Nazistisk plundring -Nazi plunder

Tyska soldater framför Palazzo Venezia i Rom 1944 med en målning tagen från Neapels arkeologiska museum , Carlo III di Borbone che visita il papa Benedetto XIV nella coffee-house del Quirinale a Roma av Giovanni Paolo Panini

Nazistiskt plundring ( tyska : Raubkunst ) var stöld av konst och andra föremål som inträffade som ett resultat av den organiserade plundring av europeiska länder under tiden för nazistpartiet i Tyskland . Plundringen av judisk egendom som började 1933 i Tyskland var en viktig del av Förintelsen . Nazisterna plundrade också ockuperade länder, ibland med direkta beslag, och ibland under sken av att skydda konsten genom konstskyddsenheter . Förutom guld , silver och valuta stals kulturföremål av stor betydelse, inklusive målningar, keramik, böcker och religiösa skatter.

Många av de konstverk som plundrades av nazisterna återfanns av de allierades program för monument, konst och arkiv (MFAA, även känt som Monumentsmännen), efter kriget; men många av dem saknas fortfarande eller har återlämnats till länder men inte till sina ursprungliga ägare. En internationell ansträngning för att identifiera nazistiskt plundring som fortfarande inte har redovisats pågår, med det yttersta målet att återlämna föremålen till deras rättmätiga ägare, deras familjer eller deras respektive länder.

Bakgrund

Jean Metzinger , 1913, En Canot (Im Boot) , olja på duk, 146 cm × 114 cm (57 tum × 45 tum), utställd på Moderni Umeni, SVU Mánes , Prag, 1914, förvärvad 1916 av Georg Muche på Galerie Der Sturm , konfiskerad av nazisterna c. 1936, visades på Degenerate Art -mässan i München och försvunnen sedan dess
Albert Gleizes , 1912, Landschaft bei Paris, Paysage près de Paris, Paysage de Courbevoie , olja på duk, 72,8 cm × 87,1 cm (28,7 tum × 34,3 tum), saknad från Hannover sedan 1937

Adolf Hitler var en misslyckad konstnär som nekades tillträde till Wiens konstakademi . Icke desto mindre såg han sig själv som en kännare av konsten, och i Mein Kampf attackerade han våldsamt modern konst som degenererad, inklusive kubism , futurism och dadaism , som han ansåg vara produkten av ett dekadent 1900-talssamhälle. 1933, när Hitler blev kansler i Tyskland , tvingade han sitt estetiska ideal på nationen. De typer av konst som gynnades bland det nazistiska partiet var klassiska porträtt och landskap av gamla mästare , särskilt de av germanskt ursprung. Modern konst som inte stämde med detta kallades av Tredje Riket för degenererad konst och allt som hittades på Tysklands statliga museer var att säljas eller förstöras. Med de insamlade beloppen var Führerns mål att etablera det europeiska konstmuseet i Linz . Andra nazistiska dignitärer, som Reichsmarschall Hermann Göring och utrikesminister von Ribbentrop , var också inställda på att dra fördel av tyska militära erövringar för att utöka sina privata konstsamlingar.

Plundring av judar

Det systematiska fördrivandet av det judiska folket och överföringen av deras hem, företag, konstverk, finansiella tillgångar, musikinstrument, böcker och till och med heminredning till riket var en integrerad del av Förintelsen. I varje land som kontrollerades av nazister fråntogs judarna sina tillgångar genom ett brett spektrum av mekanismer och nazistiska plundringsorganisationer.

Försäljning av konst beslagtagen från tyska museer

Konsthandlare Hildebrand Gurlitt , Karl Buchholz, Ferdinand Moeller och Bernhard Boehmer etablerade sig i Schloss Niederschonhausen, strax utanför Berlin, för att sälja en cache med nära 16 000 målningar och skulpturer som Hitler och Göring tog bort från väggarna på tyska museer 1937– 1938. De visades första gången i Haus der Kunst i München den 19 juli 1937, med de nazistiska ledarna som bjöd in offentligt hån av två miljoner besökare som kom för att titta på den fördömda moderna konsten i Degenerate Art Exhibition . Propagandisten Joseph Goebbels kallade i en radiosändning Tysklands degenererade artister för "skräp". Hitler öppnade utställningen Haus der Kunst med ett tal. I den beskrev han tysk konst som lidande "en stor och dödlig sjukdom".

Offentlig bränning av konst

Hildebrand Gurlitt och hans kollegor hade inte mycket framgång med sin försäljning, främst för att konst märkt "skräp" hade liten attraktion. Så den 20 mars 1939 satte de eld på 1 004 målningar och skulpturer och 3 825 akvareller , teckningar och tryck på innergården till Berlins brandkår, en skändningshandling som liknar deras tidigare välkända bokbränningar . Propagandahandlingen väckte den uppmärksamhet de hoppades. Baselmuseet i Schweiz anlände med 50 000 schweizerfranc att spendera. Chockade konstälskare kom för att köpa. Vad som är okänt efter dessa försäljningar är antalet målningar som hålls av Gurlitt, Buchholz, Moeller, Boehmer och senare såldes av dem till Schweiz och Amerika – fartyg korsade Atlanten från Lissabon – för personlig vinning.

