Elizabeth Bennet - Elizabeth Bennet

Elizabeth Bennet
Elizabeth Bennet, en fiktiv karaktär som visas i romanen Pride and Prejudice , avbildad av CE Brock
Information i universum
Fullständiga namn	Elizabeth, fru Darcy
Kön	Kvinna
Make	Mr Darcy
Släktingar
Hem	Longbourn, nära Meryton, Hertfordshire

Elizabeth och Mr Darcy av Hugh Thomson , 1894

Elizabeth Bennet är huvudpersonen i 1813-romanen Pride and Prejudice av Jane Austen . Hon kallas ofta för Eliza eller Lizzie av sina vänner och familj. Elizabeth är det andra barnet i en familj med fem döttrar . Även om tidens och miljöns förhållanden driver henne att söka ett äktenskap för bekvämlighet för ekonomisk säkerhet, vill Elizabeth gifta sig för kärlek.

Elizabeth anses vara den mest beundransvärda och förtjusande av Austens hjältinnor. Hon anses vara en av de mest älskade karaktärerna i brittisk litteratur på grund av sin komplexitet. Austen själv beskrev Elizabeth som "en så förtjusande varelse som någonsin dykt upp i tryck."

Bakgrund

Elizabeth är den näst äldsta av de fem Bennet-systrarna på Longbourn-gården, som ligger nära den fiktiva marknadsbyn Meryton i Hertfordshire , England. Hon är 20 år mitt i romanen. Elizabeth beskrivs som en intelligent ung kvinna, med "en livlig, lekfull disposition, som glädjer sig åt allt löjligt". Hon presenterar ofta en lekfull godmodig impertinens utan att vara stötande. Tidigt i romanen avbildas hon som personligt stolt över sin skicklighet och sin noggrannhet i att bedöma andras sociala beteende och avsikter.

Hennes far är en markägare , men hans döttrar kan inte ärva eftersom gården härrör från den manliga linjen (den kan bara ärvas av manliga släktingar). Efter herr Bennets död kommer Longbourn därför att ärvas av sin kusin och närmaste manliga relation, William Collins , en präst för Rosings Estate i Kent som ägs av Lady Catherine de Bourgh . Denna framtid är orsaken till fru Bennets iver att gifta sina döttrar till rika män.

Elizabeth är hennes fars favorit, och beskrivs av honom som "något mer av snabbhet än sina systrar". Däremot är hon den mamma som är minst kär, särskilt efter att Elizabeth vägrar Mr Collins äktenskapsförslag. Hennes mamma tenderar att kontrastera henne negativt med sina systrar Jane och Lydia, som hon anser vara överlägsen i skönhet respektive disposition, och misslyckas med att förstå sin mans preferenser. Elizabeth är ofta upprörd och generad av sin mors och tre yngre systrars otillbörlighet och dumhet.

Inom sitt område betraktas Elizabeth som en skönhet och en charmig ung kvinna med "fina ögon", till vilken Darcy först dras. Darcy lockas senare mer speciellt till hennes "lätta och tilltalande" figur, den "lätta lekfullheten" i hennes sätt, hennes sinne och personlighet, och så småningom anser hon henne "en av de vackraste kvinnorna" i sin bekantskap.

Analys

Från början har åsikterna delats om karaktären. Anne Isabella Milbanke gav en lysande recension av romanen, medan Mary Russell Mitford kritiserar Elizabeths brist på smak. De moderna exegeterna slits mellan beundran för karaktärens vitalitet och besvikelsen över att se Elizabeth avsiktligt undertrycka sin verve och underkasta sig, åtminstone utåt, för manlig myndighet. I Susan Fraimans uppsats "Förnedringen av Elizabeth Bennett" kritiserar författaren det faktum att Elizabeth måste avstå från sin utveckling som kvinna för att säkerställa framgången för "band mellan män [som hennes far och Darcy] med egna agendaer. ". Systrarna Bennet har bara en relativt liten medgift på 1 000 pund; och eftersom deras familjs egendom kommer att gå ur deras händer när deras far dör, står familjen inför en stor social nedgång, vilket ger Bennet-tjejerna bara en begränsad tid för att hitta en man. Om feministisk kritik av karaktären skrev den franska kritikern Roger Martin du Gard att Austens primära syfte var att ge upplevelse (njutning) till sina läsare, inte predika, men Elizabeths karaktär kan manövrera inom den mansdominerade maktstrukturen. av Regency England för att hävda sina intressen i ett system som gynnar hennes far, Mr Darcy, och de andra manliga karaktärerna. Gard noterade att romanen knappast förhärligar patriarkatet eftersom det starkt antyds att det var det ekonomiska oansvaret från Bennet som har placerat hans familj i en osäker social ställning. Dessutom är det Elizabeth som kritiserar sin far för att inte göra mer för att lära sina systrar Lydia och Catherine värdet av en god karaktär, vilket Bennet bortser från, vilket leder till att Lydia flyger med Wickham. Till skillnad från de mer ytliga och / eller själviska karaktärerna som Lydia, Wickham, Mr Collins och Charlotte, som ser äktenskapet som en enkel fråga för att tillfredsställa sina egna önskningar, för det mer mogna Elizabeth-äktenskapet är orsaken till mycket eftertanke och allvarlig tanke på henne del.

