Jane Austen -Jane Austen

Jane Austen
Akvarell-och-pennaporträtt av Jane Austen
Porträtt, c.  1810
Född ( 1775-12-16 )16 december 1775
Steventon Rectory, Hampshire , England
dog 18 juli 1817 (1817-07-18)(41 år)
Winchester , Hampshire, England
Viloplats Winchester Cathedral , Hampshire
Period 1787–1817
Släktingar Släkt och anor
Signatur
Signatur från Austens testamente från 1817

Jane Austen ( / ˈ ɒ s t ɪ n , ˈ ɔː s -/ ; 16 december 1775 – 18 juli 1817) var en engelsk romanförfattare som främst var känd för sina sex stora romaner, som tolkar, kritiserar och kommenterar den brittiska landade herren på slutet av 1700-talet. Austens intriger utforskar ofta kvinnors beroende av äktenskap i jakten på gynnsam social ställning och ekonomisk trygghet. Hennes verk kritiserar sensibilitetsromanerna under andra hälften av 1700-talet och är en del av övergången till 1800-talets litterära realism. Hennes användning av bitande ironi, tillsammans med hennes realism och sociala kommentarer, har fått henne hyllning bland kritiker och forskare.

Med publiceringen av Sense and Sensibility (1811), Pride and Prejudice (1813), Mansfield Park (1814) och Emma (1816) nådde hon blygsamma framgångar men bara lite berömmelse under sin livstid sedan böckerna publicerades anonymt. Hon skrev två andra romaner - Northanger Abbey och Persuasion , båda publicerade postumt 1818 - och började en annan, så småningom med titeln Sanditon , men dog innan den var färdig. Hon lämnade också efter sig tre volymer av ungdomsskrifter i manuskript, den korta epistolaryromanen Lady Susan och den oavslutade romanen The Watsons .

Austen fick mycket mer status efter hennes död, och hennes sex fullängdsromaner har sällan varit slut. En betydande övergång i hennes postuma rykte inträffade 1833, när hennes romaner återpublicerades i Richard Bentleys serie Standard Novels, illustrerad av Ferdinand Pickering, och såldes som en uppsättning. De fick gradvis bredare hyllning och populär läsekrets. År 1869, femtiotvå år efter hennes död, introducerade hennes brorsons publicering av A Memoir of Jane Austen en övertygande version av hennes författarkarriär och förment händelselösa liv för en ivrig publik.

Austen har inspirerat ett stort antal kritiska essäer och litterära antologier. Hennes romaner har inspirerat många filmer, från 1940-talets Pride and Prejudice till nyare produktioner som Sense and Sensibility (1995) och Love & Friendship (2016).

Biografiska källor

Sista sidan av brev från Austen till sin syster, Cassandra, 11 juni 1799

Lite biografisk information om Austens liv finns förutom de få brev som överlevde och de biografiska anteckningar som hennes familjemedlemmar skrev. Under sin livstid kan Austen ha skrivit så många som 3 000 brev, men bara 161 överlever. Hennes äldre syster Cassandra brände eller förstörde huvuddelen av brev hon fick 1843, för att förhindra att de hamnade i händerna på släktingar och för att säkerställa att "yngre syskonbarn inte läste någon av Jane Austens ibland sura eller direkta kommentarer om grannar eller familjemedlemmar". Cassandra menade att skydda familjens rykte från hennes systers förkärlek för rättframhet; i taktens intresse utelämnade hon detaljer om familjens sjukdomar och olyckor.

Den första Austen-biografin var Henry Thomas Austens "Biografiska meddelande" från 1818. Det dök upp i en postum upplaga av Northanger Abbey och inkluderade utdrag ur två brev, mot andra familjemedlemmars dom. Detaljer om Austens liv fortsatte att utelämnas eller förskönas i hennes brorsons A Memoir of Jane Austen , publicerad 1869, och i William och Richard Arthur Austen-Leighs biografi Jane Austen: Her Life and Letters , publicerad 1913, som alla inkluderade ytterligare brev. Legenden som familjen och släktingarna skapade återspeglade deras partiskhet till förmån för att presentera bilden av "bra tysta moster Jane", porträtteringen av en kvinna vars hemliga situation var lycklig och vars familj var stöttepelaren i hennes liv. Moderna biografer inkluderar detaljer som tidigare klippts ut ur breven och familjebiografier, men Austen-forskaren Jan Fergus förklarar att utmaningen är att undvika att presentera den motsatta uppfattningen – en av Austen som försmäktade i perioder av djup olycka som var "en förbittrad, besviken kvinna som var instängd i en grundligt obehaglig familj".

Liv

Familj

Jane Austen föddes i Steventon, Hampshire , den 16 december 1775. Hon föddes en månad senare än hennes föräldrar förväntade sig; hennes pappa skrev om hennes ankomst i ett brev att hennes mamma "visst förväntade sig att ha kommit till sängs för en månad sedan". Han tillade att det nyfödda barnet var "en nuvarande leksak för Cassy och en framtida följeslagare". Vintern 1776 var särskilt hård och det var inte förrän den 5 april som hon döptes i den lokala kyrkan med det enda namnet Jane.

Steventon Church, som avbildas i A Memoir of Jane Austen

George Austen (1731–1805), tjänstgjorde som rektor för de anglikanska församlingarna i Steventon och på närliggande Deane . Han kom från en gammal och rik familj av ullhandlare. När varje generation av äldsta söner fick arv, delades rikedomen upp och Georges gren av familjen föll i fattigdom. Han och hans två systrar var föräldralösa som barn och fick tas in av släktingar. År 1745, femton år gammal, gick George Austens syster Philadelphia i lärling hos en bruksmästare i Covent Garden . Vid sexton års ålder gick George in på St John's College, Oxford , där han troligen träffade Cassandra Leigh (1739–1827). Hon kom från den framstående Leigh- familjen; hennes far var rektor vid All Souls College, Oxford , där hon växte upp bland herrarna. Hennes äldste bror James ärvde en förmögenhet och stor egendom från sin gammelfaster Perrot, med det enda villkoret att han skulle byta namn till Leigh-Perrot.

George Austen och Cassandra Leigh var förlovade, förmodligen runt 1763, när de bytte miniatyrer . Han hade fått livet av Steventons församling av den rika mannen till sin andre kusin Thomas Knight. De gifte sig den 26 april 1764 i St Swithin's Church i Bath , med licens, i en enkel ceremoni, två månader efter att Cassandras far dog. Deras inkomst var blygsam, med Georges lilla per år levande; Cassandra förde till äktenskapet förväntan på ett litet arv vid tiden för sin mors död.

Familjen Austen tog tillfälligt uppehåll i den närliggande Deane-prästgården tills Steventon, ett 1500-talshus i förfall, genomgick nödvändiga renoveringar. Cassandra födde tre barn medan hon bodde på Deane: James 1765, George 1766 och Edward 1767. Hennes sed var att hålla ett spädbarn hemma i flera månader och sedan placera det hos Elizabeth Littlewood, en kvinna som bodde i närheten för att amma. och höja i tolv till arton månader.

Steventon

Steventons prästgård, som avbildas i A Memoir of Jane Austen , låg i en dal och omgiven av ängar.

År 1768 tog familjen slutligen uppehåll i Steventon. Henry var det första barnet som föddes där, 1771. Ungefär vid denna tidpunkt kunde Cassandra inte längre ignorera tecknen på att lille George var utvecklingsstörd. Han var utsatt för anfall, kan ha varit döv och stum, och hon valde att skicka ut honom för att bli fosterhem. 1773 föddes Cassandra , följt av Francis 1774 och Jane 1775.