Offentliga auktioner och privat försäljning i Schweiz

Den mest ökända auktionen över nazistisk plundrad konst var auktionen "degenererad konst" som anordnades av Theodor Fischer den 30 juni 1939 på Grand Hotel National i Luzern, Schweiz . De konstverk som erbjöds hade "frånträdts" från tyska museer av nazisterna, men många välkända konsthandlare deltog tillsammans med fullmakter för stora samlare och museer. Förutom offentliga auktioner förekom många privata försäljningar av konsthandlare. Commission for Art Recovery har karakteriserat Schweiz som "en magnet" för tillgångar från Hitlers uppkomst till slutet av andra världskriget. Att undersöka och dokumentera Schweiz roll "som ett konsthandelscentrum och kanal för kulturella tillgångar under nazisttiden och under den omedelbara efterkrigstiden" var ett av uppdragen för Bergierkommissionen , under ledning av professor Georg Kreis.

Nazistiska plundringsorganisationer

Sigill av " Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ", använd från 1941 till 1944 för att markera beslagtagna dokument av de tyska ockupationstrupperna

Medan nazisterna var vid makten, plundrade de kulturell egendom från Tyskland och från varje territorium de ockuperade, och riktade sig särskilt mot judisk egendom. Detta genomfördes på ett systematiskt sätt med organisationer som skapats specifikt för att avgöra vilka offentliga och privata samlingar som var mest värdefulla för nazistregimen. En del av föremålen var öronmärkta för Hitlers aldrig realiserade Führermuseum , vissa föremål gick till andra högt uppsatta tjänstemän som Hermann Göring , medan andra föremål handlades för att finansiera nazistiska aktiviteter.

1940 bildades en organisation känd som Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete ( Reichsleiter Rosenberg-institutet för de ockuperade områdena), eller ERR, med ledning för Alfred Rosenberg av Gerhard Utikal  [ de ] . Den första operativa enheten, den västra grenen för Frankrike, Belgien och Nederländerna, kallad Dienststelle Westen (Western Agency), låg i Paris. Chefen för denna Dienststelle var Kurt von Behr . Dess ursprungliga syfte var att samla in judiska och frimureriska böcker och dokument, antingen för förstörelse eller för att flyttas till Tyskland för vidare "studie". Men sent på 1940 utfärdade Hermann Göring , som i själva verket kontrollerade ERR, en order som effektivt ändrade ERR:s uppdrag och gav den mandat att beslagta "judiska" konstsamlingar och andra föremål. Krigsbytet måste samlas på en central plats i Paris, Museum Jeu de Paume . Vid denna insamlingsplats arbetade konsthistoriker och annan personal som inventerade bytet innan de skickades till Tyskland. Göring befallde också att bytet först skulle delas mellan Hitler och honom själv. Hitler beordrade senare att alla konfiskerade konstverk skulle göras direkt tillgängliga för honom. Från slutet av 1940 till slutet av 1942 reste Göring 20 gånger till Paris. I Museum Jeu de Paume satte konsthandlaren Bruno Lohse upp 20 utställningar av de nyplundrade konstföremålen, särskilt för Göring, från vilka Göring valde ut minst 594 verk till sin egen samling. Göring gjorde Lohse till sin sambandsman och installerade honom i ERR i mars 1941 som vice ledare för denna enhet. Föremål som Hitler och Göring inte ville ha gjordes tillgängliga för andra nazistiska ledare. Under Rosenberg och Görings ledning beslagtog ERR 21 903 konstföremål från tyskockuperade länder.

Albert Gleizes, 1911, Stilleben, Nature Morte , Der Sturm vykort, Sammlung Walden, Berlin. Samling Paul Citroen , såld 1928 till Kunstausstellung Der Sturm, rekvisition av nazisterna 1937, och saknad sedan

Andra nazistiska plundringsorganisationer var Führermuseum , den organisation som drivs av konsthistorikern Hans Posse , som var särskilt ansvarig för monteringen av verken för Führermuseum , Dienststelle Mühlmann , som drivs av Kajetan Mühlmann som verkade främst i Nederländerna och i Belgien, och ett Sonderkommando Kuensberg kopplat till utrikesministern Joachim von Ribbentrop , som verkade först i Frankrike, sedan i Ryssland och Nordafrika. I Västeuropa, med de framryckande tyska trupperna, fanns delar av "von Ribbentrop-bataljonen", uppkallad efter Joachim von Ribbentrop . Dessa män var ansvariga för att gå in på privata och institutionella bibliotek i de ockuperade länderna och ta bort allt material av intresse för tyskarna, särskilt föremål av vetenskapligt, tekniskt eller annat informationsvärde.

Konstsamlingar från framstående judiska familjer, inklusive Rothschilds , Rosenbergs, Wildensteins och Schloss Family, var måltavlor för konfiskationer på grund av deras betydande värde. Dessutom sålde judiska konsthandlare konst till tyska organisationer - ofta under tvång, t.ex. Jacques Goudstikkers , Benjamin och Nathan Katz' konsthandlare och Kurt Walter Bachstitz . Dessutom sålde icke-judiska konsthandlare konst till tyskarna, t.ex. konsthandlarna De Boer och Hoogendijk i Nederländerna.

