Han van Meegeren - Han van Meegeren

Han van Meegeren
Van Meegeren målar Jesus bland läkarna 1945
Född	Henricus Antonius van Meegeren ( 1889-10-10 )10 oktober 1889 Deventer , Nederländerna
Död	30 december 1947 (1947-12-30)(58 år) Amsterdam , Nederländerna
Ockupation	Målare, konstförfalskare
Makar)	Anna de Voogt ​ ​ ( m.  1912 ; div.  1923 )​ Jo Oerlemans ​ ( m.  1928)​
Barn	Jacques Henri Emil

Henricus Antonius " Han " van Meegeren ( nederländskt uttal: [ɦɛnˈrikʏs ɑnˈtoːnijəs ˈɦɑɱ vɑˈmeːɣərə (n)] ; 10 oktober 1889 - 30 december 1947) var en nederländsk målare och porträttist, ansedd som en av 1900 -talets mest geniala konstförfalskare . Van Meegeren blev en nationell hjälte efter andra världskriget när det avslöjades att han hade sålt en förfalskad tavla till Reichsmarschall Hermann Göring under den nazistiska ockupationen av Nederländerna .

Som barn utvecklade Van Meegeren en entusiasm för målningarna från den nederländska guldåldern , och han bestämde sig för att bli konstnär. Konstkritiker ansåg dock att hans arbete var trött och härledt, och Van Meegeren ansåg att de hade förstört hans karriär. Han bestämde sig för att bevisa sin talang genom att smida målningar av konstnärer från 1600-talet, inklusive Frans Hals , Pieter de Hooch , Gerard ter Borch och Johannes Vermeer . Tidens bästa konstkritiker och experter accepterade målningarna som äkta och ibland utsökta. Hans mest framgångsrika förfalskning var Nattvarden vid Emmaus , skapad 1937 medan han bodde i södra Frankrike; målningen hyllades som en verklig Vermeer av ledande experter på dagen som Dr Abraham Bredius .

Under andra världskriget bytte Göring 137 målningar för en av Van Meegers falska Vermeers, och det blev en av hans mest uppskattade ägodelar. Efter kriget greps Van Meegeren, eftersom tjänstemän trodde att han hade sålt holländsk kulturegendom till nazisterna. Med tanke på ett eventuellt dödsstraff erkände Van Meegeren den mindre allvarliga anklagelsen om förfalskning. Han dömdes för förfalskning och bedrägeri den 12 november 1947, efter en kort men mycket publicerad rättegång, och dömdes till ett års fängelse. Han avtjänade dock inte sitt straff; han dog 30 december 1947 i Valerius Clinic i Amsterdam, efter två hjärtinfarkt. Det beräknas att Van Meegeren lurade köpare från motsvarande mer än 30 miljoner dollar under 1967 års pengar, inklusive Nederländernas regering.

Tidiga år

Han (en diminutiv version av Henri eller Henricus) van Meegeren föddes 1889 som det tredje av fem barn till romersk-katolska föräldrar i medelklassen i provinsstaden Deventer. Han var son till Augusta Louisa Henrietta Camps och Hendrikus Johannes van Meegeren, en fransk och historielärare vid Kweekschool (utbildningskollegium för skollärare) i staden Deventer.

Han kände sig tidigt försummad och missförstådd av sin far, eftersom den äldre Van Meegeren strängt förbjöd hans konstnärliga utveckling och ständigt hånade honom. Hans far tvingade honom ofta att skriva hundra gånger: "Jag vet ingenting, jag är ingenting, jag kan ingenting." När han gick på Higher Burger School träffade han läraren och målaren Bartus Korteling (1853–1930) som blev hans mentor. Korteling hade inspirerats av Johannes Vermeer och visade Van Meegeren hur Vermeer hade tillverkat och blandat hans färger. Korteling hade avvisat den impressionistiska rörelsen och andra moderna trender som dekadent, urartad konst, och hans starka personliga inflytande fick förmodligen van Meegeren att motbevisa samtida stilar och måla uteslutande i stil med den nederländska guldåldern.

Han van Meegeren ritade detta båthus (byggnaden i mitten, intill ett gammalt torn i stadsmuren) för sin Rowing Club DDS medan han studerade arkitektur i Delft från 1907 till 1913.

Van Meegeren far delade inte sin sons kärlek till konst; i stället tvingade han honom att studera arkitektur vid Technische Hogeschool (Delft Technical College) i Delft 1907, hemorten Johannes Vermeer. Han fick också lektioner i teckning och måleri. Han klarade lätt sina preliminära undersökningar men han tog aldrig Ingenieurs (slutliga) tentamen eftersom han inte ville bli arkitekt. Han visade sig ändå vara en lämplig arkitekt och ritade klubbhuset för sin roddklubb i Delft som fortfarande finns (se bild).

År 1913 gav Van Meegeren upp sina arkitekturstudier och koncentrerade sig på att rita och måla på konstskolan i Haag . Den 8 januari 1913 fick han den prestigefyllda guldmedaljen från Technical University i Delft för sin studie av inredningen i kyrkan Saint Lawrence (Laurenskerk) i Rotterdam. Priset delades ut vart femte år till en konststudent som skapade det bästa verket och åtföljdes av en guldmedalj.

