Gustavo Adolfo Bécquer - Gustavo Adolfo Bécquer

Inte att förväxla med Gustavo Adolfo Becker .
I denna spanska namn , den första eller faderns efternamn är Domínguez och den andra eller moderns efternamn är Bastida .
Gustavo Adolfo Bécquer
Gustavo Adolfo Bécquer av sin bror, Valeriano Bécquer
Gustavo Adolfo Bécquer av sin bror, Valeriano Bécquer
Född Gustavo Adolfo Domínguez Bastida 17 februari 1836 Sevilla , Spanien
( 1836-02-17 )
Dog 22 december 1870 (1870-12-22)(34 år)
Madrid , Spanien
Ockupation Poet, författare, journalist
Nationalitet Spanska
Signatur

Gustavo Adolfo Claudio Domínguez Bastida (17 februari 1836 - 22 december 1870), bättre känd som Gustavo Adolfo Bécquer ( spanska uttal:  [ɡusˈtaβo aˈðolfo ˈβekeɾ] ), var en spansk romantiker poet och författare (mestadels noveller), också en dramatiker , litterär kolumnist , och begåvad i teckning. Idag anses han vara en av de viktigaste figurerna i spansk litteratur och anses av vissa vara den mest lästa författaren efter Miguel de Cervantes . Han antog aliaset för Bécquer som hans bror Valeriano Bécquer , en målare, hade gjort tidigare. Han var associerad med romantik- och postromantikrörelserna och skrev medan realismen hade framgång i Spanien. Han var måttligt känd under sitt liv, men det var efter hans död att de flesta av hans verk publicerades. Hans mest kända verk är Rhymes and the Legends, som vanligtvis publiceras tillsammans som Rimas y leyendas . Dessa dikter och berättelser är viktiga för studien av spansk litteratur och vanlig läsning för gymnasieelever i spansktalande länder .

Hans arbete närmade sig den traditionella poesin och teman på ett modernt sätt och han anses vara grundaren av modern spansk lyrik . Bécquers inflytande på 1900-talets poeter av det spanska språket kan kännas i verken av Luis Cernuda , Octavio Paz och Giannina Braschi .

Bécquer påverkade många senare spanskspråkiga författare, inklusive Luis Cernuda , Giannina Braschi , Octavio Paz , Antonio Machado , Juan Ramón Jiménez . Bécquer själv påverkades av - både direkt och indirekt - Cervantes, Shakespeare , Goethe , Heinrich Heine

Biografi

Gustavo Adolfo Bécquer föddes 1836 med efternamnet Domínguez Bastida, men han valde sin flamländska fars andra efternamn Bécquer, som familjen var känd runt om i staden. Hans far, José Domínguez Bécquer , som härstammar från en ursprungligen flamländsk familj som grundades i den andalusiska huvudstaden på 1500-talet och som var väl respekterad i staden, var en målare med relativt god anseende i sin hemstad. Hans målningar var eftertraktade, särskilt bland turister som besöker området. José hade en stor talang, och detta påverkade starkt den unga Gustavo, som visade en kärlek till måleri och en medfödd förmåga att rita och skissa i tidig ålder. Han var mycket begåvad och fortsatte att rita under hela sitt liv, men det var aldrig hans huvudfokus.

