsminnet av Bellinis död.

Sex tidiga sånger

  • "La farfalletta" – canzoncina
  • "Quando incise su quel marmo" – scena ed aria
  • "Sogno d'infanzia" – romanza
  • "L'abbandono" – romanza
  • "L'allegro marinaro" – ballata
  • "Torna, vezzosa fillide" – romanza

Tre Ariette

Sei Ariette

  • "Malinconia, Ninfa gentile"
  • "Vanne, o rosa fortunata"
  • "Bella Nice, che d'amore"
  • "Almen se non poss'io"
  • "Per pietà, bell'idol mio"
  • "Ma rendi pur contento"

Andra verk

  • åtta symfonier, inklusive en Capriccio, ossia Sinfonia per studio (Capriccio eller Study Symphony)
  • Obokonsert i E-dur
  • sju pianoverk, varav tre för fyra händer
  • en orgelsonat i G-dur
  • 40 heliga verk, inklusive:
    • ("Catania" nr 1) Mässa i D-dur (1818)
    • ("Catania" nr 2) Mässa i G-dur (1818)
    • Messa di Gloria i a-moll för solister, kör och orkester (1821)
    • Mässa i e-moll (Neapel, ca 1823)
    • Mässa i g-moll (Neapel, ca 1823)
    • Salve Regina i A-dur för kör och orkester (ca 1820)
    • Salve Regina i f-moll för sopran och piano (ca 1820)

Se även

Andra viktiga bel canto operakompositörer:

Referenser

Anteckningar

Anförda källor

Vidare läsning

externa länkar