Den 18 april 1912 gifte Van Meegeren sig med konststudenten Anna de Voogt som väntade sitt första barn . Paret bodde till en början hos Annas mormor i Rijswijk, och deras son Jacques Henri Emil föddes där den 26 augusti 1912. Jacques van Meegeren blev också målare; han dog den 26 oktober 1977 i Amsterdam.

Karriär som legitim målare

Hjorten (eller " Hertje ") är en av Han van Meegerens mest kända originalritningar.

Sommaren 1914 flyttade Van Meegeren sin familj till Scheveningen . Det året slutförde han examensexamen vid Royal Academy of Art i Haag. Diplomet tillät honom att undervisa, och han tog ställning som assistent för professor Gips, professorn i teckning och konsthistoria, för den lilla månadslönen på 75 guld . I mars 1915 föddes hans dotter Pauline, senare kallad Inez. För att komplettera sin inkomst skissade Han affischer och målade bilder för kommersiell konsthandel , vanligtvis julkort , stilleben , landskap och porträtt. Många av dessa målningar är ganska värdefulla idag.

Van Meegeren visade sina första målningar offentligt i Haag, där de utställdes från april till maj 1917 på Kunstzaal Pictura . I december 1919 accepterades han som utvald medlem av Haagse Kunstkring , ett exklusivt förening av författare och målare som träffades varje vecka i Ridderzaals lokaler . Han målade de tama rådjur som tillhör prinsessan Juliana i hans ateljé i Haag, mittemot kungliga slottet Huis ten Bosch . Han gjorde många skisser och teckningar av rådjur och målade Hertje ( Fawn ) 1921, vilket blev ganska populärt i Nederländerna. Han gjorde många resor till Belgien , Frankrike, Italien och England och skaffade sig ett namn som en begåvad porträttist. Han tjänade ståtliga avgifter genom uppdrag från engelska och amerikanska socialiter som tillbringade sin vintersemester på Côte d'Azur . Hans kunder var imponerade av hans förståelse för de nederländska mästarnas tekniker från 1600-talet . Under hela sitt liv signerade Van Meegeren sina egna målningar med sin egen signatur.

Av allt att döma var otroheten ansvarig för uppbrottet av Van Meegers äktenskap med Anna de Voogt; paret skilde sig den 19 juli 1923. Anna åkte med barnen och flyttade till Paris där Van Meegeren besökte hans barn då och då. Han ägnade sig nu åt porträtt och började producera förfalskningar för att öka sin inkomst.

Han gifte sig med skådespelerskan Johanna Theresia Oerlemans i Woerden 1928, som han hade bott tillsammans med de senaste tre åren. Johanna var också känd under sitt artistnamn Jo van Walraven, och hon hade tidigare varit gift med konstkritiker och journalist Dr. C H. de Boer (Carel de Boer). Hon tog med sin dotter Viola in i Van Meegeren -hushållet.

Förfalskningarna

Han van Meegerens herrgård Primavera i Roquebrune-Cap-Martin där han målade sin förfalskning Nattvarden vid Emmaus 1936, som sålde för cirka 300 000 US $

Van Meegeren hade blivit en välkänd målare i Nederländerna, och Hertje (1921) och Straatzangers (1928) var särskilt populära. Hans första legitima kopior målades 1923, hans Laughing Cavalier och Happy Smoker , båda i stil med Frans Hals . År 1928 började likheten mellan Van Meegerens målningar och de gamla mästarnas åsikter drabba nederländska konstkritiker, som var mer intresserade av kubism , surrealism och andra moderna rörelser. Det sades att hans gåva var en imitation och att hans talang var begränsad utanför att kopiera andra konstnärers verk.

En kritiker skrev att han var "en begåvad tekniker som har gjort en slags sammansatt fax av renässansskolan, han har alla dygder utom originalitet." Som svar på dessa kommentarer publicerade Van Meegeren en serie aggressiva artiklar i sin månadstidning De Kemphaan ("The Ruff"). Jonathan Lopez skriver i sin bok om förfalskaren att han i tidningen "fördömde det moderna måleriet som" konstbolsjevism ", beskrev dess förespråkare som ett" slemmigt gäng kvinnohatare och negroälskare "och åberopade bilden av" a Jude med en handvagn "som en symbol för den internationella konstmarknaden." Tillsammans med journalisten Jan Ubink publicerades denna tidskrift mellan april 1928 och mars 1930.

Van Meegeren ansåg att hans geni hade blivit felbedömt, och han gav sig ut för att bevisa för konstkritikerna att han kunde mer än kopiera de holländska mästarna; han skulle producera ett verk så magnifikt att det skulle konkurrera med deras. Han flyttade med Jo till södra Frankrike och började förberedelserna för denna ultimata förfalskning, som tog honom från 1932 till 1937. I en serie tidiga övningar förfalskade han verk av Frans Hals, Pieter de Hooch , Gerard ter Borch och Johannes Vermeer . Slutligen valde han att smida en målning av Vermeer som hans mästerverk. Vermeer hade inte varit särskilt känd förrän i början av 1900 -talet; hans verk var både extremt värdefulla och knappa, eftersom bara cirka 35 hade överlevt.