Glorieta de Bécquer i Sevilla, Spanien

Bécquer lämnades kvar som föräldralös i tidig ålder: han förlorade sin far vid 5 års ålder och hans mor bara 6 år senare. Unga Gustavo började sin utbildning vid San Antonio Abad-skolan tills han antogs som student vid San Telmo-skolan 1846, en nautisk institution. Det var på den skolan där han träffade Narciso Campillo, med vilken han byggde en stark vänskap. Det var också med Campillo att Bécquer började visa sitt litterära kall, eftersom de två pojkarna började skriva medan de delade tiden i San Telmo. Ett år senare stängdes skolan genom kunglig order. Gustavo och hans syskon togs sedan in av sin farbror, Don Juan de Vargas, som tog hand om barnen som om de var hans egna. Strax därefter fortsatte Gustavo att bo hos sin gudmor, Doña Manuela Monahay, vars omfattande bibliotek försåg unga Bécquer med oändliga timmar av underhållning, vilket Doña Manuela tillät med glädje. Under denna period kommer Campillo ihåg att poeten knappt lämnade sin mormors hus när han tillbringade timmar med att sluka volymerna i hennes bibliotek. Gustavos gudmor, en välutbildad person och också välbärgad, stödde hans passion för studier av konst och historia. Men hon ville att Gustavo skulle ha ett yrke, så hon fick honom 1850 antagen som elev till Don Antonio Cabral Bejaranos ateljé vid skolan Santa Isabel de Hungría. Gustavo arbetade i studion i bara två år, när han flyttade till sin farbror Joaquins studio och fortsatte att utveckla sina färdigheter tillsammans med sin bror Valeriano , som redan studerade där. Gustavo och Valeriano blev från denna tidpunkt mycket nära vänner, och de påverkade båda varandra kraftigt under hela deras liv. Luciano, en annan bror till poeten, studerade också med dem under denna period. Att studera ritkonsten distraherade inte Gustavo från hans passion för poesi; dessutom betalade hans farbror Joaquin för sina latinklasser, vilket förde honom närmare hans älskade Horace , en av hans tidigaste influenser. Joaquin märkte också sin brorsons stora skicklighet för ord och uppmuntrade honom att fortsätta skriva som en karriär, i motsats till utformningen av Doña Manuela, med vilken Gustavo fortfarande bodde vid den tiden.

År 1853, vid 17 års ålder, flyttade han till Madrid för att följa sin dröm om att göra sig ett namn som poet. Tillsammans med sina vänner Narciso Campillo och Julio Nombela, båda poeter, hade de drömt om att flytta till Madrid tillsammans och sälja sin poesi för bra pengar, även om verkligheten visade sig vara helt annorlunda. Nombela var den första som lämnade Madrid samma år, tillsammans med sin familj. Efter långa argument över resan med Doña Manuela, som motstod idén, lämnade Bécquer äntligen till Madrid i oktober samma år, ensam och ganska fattig, förutom de små pengar som hans farbror gav till honom. Den tredje vänen, Campillo, lämnade inte Sevilla förrän en tid senare.

Bécquer vid 19

Livet i Madrid var inte lätt för poeten. Drömmen om förmögenhet som hade styrt hans steg mot staden ersattes av en verklighet av fattigdom och desillusion. De två vännerna fick snart sällskap av Luis García Luna, också en poet från Sevilla, som delade samma drömmar om storhet. De tre började skriva och försöka göra sig kända som författare utan mycket tur. Bécquer, den enda av de tre utan ett riktigt jobb och en stadig inkomst, bodde hos en bekant av Luna, Doña Soledad. Ett år senare, 1854, flyttade han till Toledo med sin bror Valeriano, en härlig plats där han kunde skriva sin bok: "History of the Spanish temples". Poeten var intresserad av Lord Byron och hans "hebreiska melodier" eller hans "Heine del Intermezzo", med Eulogio Florentinos hjälp i översättningen.

Poeten dog den 22 december 1870 av tuberkulos, en sjukdom som kallas "den romantiska sjukdomen" på grund av hur vanlig den var under den romantiska perioden i Spanien. Innan denna tragiska sjukdom tog bort hans liv bad Bécquer sin goda vän, Augusto Ferrán , också en poet, att bränna alla sina brev och publicera sina dikter istället, eftersom han trodde att när han var död skulle hans arbete vara mer värdefullt. Hans kropp begravdes i Madrid och flyttades därefter till Sevilla tillsammans med sin brors.