I slutet av kriget samlade det tredje riket hundratusentals kulturföremål.

Utredningsenheten för konstplundring

Den 21 november 1944, på begäran av Owen Roberts , skapade William J. Donovan Art Looting Investigation Unit (ALIU) inom OSS för att samla in information om plundring, konfiskering och överföring av kulturföremål av Nazityskland , dess allierade och olika individer och organisationer involverade; att lagföra krigsförbrytare och att återställa egendom. ALIU sammanställde information om individer som tros ha deltagit i konstplundring och identifierade en grupp nyckelmisstänkta för tillfångatagande och förhör om deras roller i att genomföra nazistisk politik. Förhör genomfördes i Bad Aussee, Österrike .

ALIU rapporter och index

ALIU-rapporterna beskriver nätverken av nazistiska tjänstemän, konsthandlare och individer som är inblandade i Hitlers politik för spoliering av judar i det nazistiskt ockuperade Europa. ALIU:s slutrapport inkluderade 175 sidor uppdelade i tre delar: Detaljerade förhörsrapporter (DIR), som fokuserade på individer som spelade en central roll i tysk spoliering; Konsoliderade förhörsrapporter (CIRs); och en "Röd Flagg-lista" över personer som är inblandade i nazisternas spoliering. ALIU-rapporterna utgör ett av de viktigaste dokumenten i USA:s regeringsarkiv över Nazi Era Assets

Detaljerade underrättelserapporter (DIR)

Den första gruppen av rapporter som beskriver nätverken och relationerna mellan konsthandlare och andra agenter anställda av Hitler, Göring och Rosenberg är organiserade efter namn: Heinrich Hoffmann , Ernst Buchner , Gustav Rochlitz , Gunter Schiedlausky, Bruno Lohse , Gisela Limberger, Walter Andreas Hofer , Karl Kress, Walter Bornheim, Hermann Voss och Karl Haberstock .

Konsoliderade förhörsrapporter (CIR)

En andra uppsättning rapporter beskriver Görings konstplundringsaktiviteter (The Goering Collection), konstplundringsaktiviteterna för Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) och Hitlers Linz Museum.

ALIU Lista över Red Flag Namn

Art Looting Intelligence Unit publicerade en lista över "Red Flag Names", som organiserade dem efter land: Tyskland, Frankrike, Schweiz, Nederländerna, Belgien, Italien, Spanien, Portugal, Sverige och Luxemburg. Varje namn följs av en beskrivning av personens aktiviteter, deras relationer till andra personer i spoliationsnätverket och i många fall information om deras gripande eller fängslande av allierade styrkor.

Sovjetunionen

För att undersöka och uppskatta nazistiskt plundring i Sovjetunionen under 1941 till 1945 bildades den sovjetiska statens extraordinära kommission för att fastställa och utreda brotten som begåtts av de tysk-fascistiska inkräktarna och deras medbrottslingar den 2 november 1942. Under det stora fosterländska kriget och därefter, Fram till 1991 samlade kommissionen in material om nazistiska brott i Sovjetunionen, inklusive plundringsincidenter. Omedelbart efter kriget skisserade kommissionen i detalj skadorna på 64 av de mest värdefulla sovjetiska museerna, av 427 skadade. I den ryska SFSR fann man att 173 museer hade plundrats av nazisterna, med plundrade föremål som uppgick till hundratusentals.

Efter upplösningen av Sovjetunionen bildade Ryska federationens regering en statlig kommission för återställande av kulturella värdesaker för att ersätta den sovjetiska kommissionen. Experter från denna ryska institution konsulterade ursprungligen den sovjetiska kommissionens arbete, men fortsätter ändå att katalogisera konstverk som förlorats under krigsmuseet efter museum. Från och med 2008, förlorade konstverk från 14 museer och biblioteken i Voronezh Oblast , Kursk Oblast , Pskov Oblast , Rostov Oblast , Smolensk Oblast , Norra Kaukasus , Gatchina , Peterhof Palace , Tsarskoye Selo (Pushkin), Novgorod Oblast , Novgorod Oblast och Novgorod Oblast . som organen för de ryska statsarkiven och SUKP:s arkiv, katalogiserades i 15 volymer, som alla gjordes tillgängliga online. De innehåller detaljerad information om 1 148 908 föremål av förlorade konstverk. Det totala antalet förlorade föremål är okänt än så länge, eftersom katalogiseringsarbete för andra skadade ryska museer pågår.

Alfred Rosenberg befäl över den så kallade ERR, som ansvarade för insamling av konst, böcker och kulturföremål från invaderade länder, och överförde även deras tillfångatagna bibliotekssamlingar tillbaka till Berlin under reträtten från Ryssland. "I sitt sökande efter "forskningsmaterial" besökte ERR-team och Wehrmacht 375 arkivinstitutioner, 402 museer, 531 institut och 957 bibliotek bara i Östeuropa. ERR fungerade också under de första dagarna av blixtkriget i de låga länderna. Detta orsakade viss förvirring om auktoritet, prioritet och kommandokedjan bland den tyska armén, von Rippentropp-bataljonen och Gestapo, och som ett resultat av personlig plundring bland arméns officerare och trupper. Dessa ERR-team var dock mycket effektiva. En redogörelse uppskattar att endast från Sovjetunionen: "hundratusen geografiska kartor togs på ideologiska grunder, för akademisk forskning, som medel för politisk, geografisk och ekonomisk information om sovjetiska städer och regioner, eller som samlarföremål".