Enligt Honan var atmosfären i Austenhemmet en "öppen, road, lätt intellektuell", där idéerna från dem som Austens kanske inte är överens med politiskt eller socialt övervägdes och diskuterades. Familjen förlitade sig på sina anhörigas beskydd och var värd för besök från många familjemedlemmar. Mrs Austen tillbringade sommaren 1770 i London med Georges syster, Philadelphia, och hennes dotter Eliza , åtföljd av hans andra syster, Mrs Walter och hennes dotter Philly. Philadelphia och Eliza Hancock var, enligt Le Faye, "de ljusa kometerna som blinkade in i ett annars lugnt solsystem av prästerligt liv på landsbygden i Hampshire , och nyheterna om deras utlandsresor och fashionabla Londonliv, tillsammans med deras plötsliga nedstigningar till Steventons hushåll mellan gångerna bidrog allt till att vidga Janes ungdomliga horisont och påverka hennes senare liv och verk."

Cassandra Austens kusin Thomas Leigh besökte ett antal gånger under 1770- och 1780-talen och bjöd in unga Cassie att besöka dem i Bath 1781. Det första omnämnandet av Jane förekommer i familjedokument när hon återvände, "... och nästan hemma var de när de var när de var hemma. de träffade Jane & Charles, de två små i familjen, som var tvungna att åka så långt som till New Down för att träffa schäslongen och ha nöjet att åka hem i den." Le Faye skriver att "Herr Austens förutsägelser om sin yngre dotter var helt berättigade. Aldrig var systrar mer för varandra än Cassandra och Jane; medan i en särskilt tillgiven familj, verkar det ha funnits en speciell koppling mellan Cassandra och Edward på den ena och mellan Henry och Jane å andra sidan."

Från 1773 till 1796 kompletterade George Austen sin inkomst med jordbruk och genom att undervisa tre eller fyra pojkar åt gången, som gick ombord i hans hem. Pastor Austen hade en årlig inkomst på £200 (motsvarande £27 000 2021) från sina två liv. Detta var en mycket blygsam inkomst på den tiden; Som jämförelse kan en skicklig arbetare som en smed eller en snickare tjäna cirka 100 pund per år medan den typiska årsinkomsten för en herrfamilj var mellan 1 000 och 5 000 pund.

Under denna period av sitt liv gick Austen regelbundet i kyrkan, umgicks med vänner och grannar och läste romaner – ofta av sin egen sammansättning – högt för sin familj på kvällarna. Att umgås med grannarna innebar ofta dans, antingen improviserat i någons hem efter kvällsmaten eller på balerna som regelbundet hölls i församlingslokalerna i kommunhuset. Hennes bror Henry sa senare att "Jane var förtjust i att dansa och utmärkte sig i det".

Utbildning

Siluett av Cassandra Austen , Janes syster och närmaste vän

1783 skickades Austen och hennes syster Cassandra till Oxford för att utbildas av Mrs Ann Cawley som tog dem med sig till Southampton när hon flyttade dit senare på året. På hösten skickades båda flickorna hem när de fick tyfus och Austen dog nästan. Austen var sedan hemmautbildad, tills hon gick på internatskola i Reading med sin syster från tidigt 1785 vid Reading Abbey Girls' School , styrd av fru La Tournelle, som hade ett korkben och en passion för teater. I skolans läroplan ingick förmodligen lite franska, stavning, handarbete, dans och musik och kanske drama. Systrarna återvände hem före december 1786 eftersom skolavgifterna för de två flickorna var för höga för familjen Austen. Efter 1786 levde Austen "aldrig mer någonstans bortom gränserna för sin närmaste familjemiljö".

Resten av hennes utbildning kom från läsning, vägledd av hennes far och bröderna James och Henry. Irene Collins tror att Austen "använde några av samma skolböcker som pojkarna" som hennes far handlade. Austen hade tydligen obegränsad tillgång till både sin fars bibliotek och en familjeväns, Warren Hastings . Tillsammans utgjorde dessa samlingar ett stort och varierat bibliotek. Hennes far var också tolerant mot Austens ibland riskfyllda experiment i skrivandet och försåg båda systrarna med dyrt papper och annat material för att skriva och rita.

Privata teatrar var en viktig del av Austens utbildning. Från hennes tidiga barndom satte familjen och vännerna upp en serie pjäser i prästgårdsladugården , inklusive Richard Sheridans The Rivals (1775) och David Garricks Bon Ton . Austens äldste bror James skrev prologerna och epilogerna och troligen var hon med i dessa aktiviteter, först som åskådare och senare som deltagare. De flesta pjäserna var komedier, vilket antyder hur Austens satiriska gåvor odlades. Vid 12 års ålder försökte hon själv med dramatiskt skrivande; hon skrev tre korta pjäser under tonåren.

Juvenilia (1787–1793)

Från elva års ålder, och kanske tidigare, skrev Austen dikter och berättelser för att roa sig själv och sin familj. I dessa verk är detaljerna i det dagliga livet överdrivna, vanliga handlingsredskap parodieras, och "berättelserna är fulla av anarkistiska fantasier om kvinnlig makt, licensiering, olagligt beteende och allmänt högt humör", enligt Janet Todd . Austen, som innehöll arbete skrivet mellan 1787 och 1793, sammanställde mässa kopior av tjugonio tidiga verk till tre inbundna anteckningsböcker, nu kallade Juvenilia . Hon kallade de tre anteckningsböckerna "Volume the First", "Volume the Second" och "Volume the Third", och de bevarar 90 000 ord hon skrev under dessa år. Juvenilia är ofta, enligt forskaren Richard Jenkyns, "bullariga" och "anarkiska"; han jämför dem med 1700-talsromanförfattaren Laurence Sternes arbete .

Porträtt av Henrik IV . Deklarerat skrivet av "en partiell, fördomsfull och okunnig historiker", The History of England illustrerades av Austens syster, Cassandra (ca 1790).

Bland dessa verk är en satirisk roman i brev med titeln Kärlek och vänskap [ sic ], skriven vid fjorton års ålder 1790, där hon hånade populära känslighetsromaner . Nästa år skrev hon The History of England , ett manuskript på trettiofyra sidor åtföljt av tretton akvarellminiatyrer av hennes syster, Cassandra. Austen's History parodierade populär historisk skrift, särskilt Oliver Goldsmith 's History of England (1764). Honan spekulerar i att Austen inte långt efter att ha skrivit Love and Freindship bestämde sig för att "skriva i vinstsyfte, för att göra berättelser till sin centrala ansträngning", det vill säga att bli en professionell författare. När hon var runt arton år gammal började Austen skriva längre, mer sofistikerade verk.

I augusti 1792, sjutton år gammal, började Austen skriva Catharine or the Bower , som förebådade hennes mogna arbete, särskilt Northanger Abbey ; den lämnades oavslutad och berättelsen togs upp i Lady Susan , som Todd beskriver som mindre prefiguring än Catharine . Ett år senare började hon, men övergav en kort pjäs, senare med titeln Sir Charles Grandison or the happy man, en komedi i 6 akter , som hon återvände till och avslutade runt 1800. Detta var en kort parodi på olika förkortningar av skolböckerna av Austens bok. favorit samtida roman, The History of Sir Charles Grandison (1753), av Samuel Richardson .