Van Meegeren fördjupade sig i de gamla mästarnas biografier och studerade deras liv, yrken, varumärkesmetoder och kataloger. I oktober 1932 publicerade konstkännaren och Rembrandt -experten Dr Abraham Bredius en artikel om två nyligen upptäckta påstådda Vermeer -målningar, som han definierade som Landskap och Man and Woman at a Spinet . Han påstod att den förstnämnda var en fejk och beskrev den som "ett landskap från artonhundratalet som hade importerats till" utsikten över Delft "(mestadels Delfts nya kyrkans torn). Tvärtom, Man and Woman at a Spinet bedömdes inte bara som en "äkta Vermeer", utan också "mycket vacker" och "en av de finaste pärlorna i mästarens œuvre". Målningen såldes senare till Amsterdam bankir Dr Fritz Mannheimer .

Den "perfekta förfalskningen"

År 1932 flyttade Van Meegeren till byn Roquebrune-Cap-Martin med sin fru. Där hyrde han en möblerad herrgård som heter " Primavera " och bestämde sig för att definiera de kemiska och tekniska procedurer som skulle vara nödvändiga för att skapa hans perfekta förfalskningar. Han köpte autentiska 1600 -talsdukar och blandade sina egna färger från råvaror (som lapis lazuli , vit bly , indigo och cinnabar ) med gamla formler för att säkerställa att de kunde passera som äkta. Dessutom skapade han sina egna penslar med penselhår liknande dem som Vermeer var känd för att ha använt. Han kom fram till ett schema för att använda fenolformaldehyd (bakelit) för att få färgerna att härda efter applicering, så att målningarna ser ut som om de var 300 år gamla. Efter att ha slutfört en målning skulle Van Meegeren baka den vid 100 ° C (212 ° F) till 120 ° C (248 ° F) för att härda färgen och sedan rulla den över en cylinder för att öka sprickorna. Senare skulle han tvätta målningen i svart bläck för att fylla i sprickorna.

Nattvarden vid Emmaus (1937)

Det tog Van Meegeren sex år att utarbeta sina tekniker, men i slutändan var han nöjd med sitt arbete på både konstnärlig och bedräglig nivå. Två av dessa provmålningar målades som av Vermeer: Lady Reading Music , efter de äkta målningarna Woman in Blue Reading a Letter på Rijksmuseum i Amsterdam; och Lady som spelar musik , efter Vermeer's Woman With a Lute nära ett fönster som hänger i Metropolitan Museum of Art i New York City . Van Meegeren sålde inte dessa målningar; båda finns nu på Rijksmuseum .

Efter en resa till sommar -OS 1936 i Berlin målade Van Meegeren Nattvarden på Emmaus med lapis lazuli (ultramarinblues) och gula som Johannes Vermeer och andra nederländska guldåldersmålare använde. År 1934 hade Van Meegeren köpt en medelmåttig nederländsk målning från 1600 -talet, The Awakening of Lazarus , och på denna grund skapade han sitt mästerverk à la Vermeer . Han arbetade till och med omgiven av stora klasar fioler för att göra målningen impregnerad med doften av violett olja typisk för Vermeers verk. Experterna antog att Vermeer hade studerat i Italien, så Van Meegeren använde versionen av Michelangelo Merisi da Caravaggios kvällsmåltid vid Emmaus som ligger vid Italiens Pinacoteca di Brera som modell. Han hade alltid velat gå i mästarnas steg, och han kände att hans förfalskning var ett fint arbete i sig. Han gav den till sin vän, advokat CA Boon , och berättade att det var en äkta Vermeer, och bad honom att visa den för konsthistorikern Dr Abraham Bredius i Monaco . Bredius sökte förfalskning i september 1937 och, skriver i The Burlington Magazine , accepterade han det som en äkta Vermeer och prisade det mycket högt som " den mästerverk av Johannes Vermeer Delft". De vanligtvis erforderliga bevisen, såsom färgernas motståndskraft mot kemiska lösningar, vit blyanalys, röntgenbilder, mikrospektroskopi av färgämnena, bekräftade att det var en äkta Vermeer.

Målningen köptes av The Rembrandt Society för fl. 520 000 (235 000 euro eller cirka 4 640 000 euro idag), med hjälp av den rika redaren Willem van der Vorm, och donerad till Museum Boijmans Van Beuningen i Rotterdam . År 1938 belystes verket i en specialutställning under drottning Wilhelminas jubileum på ett museum i Rotterdam, tillsammans med 450 holländska gamla mästare från 1400 till 1800. A. Feulner skrev i "Magazine for [the] History of Konst "," I det ganska isolerade området där Vermeer -bilden hängde var det lika tyst som i ett kapell. Känslan av invigningen flödar över besökarna, även om bilden inte har några band till ritual eller kyrka ", och trots att närvaron av mästerverk av Rembrandt och Grünewald , definierades det som "det andliga centrumet" för hela utställningen.

Painting The Last Supper I av Han van Meegeren på 11: e konst- och antikmässan i Rotterdam 31 augusti 1984. - Sommaren 1938 flyttade van Meegeren till Nice. 1939 målade han The Last Supper I i stil med Vermeer.

