Die Weltbühne -Die Weltbühne
Die Weltbühne (engelska: "The World Stage") var en tysk veckotidning med fokus på politik, konst och affärer. Den Weltbühne grundades i Berlin den 7 september 1905 av Siegfried Jacobsohn och skapades ursprungligen strikt som en teater magasin under titeln Die Schaubühne . Det döptes om till Die Weltbühne den 4 april 1918. Efter Jacobsohns död i december 1926 tog Kurt Tucholsky över ledningen för tidningen, som han överlämnade till Carl von Ossietzky i maj 1927. Nazisterna förbjöd publikationen efter riksdagsbranden , och dess sista nummer publicerades den 7 mars 1933. I exil publicerades tidningen under titeln Die neue Weltbühne ("The New World Stage"). Efter slutet av andra världskriget uppträdde det igen under sitt ursprungliga namn i Östra Berlin , där det varade fram till 1993. 1997uppträddetidningarna Ossietzky och Das Blättchen efter modellen av Die Weltbühne .
Med sitt berömda lilla, röda häfte var det nyckelforumet för uttryck för vänster, socialistiska intellektuella under Weimarrepubliken . Mer än 2600 författare skrev till tidningen mellan 1905 och 1933. Förutom Jacobsohn, Tucholsky och Ossietzky inkluderade framstående författare och journalister som Erich Kästner , Alfred Polgar , Arnold Zweig , Manfred George , Lion Feuchtwanger och Else Lasker- Schüler . Andra vanliga bidragsgivare inkluderade Julius Bab , Erich Dombrowski , Axel Eggebrecht , Herbert Eulenberg , Hellmut von Gerlach , Moritz Heimann , Kurt Hiller , Erich Mühsam , Rudolf Arnheim , Gabriele Tergit , Richard Lewinsohn , Fritz Sternberg och Heinrich Ströbel .
Till och med på sin högsta punkt hade Die Weltbühne en relativt låg tryckning på 15 000 exemplar. Det hade fortfarande flera journalistiska kupp, inklusive upptäckten av Veim-morden i Schwarze Reichswehr paramilitära grupper samt rapporter om den hemliga upprustningen av militären, vilket senare ledde till den så kallade Weltbühne-Prozess . Utskriften av Tucholskys berömda mening " Soldater är mördare " ledde också till anklagelser mot utgivaren Ossietzky.
Ursprung och utveckling
Grunden för Die Weltbühne var resultatet av en plagiataffär som involverade den 23-åriga teaterkritikern Siegfried Jacobsohn. Den 12 november 1904 rapporterade tidningen Berliner Tageblatt paralleller mellan recensioner skrivna av Jacobsohn och Alfred Gold. Vid den här tiden arbetade Jacobsohn som teaterkritiker för tidningen Welt am Montag . Eftersom tidningen var känd som en kontroversiell kritiker och därför inte gillades av någon del av media och teatrar, bestämde den sig för att avfärda Jacobsohn på grund av allmänhetens upprördhet. Efter att ha avskedats bestämde Siegfried sig för att resa genom Europa i flera månader och skapa sin egen tidning med fokus på teaterkritik. Perioden i hans liv från plagiataffären till grundandet av hans tidning Die Schaubühne beskrevs av Jacobsohn i sin tidning Der Fall Jacobsohn .
Tidningens historia kan delas in i flera utvecklingsperioder: teater (1905-1913), öppning för politik (1913-1918), revolution och republik (1918-1926) och kamp mot nationalsocialism (1927-1933).
Teater (1905-1913)
Fram till 1913 var tidningens fokus på "hela teaterintresset", vilket framgår av tidningens underrubrik. I den inledande artikeln i tidningens första nummer, med titeln Zum Geleit , beskrev Jacobsohn sin övertygelse att "karaktären av en nation och en viss tid uttrycks starkare i drama än i någon annan form av litteratur".
Tidningens fyra första nummer innehöll ett citat från Friedrich Schillers uppsats Teatern som en moralisk institution som en slogan: Eftersom en synlig presentation tilltalar starkare än döda bokstäver och kall berättelse, så appellerar teatern djupare och längre än moral och lagar . Detta var en indikation på hur Jacobsohn ville att folk skulle se sitt företag: som upplysning i termer av klassicism. Populariteten av konstdebatter vid den tiden orsakades dock också av det faktum att konsten var mindre begränsad i det tyska imperiet under Wilhelm II. än politik och journalistik.
I tidningens inledande fas var de viktigaste bidragsgivarna teaterkritikerna Julius Bab, Willi Handl och Alfred Polgar. Under senare år gick författare som Lion Feuchtwanger och Harry Kahn liksom teaterkritikern Herbert Ihering med i företaget. I november 1908 smälte Feuchtwangers tidningen Der Spiegel samman med Die Schaubühne .