Extern video
video ikon Presentation av Claire Tomalin om Jane Austen: A Life , 23 november 1997 , C-SPAN

När Austen blev moster för första gången vid arton års ålder, skickade hon den nyfödda systerdottern Fanny-Catherine Austen-Knight "fem korta stycken av ... Juvenilia som nu gemensamt kallas "Scraps" ..., som utgav sig vara hennes " Åsikter och förmaningar om unga kvinnors uppförande . För Jane-Anna-Elizabeth Austen (också född 1793) skrev hennes faster "två till 'Miscellanious [ sic ] Morsels', tillägnade dem till [Anna] den 2 juni 1793, 'övertygad om att om du på allvar tar hand om dem, du kommer att härleda mycket viktiga instruktioner från dem, med hänsyn till ditt uppförande i livet. ' "Det finns manuskriptbevis för att Austen fortsatte att arbeta med dessa stycken så sent som 1811 (när hon var 36), och att hennes systerdotter och systerson, Anna och James Edward Austen, gjorde ytterligare tillägg så sent som 1814.

Mellan 1793 och 1795 (i åldern arton till tjugo), skrev Austen Lady Susan , en kort epistolär roman , vanligtvis beskriven som hennes mest ambitiösa och sofistikerade tidiga arbete. Det är till skillnad från något av Austens andra verk. Austen-biografen Claire Tomalin beskriver novellens hjältinna som ett sexuellt rovdjur som använder sin intelligens och charm för att manipulera, förråda och misshandla sina älskare, vänner och familj. Tomalin skriver:

Berättad i brev är den lika prydligt plottad som en pjäs och lika cynisk i tonen som någon av de mest upprörande av Restoration-dramatikerna som kan ha gett en del av hennes inspiration ... Den står ensam i Austens arbete som en studie av en vuxen kvinna vars intelligens och karaktärskraft är större än någon hon möter.

Enligt Janet Todd kan modellen för titelkaraktären ha varit Eliza de Feuillide , som inspirerade Austen med berättelser om hennes glamorösa liv och olika äventyr. Elizas franska make giljotinerades 1794; hon gifte sig med Janes bror Henry Austen 1797.

Tom Lefroy

Thomas Langlois Lefroy , Lord Chief Justice of Ireland , av WH Mote (1855); på hög ålder erkände Lefroy att han varit kär i Austen: "Det var pojkaktig kärlek."

När Austen var tjugo, besökte Tom Lefroy , en granne, Steventon från december 1795 till januari 1796. Han hade precis avslutat en universitetsexamen och flyttade till London för att utbilda sig till advokat . Lefroy och Austen skulle ha presenterats vid en bal eller annan social sammankomst i grannskapet, och det framgår tydligt av Austens brev till Cassandra att de tillbringade mycket tid tillsammans: "Jag är nästan rädd att berätta hur min irländska vän och jag betedde sig. Föreställ dig att dig själv allt mest slösaktigt och chockerande i sättet att dansa och sitta ner tillsammans."

Austen skrev i sitt första överlevande brev till sin syster Cassandra att Lefroy var en "mycket gentlemanlik, snygg, trevlig ung man". Fem dagar senare i ett annat brev skrev Austen att hon förväntade sig ett "erbjudande" från sin "vän" och att "jag kommer dock att vägra honom om han inte lovar att ge bort sin vita rock", fortsätter att skriva "Jag kommer att anförtro mig själv i framtiden till Mr Tom Lefroy, för vilken jag inte ger en sixpence" och vägrar alla andra. Nästa dag skrev Austen: "Den dag kommer då jag flirtar mitt sista med Tom Lefroy och när du får det här kommer det att vara över. Mina tårar rinner när jag skriver på denna melankoliska idé".

Halperin varnade för att Austen ofta satiriserade populär sentimental romantisk fiktion i sina brev, och några av uttalandena om Lefroy kan ha varit ironiska. Det är dock uppenbart att Austen verkligen attraherades av Lefroy och att ingen av hennes andra friare någonsin riktigt mätte sig med honom. Familjen Lefroy ingrep och skickade iväg honom i slutet av januari. Äktenskapet var opraktiskt som både Lefroy och Austen måste ha känt till. Ingen av dem hade några pengar, och han var beroende av en farbror i Irland för att finansiera sin utbildning och etablera sin juridiska karriär. Om Tom Lefroy senare besökte Hampshire hölls han försiktigt borta från Austens, och Jane Austen såg honom aldrig igen. I november 1798 tänkte Lefroy fortfarande på Austen när hon skrev till sin syster att hon drack te med en av hans släktingar, ville desperat fråga om honom, men kunde inte förmå sig att ta upp ämnet.

Tidiga manuskript (1796–1798)

Efter att ha avslutat Lady Susan började Austen sin första fullängdsroman Elinor och Marianne . Hennes syster kom ihåg att den lästes upp för familjen "före 1796" och berättades genom en serie brev. Utan att överleva originalmanuskript finns det inget sätt att veta hur mycket av originalutkastet som överlevde i romanen som publicerades anonymt 1811 som Sense and Sensibility .

Austen började en andra roman, First Impressions (senare publicerad som Pride and Prejudice ), 1796. Hon avslutade det första utkastet i augusti 1797, 21 år gammal; som med alla hennes romaner läste Austen verket högt för sin familj medan hon arbetade med det och det blev en "etablerad favorit". Vid den här tiden gjorde hennes far det första försöket att publicera en av hennes romaner. I november 1797 skrev George Austen till Thomas Cadell , en etablerad förläggare i London, för att fråga om han skulle överväga att publicera First Impressions . Cadell returnerade herr Austens brev och markerade det "Avvisad genom retur av post". Austen kanske inte kände till hennes fars ansträngningar. Efter fullbordandet av första intryck , återvände Austen till Elinor och Marianne och från november 1797 till mitten av 1798, reviderade den kraftigt; hon eliminerade brevformatet till förmån för tredjepersonsberättelse och producerade något nära Sense and Sensibility . År 1797 träffade Austen sin kusin (och framtida svägerska), Eliza de Feuillide , en fransk aristokrat vars första make Comte de Feuillide hade giljotinerats, vilket fick henne att fly till Storbritannien, där hon gifte sig med Henry Austen. Beskrivningen av avrättningen av Comte de Feuillide som berättas av hans änka lämnade Austen med en intensiv fasa över den franska revolutionen som varade för resten av hennes liv.

Under mitten av 1798, efter att ha avslutat revideringar av Elinor och Marianne , började Austen skriva en tredje roman med arbetstiteln Susan – senare Northanger Abbey – en satir över den populära gotiska romanen . Austen avslutade sitt arbete ungefär ett år senare. I början av 1803 erbjöd Henry Austen Susan till Benjamin Crosby, en Londonförläggare, som betalade £10 för upphovsrätten. Crosby lovade tidig publicering och gick så långt som att annonsera boken offentligt som "i pressen", men gjorde inget mer. Manuskriptet förblev i Crosbys händer, opublicerat, tills Austen återköpte upphovsrätten från honom 1816.

