Carl Czerny - Carl Czerny

Carl Czerny
Czerny 2.jpg
Carl Czerny, litografi av Josef Kriehuber , 1833
Född 21 februari 1791
Wien, Österrike
Död 15 juli 1857 (1857-07-15)(66 år)
Wien, Österrike
Viloplats Wiens centrala kyrkogård

Carl Czerny ( tyska: [ˈtʃɛʁniː] ; 21 februari 1791 - 15 juli 1857) var en österrikisk kompositör, lärare och pianist med tjeckiskt ursprung vars musik sträckte sig över de sena klassiska och tidiga romantiska epokerna. Hans stora musikaliska produktion uppgick till över tusen verk och hans studieböcker för piano används fortfarande i stor utsträckning i pianoläran. Han var en av Ludwig van Beethovens mest kända elever.

Tidigt liv

Barndom

Den unga Czerny. Bild baserad på originalet av Joseph Lanzedelly den äldre

Carl Czerny föddes i Wien ( Leopoldstadt ) och döptes i S: t Leopolds församling. Hans föräldrar var av tjeckiskt ursprung; hans mor var moravisk. Hans föräldrar talade tjeckiska med honom. Czerny kom från en musikalisk familj: hans farfar var fiolist i Nymburk , nära Prag, och hans far, Wenzel, var oboist, organist och pianist. När Czerny var sex månader gammal tog hans far ett jobb som pianolärare på en polsk herrgård och familjen flyttade till Polen, där de bodde tills den tredje delningen av Polen fick familjen att återvända till Wien 1795.

Som ett underbarn började Czerny spela piano vid tre års ålder och komponera vid sju års ålder. Hans första pianolärare var hans far, som lärde honom främst Bach , Haydn och Mozart . Han började framföra pianorecital i sina föräldrars hem. Czerny gjorde sin första offentliga föreställning 1800 när han spelade Mozarts pianokonsert nr 24 i c -moll .

Studerar med Beethoven

1801 planerade Wenzel Krumpholz , en tjeckisk kompositör och violinist, en presentation för Czerny hemma hos Ludwig van Beethoven. Beethoven bad Czerny att spela sin Pathétique Sonata och Adelaide . Beethoven var imponerad av 10-åringen och accepterade honom som elev. Czerny förblev under Beethovens handledning till 1804 och sporadiskt därefter. Han beundrade särskilt Beethovens anläggning vid improvisation, hans expertis i fingrar, snabbheten i hans skalor och trills och hans återhållsamma uppträdande under uppträdandet.

Czernys självbiografi och brev ger många viktiga referenser och detaljer om Beethoven under denna period. Czerny var den första som rapporterade symptom på Beethovens dövhet, flera år innan saken blev offentlig. Om sitt första möte med Beethoven skrev han: "Jag märkte också med den visuella snabbheten som är speciell för barn att han hade bomull som tycktes ha varit full av en gulaktig salva i öronen."

Beethoven valde Czerny som pianist för premiären av den förra Pianokonserten nr 1 1806 och vid 21 års ålder i februari 1812 gav Czerny Wienpremiären för Beethovens "kejsare" pianokonsert . Czerny skrev att hans musikaliska minne gjorde det möjligt för honom att spela praktiskt taget alla Beethovens pianoverken utan hjärta och under åren 1804–1805 spelade han dessa verk på detta sätt i Prince Lichnowskys palats en eller två gånger i veckan, med Prince ropar bara de önskade opusnumren. Czerny upprätthöll en vänskap med Beethoven under hela sitt liv och gav också pianolektioner till Beethovens brorson Carl.

Senare karriär

Lärare och kompositör

För Czernys anmärkningsvärda elever, se Lista över musikstudenter efter lärare: C till F § Carl Czerny .
Czerny presenterar sin elev Franz Liszt för Beethoven. Teckning av Rudolf Lipus.

I en ålder av femton började Czerny en mycket framgångsrik lärarkarriär. Czerny baserade sin metod på undervisning av Beethoven och Muzio Clementi och undervisade upp till tolv lektioner om dagen i den wienska adelns hem. Hans "stjärna" -elever inkluderade Theodor Döhler , Stephen Heller , Sigismond Thalberg och Ninette de Belleville . År 1819 tog fadern till Franz Liszt sin son till Czerny, som erinrade om:

Han var ett blekt, sjukligt utseende barn, som medan han lekte svajade omkring på pallen som berusad ... Hans spel var ... oregelbundet, oroligt, förvirrat och ... han slängde fingrarna ganska godtyckligt överallt tangentbordet. Men trots detta var jag förvånad över den talang naturen hade gett honom.