Sommaren 1938 flyttade Van Meegeren till Nice och använde intäkterna från försäljningen av nattvarden på Emmaus för att köpa en tomt med 12 sovrum på Les Arènes de Cimiez . På godsets väggar hängde flera äkta gamla mästare. Två av hans bättre förfalskningar gjordes här, interiör med kortspelare och interiör med drinkare , båda med Pieter de Hoochs signatur. Under sin tid i Nice målade han sin sista kvällsmat I i stil med Vermeer.

Han återvände till Nederländerna i september 1939 när andra världskriget hotade. Han stannade på ett hotell i Amsterdam i flera månader och flyttade till byn Laren 1940. Under 1941 gav Van Meegeren ut hans mönster, som han publicerade 1942 som en stor och lyxig bok med titeln Han van Meegeren: Teekeningen I (Drawings nr I) . Han skapade också flera förfalskningar under denna tid, bland annat The Head of Christ , The Last Supper II , Jacobs välsignelse , äktenskapsbrottet och The Washing of the Feet - allt på sätt som Vermeer. Den 18 december 1943 skilde han sig från sin fru, men detta var bara en formalitet; paret förblev tillsammans, men en stor del av hans kapital överfördes till hennes konton som en skydd mot krigets osäkerheter.

I december 1943 flyttade Van Meegerens till Amsterdam där de bosatte sig i den exklusiva Keizersgracht 321. Hans förfalskningar hade tjänat honom mellan 5,5 och 7,5 miljoner gulden (eller cirka 25–30 miljoner dollar idag). Han använde dessa pengar för att köpa en stor mängd fastigheter, smycken och konstverk och för att främja sin lyxiga livsstil. I en intervju 1946 berättade han för Marie Louise Doudart de la Grée att han ägde 52 hus och 15 lanthus runt Laren, bland annat grachtenhuizen , herrgårdar längs Amsterdams kanaler .

Hermann Göring

Han van Meegerens Jesus bland läkarna , även kallad Ung Kristus i templet (1945).

År 1942, under den tyska ockupationen av Nederländerna , sålde en av Van Meegerens agenter Vermeer -förfalskningen Kristus med äktenskapsbrottet till nazistbankiren och konsthandlaren Alois Miedl . Experter kunde förmodligen ha identifierat det som en förfalskning; i takt med att Van Meegerens hälsa minskade, så minskade kvaliteten på hans arbete. Han kedjerökade, drack mycket och blev beroende av sömntabletter med morfin . Det fanns dock inga äkta Vermeers att jämföra med, eftersom de flesta museisamlingar fanns i skyddande förvaring som ett förebyggande medel mot krigsskador.

Nazistiska riksmarschall Hermann Göring bytte 137 plundrade målningar för Kristus med äktenskapsbrottet och visade upp det på hans bostad i Carinhall (cirka 65 kilometer norr om Berlin). Den 25 augusti 1943 gömde Göring sin samling av plundrade konstverk, inklusive Kristus med äktenskapsbrottet , i en österrikisk saltgruva, tillsammans med 6 750 andra konstverk som plundrats av nazisterna. Den 17 maj 1945 gick de allierade styrkorna in i saltgruvan och kapten Harry Anderson upptäckte målningen.

I maj 1945 ifrågasatte de allierade styrkorna Miedl angående den nyupptäckta Vermeer. Baserat på Miedls bekännelse spårades målningen tillbaka till Van Meegeren. Den 29 maj 1945 greps han och anklagades för bedrägeri och medhjälp till fienden. Han återförvisades till Weteringschans fängelse som en påstådd nazistisk samarbetspartner och plundrare av holländsk kulturegendom, hotad av myndigheterna med dödsstraff. Han arbetade över sin knipa, men erkände så småningom att han förfalskade målningar tillskrivna Vermeer och Pieter de Hooch. Han utbrast: "Målningen i Görings händer är inte, som du antar, en Vermeer från Delft, utan en Van Meegeren! Jag målade bilden!" Det tog lite tid att verifiera detta och Van Meegeren satt häktad i flera månader i militärkommandoens huvudkontor vid Herengracht 458 i Amsterdam.

Van Meegeren målade sin sista förfalskning mellan juli och december 1945 i närvaro av reportrar och domstolsutsedda vittnen: Jesus bland läkarna , även kallad Young Christ in the Temple i stil med Vermeer. Efter att ha slutfört målningen överfördes han till fästningsfängelset Blauwkapel . Van Meegeren släpptes från fängelset i januari eller februari 1946.

Rättegångs- och fängelsestraff

Rättegången mot Han van Meegeren inleddes den 29 oktober 1947 i rum 4 i regiondomstolen i Amsterdam. Samarbetsavgifterna hade tappats eftersom expertpanelen hade funnit att den förmodade Vermeer såld till Hermann Göring hade varit en förfalskning och därför inte var Nederländernas kulturegendom. Åklagare HA Wassenbergh väckte åtal för förfalskning och bedrägeri och krävde två års fängelse.

Bevis mot Han van Meegeren: en samling pigment.

Domstolen gav en internationell expertgrupp i uppdrag att ta upp äktheten av Van Meegeren målningar. I uppdraget ingick kuratorer, professorer och läkare från Nederländerna, Belgien och England, och leddes av direktören för det kemiska laboratoriet vid Royal Museums of Fine Arts i Belgien , Paul B. Coremans . Kommissionen undersökte de åtta Vermeer- och Frans Hals -målningar som Van Meegeren hade identifierat som förfalskningar. Med hjälp av kommissionen kunde Dr Coremans bestämma den kemiska sammansättningen av van Meegers färger.