Den brittiska läskunnighetskritikern Robert Irvine uppgav att hänvisningen i romanen till att milisen mobiliserades och saknade tillräckliga kaserner, vilket krävde att de skulle upprätta läger på landsbygden daterar romanens inställning till åren 1793–1795 då milisen mobiliserades i 1793 efter att Frankrike förklarade krig mot Storbritannien och den sista baracken för milisen slutfördes 1796. Irvine hävdade att ett centralt intresse i Storbritannien på 1790-talet, när Austen skrev det första utkastet till Pride and Prejudice under titeln First Impressions var behovet av brittiska eliter, både nationella och regionala, att samlas runt flaggan inför utmaningen från det revolutionära Frankrike. Det är känt att Austen arbetade med första intryck 1796 (det är inte klart när hon började arbeta med boken) och slutade med första intryck 1797. Irvine säger att Elizabeths karaktär är klart medelklass, medan Mr Darcy är del av aristokratin. Irvine skrev "Elizabeth, till slut, är förbluffad av Pemberly, och hennes berättelse slutar med hennes glada underkastelse till Darcy i äktenskap. Det är tacksamhet som utgör grunden för Elizabeth Bennets kärlek till Fitzwilliam Darcy: fångad i en ömsesidig blick med Darcys porträtt i Pemberly, imponerad av bevisen på hans sociala makt som omger henne, tänkte Elizabeth "att han tog hänsyn till en djupare känsla av tacksamhet än vad den någonsin hade väckt tidigare" ... Elizabeths önskan om Darcy händer inte trots skillnaden i deras sociala situation: den produceras av den skillnaden och kan läsas som en bekräftelse av hierarkin som först konstruerar skillnaden ". Irvine konstaterar att Darcy tillbringar ungefär hälften av sin tid i London medan för människor i Meryton London är en snygg plats som är väldigt långt borta, och observerar att en viktig skillnad är när en av Bennet-familjen är sjuk, de använder tjänsterna från en lokal apotekare medan Darcy kallar till en kirurg från London. I detta avseende hävdade Irvine att äktenskapet mellan Elizabeth och Darcy står för unionen av lokala och nationella eliter i Storbritannien implicit mot utmaningen mot status quo representerad av den franska republiken.

Däremot hävdade den amerikanska forskaren Rachel Brownstein att Elizabeth avvisar två äktenskapserbjudanden när hon anländer till Pemberley, och noterar i avvisande av Collins att berättaren i romanen omformulerar feministen Mary Wollstonecraft att Elizabeth inte kan älska honom eftersom hon är " en rationell varelse som talar sanningen från sitt hjärta ". Brownstein konstaterar att det efter att hon läst Darcy's brev efter hennes första avslag på honom som får henne att säga "Till detta ögonblick kände jag aldrig mig själv". Brownstein säger vidare att Austen har det på båda sätten att skildra Elizabeth eftersom hon använder mycket ironi. Efter att Elizabeth har avvisat Darcy och sedan insett att hon älskar honom, kommenterar hon "inget sådant lyckligt äktenskap kunde nu lära den beundrande folkmassan vad förnuftig felicitet egentligen var" som om hon själv är medveten om att hon är en karaktär i en roman. Senare berättar hon för Darcy genom att tacka honom för att betala av Wickhams skulder och se till att Lydias äktenskap kan vara fel "för vad blir moralen, om vår tröst kommer från ett löftebrott, för jag borde inte ha nämnt ämnet?".