Som teaterkritiker motsatte sig Jacobsohn Alfred Kerrs synpunkter. Till skillnad från Kerrs var Jacobsohn en stark kritiker av naturalismen och ansåg Max Reinhards verk som teaterhuvud och regissör som mer värdefulla än Otto Brahm. Jacobsohn ogillade emellertid Reinhards orientering mot massteater i cirkusringar från 1910 vilket ledde till byggandet av Großes Schauspielhaus (Stora teaterhuset) i Berlin.
Inledning till politik (1913-1918)
Den 9 januari 1913 publicerade den 23-åriga juriststudenten Kurt Tucholsky sin första artikel i Die Schaubühne . Redan under sitt första år av arbete med Jacobsohn blev Tucholsky tidningens viktigaste bidragsgivare.
För att inte få tidningen att se ut som om de flesta artiklarna skrevs av samma författare skrev Tucholsky under tre pseudonymer sedan 1913: Ignaz Wrobel, Theobald Tiger och Peter Panter. Han behöll dessa pseudonymer under sin skrivkarriär. Under påverkan av Tucholsky bör tidningens karaktär snart ändras. Redan i mars 1913 trycktes de första svaren . Tanken bakom denna kategori var att reagera på brev till tidningen som författades av riktiga eller fiktiva tidningsläsare. Viktigare var dock Jacobsohns beslut att öppna sin tidning för ämnen från politik och ekonomi. Den 25 september skrev ekonomiadvokaten Martin Friedlander om monopol i tobaksindustrin i Amerikas förenta stater under pseudonymen Vindex . Jacobsohn kommenterade den här artikeln i ett fiktivt "svar" där han betonade att det var viktigt att titta på andra ämnen trots att han bara fokuserade på teater de senaste nio åren. Han skrev att det isolerade betraktandet av ett ämne erbjuder incitament och fördelar men också faror.
Under första världskriget lyckades Jacobsohn publicera sin tidning regelbundet trots svåra omständigheter. Sedan augusti 1914 öppnades varje nummer med en politisk ledare som representerade en patriotisk synvinkel. I november 1915 startade journalisten Robert Breuer under pseudonymen Cunctator en serie artiklar som kritiskt handlade om den tyska regeringens politik och landets politiska tillstånd. Serien kulminerade i artikeln Kapitalismens kris och slutade med slutsatsen att endast det internationella proletariatet kan övervinna den nationellt förklädda kapitalismen.
På grund av denna artikel var Die Schaubühne ursprungligen förbjudet att publiceras. Men Jacobsohn lyckades hålla tidningen på tryck genom att gå med på en pre-censur. Under sin nya pseudonym Germanicus arbetade Breuer igen för tidningen sedan januari 1916. Trots den patriotiska och nationalistiska betydelsen av hans nya pseudonym, kritiserade hans kommentarer i tidningen alltid annexionskraven från Alldeutscher Verband . Efter att hans yngre bror dog i kriget 1915, bekräftade Jacobsohn hårt att vara en pacifist. År 1916 skrev tidningen ut annonser för undertecknande av krigsobligationer. Det har inte bekräftats om dessa annonser stödde tidningen ekonomiskt och därför hade ett inflytande på att säkra tidningens överlevnad. Sammantaget var tidningens bild inte tydligt pacifistisk. Detta orsakade senare negativ kritik av till exempel Franz Pfemfert och Karl Kraus .
Övergången från att enbart fokusera på teaterkritik till en "tidning för politik, konst och ekonomi" fick Jacobsohn att byta namn på sin tidning till Die Weltbühne .
Revolution och republik (1918-1926)
Efter de första framgångarna med den tyska våroffensiven 1918 ändrade Robert Breuer sin syn på annexationen och avviker också från de tidigare synpunkterna i tidningen inom andra områden. Skillnaderna mellan MSPD-supporter Breuer och Jacobsohn som blev mer och mer stödjande för USPD ledde till Germanicus slut . Under novemberrevolutionen , Die Schaubühne följde inte en gemensam politisk riktning. Från mars 1919 till oktober 1920 skrevs de politiska ledarna av socialdemokraten Heinrich Ströbel.
Den 21 november 1918 publicerade Jacosohn programmet för Rat geistiger Arbeiter (engelska: rådet för huvudarbetare ) som han tillhörde sig själv under en kort tid. Han lämnade rådet för att han inte ville spendera tid på en debattklubb . Istället ville han använda den tiden för sitt redigeringsarbete i tidningen. Snart diskuterade tidningen kritiskt samarbetet mellan socialdemokratin och den tyska armén samt den otillräckliga rensningen av offentliga tjänstemän som var monarkistiska eller antirepublik.