Bath och Southampton

Austens hus, 4 Sydney Place , Bath, Somerset

I december 1800 meddelade George Austen oväntat sitt beslut att dra sig tillbaka från ministeriet, lämna Steventon och flytta familjen till 4, Sydney Place i Bath . Medan pensionering och resor var bra för den äldre Austens, blev Jane Austen chockad över att få veta att hon skulle flytta från det enda hem hon någonsin känt. En indikation på hennes sinnestillstånd är hennes bristande produktivitet som författare under den tid hon bodde på Bath. Hon kunde göra några ändringar av Susan , och hon började och övergav sedan en ny roman, The Watsons , men det fanns ingenting som liknade produktiviteten under åren 1795–1799. Tomalin antyder att detta återspeglar en djup depression som har invalidiserat henne som författare, men Honan håller inte med och hävdar att Austen skrev eller reviderade hennes manuskript under hela hennes kreativa liv, förutom några månader efter att hennes far dog. Det hävdas ofta att Austen var olycklig i Bath, vilket gjorde att hon tappade intresset för att skriva, men det är lika möjligt att Austens sociala liv i Bath hindrade henne från att lägga mycket tid på att skriva romaner. Kritikern Robert Irvine hävdade att om Austen ägnade mer tid åt att skriva romaner när hon var på landsbygden, så kan det bara ha berott på att hon hade mer fritid i motsats till att vara lyckligare på landsbygden som ofta hävdas. Austen både flyttade och reste ofta över södra England under denna period, vilket knappast var en gynnsam miljö för att skriva en lång roman. Austen sålde rättigheterna att publicera Susan till ett förlag Crosby & Company, som betalade henne 10 pund (motsvarande 860 pund 2021). The Crosby & Company annonserade Susan , men publicerade den aldrig.

Austen var en regelbunden besökare i sin bror Edwards hem, Godmersham Park i Kent , mellan 1798 och 1813. Huset betraktas som ett inflytande på hennes verk.

Åren från 1801 till 1804 är något av ett tomt utrymme för Austen-forskare eftersom Cassandra förstörde alla hennes brev från sin syster under denna period av okända skäl. I december 1802 fick Austen sitt enda kända äktenskapsförslag. Hon och hennes syster besökte Alethea och Catherine Bigg, gamla vänner som bodde nära Basingstoke . Deras yngre bror, Harris Bigg-Wither, hade nyligen avslutat sin utbildning i Oxford och var också hemma. Bigg-Wither friade och Austen accepterade. Som beskrevs av Caroline Austen, Janes systerdotter, och Reginald Bigg-Wither, en ättling, var Harris inte attraktiv – han var en stor, vanlig man som pratade lite, stammade när han pratade, var aggressiv i samtalet och nästan helt. taktlös. Men Austen hade känt honom sedan båda var unga och äktenskapet erbjöd många praktiska fördelar för Austen och hennes familj. Han var arvtagare till omfattande familjegods som låg i området där systrarna hade vuxit upp. Med dessa resurser kunde Austen ge sina föräldrar en bekväm ålderdom, ge Cassandra ett permanent hem och kanske hjälpa sina bröder i deras karriärer. Nästa morgon insåg Austen att hon hade gjort ett misstag och drog tillbaka sitt godkännande. Inga samtida brev eller dagböcker beskriver hur Austen kände inför detta förslag. Irvine beskrev Bigg-Wither som en person som "... verkar ha varit en man som är väldigt svår att tycka om, än mindre älska".

1814 skrev Austen ett brev till sin systerdotter, Fanny Knight, som hade bett om råd om ett seriöst förhållande, och berättade för henne att "efter att ha skrivit så mycket på ena sidan av frågan, ska jag nu vända mig om och uppmana dig att inte binda dig dig själv längre, & att inte tänka på att acceptera honom om du inte verkligen gillar honom. Allt är att föredra eller uthärda snarare än att gifta sig utan tillgivenhet". Den engelske forskaren Douglas Bush skrev att Austen hade "hat ett mycket högt ideal om kärleken som skulle förena en man och hustru ... Alla hennes hjältinnor ... vet i proportion till sin mognad innebörden av brinnande kärlek". Ett möjligt självbiografiskt inslag i Sense and Sensibility uppstår när Elinor Dashwood funderar på att "det värsta och mest ohjälpliga av allt ont, en förbindelse för livet" med en olämplig man.

Akvarell av Jane Austen av hennes syster, Cassandra , 1804.

1804, medan hon bodde i Bath, började Austen, men slutförde inte, sin roman The Watsons . Berättelsen handlar om en invalid och fattig präst och hans fyra ogifta döttrar. Sutherland beskriver romanen som "en studie i de hårda ekonomiska verkligheterna i beroende kvinnors liv". Honan föreslår, och Tomalin håller med, att Austen valde att sluta arbeta med romanen efter att hennes far dog den 21 januari 1805 och att hennes personliga omständigheter liknade hennes karaktärer för nära för hennes komfort.

Hennes fars relativt plötsliga död gjorde att Jane, Cassandra och deras mamma hamnade i en prekär ekonomisk situation. Edward, James, Henry och Francis Austen (känd som Frank) lovade att ge årliga bidrag för att stödja sin mor och sina systrar. Under de kommande fyra åren speglade familjens boendeförhållanden deras ekonomiska osäkerhet. De tillbringade en del av tiden i hyrda kvarter i Bath innan de lämnade staden i juni 1805 för ett familjebesök i Steventon och Godmersham . De flyttade under höstmånaderna till den nyligen fashionabla badorten Worthing , på Sussex-kusten , där de bodde på Stanford Cottage. Det var här som Austen tros ha skrivit sin vackra kopia av Lady Susan och lagt till dess "Conclusion". 1806 flyttade familjen till Southampton , där de delade hus med Frank Austen och hans nya fru. En stor del av denna tid ägnade de åt att besöka olika grenar av familjen.

Den 5 april 1809, ungefär tre månader innan familjens flytt till Chawton , skrev Austen ett argt brev till Richard Crosby, och erbjöd honom ett nytt manuskript av Susan om det behövdes för att säkerställa en omedelbar publicering av romanen, och begärde att originalet skulle återlämnas. hon kunde hitta ett annat förlag. Crosby svarade att han inte hade gått med på att publicera boken vid någon speciell tidpunkt, eller alls, och att Austen kunde återköpa manuskriptet för de £10 han hade betalat henne och hitta en annan förläggare. Hon hade inte resurserna att köpa tillbaka upphovsrätten vid den tiden, men kunde köpa den 1816.

Chawton

Stuga i Chawton , Hampshire där Austen bodde under sina sista åtta år av livet, nu Jane Austen's House Museum

Runt tidig sort 1809 erbjöd Austens bror Edward sin mor och sina systrar ett mer avgjort liv - användningen av en stor stuga i byn Chawton som var en del av Edwards närliggande egendom, Chawton House . Jane, Cassandra och deras mamma flyttade in i Chawtons stuga den 7 juli 1809. Livet var lugnare i Chawton än det hade varit sedan familjens flytt till Bath 1800. Familjen Austen umgicks inte med herrar och underhöll bara när familjen kom på besök. Hennes systerdotter Anna beskrev familjens liv i Chawton som "ett mycket lugnt liv, enligt våra idéer, men de var fantastiska läsare, och förutom hushållningen sysselsatte våra mostrar sig med att arbeta med de fattiga och att lära någon flicka eller pojke att läsa eller skriva."

Publicerad författare

Liksom många kvinnliga författare vid den tiden publicerade Austen sina böcker anonymt. På den tiden var de ideala rollerna för en kvinna som hustru och mor, och att skriva för kvinnor betraktades i bästa fall som en sekundär form av verksamhet; en kvinna som ville bli författare på heltid ansågs förnedra sin kvinnlighet, så böcker av kvinnor publicerades vanligtvis anonymt för att upprätthålla inbilskheten att den kvinnliga författaren bara publicerade som ett slags deltidsjobb, och försökte inte bli en "litterär lejoninna" (dvs. en kändis).