Han fann att Van Meegeren hade förberett färgerna genom att använda fenolformaldehydhartserna Bakelit och Albertol som färghärdare. En flaska med exakt den ingrediensen hade hittats i Van Meegerens studio. Denna kemiska komponent introducerades och tillverkades på 1900 -talet, vilket bevisar att de påstådda verken av Vermeer och Frans Hals som undersöktes av kommissionen faktiskt tillverkades av Van Meegeren.

Utredningens andra fynd föreslog att dammet i craqueluren var för homogent för att vara av naturligt ursprung. Frågan som hittades i craqueluren tycktes komma från bläck från Indien, som hade samlats även i områden som naturlig smuts eller damm aldrig skulle ha nått. Färgen hade blivit så hård att alkohol, starka syror och baser inte angrep ytan, en tydlig indikation på att ytan inte hade bildats på ett naturligt sätt. Craqueluren på ytan matchade inte alltid den i markskiktet, vilket säkert skulle ha varit fallet med en naturlig craquelure. Således tycktes de testresultat som kommissionen erhöll bekräfta att verken var förfalskningar skapade av Van Meegeren, men deras äkthet fortsatte att diskuteras av några av experterna fram till 1967 och 1977, då nya undersökningstekniker användes för att analysera målningarna ( se nedan).

Den 12 november 1947 fann den fjärde avdelningen i Amsterdams regiondomstol Han van Meegeren skyldig till förfalskning och bedrägeri och dömde honom till ett års fängelse.

Död

I väntan på att flyttas till fängelse återvände Van Meegeren till sitt hus på Keizersgracht 321, där hans hälsa fortsatte att minska. Under den här sista månaden av sitt liv promenerade han fritt runt sitt grannskap.

Van Meegeren drabbades av en hjärtattack den 26 november 1947, den sista dagen för att överklaga domen, och fördes snabbt till Valeriuskliniek, ett sjukhus i Amsterdam. När han var på sjukhuset drabbades han av en andra hjärtinfarkt den 29 december och förklarades död den 30 december 1947 kl. 17.00 vid 58 års ålder. Hans familj och flera hundra av hans vänner deltog i hans begravning på Driehuis Westerveld Crematorium kapell. 1948 begravdes hans urna på den allmänna kyrkogården i byn Diepenveen (Deventer kommun).

Verkningarna

Spela media

Auktionen av gården Han van Meegeren (på nederländska).

Efter hans död beslutade domstolen att Van Meegerens egendom skulle auktioneras ut och intäkterna från hans egendom och försäljning av hans förfalskningar skulle användas för att återbetala köparna av hans verk och för att betala inkomstskatt på försäljningen av hans målningar. Van Meegeren hade begärt konkurs i december 1945. Den 5 och 6 september 1950 auktionerades möblerna och andra ägodelar i hans hus i Amsterdam på Keizersgracht 321 ut på grund av domstolsbeslut, tillsammans med 738 andra möbler och konstverk, bl.a. många målningar av gamla och nya mästare från hans privata samling. Huset auktionerades separat den 4 september, uppskattat till 65 000 gulden.

Intäkterna från försäljningen tillsammans med huset uppgick till 123 000 gulden. Van Meegerens osignerade The Last Supper I köptes för 2 300 gulden, medan Jesus bland läkarna (som Van Meegeren hade målat under internering) sålde för 3 000 gulden (cirka 800 dollar eller 7 000 dollar i dag.) Idag hänger tavlan i Johannesburg kyrka. Försäljningen av hela egendomen uppgick till 242 000 gulden (60 000 dollar, eller cirka 500 000 dollar idag).

Under hela sin rättegång och konkurs hävdade Van Meegeren att hans andra fru Jo inte hade något att göra med skapandet och försäljningen av hans förfalskningar. En stor del av hans betydande förmögenhet, den beräknade vinsten av hans förfalskning som översteg 50 miljoner dollar i dagens värde, hade överförts till henne när de skilde sig under kriget, och pengarna skulle ha beslagtagits om hon hade blivit beslutad att bli en medbrottsling. Van Meegeren berättade samma historia för alla författare, journalister och biografer: "Jo visste inte", och tydligen trodde de flesta honom. Vissa biografer tror dock att Jo måste ha känt sanningen. Hennes engagemang bevisades aldrig och hon kunde behålla sitt betydande kapital. Jo överlevde sin man med många år, i lyx, fram till hennes död vid 91 års ålder.

M. Jean Decoens invändning

M. Jean Decoen, en konstexpert och restauratör i Bryssel, uppgav i sin bok från 1951 att han trodde att kvällsmaten vid Emmaus och den sista måltiden II var äkta Vermeers. Decoen fortsatte med att konstatera att slutsatserna från doktor Paul Coremans expertpanel var felaktiga och att målningarna skulle granskas igen. Han hävdade också i boken att Van Meegeren använde dessa målningar som förebild för sina förfalskningar. Daniel George Van Beuningen var köpare av The Last Supper II , Interior with Drinkers och The Head of Christ , och han krävde att doktor Paul Coremans offentligt erkände att han hade gjort fel i sin analys. Coremans vägrade och van Beuningen stämde honom och hävdade att Coremans felaktiga märkning av The Last Supper II minskade värdet på hans "Vermeer" och begärde kompensation på £ 500 000 (cirka 1,3 miljoner US dollar eller cirka 10 miljoner dollar idag).