Polen

Huvudartikel: Andra världskrigets plundring av Polen
Aleksander Gierymskis judinna med apelsiner upptäcktes den 26 november 2010 på en konstauktion i Buxtehude , Tyskland

Efter ockupationen av Polen av tyska styrkor i september 1939, begick nazistregimen folkmord mot polska judar och försökte utrota den polska överklassen såväl som dess kultur . Tusentals konstföremål plundrades, eftersom nazisterna systematiskt genomförde en plan för plundring utarbetad redan innan fientligheterna började. 25 museer och många andra anläggningar förstördes. Den totala kostnaden för tyska nazistiska stölder och förstörelse av polsk konst uppskattas till 20 miljarder dollar, eller uppskattningsvis 43 procent av det polska kulturarvet ; över 516 000 individuella konstverk plundrades, inklusive 2 800 målningar av europeiska målare; 11 000 målningar av polska målare; 1 400 skulpturer; 75 000 manuskript; 25 000 kartor; 90 000 böcker, inklusive över 20 000 tryckta före 1800; och hundratusentals andra föremål av konstnärligt och historiskt värde. Tyskland har fortfarande mycket polskt material som plundrats under andra världskriget. I decennier har det pågått förhandlingar mellan Polen och Tyskland om återlämnande av den plundrade polska egendomen.

Österrike

Huvudartikel: Nazistiska förvaringsplatser för konst under andra världskriget

Anschluss ( sammanslutning ) av Österrike och Tyskland började den 12 mars 1938. Plundringen av judiska fastigheter började omedelbart. Kyrkor, kloster och museer var hem för många konstverk innan nazisterna kom men efter det togs majoriteten av konstverken. Ringstrasse , som var ett bostad för många människor men också ett bygdegård, beslagtogs och all konst inuti också. Mellan åren 1943 och 1945 innehöll saltgruvorna i Altaussee majoriteten av nazisternas plundrade konst. Några från Österrike och andra från hela Europa. 1944 förvarades då cirka 4 700 konstverk i saltgruvorna.

Führermuseum

Huvudartikel: Führermuseum

Efter att Hitler blev förbundskansler, gjorde han planer på att förvandla sin hemstad Linz, Österrike , till det tredje rikets huvudstad för konst. Hitler anlitade arkitekter för att arbeta utifrån sina egna mönster för att bygga flera gallerier och museer, som tillsammans skulle kallas Führermuseum . Hitler ville fylla sitt museum med de största konstskatterna i världen och trodde att det mesta av världens finaste konst tillhörde Tyskland efter att ha blivit plundrat under Napoleon- och första världskrigen.

Hermann Görings samling

Hermann Görings samling, en personlig samling av Reichsmarschall Hermann Göring, var en annan stor samling inklusive konfiskerad egendom, bestod av cirka 50 procent av konstverk som konfiskerades från rikets fiender. Samlingen samlades i stor utsträckning av konsthandlaren Bruno Lohse , Görings rådgivare och ERR-representant i Paris 1945, och den omfattade över 2 000 enskilda verk inklusive mer än 300 målningar. I US National Archives and Records Administrations konsoliderade förhörsrapport nr 2 står det att Göring aldrig plundrade grovt, istället lyckades han alltid "finna ett sätt att ge åtminstone sken av ärlighet, genom en symbolisk betalning eller ett löfte om det till konfiskeringen. Även om han och hans agenter aldrig hade någon officiell koppling till de tyska konfiskeringsorganisationerna, använde de dem ändå i största möjliga utsträckning."

Nazistisk förvaring av plundrade föremål

Tyskt byte lagrat i Schlosskirche Ellingen , Bayern (april 1945)
Pieter Bruegel den äldre målning Altaussee , Österrike (april 1945)
Altaussee , maj 1945 efter avlägsnandet av de åtta 500 kilogram (1 100 lb) bomberna vid nazisternas stulna konstförråd.
Gents altartavla under återhämtning från saltgruvan Altaussee i slutet av andra världskriget.
Madonnan i Brygge under återhämtningen från saltgruvan Altaussee, 1945
Dwight D. Eisenhower (höger) inspekterar stulna konstverk i en saltgruva i Merkers , tillsammans med Omar Bradley (vänster) och George S. Patton (mitten)
Nazistiskt guld i Merkers saltgruva
Som ekonomiminister påskyndade Walther Funk upprustningstakten och när Reichsbanks president bankade för SS guldringarna av nazistiska koncentrationslägeroffer
Glasögon av offren från Auschwitz