Under sin tid på Chawton publicerade Austen fyra allmänt väl mottagna romaner. Genom sin bror Henry gick förlaget Thomas Egerton med på att ge ut Sense and Sensibility , som liksom alla Austens romaner utom Pride and Prejudice , publicerades "på uppdrag", det vill säga på författarens ekonomiska risk. Vid utgivning på kommission skulle förlagen förskottera kostnaderna för publiceringen, betala tillbaka sig själva när böckerna såldes och sedan ta ut 10 % i provision för varje såld bok, och betala resten till författaren. Om en roman inte fick tillbaka sina kostnader genom försäljning var författaren ansvarig för dem. Alternativet till att sälja via provision var att sälja upphovsrätten, där en författare fick en engångsbetalning från förlaget för manuskriptet, vilket skedde med Pride and Prejudice . Austens erfarenhet av Susan (manuskriptet som blev Northanger Abbey ) där hon sålde upphovsrätten till förlaget Crosby & Sons för £10, som inte gav ut boken, vilket tvingade henne att köpa tillbaka upphovsrätten för att få sitt verk publicerat, lämnade Austen är skeptisk till detta sätt att publicera. Det sista alternativet, att sälja genom prenumeration, där en grupp människor skulle gå med på att köpa en bok i förväg, var inte ett alternativ för Austen eftersom endast författare som var välkända eller hade en inflytelserik aristokratisk beskyddare som skulle rekommendera en kommande bok till sina vänner, kunde sälja med prenumeration. Sense and Sensibility dök upp i oktober 1811 och beskrevs som skriven "Av en dam". Eftersom det såldes i kommission använde Egerton dyrt papper och satte priset till 15 shilling (motsvarande 58 pund 2021).

Första upplagans titelsida från Sense and Sensibility , Austens första publicerade roman (1811)

Recensionerna var positiva och romanen blev på modet bland unga aristokratiska opinionsbildare; upplagan sålde slut i mitten av 1813. Austens romaner gavs ut i större upplagor än vad som var normalt för denna period. Den ringa storleken på den romanläsande allmänheten och de stora kostnaderna för handproduktion (särskilt kostnaden för handgjort papper) gjorde att de flesta romaner gavs ut i upplagor om 500 exemplar eller mindre för att minska riskerna för förläggaren och romanförfattaren. Även några av de mest framgångsrika titlarna under denna period gavs ut i upplagor på högst 750 eller 800 exemplar och trycktes senare om efterfrågan fortsatte. Austens romaner gavs ut i större upplagor, allt från cirka 750 exemplar av Sense and Sensibility till cirka 2 000 exemplar av Emma . Det är inte klart om beslutet att trycka fler exemplar än vanligt av Austens romaner drevs av förlagen eller författaren. Eftersom alla utom en av Austens böcker ursprungligen publicerades "på uppdrag" var riskerna för överproduktion till stor del hennes (eller Cassandras efter hennes död) och förlagen kan ha varit mer villiga att producera större upplagor än vad som var normal praxis när deras egna medel var på risk. Upplagorna av populära fackböcker var ofta mycket större.

Austen tjänade 140 pund (motsvarande 10 800 pund 2021) från Sense and Sensibility , vilket gav henne lite ekonomiskt och psykologiskt oberoende. Efter framgången med Sense and Sensibility fakturerades alla Austens efterföljande böcker som skrivna "Av författaren till Sense and Sensibility " och Austens namn dök aldrig upp på hennes böcker under hennes livstid. Egerton publicerade sedan Pride and Prejudice , en revidering av First Impressions , i januari 1813. Austen sålde upphovsrätten till Pride and Prejudice till Egerton för £110 (motsvarande £7 600 2021). För att maximera vinsten använde han billigt papper och satte priset till 18 shilling (motsvarande 62 pund 2021). Han gjorde stor reklam för boken och den blev en omedelbar succé, fick tre positiva recensioner och sålde bra. Hade Austen sålt Pride and Prejudice i provision skulle hon ha gjort en vinst på £475, eller två gånger hennes fars årsinkomst. I oktober 1813 kunde Egerton börja sälja en andra upplaga. Mansfield Park publicerades av Egerton i maj 1814. Medan Mansfield Park ignorerades av recensenter var den mycket populär bland läsarna. Alla exemplar såldes inom sex månader, och Austens intäkter på denna roman var större än för någon av hennes andra romaner.

Utan Austens vetskap eller godkännande översattes hennes romaner till franska och publicerades i billigt producerade, piratkopierade upplagor i Frankrike. Litteraturkritikern Noel King kommenterade 1953 att det, med tanke på det då rådande raseriet i Frankrike för frodiga romantiska fantasier, var anmärkningsvärt att hennes romaner med tonvikt på det engelska vardagslivet hade någon form av marknad i Frankrike. King varnade för att Austens chefsöversättare i Frankrike, Madame Isabelle de Montolieu , bara hade de mest rudimentära kunskaperna i engelska, och hennes översättningar var mer av "imitationer" än egentliga översättningar, eftersom Montolieu var beroende av assistenter för att ge en sammanfattning, som hon sedan översatte till en utsmyckad franska som ofta radikalt förändrade Austens intriger och karaktärer. Den första av Austen-romanerna som publicerades som krediterade henne som författare var i Frankrike, när Persuasion publicerades 1821 som La Famille Elliot ou L'Ancienne Inclination .

Austen fick reda på att prinsregenten beundrade hennes romaner och höll en uppsättning vid var och en av sina bostäder. I november 1815 bjöd prinsregentens bibliotekarie James Stanier Clarke Austen att besöka prinsens residens i London och antydde att Austen skulle tillägna den kommande Emma till prinsen. Även om Austen ogillade prinsregenten, kunde hon knappast avslå begäran. Austen ogillade prinsregenten på grund av hans kvinnobruk, spelande, drickande, slösar och allmänt ansedda beteende. Hon skrev senare Plan of a Novel, enligt Hints from Various Quarters , en satirisk kontur av den "perfekta romanen" baserad på bibliotekariens många förslag på en framtida Austen-roman. Austen blev mycket irriterad över Clarkes ofta pompösa litterära råd, och Plan of A Novel som parodierade Clarke var tänkt som hennes hämnd för alla oönskade brev hon hade fått från den kungliga bibliotekarien.

I mitten av 1815 flyttade Austen sitt verk från Egerton till John Murray , en mer känd förläggare i London, som gav ut Emma i december 1815 och en andra upplaga av Mansfield Park i februari 1816. Emma sålde bra, men den nya upplagan av Mansfield Park gick dåligt , och detta misslyckande kompenserade större delen av inkomsten från Emma . Dessa var de sista av Austens romaner som publicerades under hennes livstid.

Medan Murray förberedde Emma för publicering, började Austen The Elliots , senare publicerad som Persuasion . Hon avslutade sitt första utkast i juli 1816. Dessutom, kort efter publiceringen av Emma , ​​köpte Henry Austen upphovsrätten till Susan från Crosby. Austen tvingades skjuta upp publiceringen av någon av dessa färdiga romaner på grund av familjeekonomiska problem. Henry Austens bank gick i konkurs i mars 1816, vilket berövade honom alla hans tillgångar, vilket gjorde honom djupt i skuld och kostade Edward, James och Frank Austen stora summor. Henry och Frank hade inte längre råd med de bidrag de hade gjort för att försörja sin mor och sina systrar.