I mars 1919 försvarade Tucholsky mot anklagelsen att republiken inte sågs positivt i sin artikel Wir Negativen (engelska: Us The Negatives ).
Under de följande åren var Die Schaubühnes synvinkel strikt pacifistisk och antimilitaristisk och bad republiken om en hård reaktion på de många politiska morden. Till och med under ockupationen av Ruhr krävde tidningen att de villkor för fred som fastställdes i Versaillesfördraget var uppfyllda .
Därför stödde tidningen också försoning med fiender från första världskriget. Tidningen måste särskilt krediteras för sin rapportering om Feme-morden inom Black Reichswehr . Även om Jacobsohn visste att detta förde honom i stor personlig fara publicerade han motsvarande anteckningar från Carl Mertens den 8 augusti 1925.
Carl von Ossietzky, en politisk publicist, gick med i tidningen i april 1926 och var huvudpersonen i den fortsatta utvecklingen av tidningen. Han blev redaktör och skrev de politiska ledningarna. Med Jacobsohns plötsliga död den 3 december 1926 var dock fortsättningen av Die Weltbühne oklar. Vid denna tidpunkt hade papperet nått en tryckning på 12 500 exemplar.
Kampen mot nationalsocialismen (1927-1933)
Efter Jacobsohns död, som hade mentorerat honom, slutade Tucholsky att arbeta som korrespondent i Paris och åkte tillbaka till Berlin där han blev huvudförläggare för Die Weltbühne . Änkan Edith Jacobsohn tog över tidningen 1927. Det stod dock snart klart att Tucholsky inte var nöjd med sin ställning som tidningens förläggare. Därför tog Ossietzky i maj 1927 Tucholskys jobb och utnämndes officiellt från oktober 1927 till förläggare, under samarbete med Kurt Tucholsky , som det står på tidningens titelsida. Även om von Ossietzky var en helt annan typ av redaktör än Jacobsohn behöll han tidningens allmänna stil och synvinkel. Men Tucholskys brev till sin fru Mary Gerold indikerade att han inte var nöjd med Tucholskys arbete som redaktör. Först under de närmaste åren kom förhållandet mellan de två journalisterna närmare både i pappersinnehållet och personligen. I maj 1932 erkände Tucholsky äntligen att Ossietzky orsakade en enorm boom för tidningen.
Denna högkonjunktur återspeglades också i tidningens cirkulation som nådde sitt maximum på 15 000 exemplar i början av 1930-talet. Läsgrupperna som bildades i många tyska städer och till och med i Sydamerika visade tidningens inverkan. Utanför dessa grupper uppmärksammades tidningen av stämningar med Reichswehrs ministerium om den antimilitaristiska rapporteringen som gjordes av tidningens journalister. Klimaxen för dessa konflikter var den så kallade Weltbühne-Prozess där Ossietzky och journalisten Walter Kreiser dömdes till 18 månaders fängelse.
I slutet av Weimarrepubliken var tidningen huvudsakligen inriktad på kampen mot resan till tredje riket (Tucholsky). Ett litet antal artiklar behandlade fortfarande kulturlivet. Men Tucholsky avgick i början av 1932 och publicerade sina egna skrifter endast sällan. I maj 1932 tog Hellmut von Gerlach över som redaktör på grund av Ossietzkys tid i fängelse. Under denna tid tilldelades Walther Karsch rollen som huvudredaktör i termer av presslagstiftningen. Sommaren samma år anklagades Ossietzky på grund av Tucholskys skrivning att soldater är mördare . Domstolen frikände dock Ossietzky. Han fick amnesti och släpptes ur fängelset under julen 1932.
Efter det att nationalsocialisterna kom till makten den 30 januari 1933 förväntades ett tidningsförbud. På natten till riksdagsbranden 27-28 februari 1933 arresterades Ossietzky och några av hans kollegor. Efter att Hellmut von Gerlach hade flytt, blev Walther Karsch tidningsredaktör för tidningen. Karsch var senare känd som en av grundarna av Berliner Tagesspiegel . Tidningens sista nummer trycktes den 14 mars 1933 men levererades inte längre. Därför var det sista numret som både trycktes och levererades från den 7 mars 1933 (nr 10). Det slutade med detta trotsiga uttalande: Denn der Geist setzt sich doch durch (engelska: Sinnet råder ändå ).
Omtryck
- Die Schaubühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1905–1918. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978–1980
- Die Weltbühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1918–1933. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978
- Die Wiener Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 1. Jahrgang 1932 . oA
- Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 2. Jahrgang der Wiener Weltbühne, 1. Halbjahr 1933 . oA
- Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe Prag / Paris 4 / 1933–8 / 1939 .
Referenser
externa länkar