Det tredje riket samlade hundratusentals föremål från ockuperade nationer och lagrade dem på flera viktiga platser, såsom Musée Jeu de Paume i Paris och det nazistiska högkvarteret i München . När de allierade styrkorna fick fördelar i kriget och bombade Tysklands städer och historiska institutioner, började Tyskland "förvara konstverken i saltgruvor och grottor för skydd mot allierade bombräder. Dessa gruvor och grottor erbjöd lämpliga fukt- och temperaturförhållanden för konstverken." Välkända förvar av detta slag var gruvor i Merkers , Altaussee och Siegen . Dessa gruvor användes inte bara för förvaring av plundrad konst utan också av konst som hade funnits i Tyskland och Österrike innan naziststyrets början. Degenererad konst förbjöds lagligt av nazisterna att komma in i Tyskland, och därför hölls de som utsetts i det som kallades Martyrrummet vid Jeu de Paume. Mycket av Paul Rosenbergs professionella återförsäljare och personliga samling utsågs så senare av nazisterna. Efter Joseph Goebbels tidigare privata dekret att sälja dessa degenererade verk för utländsk valuta för att finansiera byggandet av Führermuseum och den bredare krigsinsatsen, utsåg Hermann Göring personligen en serie ERR-godkända återförsäljare för att likvidera dessa tillgångar och sedan skicka medlen till att svälla hans personliga konstsamling, inklusive Hildebrand Gurlitt . Med den plundrade degenererade konsten som såldes vidare via Schweiz , spreds Rosenbergs samling över Europa. Idag saknas ett 70-tal av hans målningar, inklusive: den stora Picasso-akvarellen Naked Woman on the Beach , målad i Provence 1923; sju verk av Matisse; och porträttet av Gabrielle Diot av Degas .

Plundring av judiska böcker

En av de saker som nazister sökte efter under sin invasion av europeiska länder var judiska böcker och skrifter. Deras mål var att samla alla Europas judiska böcker och bränna dem . Ett av de första länderna som plundrades var Frankrike , där nazisterna tog 50 000 böcker från Alliance Israélite Universelle ; 10 000 från L'Ecole Rabbinique, ett av Paris mest betydande rabbinseminarier; och 4 000 volymer från Federation of Jewish Societies of France, en paraplygrupp. Därifrån tog de sammanlagt 20 000 böcker från Lipschuetz Bookstore och ytterligare 28 000 från Rothschild-familjens personliga samling, innan de letade igenom de privata hemmen i Paris och kom med tusentals fler böcker. Efter att ha sopat i Frankrike för varje judisk bok de kunde hitta, drog nazisterna vidare till Nederländerna där de skulle ta miljontals till. De plundrade huset till Hans Furstenberg, en rik judisk bankir och stal hans samling på 16 000 volymer; i Amsterdam tog de 25 000 volymer från Bibliotheek van het Portugeesch Israelietisch Seminarium; 4 000 från Ashkenazic Beth ha- Midrasch Ets Haim; och 100 000 från Bibliotheca Rosenthaliana . I Italien innehöll Roms centrala synagoga två bibliotek, ett ägdes av Italian Rabbinic College och det andra var det judiska samfundets bibliotek. 1943 kom nazisterna genom Italien, packade ihop alla böcker från synagogan och skickade tillbaka dem till Tyskland.

Omedelbart efterspel

Ytterligare information: USA:s återbetalning till Sovjetunionen

De allierade skapade särskilda kommissioner, som MFAA- organisationen för att hjälpa till att skydda kända europeiska monument från förstörelse och, efter kriget, för att resa till tidigare nazistiskt ockuperade områden för att hitta nazistiska konstförvar. 1944 och 1945 var en av de största utmaningarna för "Monuments Men" att hindra allierade styrkor från att plundra och "ta konstverk och skicka hem dem till vänner och familj"; När "off-limits" varningsskyltar misslyckades med att skydda konstverken började "Monuments Men" att markera förvaringsplatserna med vit tejp, som användes av allierade trupper som en varningsskylt för oexploderade minor. De återfann tusentals föremål, varav många hade plundrats av nazisterna.

De allierade hittade dessa konstverk i över 1 050 förvar i Tyskland och Österrike i slutet av andra världskriget. Sommaren 1945 blev kapten Walter Farmer insamlingsplatsens första direktör. Den första sändningen av konstverk som anlände till Wiesbaden Collection Point inkluderade fall av antikviteter, egyptisk konst, islamiska artefakter och målningar från Kaiser Friedrich Museum . Insamlingsplatsen fick också material från Reichsbank och nazi-plundrade, polska, liturgiska samlingar. På sin höjdpunkt lagrade, identifierade och återställde Wiesbaden cirka 700 000 enskilda föremål, inklusive målningar och skulpturer, främst för att hålla dem borta från den sovjetiska armén och krigsskadestånd.

De allierade samlade in konstverken och lagrade dem på insamlingsställen, särskilt Central Collection Point i München tills de kunde lämnas tillbaka. De identifierbara konstverken, som hade förvärvats av tyskarna under naziststyret, återlämnades till de länder som de togs ifrån. Det var upp till varje nations regeringar om och under vilka omständigheter de skulle lämna tillbaka föremålen till de ursprungliga ägarna.

När insamlingsplatsen i München stängdes hade ägarna till många av föremålen inte hittats. Nationerna kunde inte heller hitta alla ägare eller verifiera att de var döda. Det finns många organisationer inrättade för att hjälpa till att lämna tillbaka de stulna föremålen som tagits från det judiska folket. Till exempel: Project Heart, World Jewish Restitution Organization och Conference on Jewish Material Claims Against Germany . Beroende på omständigheterna kan dessa organisationer ta emot konstverken i stället för arvingarna.