Tidig karriär

Efter flera misslyckade kommersiella försök med sina vänner accepterade författaren äntligen ett jobb som författare för en liten tidning. Detta varade dock inte länge och snart var Gustavo på jobbet igen. Det var då som Valeriano anlände till Madrid 1855 och att Gustavo bodde hos sin bror. De skulle aldrig vara ifrån varandra efter det.

Efter några andra misslyckade försök att publicera sitt arbete började Bécquer och Luna arbeta tillsammans för att skriva komiska pjäser för teater, som ett sätt att försörja sig. Detta samarbete fortsatte fram till 1860. Då arbetade Bécquer intensivt med sitt försenade projekt Historia de los templos de España (Spaniens tempelhistoria), vars första volym såg dagens ljus 1857. Det var också under denna period som han skulle träffa den unga kubanska poeten Rodríguez Correa, som senare skulle spela en viktig roll för att samla in sina verk för postum publikation. Det var vid denna tid, mellan 1857 och 1858, att Bécquer blev sjuk och överlämnades till sin brors och vänner. Strax efter träffade han av en slump en tjej med namnet Julia Espín , som han blev djupt kär i och som också fungerade som inspiration för mycket av sin romantiska poesi. Denna kärlek var dock obesvarad.

Omkring 1860 fann Rodríguez Correa Bécquer en regeringsställning, varifrån han avskedades strax efter att han spenderade sin tid på att skriva och rita medan han var på jobbet.

Älskar livet och litterär karriär

1861 träffade Bécquer Casta Esteban Navarro och gifte sig med henne i maj 1861. Bécquer tros ha haft en romantik med en annan tjej som heter Elisa Guillén strax före äktenskapet, vilket också anses ha ordnats, (om inte något tvingat) , av flickans föräldrar. Poeten var inte lycklig i äktenskapet och tog någon chans att han fick följa sin bror Valeriano på sina ständiga resor. Casta började ta kontakt med en man som hon hade haft ett förhållande med kort innan hon gifte sig med Bécquer, något som senare skylldes på Bécquers resor och bristande uppmärksamhet av Castas bekanta. Poeten skrev väldigt lite om Casta, eftersom det mesta av sin inspiration vid denna tid, (som det är fallet med den berömda rima LIII ), kom från hans känslor gentemot Elisa Guillén. Casta och Gustavo fick tre barn: Gregorio Gustavo Adolfo, Jorge och Emilio Eusebio. Det tredje barnet var möjligen frukt av Castas utomäktenskapliga förhållanden.

1865 slutade Bécquer skriva för den produktiva litterära delen av tidningen El Contemporáneo , där han äntligen fick berömmelse som författare och började skriva för två andra, El Museo Universal och Los Tiempos , den senare grundades efter att El Contemporáneo upplöstes. Han hade också utsetts till en regeringspost, fiscal de novelas (tillsynsadvokat för romaner och publicerad litteratur) av sin vän, beskyddare och välgörare, grundare av båda tidningarna El Contemporáneo och Los Tiempos , före detta president i Spanien , och den dåvarande spanska ministern. inrikes frågor , Luis González Bravo . Detta var ett välbetalt jobb som Bécquer höll på och stannade fram till 1868. Från detta regeringsjobb kunde han få sin bror Valeriano en statlig pension som konstmålare av "spanska regionala folkdräkter och traditioner". Under denna period koncentrerade poeten sig på att avsluta sina samlingar av dikter Rimas (Rhymes) och Libro de los gorriones ( Sparrows Book), så han publicerade inte mycket av sina verk. Ett färdigt manuskript av hans dikter gavs för dess publicering till Luis González Bravo , ( Spaniens president för andra gången 1868), eftersom han stöttat detta till Bécquer, men tyvärr gick det förlorat under den politiska revolutionen 1868, som hastigt förvisade president Luis González Bravo och drottning Isabella II av Spanien till Frankrike. Det var vid denna tidpunkt som poeten lämnade Spanien till Paris, även om han återvände inte långt efter. 1869 åkte poeten och hans bror tillbaka till Madrid tillsammans med Gustavos söner. Här började han skriva om boken som försvunnit på grund av sin lojala välgörare Luis González Bravos tvingade landsflykt till Frankrike året innan. Gustavo levde då ett bohemiskt liv, som hans vänner senare beskrev. Med det enda syftet att lägga bröd på bordet gick Bécquer tillbaka till att skriva för El museo universal och lämnade sedan jobbet som litteraturchef för en ny konstnärlig tidning som heter La ilustración de Madrid . Valeriano samarbetade också med detta projekt. Gustavos publikationer i den här tidskriften bestod mestadels av korta texter som åtföljer hans brors illustrationer. Vid denna tidpunkt, mellan 1868 och 1869, publicerade de två bröderna en bok med satiriska och erotiska illustrationer under en pseudonym, som humoristiskt kritiserade det kungliga livet i Spanien, kallat Los Borbones en pelotas .