Liszt blev Czernys mest kända elev. Han utbildade barnet med verken av Beethoven, Clementi, Ignaz Moscheles och Johann Sebastian Bach . Familjen Liszt bodde på samma gata i Wien som Czerny, som var så imponerad av pojken att han lärde honom gratis. Liszt skulle senare återbetala detta förtroende genom att introducera Czernys musik vid många av hans Paris -skäl. Strax före Liszts Wienkonsert den 13 april 1823 (hans sista konsert för den säsongen) arrangerade Czerny, med vissa svårigheter (eftersom Beethoven alltmer ogillade barnunderbarn) introduktionen av Liszt till Beethoven. Beethoven var tillräckligt imponerad av den unga Liszt för att ge honom en kyss på pannan. Liszt förblev nära Czerny, och 1852 publicerades hans Études d'exécution transcendante med ett engagemang för Czerny.

Czerny lämnade Wien endast för att göra resor till Italien, Frankrike (1837, när han fick hjälp av Liszt) och England. Efter 1840 ägnade Czerny sig enbart åt komposition. Han skrev ett stort antal pianosoloövningar för utvecklingen av den pianistiska tekniken, utformade för att täcka från de första lektionerna för barn upp till behoven hos den mest avancerade virtuosen. (se Lista över kompositioner av Carl Czerny ).

Död

Czerny dog ​​i Wien vid 66 års ålder. Han gifte sig aldrig och hade inga nära släktingar. Hans stora förmögenhet skänkte han välgörenhetsorganisationer (inklusive en dövinstitution), hans hushållerska och Society of Music of Friends i Wien, efter att ha gjort det möjligt att utföra en Requiem -mässa i hans minne.

Kompositioner

Översikt

Huvudartikel: Lista över kompositioner av Carl Czerny

Czerny komponerade ett mycket stort antal stycken (mer än tusen stycken och upp till op. 861).

Czernys verk inkluderar inte bara pianomusik (études, nocturnes, sonater, operatema arrangemang och variationer) utan även massor och körmusik, symfonier, konserter, sånger, stråkkvartetter och annan kammarmusik. Den mer kända delen av Czernys repertoar är det stora antalet didaktiska pianostycken han skrev, till exempel The School of Velocity och The Art of Finger fingerfärdighet. Han var en av de första kompositörerna som använde étude ("studie") för en titel. Czernys verk innehåller också arrangemang av många populära operateman.

Majoriteten av de stycken som Czerny kallar "seriös musik" (massor, körmusik, kvartetter, orkester och kammarmusik) finns kvar i opublicerat manuskript och hålls av Wiens Society for Music Friends , till vilka Czerny (en barnlös ungkarl) ville hans egendom.

Pianomusik

Czernys pianosonater visar sig som ett mellanstadium mellan Beethovens och Liszt. De blandar de traditionella sonatformelementen med barockelement, såsom användning av fugato och fria former av fantasi. Inspelningar av dessa sonater har gjorts av Martin Jones , Anton Kuerti och Daniel Blumenthal .

Czernys pianonocturner visar några av elementen som finns i Chopins nocturner, till exempel rytmisk flytning och intim karaktär. Chopin träffade Czerny i Wien 1828 och kan ha påverkats av hans nattaktioner.

Czerny komponerade cirka 180 stycken som bär titeln "Variationer". Bland dem finns La Ricordanza , Op 33, som Vladimir Horowitz spelade in. Czerny använde inte bara sina egna teman utan även teman från andra kompositörer, inklusive Daniel Auber , Ludwig van Beethoven , Vincenzo Bellini , Anton Diabelli , Gaetano Donizetti , Joseph Haydn , Heinrich Marschner , Wolfgang Amadeus Mozart , Niccolò Paganini , Gioachino Rossini , Franz Schubert , Carl Maria von Weber och många andra. Dessa verk sträcker sig från solopianostycken till pianostycken för fyra, sex och åtta händer, med vissa variationer som valfritt ackompanjemang av orkester eller stråkkvartett. Czerny kombinerade ibland sina variationer med andra genrer, som fantasy, rondo eller improviserad.

Czerny var en av 50 kompositörer som skrev en variant på ett tema av Anton Diabelli för del II av Vaterländischer Künstlerverein (publicerad 1824). Han skrev också en koda för att runda av samlingen. Del I ägnades åt de 33 varianterna från Beethoven, hans Diabelli -variationer , op. 120. Tillsammans med Liszt, Chopin, Henri Herz , Johann Peter Pixis och Sigismond Thalberg var Czerny en bidragsgivare till kompendiet med variationer för piano, Hexameron (1837).

Andra kompositioner

(1857–2007) 150 -årsjubileum för Czernys död, Central Cemetery, Wien

De sju symfonierna i Czerny började spelas in på 1990 -talet. Under 2000 -talet kom två nya symfonier fram (symfoni nr 6 och en stor symfoni skriven 1814); också två ouverturer (i C -moll och E -dur) och lite symfonisk körmusik (Psalm 130 och "Die Macht des Gesanges").