Sjukdom och död

8 College Street i Winchester där Austen levde sina sista dagar och dog.

Austen mådde dåligt i början av 1816, men ignorerade varningstecknen. I mitten av det året var hennes nedgång omisskännlig, och hon började en långsam, oregelbunden försämring. Majoriteten av biograferna förlitar sig på Zachary Copes retrospektiva diagnos från 1964 och listar hennes dödsorsak som Addisons sjukdom , även om hennes sista sjukdom också har beskrivits som ett resultat av Hodgkins lymfom . När hennes farbror dog och lämnade hela sin förmögenhet till sin hustru, vilket i praktiken gjorde hans släktingar arvlöst, fick hon ett återfall och skrev: "Jag skäms över att säga att chocken av min farbrors testamente ledde till ett återfall ... men en svag kropp måste ursäkta svaga nerver."

Austen fortsatte att arbeta trots sin sjukdom. Hon var missnöjd med slutet på The Elliots och skrev om de två sista kapitlen, som hon avslutade den 6 augusti 1816. I januari 1817 började Austen The Brothers (med titeln Sanditon när den publicerades 1925), och avslutade tolv kapitel innan hon slutade arbeta i mitten av mars 1817, troligen på grund av sjukdom. Todd beskriver Sanditons hjältinna , Diana Parker, som en "energisk invalid". I romanen hånade Austen hypokondriker , och även om hon beskriver hjältinnan som "bilious", fem dagar efter att hon övergett romanen, skrev hon om sig själv att hon ändrade "varje fel färg" och levde "främst på soffan". Hon lade ifrån sig pennan den 18 mars 1817 och antecknade den.

Winchester Cathedral , där Austen ligger begravd, och hennes minnesgravsten i katedralens långhus

Austen gjorde lätt över hennes tillstånd och beskrev det som "galla" och reumatism . När hennes sjukdom fortskred, upplevde hon svårigheter att gå och saknade energi; i mitten av april var hon sängbunden. I maj förde Cassandra och Henry henne till Winchester för behandling, då hon led av plågsam smärta och välkomnade döden. Austen dog i Winchester den 18 juli 1817 vid en ålder av 41. Henry, genom sina prästerliga förbindelser, ordnade så att hans syster begravdes i norra gången i långhuset i Winchester Cathedral . Epitafiet som komponerats av hennes bror James hyllar Austens personliga egenskaper, uttrycker hopp om hennes frälsning och nämner hennes sinnes "extraordinära begåvningar", men nämner inte uttryckligen hennes prestationer som författare.

Postum publicering

Under månaderna efter Austens död i juli 1817 arrangerade Cassandra, Henry Austen och Murray publiceringen av Persuasion och Northanger Abbey som en uppsättning. Henry Austen bidrog med en biografisk anteckning daterad december 1817, som för första gången identifierade hans syster som författaren till romanerna. Tomalin beskriver det som "ett kärleksfullt och polerat lovtal". Försäljningen var god under ett år - endast 321 exemplar var osålda i slutet av 1818.

Även om Austens sex romaner var slutsålda i England på 1820-talet lästes de fortfarande genom exemplar som fanns i privata bibliotek och cirkulerande bibliotek. Austen hade tidiga beundrare. Det första stycket av vad som nu kan kallas fanfiction (eller verklig personfiktion ) med henne som karaktär dök upp 1823 i ett brev till redaktören i The Lady's Magazine . Det hänvisar till Austens geni och antyder att blivande författare var avundsjuka på hennes krafter.

1832 köpte Richard Bentley de återstående upphovsrätterna till alla hennes romaner, och under den följande vintern publicerade han fem illustrerade volymer som en del av sin serie Standardromaner . I oktober 1833 släppte Bentley den första samlade upplagan av hennes verk. Sedan dess har Austens romaner varit kontinuerligt tryckta.

Genre och stil

Austens verk kritiserar de sentimentala romanerna från andra hälften av 1700-talet och är en del av övergången till 1800-talets litterära realism. De tidigaste engelska romanförfattarna, Richardson , Henry Fielding och Tobias Smollett , följdes av en skola av sentimentalister och romantiker som Walter Scott , Horace Walpole , Clara Reeve , Ann Radcliffe och Oliver Goldsmith , vars stil och genre Austen förnekade och gav tillbaka romanen. på en "smal tråd" till traditionen från Richardson och Fielding för en "realistisk studie av sätt". I mitten av 1900-talet placerade litteraturkritikerna FR Leavis och Ian Watt henne i traditionen av Richardson och Fielding; båda tror att hon använde sin tradition av "ironi, realism och satir för att bilda en författare som är överlägsen båda".

Walter Scott noterade Austens "motstånd mot den trassiga sensationsförmågan i mycket av modern fiktion - "de kortvariga produktioner som tillgodoser den regelbundna efterfrågan på vattenställen och cirkulerande bibliotek". Ändå är hennes förhållande till dessa genrer komplex, vilket framgår av Northanger Abbey och Emma . I likhet med William Wordsworth , som excorierade den moderna frenetiska romanen i "Förordet" till hans Lyrical Ballads (1800), tar Austen avstånd från eskapistiska romaner; den disciplin och innovation hon visar liknar hans, och hon visar "att retoriskt mindre är konstnärligt mer." Hon undvek populär gotisk fiktion, berättelser om terror där en hjältinna vanligtvis var strandsatt på en avlägsen plats, ett slott eller ett kloster (32 romaner mellan 1784 och 1818 innehåller ordet "klostret" i sin titel). Men i Northanger Abbey anspelar hon på tropen, med hjältinnan, Catherine, som väntar på en flytt till en avlägsen ort. Istället för att avvisa eller parodiera i full skala, förvandlar Austen genren och ställer verkligheten samman, med beskrivningar av eleganta rum och moderna bekvämligheter, mot hjältinnans "roman-drivna" önskningar. Hon förringar inte heller gotisk fiktion helt: istället förvandlar hon miljöer och situationer, så att hjältinnan fortfarande är fängslad, men ändå är hennes fängelse vardagligt och verkligt – reglerade seder och balsalens strikta regler. I Sense and Sensibility presenterar Austen karaktärer som är mer komplexa än i bassentimental fiktion, enligt kritiker Keymer, som konstaterar att även om det är en parodi på populär sentimental fiktion, " svarar Marianne i sin sentimentala histrionics till den beräknande världen ... med ett helt berättigat skrik av kvinnlig nöd."

Håret var lockigt, och hembiträdet skickades iväg, och Emma satte sig för att tänka och vara olycklig. Det var en eländig affär, verkligen! En sådan störtande av allt hon hade önskat sig! En sådan utveckling av allt högst ovälkommen!

— exempel på fritt indirekt yttrande , Jane Austen, Emma

Richardsons Pamela , prototypen till den sentimentala romanen, är en didaktisk kärlekshistoria med ett lyckligt slut, skriven vid en tidpunkt som kvinnor började ha rätt att välja män och ändå var begränsade av sociala konventioner. Austen försökte Richardsons epistolära stil, men fann att flexibiliteten i berättelsen var mer gynnsam för hennes realism, en realism där varje konversation och gest bär en vikt av betydelse. Berättarstilen använder fritt indirekt tal - hon var den första engelska romanförfattaren som gjorde det i stor utsträckning - genom vilken hon hade förmågan att presentera en karaktärs tankar direkt för läsaren och ändå behålla den berättande kontrollen. Stilen tillåter en författare att variera diskursen mellan berättarens röst och värderingar och karaktärernas.