Titelsida till Becquers 'Obras' (1871), första upplagan

1870 blev Valeriano sjuk och dog den 23 september. Detta hade en fruktansvärd inverkan på Gustavo, som led av en allvarlig depression. Efter att ha publicerat några kortverk i tidningen blev poeten också allvarligt sjuk och dog i fattigdom i Madrid den 22 december, nästan tre månader efter sin älskade bror. Dödsorsaken debatt: medan hans vänner beskrivna symptom på lung tuberkulos visar en senare studie som han kan ha dött av leverkomplikationer. Några av hans sista ord sägs vara "Acordaos de mis niños" ("kom ihåg - glöm inte - mina barn".)

Efter sin död samlade och organiserade hans vän Rodríguez Correa, i samarbete med Campillo, Nombela och Augusto Ferrán, sina manuskript för publicering, som ett sätt att hjälpa poetens änka och barn. Den första upplagan av deras ansträngning publicerades 1871, och en andra volym publicerades sex år senare. Ytterligare revisioner kom ut på utgåvorna som släpptes 1881, 1885 och 1898.

I sådana sagor som El Rayo de Luna , El Beso och La Rosa de Pasión påverkas Bécquer uppenbarligen av ETA Hoffmann , och som poet har han analogier med Heine . Hans verk är oavslutade och ojämlika, men det är enstaka fritt från retoriken som kännetecknar hans infödda Andalusien , och dess lyriska iver är av en vacker sötma och uppriktighet. Han skrev också i en epistolär stil: Cartas desde mi Celda - skriven under sina resor till Veruelas kloster - eller La Mujer de Piedra eller små teaterpjäser La novia y el pantalón . Det är inte så känt att han var en utmärkt grafiker. Det mesta av hans arbete koncentrerade sig på spontanitet av kärlek och naturens ensamhet. Hans arbete, och i synnerhet hans Rimas , anses vara några av de viktigaste verken i spansk poesi och påverkar kraftigt de följande generationerna av författare, särskilt författare som Antonio Machado och Juan Ramón Jiménez , författare som tillhör generationen '27 , såsom Federico García Lorca och Jorge Guillén , och många spanskamerikanska författare som Rubén Darío .

Arbetar

Rim (Rimas)

Bécquers dikter reciterades ur minnet av hans samtida och påverkade generationerna efteråt starkt. Modellerad i korta strofer , både musikaliska och erotiska, kom Bécquers 77 Rimas till några tusen rader, betraktade grunden för modern spansk poesi. Luis Cernuda skrev: 'Det finns i Bécquer en väsentlig poetkvalitet: att uttrycka med en tydlighet och fasthet som bara klassiker har ... Bécquer spelar i vår moderna poesi en roll som motsvarar Garcilasos i vår klassiska poesi: att skapa en ny tradition som han ger sina ättlingar. Hans bok komponerades efter hans död från många källor, den primära var ett manuskript av Bécquer själv, The Sparrows Book .