Czerny var en produktiv kompositör av kammarmusik, normalt inklusive piano: Trio för stråkar och piano, Kvintetter för stråkar och piano, Sonater för fiol och piano, och även pianovarianter med flöjt, horn och andra instrument. Det finns dock många verk utan piano, inklusive stråkkvartetter.

Czerny, en from katolik, komponerade också många religiösa verk. Dessa verk innehåller ett antal mässor och psalmer.

Publikationer

År 1842 publicerade Czerny en självbiografisk skiss, "Erinnerungen aus meinem Leben" ("Minnen från mitt liv"). Andra verk av Czerny, bortsett från hans kompositioner inkluderar: hans version av Johann Sebastian Bach 's Das wohltemperierte Klavier ; "Brev till en ung dam, om konsten att spela pianoforte"; hans "School of Practical Composition" (publicerad som hans op. 600); hans upplaga av Domenico Scarlatti : s sonater (1840); och "Om korrekt utförande av alla Beethovens verk för piano" (1846), liksom flera upplagor av Beethovens verk för piano.

Arv

Inflytande

"Czerny, förfadern till Pianoforte Technic", illustration från The Etude magazine, april 1927

Czerny kan betraktas som en far till modern pianoteknik för generationer av pianister, när man tar hänsyn till att många av hans elever, som Theodor Leschetizky , Franz Liszt och Theodor Kullak , också blev lärare och förmedlade sitt arv. Den amerikanska musiktidningen The Etude presenterade i sitt nummer av april 1927 en illustration (se ovan) som visar hur Czerny kunde betraktas som fadern till modern pianoteknik och grunden för en hel generation pianister. Denna lista kan utökas till idag: exempel på 'härkomst' är:

Czerny skrev en uppsats om korrekt utförande av Beethovens pianosonater, "Om korrekt utförande av alla Beethovens verk för piano" (1846). Johannes Brahms skrev om det till Clara Schumann i ett brev från mars 1878: "Jag tycker verkligen att Czernys stora pianofortekurs Op. 500 är värd att studera, särskilt när det gäller vad han säger om Beethoven och framförandet av hans verk, för han var en flitig och uppmärksam elev ... Czernys fingrar är särskilt värda att uppmärksammas. Faktum är att jag tycker att människor i dag borde ha mer respekt för denna utmärkta man "I ett brev till Otto Jahn av den 30 oktober 1852 skrev Liszt:" I tjugoårsåldern, när en stor del av Beethovens skapelser var en slags Sfinx, spelade Czerny exklusivt Beethoven, med en förståelse lika utmärkt som att hans teknik var effektiv och effektiv; och senare ställde han inte upp mot några framsteg som hade gjorts i teknik, men bidragit materiellt till det genom sin egen undervisning och verk. "

Czerny hade en inflytelserik roll för att definiera kanon för klassisk pianorepertoar. Volym 4 (1847) av hans teoretiskt-praktiska pianoskola listade vad han ansåg vara de viktigaste pianoverken under de tidigare åttio åren, inklusive verk av Mozart, Clementi, Chopin, Schumann, Liszt, Schubert, Mendelssohn och verk av hans egen.

Rykte

Från Czernys död till slutet av 1900 -talet har negativa åsikter om hans arbete dominerat. Robert Schumann i Neue Zeitschrift für Musik (New Musical Gazette), sa om Czernys op. 424: "Det skulle vara svårt att hitta ett fantasifel som är större än Czernys."

Liszt inkluderade flera Czerny -kompositioner i sin repertoar och tillägnade också sina tolv Transcendental Études till Czerny. Han samarbetade också med Czerny om Hexaméron . Men till och med Liszt föreslog i ett brev från 1852 till Otto Jahn : "Det är synd att han genom en alltför överflödig produktivitet nödvändigtvis har försvagat sig själv och inte gått vidare på vägen till sin första sonat. (Op. 7, A-dur) och andra verk från den perioden, som jag värderar mycket högt, som kompositioner av betydelse, vackert formade och med den ädlaste tendensen. " I "Män, kvinnor och pianon" beskriver Arthur Loesser Czernys musik som "utan djup, intensitet eller kvickhet, men alltid smidig och vacker och ganska öron-kittlande när den spelas snabbt ... oändlig variation av mönster och oändlig monotoni av import."

Mer positiva åsikter har erbjudits av musiker som Anton Kuerti , Brahms och Leon Botstein . Igor Stravinsky skrev om sin beundran för Czerny också som kompositör: "När det gäller Czerny har jag uppskattat fullblodsmusikern i honom mer än den anmärkningsvärda pedagogen."

Referenser

Anteckningar
Källor

externa länkar