Brownstein argumenterar för att Austens ironiska sätt att skildra Elizabeth tillåter henne att presentera sin hjältinna som både en "proto-feminist" och en "saga hjältinna". Vid ett tillfälle säger Elizabeth: "Jag är besluten att agera på det sättet, vilket, enligt min egen åsikt, kommer att utgöra min lycka, utan hänvisning till dig , eller till någon annan person som helt är utan anknytning till mig". Den amerikanska forskaren Claudia Johnson skrev att detta var ett överraskande starkt uttalande för en kvinnlig karaktär 1813. På samma sätt hänvisar Elizabeth inte till den traditionella eliten och säger om Lady Catherine's motstånd mot att gifta sig med Darcy: "Varken plikt eller ära eller tacksamhet har något möjligt anspråk på mig, i det aktuella fallet. Ingen princip av någon av dem skulle brytas av mitt äktenskap med Mr Darcy ". På samma sätt försvarar Elizabeth sin kärlek till skratt som något livsförbättrande genom att säga: "Jag hoppas att jag aldrig förlöjligar vad som är klokt eller bra". Elizabeth betraktade sig själv som en kompetent att bedöma vad som är "klokt och gott" och vägrar att låta andra diktera för henne vad hon får skratta åt eller inte, vilket gör henne till en av de mest individualistiska av Austen hjältinnor. Johnson konstaterade dock att Austen säkrade sina satsningar här, vilket återspeglar den strikta censur som infördes i Storbritannien under krig med Frankrike; Elizabeth bekräftar sin önskan att vara en del av eliten genom att gifta sig med Darcy, istället för att utmana det, som hon säger: "Han är en gentleman; jag är en gentleman's dotter; så långt är vi lika." På samma sätt undviker Austen frågan om filiallydnad - ifrågasättande som skulle ha markerat sig som en "radikal" - genom att fru Bennet berättade för sin dotter att hon måste gifta sig med Collins där hennes far säger att hon inte får. Sättet hos båda Elizabeths föräldrar framställs som om inte dåliga föräldrar, då åtminstone inte helt bra föräldrar, innebär att Elizabeth är mer förnuftig och kan bedöma människor bättre än både hennes mor och far, vilket gör henne till den bästa att avgöra vem hennes man ska vara. Elizabeth reflekterar över hennes starka karaktär och klagar över att Bingley är en "slav av hans designande vänner" och noterar för all sin trevlighet att han inte har det i sig att verkligen stå upp för sig själv; Johnson skrev den "politiskt potenta metaforen" för att beskriva Bingley som en "slav" var en potentiell återspegling av Austens avskaffande känslor.

Susan Morgan anser att Elizabeths stora brist är att hon är "moraliskt frikopplad" - hon tar mycket av sin filosofi från sin far, Elizabeth observerar sina grannar och blir aldrig moraliskt skyldig att göra en ställning. Elizabeth ser sig själv som en ironisk observatör av världen och gör narr av dem runt omkring sig. Elizabeths självdestination är en av skepsis och motstånd mot världen omkring henne, och mycket av romanen handlar om hennes kamp för att hitta sin egen plats i en värld hon avvisar. Vid ett tillfälle säger Elizabeth till Darcy: "Follies och nonsens, lunar och inkonsekvenser leder mig, jag äger, och jag skrattade åt dem när jag kunde". Trots att Elizabeth framställs som intelligent, bedömer hon ofta människor runt omkring sig på grund av sin naivitet - till exempel missförståelse av det sociala trycket på hennes vän Charlotte att gifta sig, tas helt in en gång av Wickham och felbedömer Darcys karaktär. Efter att ha hört Wickhams konto nedsättande av Darcys karaktär och fått råd av sin syster Jane att inte dra slutsatser säger Elizabeth med säkerhet: "Jag ber om ursäkt - man vet exakt vad man ska tänka".

Elizabeth kan dock se, om än för sent, att Wickham hade vilselett henne om Darcy och erkände att hon var alltför influerad av "varje charm av luft och adress". Gary Kelly hävdade att Austen som dotter till en minister i England skulle ha varit mycket bekant med den anglikanska synen på livet som en "romantisk resa" där Gud bevakar historier om mänsklig stolthet, dårskap, fall och inlösen genom fri vilja och förmågan att lära av sina misstag. Kelly hävdade att aspekter av den anglikanska förståelsen av livet och universum kan ses i Elizabeth, som efter att ha avvisat Darcy och sedan mottagit sitt brev som förklarar hans handlingar omprövar hennes syn på honom och förstår att hennes stolthet och fördomar hade förblindat henne för vem det var han verkligen och markerade början på hennes romantiska resa av "lidande och uthållighet" som lyckligt slutar för henne.