Autograf av Bécquers Rima XXVII

Fåglar är ett motiv som ofta dyker upp i Bécquers kanon, till exempel i "Rima LIII" (Rhyme 53), där svalor visas som ett tecken på slutet på ett passionerat förhållande.

Volverán las oscuras golondrinas
En tu balcón sus nidos a colgar
Y otra vez con el ala a sus cristales,
Jugando llamarán.

Pero aquellas que el vuelo refrenaban
Tu hermosura y mi dicha a contemplar,
Aquellas que aprendieron nuestros nombres,
¡Esas ... no volverán!

De mörka svalorna kommer att returnera
sina bon på din balkong för att hänga.
Och igen med sina vingar på fönstren,
spelar, kommer de att ringa.

Men de som brukade sakta sin flygning
din skönhet och min lycka att titta på,
de som lärde oss våra namn,
de ... kommer inte tillbaka!

Refränet "¡Esas ... no volverán!" visas i den 20: e romanen Yo-Yo Boing! av den puertorikanska poeten Giannina Braschi, som hänvisar till Bécquers svalor för att beskriva sorg och ängslan av en misslyckad romantik.

I Rhymes (Rhyme 21) skrev Becquer en av de mest kända dikterna på det spanska språket. Dikten kan läsas som ett svar på en älskare som frågade vad som var poesi:

¿Qué es poesía ?, dices mientras clavas
en mi pupila tu pupila azul.
¡Qué es poesía! ¿Y tú me lo preguntas?
Poesía ... eres tú.

Vad är poesi? frågar du medan du fixar
din blå elev på min.
Vad är poesi! Och du frågar mig?
Poesi ... är du.

Legender

The Legends är en mängd olika romantiska berättelser. Som namnet antyder har de flesta en legendarisk ton. Vissa skildrar övernaturliga och halvreligiösa (kristna) händelser, som The Souls Mount , The Green Eyes , The Rose of the Passion (en blodförläder ) med hänvisningar till Holy Guardia av La Guardia och The miserere (en religiös sång) . Andra täcker mer eller mindre normala händelser från en romantisk syn, som The Moonlight Ray och Three Dates .

De Leyendas (Legends) är:

Berättande

Han skrev också några berättelser i prosa, "Narraciones", som är laddade med fantasi och osannolikhet, såsom "Memorias de un Pavo" (Memoirs of a Turkey) där han, som titeln antyder, beskriver en turkas resa från sin hemgård till staden och dess köp att äta, när dess skrifter upptäcks i den redan kokta kroppen.

Referenser

  • Díaz, José Pedro. "Gustavo Adolfo Bécquer: vida y poesía". 2da utgåva Madrid: Gredos, 1964.
  • Blanc, Mario A. "Las rimas de Bécquer: su modernidad". 1ra utgåva Madrid: Pliegos, 1988.
  • Montesinos, Rafael. "Bécquer: Biografía e imagen". Barcelona: RM, 1977.
  • Carlos BOUSOÑO, "Las pluralidades paralelísticas en Bécquer", en ALONSO, Dámaso y BOUSOÑO, Carlos, Seis calas en la expresión literaria española, Madrid, Gredos, 1951.
  • Giannina Braschi, "La poesía de Bécquer: El tiempo de los objetos o los espacios en la luz", Universidad Estatal de Nueva York-Stony Brook, 1981.
  • David K.Heerrzberger, "De kontrasterande poetiska teorierna om Poe och Bécquer", Romance Notes, 21, (3), 1980.
  • William Samuel Hendrix, "Från spanska av Gustavo Bécquer", Hispania, Kalifornien, V, 1922.
  • Pablo Muñoz Covarrubias, "Garcilaso de la Vega y la Crítica Literaria de Luis Cernuda". El Colegio de México.

Referenser

 Denna artikel innehåller text från en publikation som nu är offentlig :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Bécquer, Gustavo Adolfo ". Encyclopædia Britannica (11: e upplagan). Cambridge University Press.

externa länkar