Den första rättegången i Bryssel vanns av Coremans bara för att domstolen antog samma resonemang i domstolsavgörandet vid tidpunkten för rättegången i Amsterdam mot Van Meegeren. En andra rättegång inleddes den 2 juni 1955 men försenades på grund av Van Beuningens död den 29 maj 1955. År 1958 behandlade domstolen ärendet för Van Beuningens arvingar. Coremans lyckades ge det slutgiltiga beviset på förfalskningarna genom att visa ett fotografi av en jaktplats , tillskriven A. Hondius , exakt samma scen som var synlig med röntgen under ytan på den påstådda Vermeer's Last Supper . Dessutom tog Coremans med sig ett vittne till rättssalen som bekräftade att Van Meegeren köpte Hunt -scenen 1940. Domstolen fann Coremans fördel och resultaten från hans uppdrag bifölls.

Ytterligare utredningar

År 1967 undersökte Artists Material Center vid Carnegie Mellon University i Pittsburgh flera av "Vermeers" i sin samling, under ledning av Robert Feller och Bernard Keisch. Undersökningen bekräftade att flera av deras målningar faktiskt skapades med material som uppfanns på 1900 -talet. De drog slutsatsen att "Vermeers" i deras ägo var moderna och därmed kan vara Van Meegeren -förfalskningar. Detta bekräftade resultaten från Coremans -kommissionen från 1946 och motbevisade påståendena från M. Jean Decoen. Testresultaten som erhållits av Carnegie Mellon -teamet sammanfattas nedan.

Han van Meegeren visste att vit bly användes under Vermeer's tid, men naturligtvis var han tvungen att skaffa sina lager genom den moderna färghandeln, som hade förändrats avsevärt sedan 1600 -talet. Under Vermeers tid utvaldes nederländskt bly från fyndigheter i lågländerna; dock på 1800 -talet importerades det mesta blyet från Australien och Amerika, och skilde sig från det vita bly som Vermeer skulle ha använt både i isotopsammansättningen av blyet och i innehållet av spårämnen som finns i malmen. Holländskt vit bly extraherades från malmer som innehöll höga halter av spårämnen av silver och antimon , medan det moderna vita blyet som Van Meegeren använde inte innehöll varken silver eller antimon, eftersom dessa element separerades från blyet under den moderna smältprocessen .

Förfalskningar där modernt bly eller vitt blypigment har använts kan identifieras med hjälp av en teknik som kallas Pb (bly) -210-dejting. Pb-210 är en naturligt förekommande radioaktiv isotop av bly som ingår i uran-238 radioaktiva sönderfallsserier och har en halveringstid på 22,3 år. För att bestämma mängden Pb-210 mäts alfastrålningen som avges av ett annat element, polonium-210 (Po-210). Således är det möjligt att uppskatta åldern på en målning, inom några år, genom att extrapolera innehållet Pb-210 i färgen som används för att skapa målningen.

Det vita blyet i målningen The Supper at Emmaus hade polonium-210-värden på 8,5 ± 1,4 och radium-226 (del av uran-238 radioaktiva sönderfallsserier) värden på 0,8 ± 0,3. Däremot hade den vita bly som fanns i nederländska målningar från 1600 till 1660 polonium-210-värden på 0,23 ± 0,27 och radium-226-värden på 0,40 ± 0,47.

År 1977 genomfördes en annan undersökning av statens kriminaltekniska laboratorier i Nederländerna med hjälp av uppdaterade tekniker, inklusive gaskromatografi , för att formellt bekräfta ursprunget till sex van Meegeren-förfalskningar som påstås vara äkta Vermeers, inklusive Emmaus och den sista måltiden . Slutsatserna från 1946 års kommission bekräftades igen och bekräftades av det nederländska rättssystemet.

1998 körde A&E ett program som kallades Scams, Schemes & Scoundrels som belyste Van Meegers liv och konstförfalskningar, varav många hade konfiskerats som nazistiskt byte. Programmet var värd för skeptikern James Randi och innehöll också berättelserna om Victor Lustig och Soapy Smith .

I juli 2011, BBC TV-program Fake eller Fortune undersökte en kopia av Dirck van Baburen 's kopplerskan ägs av Courtauld Institute. Åsikterna hade delats om huruvida det var ett studioverk från 1600-talet eller en Van Meegeren-falsk. Programmet använde kemisk analys av färgen för att visa att den innehöll bakelit och bekräftade därmed att målningen var en fejk från 1900-talet.