Efter att ha sett Pemberley inser Elizabeth Darcys goda karaktär och som en chans att bli en del av samhället utan att kompromissa med sina värderingar. I Pemberley ser Elizabeth "hela scenen" från en synvinkel och ser sedan "föremålen tog olika positioner" från en annan synvinkel medan de förblev vackra, vilket är en metafor för hennes subjektivitet hade påverkat hennes syn på världen. Liksom andra Austen-hjältinnor gillar Elizabeth att fly in i trädgårdarna och naturen i allmänhet när den är under press. För Austen var trädgårdar inte bara platser för reflektion och avkoppling utan också symboler för kvinnlighet och England. Den amerikanska forskaren Alison Sulloway skrev: "Austen hade sett och lidit tillräckligt med kausal exploatering så att hon tog den pastorala världen under sitt ömma men diskreta fiktiva skydd, precis som hon kände sig skyddande mot mänskliga figurer under hotet om missbruk eller försummelse". Utöver detta hade Napoleon ofta talat om önskan att göra Englands vackra trädgårdar och åkrar till sina egna, och talade om England "... var bara en kvinna, mogen för hans exploatering", så för Austen fungerade skönheten i den engelska landsbygden som en symbol för England som hennes bröder som tjänstgjorde i Royal Navy kämpade för att skydda. Elizabeths anslutning till naturen leder till att uppskatta Pemberleys skönhet, vilket gör att hon kan se det goda i Darcy. I synnerhet styrs Elizabeth inte av ekonomiska överväganden och vägrar att söka tjänst hos den rika aristokraten Lady Catherine de Bourgh. Trots Mr Darcys rikedom avvisar Elizabeth sitt första äktenskapsförslag och accepterar honom först efter att hon insett att hon älskar honom. Johnson skrev att med tanke på värdena i Regency England var det oundvikligt och förväntade sig att en ung kvinna skulle gifta sig, men Elizabeth gör det klart att vad hon vill gifta sig med en man hon älskar, inte bara att vara gift med någon, vilket var en tyst subversivt meddelande för tiden.

I början av 1800-talet fanns det en genre av "uppförandeböcker" som redogjorde för vad som var reglerna för "anständighet" för unga kvinnor, och forskaren Mary Poovey argumenterade i sin 1984-bok The Proper Lady and the Woman Writer som undersökte "uppförandet" böcker "noterade ett av de viktigaste budskapen var att en" ordentlig ung dam "aldrig uttrycker någon sexuell lust för en man. Poovey hävdade att i detta sammanhang är Elizabeths intelligens bara hennes sätt att försvara sig från reglerna om "tillfredsställelse" som anges i uppförandeböckerna i stället för att vara en subversiv kraft. I detta avseende hävdade Poovey att Austen spelade det säkert genom att Elizabeth övergav sin vett när hon blev kär i Darcy och tog sin kamp i ansträngning för att döda Darcys stolthet istället för att söka honom eftersom hon älskar honom. Uppförandeböckerna hade en dubbel betydelse av ordet blygsamhet, vilket innebar att både vara utåt artigt i sitt uppförande och att vara okunnig om sin sexualitet. Denna dubbla betydelse av blygsamhet placerade kvinnor i en bindning, eftersom varje ung kvinna som utåt överensstämde med förväntningarna om blygsamhet egentligen inte var blygsam alls, eftersom hon försökte dölja sin medvetenhet om sexualitet. I romanen, när Elizabeth avvisar Collins äktenskapsförslag, förklarar hon att hon är blygsam när hon avvisar ett erbjudande från en man hon inte kan älska, vilket får henne att dömas för att hon inte är riktigt blygsam. Herr Collins citerar ofta en av de mer populära "uppförandeböckerna", Preken mot unga kvinnor , som publicerades 1766, men som var särskilt populär under årtiondena 1790 till 1810. Till skillnad från uppförandeböckerna som förklarade att kvinnor borde se tillbaka på förflutna som ett sätt att självutreda, säger Elizabeth: "Tänk bara på det förflutna eftersom dess minne ger dig nöje".