Austen hade ett naturligt öra för tal och dialog, enligt forskaren Mary Lascelles : "Få romanförfattare kan vara mer noggranna än Jane Austen när det gäller frasering och tankar hos deras karaktärer." Tekniker som fragmentariskt tal antyder en karaktärs egenskaper och deras ton; "syntax och frasering snarare än ordförråd" används för att indikera sociala varianter. Dialog avslöjar en karaktärs humör – frustration, ilska, lycka – var och en behandlad på olika sätt och ofta genom olika mönster av meningsstrukturer. När Elizabeth Bennet avvisar Darcy avslöjar hennes uppstyltade tal och den invecklade meningsstrukturen att han har sårat henne:

Redan från början, från första stund kan jag nästan säga, om min bekantskap med dig, var ditt sätt att imponera på mig med den fullaste övertygelsen om din arrogans, din inbilskhet och ditt själviska förakt för andras känslor. att grunden för ogillande, på vilken efterföljande händelser har byggt en så orörlig motvilja. Och jag hade inte känt dig en månad innan jag kände att du var den sista mannen i världen som jag någonsin kunde få övervägande att gifta mig med.

Austens intriger belyser kvinnors traditionella beroende av äktenskap för att säkra social ställning och ekonomisk trygghet. Som konstform saknade 1700-talsromanen allvaret i sina motsvarigheter från 1800-talet, då romaner behandlades som "det naturliga fordonet för diskussion och ventilation av det som var viktigt i livet". Istället för att gräva för djupt in i hennes karaktärers psyke, tycker Austen om dem och genomsyrar dem med humor, enligt kritikern John Bayley. Han tror att brunnen till hennes kvickhet och ironi är hennes egen inställning att komedi "är livets räddande nåd". En del av Austens berömmelse vilar på den historiska och litterära betydelsen av att hon var den första kvinnan som skrev stora serieromaner. Samuel Johnsons inflytande är tydligt genom att hon följer hans råd att skriva "en representation av livet som kan väcka glädje".

Hennes humor kommer från hennes blygsamhet och brist på överlägsenhet, vilket gör att hennes mest framgångsrika karaktärer, som Elizabeth Bennet, kan överskrida livets trivialiteter, som de mer dumma karaktärerna är alltför uppslukade av. Austen använde komedi för att utforska individualismen i kvinnors liv och könsrelationer, och hon verkar ha använt det för att hitta det goda i livet, ofta förenat det med "etisk känslighet", vilket skapar konstnärlig spänning. Kritikern Robert Polhemus skriver: "För att uppskatta Austens dramatik och prestation måste vi inse hur djup hennes passion var för både vördnad och förlöjligande ... och hennes komiska fantasi avslöjar både harmonierna och de talande motsägelserna i hennes sinne och vision som hon försöker förena sin satiriska partiskhet med sin känsla för det goda."

Reception

Samtida svar

År 1816 noterade redaktörerna för The New Monthly Magazine Emmas publikation , men valde att inte recensera den.

Eftersom Austens verk publicerades anonymt gav de hennes lilla personliga rykte. De var på modet bland opinionsbildare, men recenserades sällan. De flesta av recensionerna var korta och på balans sätt gynnsamma, även om de var ytliga och försiktiga, oftast fokuserade på de moraliska lärdomarna från romanerna.

Sir Walter Scott , en av dagens ledande romanförfattare, skrev anonymt en recension av Emma 1815 och använde den för att försvara den då ansedda genren av romanen och prisade Austens realism, "konsten att kopiera från naturen som hon verkligen existerar i det vanliga livets kretsar och presenterar för läsaren, istället för de fantastiska scenerna från en föreställningsvärld, en korrekt och slående representation av det som dagligen utspelar sig omkring honom." Den andra viktiga tidiga recensionen tillskrevs Richard Whately 1821. Whately förnekade dock att ha skrivit recensionen, vilket gjorde gynnsamma jämförelser mellan Austen och sådana erkända storheter som Homer och Shakespeare , och berömde de dramatiska egenskaperna i hennes berättelse. Scott och Whately satte tonen för nästan all efterföljande Austen-kritik från 1800-talet.

1800-talet

En av de två första publicerade illustrationerna av Pride and Prejudice , från Richard Bentley- utgåvan. Bildtexten lyder: "Hon berättade sedan för honom [Mr Bennett] vad Mr Darcy frivilligt hade gjort för Lydia. Han hörde henne med häpnad."

Eftersom Austens romaner inte överensstämde med romantiska och viktorianska förväntningar om att "kraftfull känsla [bestyrks] av en otrolig uppvisning av ljud och färg i skriften", föredrog 1800-talets kritiker och publik verk av Charles Dickens och George Eliot . Trots Walter Scotts positivitet stämde inte Austens arbete med den romantiska tidsandans rådande estetiska värderingar. Hennes romaner återutgavs i Storbritannien från 1830-talet och såldes stadigt, men de var inte bästsäljare.

Den första franska kritikern som meddelade Austen var Philarète Chasles i en essä från 1842, och avfärdade henne i två meningar som en tråkig, imiterande författare utan substans. Austen ignorerades nästan helt i Frankrike fram till 1878, då den franske kritikern Léon Boucher publicerade essän Le Roman Classique en Angleterre , där han kallade Austen för ett "geni", den första franske författaren som gjorde det. Den första korrekta översättningen av Austen till franska inträffade 1899 när Félix Fénéon översatte Northanger Abbey som Catherine Moreland .

I Storbritannien växte Austen gradvis i litteraturens uppskattning. Filosofen och litteraturkritikern George Henry Lewes publicerade en serie entusiastiska artiklar på 1840- och 1850-talen. Senare under århundradet hänvisade romanförfattaren Henry James till Austen flera gånger med godkännande, och vid ett tillfälle rankade hon henne med Shakespeare, Cervantes och Henry Fielding som bland "livets fina målare".

Publiceringen av James Edward Austen-Leighs A Memoir of Jane Austen 1869 introducerade Austen för en bredare publik som "kära faster Jane", den respektabla jungfrufastern. Publiceringen av memoarerna stimulerade återutgivningen av Austens romaner - de första populära utgåvorna släpptes 1883 och fancy illustrerade upplagor och samlaruppsättningar följde snabbt. Författaren och kritikern Leslie Stephen beskrev den populära manin som började utvecklas för Austen på 1880-talet som "Austenolatry". Runt början av 1900-talet reagerade en intellektuell klick Janeiter mot populariseringen av Austen, och skilde deras djupare uppskattning från den vulgära entusiasmen hos massorna.

Som svar fördömde Henry James "en förförd förälskelse" i Austen, en stigande våg av allmänt intresse som översteg Austens "inneboende förtjänst och intresse". Den amerikanske litteraturkritikern A. Walton Litz noterade att "anti-janiterna" på 1800- och 1900-talen bestod av en formidabel litterär trupp av Mark Twain , Henry James, Charlotte Brontë , DH Lawrence och Kingsley Amis , men i "varje fall den negativa bedömningen avslöjar bara kritikens speciella begränsningar eller excentriciteter, vilket lämnar Jane Austen relativt orörd”.

Modern

Avbildning av Austen från A Memoir of Jane Austen (1871) skriven av hennes brorson James Edward Austen-Leigh, och baserad på skissen av Cassandra. Alla efterföljande porträtt av Austen är i allmänhet baserade på detta, inklusive på baksidan av Bank of England £10-sedel som introducerades i september 2017.