Senare utveckling

Även om de flesta av de stulna konstverken och antikviteterna dokumenterades, hittades eller återfanns "av de segerrika allierade arméerna [...] huvudsakligen gömda i saltgruvor, tunnlar och avskilda slott", har många konstverk aldrig lämnats tillbaka till sina rättmätiga ägare . Konsthandlare , gallerier och museer över hela världen har tvingats undersöka sin samlings härkomst för att undersöka påståenden om att en del av verket förvärvades efter att det hade stulits från dess ursprungliga ägare. Redan 1985, år innan amerikanska museer erkände frågan och före den internationella konferensen om Nazi-plundrade tillgångar av förintelseoffer , släppte europeiska länder inventeringslistor över konstverk, mynt och medaljer "som konfiskerades från judar av nazisterna under World World andra kriget och tillkännagav detaljerna i en process för att återlämna verken till sina ägare och rättmätiga arvingar." 1998 rekommenderade en österrikisk rådgivande panel att 6 292 konstföremål skulle återlämnas till sina lagliga ägare (av vilka de flesta är judar ), enligt villkoren i en restitutionslag från 1998.

Nazistiska koncentrationsläger och dödslägers offer var tvungna att klä av sig helt innan deras mord, och alla deras personliga tillhörigheter stals. De mycket värdefulla föremålen, såsom guldmynt , ringar , glasögon , smycken och andra ädelmetallföremål , skickades till Reichsbank för omvandling till ädelmetaller . Värdet krediterades sedan på SS -konton.

Konstverk som plundrats av nazisterna kan fortfarande hittas i ryska/sovjetiska och amerikanska institutioner: Metropolitan Museum of Art avslöjade en lista på 393 målningar som har luckor i sin härkomst under nazitiden, Art Institute of Chicago har publicerat en lista av mer än 500 verk "för vilka länkar i ägarkedjan för åren 1933–1945 fortfarande är oklara eller ännu inte helt fastställda." San Diego Museum of Art och Los Angeles County Museum of Art tillhandahåller listor på internet för att avgöra om konstföremål i deras samling stals av nazisterna.

Stuart Eizenstat , viceutrikesminister och chef för den amerikanska delegationen som sponsrade 1998 års internationella konferens om Nazi-plundrade tillgångar från förintelseoffer i Washington-konferensen uttalade att "Från och med nu, [...] försäljning, köp, utbyte och visning konst från denna period kommer att behandlas med större lyhördhet och en högre internationell standard av ansvar." Konferensen deltog av mer än 49 länder och 13 olika privata enheter, och målet var att nå en federal konsensus om hur man ska hantera nazi-erans plundrad konst. Konferensen byggdes på grunden av den nazistiska guldkonferensen som hölls i London 1997. Det amerikanska utrikesdepartementet var värd för konferensen med US Holocaust Memorial Museum från 30 november till 3 december 1998.

Efter konferensen utvecklade Association of Art Museum Directors riktlinjer som kräver att museer granskar sina samlingars härkomst eller historia, med fokus särskilt på konst som plundrats av nazisterna. National Gallery of Art i Washington identifierade mer än 400 europeiska målningar med luckor i deras ursprung under andra världskrigets era. Ett särskilt konstverk, "Still Life with Fruit and Game" av den flamländska målaren Frans Snyders från 1500-talet , såldes av Karl Haberstock , som World Jewish Congress beskriver som "en av de mest ökända nazistiska konsthandlarna." År 2000 berättade New York Citys Museum of Modern Art fortfarande för den amerikanska kongressen att de "inte var medvetna om ett enda nazistinkt konstverk i vår samling, av de mer än 100 000" de hade.

1979 dök två målningar, en Renoir, Tête de jeune fille , och en Pissarro, Rue de village , upp på Interpols "12 Most Wanted List", men hittills vet ingen var de befinner sig (ATA Newsletter, nov. 79, vol. 1, nr 9, s. 1. '78, 326.1–2). New Jersey-ägaren har bett International Foundation for Art Research (IFAR) att återpublicera information om stölden, med hopp om att någon ska känna igen målningarna. Ägaren skrev till IFAR att när hans föräldrar emigrerade från Berlin 1938, försvann två av deras målningar "mystiskt". Alla deras andra ägodelar skickades från Tyskland till USA via Nederländerna, och allt utom lådan med dessa två målningar anlände intakt. Efter andra världskriget gjorde ägarens far en stor ansträngning för att lokalisera målningarna men misslyckades. Under årens lopp har många ansträngningar gjorts för att återvinna dem, artiklar har publicerats och en annons publicerades i den tyska tidskriften Die Weltkunst 15 maj 1959. En betydande belöning har erbjudits under vanliga villkor, men det har varit inget svar.