Arv

En samling äkta och falska signaturer av Han van Meegeren

Van Meegeren spelade olika roller, varav några var inhöljda i bedrägliga avsikter, när han försökte uppfylla sitt mål om att göra sina kritiker bäst. Hans far sades ha en gång sagt till honom: "Du är en fusk och kommer alltid att vara det." Han skickade ett signerat exemplar av sin egen konstbok till Adolf Hitler , som dök upp i Rikskansliet i Berlin komplett med en inskription (på tyska): "Till min älskade Führer i tacksam hyllning, från H. van Meegeren, Laren, North Holland, 1942 ". Han erkände bara att signaturen var hans egen, även om hela inskriptionen var av samma hand. (Boken av Jonathan Lopez bekräftade riktigheten i Jan Spierdijks artikel i De Waarheid där Spierdijk rapporterade detaljer om att Van Meegerens bok Tekeningen 1 hittades i Hitlers bibliotek.) Han köpte hem till flera avgångna judiska familjer i Amsterdam och höll påkostade fester medan stora delar av landet var hungriga. Å andra sidan uppfattade hans bröder och systrar honom som lojal, generös och tillgiven, och han var alltid kärleksfull och hjälpsam mot sina egna barn.

År 2008 hade Harvard -utbildade konsthistorikern Jonathan Lopez blivit flytande i nederländska och publicerat The Man Who Made Vermeers, Unvarnishing the Legend of Master Forger Han Van Meegeren . Hans omfattande forskning bekräftade att Van Meegeren började göra förfalskningar, inte så mycket genom att känna sig missförstådd och undervärderad av konstkritiker som för den inkomst som den genererade, inkomster som han behövde för att stödja hans missbruk och promiskuitet.

Van Meegeren fortsatte att måla efter att han släppts ur fängelset och signerade sina verk med sitt eget namn. Hans nyfunna profil säkerställde snabb försäljning av hans nya målningar, ofta säljs till priser som var många gånger högre än innan han hade avmaskas som en förfalskare. Van Meegeren berättade också för nyhetsmedierna att han hade "ett erbjudande från ett galleri på Manhattan att komma till USA och måla porträtt" på 1600-talet "till 6 000 dollar i kast."

En holländsk opinionsundersökning som genomfördes i oktober 1947 placerade Han van Meegerens popularitet på andra plats i landet, bakom endast premiärministerns och något före prins Bernhard , make till prinsessan Juliana . Det nederländska folket såg Van Meegeren som en listig trickster som framgångsrikt hade lurat de nederländska konstexperterna och, ännu viktigare, Hermann Göring själv. Faktum är att enligt en samtida berättelse informerades Göring om att hans "Vermeer" faktiskt var en förfalskning och "[Göring] såg ut som om han för första gången hade upptäckt att det var ont i världen". Lopez menar dock att Göring kanske aldrig visste att målningen var falsk.

Lopez indikerar att Han van Meegerens försvar under hans rättegång i Amsterdam var ett mästerverk av lurarier, som smidde sin egen personlighet till en sann holländare som var ivrig efter att lura sina kritiker och även det nederländska folket genom att låtsas att han sålde Kristus och äktenskapsbrottet , en falsk Vermeer, till Göring för att han ville lära nazisten en läxa. Van Meegeren är fortfarande en av 1900 -talets mest geniala konstförfalskare. Efter hans rättegång förklarade han emellertid: "Min triumf som förfalskare var mitt nederlag som [en] kreativ konstnär."

Lista över förfalskningar

Kända förfalskningar

Han van Meegerens förfalskning av Procuress av Dirck van Baburen

Malle Babbe

Lista över kända förfalskningar av Han van Meegeren (om inte annat anges är de efter Vermeer):

• En motsvarighet till Laughing Cavalier efter Frans Hals (1923) som en gång var föremål för en skandal i Haag 1923, dess nuvarande vistelseort är okänt.
• The Happy Smoker efter Frans Hals (1923) hänger i Groninger Museum i Nederländerna
• Man and Woman at a Spinet 1932 (kanske utan vilseledande avsikter, såld till Amsterdam bankir, Dr Fritz Mannheimer)
• Dam som läser ett brev 1935–1936 (osåld, utställd på Rijksmuseum)
• Lady som spelar lut och tittar ut genom fönstret 1935–1936 (osåld, utställd på Rijksmuseum)
• Porträtt av en man 1935–1936 i stil med Gerard ter Borch (osåld, utställd på Rijksmuseum)
• Woman Drinking (version av Malle Babbe ) 1935–1936 (osåld, utställd på Rijksmuseum.)
• Nattvarden vid Emmaus , 1936–1937 (såld till Boymans för 520 000 - 550 000 guld, cirka 300 000 US dollar eller 4 miljoner USD idag)
• Interiör med drinkare 1937–1938 (såld till D G. van Beuningen för 219 000 - 220 000 guld cirka 120 000 US dollar eller 1,6 miljoner US -dollar idag)
• Nattvarden I , 1938–1939
• Interiör med kortspelare 1938 - 1939 (såld till W. van der Vorm för 219 000 - 220 000 guld US $ 120 000 eller 1,6 miljoner US dollar idag)
• The Head of Christ , 1940–1941 (såld till D G. van Beuningen för 400 000 - 475 000 guld cirka 225 000 US dollar eller 3,25 miljoner US $ idag)
• The Last Supper II , 1940–1942 (såldes till G. G. van Beuningen för 1 600 000 guld cirka 600 000 US dollar eller 7 miljoner dollar idag)
• The Blessing of Jacob 1941–1942 (såldes till W. van der Vorm för 1 720 000 guld cirka 500 000 US dollar eller 5,75 miljoner USD idag)
• Kristus med äktenskapsbrottet 1941–1942 (såld till Hermann Göring för 1 650 000 guld cirka 624 000 US dollar eller 6,75 miljoner US -dollar idag, nu i den offentliga samlingen av Museum de Fundatie )
• The Washing of the Feet 1941–1943 (såld till staten Nederländerna för 1 250 000 - 1 300 000 guld cirka 500 000 US dollar eller 5,3 miljoner US dollar idag, som visas på Rijksmuseum)
• Jesus bland läkarna september 1945 (målad under rättegång under domstolens kontroll och såld på auktion för 3000 guld, cirka 800 dollar eller 7 000 dollar idag)
• Procuress gavs till Courtauld Institute som en falsk 1960 och bekräftades som sådan genom kemisk analys 2011.