Johnson skrev att förändringar i förväntningarna på kvinnors beteende sedan Austens tid har lett till att många läsare idag saknar "Elizabeths upprörande okonventionella" eftersom hon bryter mot många av de regler för kvinnor som anges i "uppförandeböckerna". Johnson noterade att Collins godkännande citat från predikningar till unga kvinnor skulle aldrig visa någon "livlig luft och utmattning", egenskaper som starkt kontrasterade med Elizabeth som har "en troligt, lekfull disposition, som glädjer sig åt allt löjligt". Elizabeths livlighet sträcker sig också till den fysiska sfären, eftersom hon visar vad Johnson kallade "en olikartad atletik". Elizabeth går mil och hoppar, springer och springer ständigt runt, vilket inte ansågs som konventionellt beteende för en välvuxen dam i Regency England. Berättaren säger att Elizabeths temperament är "att vara lycklig", och Johnson skrev att hennes ständiga livsglädje är det som "gör henne och hennes roman så distinkta". Johnson skrev: "Elizabeths förhållande till Darcy resonerar med en fysisk passion ... Förhållandet mellan dessa två från början till slut är intimt, till och med rasande". Johnson skrev hur Elizabeth och Darcy förföljer var och en i hemlighet sätter sitt förhållande "på gränsen till en otillbörlighet som är unik i Austens fiktion". Många av de anmärkningar som Elizabeth gjorde till Darcy som "Förakta mig om du vågar" eller hans "Jag är inte rädd för dig" rungar av sexuell spänning, vilket återspeglar "Austens implicita godkännande av erotisk kärlek".

En okonventionell karaktär

I sitt brev till Cassandra daterat 29 januari 1813 skrev Jane Austen: "Jag måste erkänna att jag tycker att hon är en så underbar varelse som någonsin dykt upp på tryck, och hur jag ska kunna tolerera dem som inte gillar henne åtminstone jag inte vet". Austen själv skrev till Cassandra om ett fan av sina böcker att "Hennes gillande Darcy & Elizth är tillräckligt". Boken konstaterar att "Follies and nonsense, whims and inconsistencies" är det som glädjer Elizabeth, vilket Brownstein noterade också tillämpade på Austen. Denna blandning av energi och intelligens och hennes glädje och motståndskraft gör Elizabeth till en riktig Stendhal- hjältinna enligt Tony Tanner , och han tillägger att det inte finns många engelska hjältinnor som vi kan säga om. Elizabeth Bowen tyckte dock att hon var charmlös, medan hon och hennes systrar för Gervase Fen var "outhärdliga ... de manjaktande minxerna i Pride and Prejudice ".

I populärkulturen

Elizabeth Bennets karaktär, kännetecknad av intelligens och självständigt tänkande, och hennes romantik med den stolta Mr Darcy har överförts till olika teateråterberättelser. Helen Fieldings roman Bridget Jones's Diary , liksom filmserien med samma namn , är en modern anpassning av Pride and Prejudice , med Elizabeth som Renée Zellwegers titelkaraktär. I Gurinder Chadha : s Bollywood anpassning, Bride and Prejudice , Aishwarya Rai spelar Elizabeth karaktär, Lalita Bakshi. I tv-filmen Lost in Austen 2008 spelar skådespelerskan Gemma Arterton en version av Lizzy som byter plats med en modern ung kvinna. Lily James spelade rollen som den zombiedödande Elizabeth Bennet i filmversionen av Pride and Prejudice and Zombies , en populär roman av Seth Grahame-Smith .

En av de mest anmärkningsvärda skildringarna av karaktären har varit den av Keira Knightley i Pride & Prejudice , regisserad av Joe Wright . Knightley fick nominering för bästa skådespelerska Oscar för sin prestation.

Karaktären har senast använts i The Lizzie Bennet Diaries , ett projekt som delvis leds av YouTube-vloggeren Hank Green , och skildrar Elizabeth (spelad av Ashley Clements ) som en modern kvinna i Amerika som publicerar videobloggar om sitt liv tillsammans med hennes vän 'Charlotte Lu' en karaktär baserad på Charlotte Lucas.

Skildringar i film och tv

Filma

Tv

Referenser

Bibliografi

• Austen, Jane (1907). Stolthet och fördomar . Buckla.
• Howells, William Dean (1901). Hjältar av fiktion, volym 1 . Harper och bröder . s. 37–48.
• Nardin, Jane (1973). Dessa eleganta dekor: begreppet anständighet i Jane Austens romaner . Albany: State University of New York Press . ISBN 0-87395-236-7.