Men restitutionsförsök som initierats av tyska politiker har inte heller varit fria från kontroverser. Eftersom den tyska lagen för återställande gäller för "kulturella tillgångar som förlorats till följd av nazisternas förföljelse", som inkluderar målningar som judar som emigrerade från Tyskland sålde för att försörja sig själva , påverkas i stort sett all handel som involverar judar under den eran, och fördelen med tvivel ges till kärande. De tyska vänsterpolitikerna Klaus Wowereit (SPD, Berlins borgmästare ) och Thomas Flierl ( Linkspartei ) stämdes 2006 för att de var alltför villiga att ge bort målningen Berliner Straßenszene från 1913 av expressionisten Ernst Ludwig Kirchner , som fanns i Berlins Brücke Museum . Den visades i Köln 1937 och hade sålts för 3 000 Reichsmark av en judisk familj bosatt i Schweiz till en tysk samlare. Denna summa anses av experter ha legat långt över marknadspriset. Museet, som fick tavlan 1980 efter flera ägarbyten, kunde inte bevisa att familjen faktiskt fick pengarna. Det återlämnades till arvtagaren till de tidigare ägarna, och hon lät auktionera ut det för 38,1 miljoner dollar.

2010, när arbetet började med att förlänga en tunnelbana från Alexanderplatz genom den historiska stadskärnan till Brandenburger Tor , grävdes ett antal skulpturer från den degenererade konstutställningen upp i källaren i ett privat hus nära "Rote Rathaus". Dessa inkluderade till exempel bronsstatyn i kubistisk stil av en kvinnlig dansare av konstnären Marg Moll , och visas nu på Neues Museum .

Från 2013 till 2015 undersökte en kommitté samlingen av den holländska kungafamiljen . Kommittén fokuserade på alla föremål som familjen förvärvat sedan 1933 och som tillverkats före 1945. Totalt studerades 1 300 konstverk. Holländska musea hade redan undersökt sin samling för att hitta föremål som stulits av nazisterna. Det visade sig att en målning av skogen nära Huis ten Bosch av den holländska målaren Joris van der Haagen kom från en judisk samlare. Han tvingades lämna över målningen till den tidigare judiska banken Lippmann, Rosenthal & Co. i Amsterdam, som samlade in pengar och andra ägodelar från judarna i Amsterdam. Målningen köptes av drottning Juliana 1960. Familjen planerar att lämna tillbaka målningen till arvingarna till ägaren 1942, en judisk samlare.

Effekter av nazisternas plundring idag

Ungefär 20 procent av konsten i Europa plundrades av nazisterna, och det finns långt över 100 000 föremål som inte har återlämnats till sina rättmätiga ägare. Majoriteten av det som fortfarande saknas inkluderar vardagliga föremål som porslin, kristall eller silver. I vilken utsträckning plundrad konst togs sågs enligt Spiegler som: "Det nazistiska konstkonfiskeringsprogrammet har kallats den största förskjutningen av konst i mänsklighetens historia." I slutet av andra världskriget, "förenta staternas regering har uppskattat att tyska styrkor och andra nazistiska agenter före och under andra världskriget hade beslagtagit eller tvingat fram försäljningen av en femtedel av all västerländsk konst som då existerade, ungefär en fjärdedel av en miljoner konstverk." På grund av en så omfattande förflyttning av nazistiskt plundrad konst från hela Europa, "har några tiotusentals konstverk som stulits av nazisterna fortfarande inte hittats till denna dag."

Vissa föremål av stor kulturell betydelse saknas, men hur mycket är ännu inte bestämt. Detta är en stor fråga för konstmarknaden , eftersom legitima organisationer inte vill handla med föremål med oklara ägartitlar. Sedan mitten av 1990-talet, efter att flera böcker, tidskrifter och tidningar började exponera ämnet för allmänheten, har många återförsäljare, auktionshus och museer blivit mer noggranna med att kontrollera härkomsten av föremål som finns att köpa om de är plundrade. Vissa museer i USA och på andra håll har gått med på att kontrollera härkomsten av verk i sina samlingar.

Förutom domstolarnas roll när det gäller att fastställa restitution eller kompensation, har vissa stater skapat officiella organ för prövning och lösning av anspråk. I Storbritannien ger Spoliation Advisory Panel råd till Department for Culture, Media and Sport om sådana påståenden. IFAR , en icke-vinstdrivande utbildnings- och forskningsorganisation, upprätthåller en databas över plundrad konst.

2013 skapade den kanadensiska regeringen förintelsens provenance Research and Best-Practice Guidelines Project, genom vilket de undersöker innehaven av sex konstgallerier i Kanada.

1992 Internationella arkivet för kvinnorörelsens upptäckt

Huvudartikel: International Archives for the Women's Movement

Den 14 januari 1992 rapporterade historikern Marc Jansen i en artikel i NRC Handelsblad att arkivsamlingar som stulits från Nederländerna inklusive register från International Archives for the Women's Movement ( holländska : Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV) ), som hade plundrats 1940, hade hittats i Ryssland. De konfiskerade dokumenten skickades till en början till Berlin och flyttades senare till Sudetenland av säkerhetsskäl. I slutet av kriget tog Röda armén dokumenten från det tyskockuperade Tjeckoslovakien och lagrade dem 1945–1946 i KGB :s Osobyi Archive  [ de ] ( ryska : Особый архив ), vilket betyder specialarkiv, vilket var inrymt i Moskva . Även om avtal upprättades nästan omedelbart efter upptäckten, höll byråkratiska förseningar arkiven från att återlämnas i 11 år. 2003 återhämtade sig delvis tidningarna från några av de mest uppmärksammade feministerna under förkrigstiden, inklusive Aletta Jacobs och Rosa Manus , cirka 4 650 böcker och tidskrifter, uppteckningar från International Council of Women och International Woman Suffrage Alliance , bland många fotografier återlämnades. Ungefär hälften av den ursprungliga samlingen är fortfarande oåterställd.