Postumt har Van Meegerens förfalskningar visats på utställningar runt om i världen, inklusive utställningar i Amsterdam (1952), Basel (1953), Zürich (1953), Haarlem i Kunsthandel de Boer (1958), London (1961), Rotterdam (1971) ), Minneapolis (1973), Essen (1976–1977), Berlin (1977), Slot Zeist  [ nl ] (1985), New York (1987), Berkeley, CA (1990), München (1991), Rotterdam (1996) , Haag (1996) och nyligen vid Haagse Kunstkring, Haag (2004) och Stockholm (2004), och har därför gjorts allmänt tillgängliga för allmänheten.

Potentiella förfalskningar

Det är möjligt att andra förfalskningar hänger i konstsamlingar över hela världen, förmodligen i stil med holländska mästare från 1600-talet , inklusive verk i stil med Frans Hals och Hals, Pieter de Hooch och Gerard ter Borch. Jacques van Meegeren föreslog att hans far hade skapat ett antal andra förfalskningar under intervjuer med journalister om diskussioner med sin far. Några av dessa målningar inkluderar:

Smiling Girl kan ha målats av Van Meegeren

• Pojke med en liten hund och Rommelpotspeler efter Frans Hals. Frans Hals -katalogen av Frans LM Dony nämner fyra målningar med detta namn som tillskrivs Frans Hals eller "Frans Hals -skolan". En av dessa kan lätt vara av Van Meegeren.
• En motsvarighet till Vermeer's Girl with a Pearl Earring . En målning som heter Smiling Girl hänger i National Gallery of Art i Washington, DC (testamente Andrew W. Mellon ) som kan passa med Jacques beskrivning och som har erkänts av museet som en falsk. Den tillskrevs Theo van Wijngaarden , vän och partner till Van Meegeren, men kan ha målats av Van Meegeren.
• Lady med en blå hatt efter Vermeer som såldes till friherre Heinrich Thyssen 1930. Dess nuvarande vistelseort är okänt. Denna målning ägdes av John Ringling och Paul Cassirer som sålde den till Thyssen. det kallas ofta "Greta Garbo" Vermeer.

Original konstverk

Van Meegeren var en produktiv konstnär och producerade tusentals originalmålningar i ett antal olika stilar. Detta stora utbud inom måleri och teckningsstilar irriterade ofta konstkritiker. Några av hans typiska verk är klassiska stilleben på ett övertygande 1600-talssätt, impressionistiska målningar av människor som boltrar sig på sjöar eller stränder, spännande ritningar där motivet är tecknat med ganska udda drag, surrealistiska målningar med kombinerade för- och bakgrunder. Van Meegeren porträtt är dock förmodligen hans finaste verk.

Bland hans originalverk finns hans berömda rådjur , bilden ovan. Andra verk inkluderar hans prisbelönta St. Laurens-katedralen ; ett porträtt av skådespelerskan Jo Oerlemans (hans andra fru); hans nattklubb ; från Roaring Twenties; den glada akvarellen En sommardag på stranden och många andra.

Förfalskaren förfalskad

Van Meegerens eget verk steg i pris efter att han blivit känd som en förfalskare, och det blev därför värt att även fejka hans målningar. Befintliga målningar fick signaturen "H. van Meegeren", eller så gjordes nya bilder i hans stil och falskt signerade. När Van Meegeren såg en sådan falsk, påpekade han ironiskt nog att han skulle ha adopterat dem om de hade varit tillräckligt bra, men tyvärr hade han ännu inte sett en.

Senare började dock sonen Jacques van Meegeren fejka sin fars arbete. Han gjorde målningar i sin fars stil - fastän av mycket lägre kvalitet - och kunde sätta en perfekt signatur på dessa imitationer. Många förfalskningar - både av Jacques och av andra - finns fortfarande på marknaden. De kan kännas igen av sin låga bildkvalitet, men betraktas inte alltid som sådana.

Anteckningar och referenser

• Kreuger, Frederik H. (2007) A New Vermeer, Life and Work of Han van Meegeren . Rijswijk, Holland: Quantes. ISBN  978-90-5959-047-2

Vidare läsning

externa länkar

• Bilder i Rijksmuseum Amsterdam
• Foto från Van Meegerens rättegång
• Meegeren -webbplatsen med många exempel på Van Meegers egna målningar, samt uppdaterad information om hans personliga och professionella liv, sammanställd av Frederik H. Kreuger.