Upptäckt av konstverk i München 2012

Huvudartikel: Gurlitt Collection

I början av 2012 upptäcktes över 1 000 konstverk hemma hos Cornelius Gurlitt , son till Hildebrand Gurlitt , varav cirka 200–300 verk misstänks vara plundrad konst, varav några kan ha ställts ut i den degenererade konstutställningen hölls av nazisterna före andra världskriget i flera stora tyska städer. Samlingen innehåller bland annat verk av Marc Chagall , Otto Dix och Henri Matisse , Renoir och Max Liebermann .

2014 Nürnberg konstverk upptäckt

I januari 2014 meddelade forskaren Dominik Radlmaier från staden Nürnberg att åtta föremål hade identifierats som förlorad konst och ytterligare 11 var under stark misstanke. Stadens forskningsprojekt startades 2004 och Radlmaier har undersökt på heltid sedan dess.

2015 Wałbrzych, Polen ryktas bepansrat tåg

Huvudartikel: Nazistiskt guldtåg

I Wałbrzych , Polen hävdar två amatörupptäckare – Piotr Koper och Andreas Richter – att de har hittat ett ryktbart bepansrat tåg som tros vara fyllt med guld, ädelstenar och vapen. Det ryktades att tåget skulle vara förseglat i en tunnel under andra världskrigets sista dagar innan det tredje riket kollapsade. Endast 10 procent av tunneln har utforskats eftersom mycket av tunneln har kollapsat. Att hitta tåget kommer att bli en dyr och komplicerad operation som involverar mycket finansiering, grävning och borrning. Men för att stödja sina påståenden sa upptäcktsresande att experter har undersökt platsen med markpenetrerande, termiska och magnetiska sensorer som plockade upp tecken på en järnvägstunnel med metallspår. Legitimiteten för dessa påståenden har ännu inte fastställts, men upptäcktsresande begär 10 procent av värdet av vad som än finns i tåget om deras fynd är korrekta. Polens biträdande kulturminister, Piotr Zuchowski, sa att han var "99 procent övertygad" om att tåget äntligen hade hittats, men forskare hävdar att upptäcktsresandens fynd är falska.

The Jewish Digital Cultural Recovery Project

The Jewish Digital Cultural Recovery Project (JDCRP) är en omfattande databas som fokuserar på de judiskägda konst- och kulturföremålen som plundrades av nazisterna och deras allierade från 1933 till 1945. JDCRP initierades i maj 2016 av Conference on Jewish Material Claims Mot Tyskland i samarbete med Commission for Art Recovery. Deras mål var att ytterligare utöka den redan existerande databasen över föremål som stulits av Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, en av de primära nazistiska byråerna som var involverade i plundringen av kulturföremål i nazistiskt ockuperade länder under andra världskriget.

Genom att skapa denna databas är JDCRP positionerat för att uppnå många mål. Insamlingen av dessa data om plundrade judiska föremål under andra världskriget kan ge en djupare förståelse för olika plundringsbyråer som anställts av nazistpartiet, aktuella vistelseorter för enskilda artefakter och detaljer om förföljda judiska konstnärer. Dessutom kan informationen som samlas in av JDCRP ge ytterligare vägledning till familjer och arvtagare till konst, museer och konstmarknaden. Slutligen kan JDCRP fungera som ett sätt att hedra judiska konstnärer som var offer för nazistpartiets plundring och fira deras konstnärliga arv. Sammantaget är målet för JDCRP inte att ersätta befintliga databaser och publikationer om stulen konst under det tredje riket utan snarare att komplettera den redan tillgängliga informationen och bygga vidare på den med fokus på konst som plundrats från judar. Vidare är JDCRP:s uppdrag inte bara att upprätta en central databas för denna information och göra den lättillgänglig utan också att utveckla ett nätverk av institutioner som kan arbeta för att främja ytterligare forskning om detta ämne.

JDCRP samlar data från en mängd olika källor. Några exempel inkluderar inventeringar av plundrade föremål som hittats av allierade styrkor, listor över stulna föremål som lämnats in av offer och listor över plundrade och återställda kulturföremål sammanställda av regeringar. När data väl har samlats in om ett specifikt föremål strävar JDCRP efter att visa upp följande information: detaljer om det stulna föremålet, bakgrund om gärningsmännen och offren för stölden, information om de som tjänade på stölderna och detaljer om platserna där det eller de stulna föremålen hölls.

Den 1 januari 2020 lanserade JDCRP sitt pilotprojekt centrerat kring Adolphe Schloss berömda konstsamling. Syftet med denna första lansering är att testa genomförbarheten av en central databas för stulna judiska artefakter och att fastställa hur JDCRP-databasen kommer att konstrueras och underhållas. Denna satsning finansieras av Europeiska unionen och är avsedd att skapa den ram som krävs för JDCRP.

Andra plundrade konstverk

Se även

Referenser

Anteckningar

Vidare läsning

externa länkar