Austens verk har lockat till sig legioner av forskare. Den första avhandlingen om Austen publicerades 1883 av George Pellew, en student vid Harvard University. En annan tidig akademisk analys kom från en essä från 1911 av Oxford Shakespeare-forskaren AC Bradley , som grupperade Austens romaner i "tidiga" och "sena" verk, en distinktion som fortfarande används av forskare idag. Den första akademiska boken som ägnades åt Austen i Frankrike var Jane Austen av Paul och Kate Rague (1914), som ville förklara varför franska kritiker och läsare borde ta Austen på allvar. Samma år publicerade Léonie Villard Jane Austen, Sa Vie et Ses Oeuvres , ursprungligen hennes doktorsavhandling, den första seriösa akademiska studien av Austen i Frankrike. 1923 publicerade RW Chapman den första vetenskapliga upplagan av Austens samlade verk, som också var den första vetenskapliga upplagan av någon engelsk romanförfattare. Chapman-texten har förblivit grunden för alla efterföljande publicerade utgåvor av Austens verk.

Med publiceringen 1939 av Mary Lascelles Jane Austen och hennes konst tog den akademiska studien av Austen fäste. Lascelles analyserade böckerna Austen läste och deras inflytande på hennes arbete, och undersökte noga Austens stil och "narrativa konst". Oro uppstod för att akademiker fördunklade uppskattningen av Austen med allt mer esoteriska teorier, en debatt som har fortsatt sedan dess.

Perioden efter andra världskriget har sett en mångfald av kritiska förhållningssätt till Austen, inklusive feministisk teori , och kanske mest kontroversiellt, postkolonial teori . Klyftan har ökat mellan den populära uppskattningen av Austen, särskilt av moderna Janeiter , och akademiska bedömningar. 1994 placerade litteraturkritikern Harold Bloom Austen bland de största västerländska författarna genom tiderna .

I Folkrepubliken Kina efter 1949 ansågs Austens skrifter som alltför lättsinniga, och därför förbjöds Austen under den kinesiska kulturrevolutionen 1966–69 som "brittisk borgerlig imperialist". I slutet av 1970-talet, när Austens verk återpublicerades i Kina, förvirrade hennes popularitet bland läsarna myndigheterna som hade svårt att förstå att människor i allmänhet läser böcker för att njuta, inte för politisk uppbyggelse.

I en typisk modern debatt nämnde den konservative amerikanske professorn Gene Koppel, till sina liberala litteraturstudenters indignation, att Austen och hennes familj var "Tories of the deepest dye", alltså konservativa i opposition till de liberala whigs. Även om flera feministiska författare som Claudia Johnson och Mollie Sandock hävdade Austen för sin egen sak, hävdade Koppel att olika människor reagerar på ett litteraturverk på olika subjektiva sätt, vilket förklaras av filosofen Hans-Georg Gadamer . Därför kan konkurrerande tolkningar av Austens verk vara lika giltiga, förutsatt att de är grundade i textuell och historisk analys: det är lika möjligt att se Austen som en feministisk kritik av Regency-samhället och som en konservativ som upprätthåller dess värderingar.

Anpassningar

Austens romaner har resulterat i uppföljare, prequels och anpassningar av nästan alla typer, från mjukpornografi till fantasy. Från 1800-talet publicerade hennes familjemedlemmar slutsatser till hennes ofullständiga romaner, och år 2000 fanns det över 100 tryckta anpassningar. Den första dramatiska bearbetningen av Austen publicerades 1895, Rosina Filippis Duologues and Scenes from the Novels of Jane Austen: Arranged and Adapted for Drawing-Room Performance , och Filippi var också ansvarig för den första professionella scenanpassningen, The Bennets (1901). Den första filmatiseringen var MGM-produktionen 1940 av Pride and Prejudice med Laurence Olivier och Greer Garson i huvudrollerna . BBCs tv-dramatiseringar sedan 1970-talet har försökt att noggrant följa Austens intriger, karaktäriseringar och miljöer. Den brittiske kritikern Robert Irvine noterade att i amerikanska filmatiseringar av Austens romaner, från och med 1940-versionen av Pride and Prejudice , är klass subtilt nedtonat, och samhället i Regency England avbildat av Austen som är grundat i en hierarki baserad på ägande av land och släktnamnets forntid är något som amerikanerna inte kan ta till sig i sin helhet.

Från 1995 dök många Austen-anpassningar upp, med Ang Lees film om Sense and Sensibility , för vilken manusförfattaren och stjärnan Emma Thompson vann en Oscar , och BBC:s omåttligt populära TV-miniserie Pride and Prejudice , med Jennifer Ehle och Colin Firth i huvudrollerna . En brittisk produktion från 2005 av Pride and Prejudice , regisserad av Joe Wright och med Keira Knightley och Matthew Macfadyen i huvudrollerna , följdes 2007 av ITV :s Mansfield Park , Northanger Abbey och Persuasion , och 2016 av Love & Friendship med Susanne Beckinsale i huvudrollen som Lady. , en filmversion av Lady Susan , som lånade titeln Austens kärlek och vänskap [sic].

Högsta betyg

Austens minne på väggen i Poets' Corner i Westminster Abbey , London

Austen är på £10-sedeln som introducerades 2017 och ersatte Charles Darwin . I juli 2017 restes en staty av Jane Austen i Basingstoke, Hampshire på 200-årsdagen av hennes död.

Lista över verk

Romaner Oavslutad fiktion Andra verk
  • Sir Charles Grandison ( anpassad pjäs) (1793, 1800)
  • Plan för en roman (1815)
  • Dikter (1796–1817)
  • Böner (1796–1817)
  • Brev (1796–1817)

Släktträd

Släktträd till William Austen, Jane Austens farfar, som visar ättlingar i två generationer
Austen, hennes föräldrar och hennes syskon
Släktträd för pastor George Austen, Jane Austens far, som visar Janes gifta bröder och deras ättlingar
Hennes syskon, syskonbarn och syskonbarn

Se även

Anteckningar

Referenser

Källor

  • Alexander, Christine och Juliet McMaster, red. Barnförfattaren från Austen till Woolf . Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-81293-3 .
  • Auerbach, Emily. Söker efter Jane Austen . Madison: University of Wisconsin Press, 2004. ISBN  0-299-20184-8
  • Austen, Jane. Catharine och andra skrifter . Ed. Margaret Anne Doody och Douglas Murray. Oxford: Oxford University Press, 1993. ISBN  0-19-282823-1 .
  • Austen, Jane. Englands historia . Ed. David Starkey . Icon Books, HarperCollins Publishers, 2006. ISBN  0-06-135195-4 .
  • Austen, Henry Thomas. "Författarens biografiska meddelande". Northanger Abbey och Persuasion . London: John Murray, 1817.
  • Austen-Leigh, James Edward. En memoar av Jane Austen . 1926. Utg. RW Chapman. Oxford: Oxford University Press, 1967.
  • Austen-Leigh, William och Richard Arthur Austen-Leigh. Jane Austen: Her Life and Letters, A Family Record . London: Smith, Elder & Co., 1913.
  • Bayley, John. "Karakterisering i Jane Austen". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 24–34
  • Baker, Amy. "Caught in the Act of Greatness: Jane Austens karaktärisering av Elizabeth och Darcy efter meningsstruktur i stolthet och fördomar ". Explicator , vol. 72, nummer 3, 2014. 169–178
  • Brownstein, Rachel M. "Ut ur salongen, på gräsmattan". Jane Austen i Hollywood . Eds. Linda Troost och Sayre Greenfield. Lexington: University Press of Kentucky, 2001 ISBN  0-8131-9006-1 . 13–21.
  • Butler, Marilyn. "Historia, politik och religion". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 190–208
  • Byrne, Paula . Jane Austen och teatern . London och New York: Continuum, 2002. ISBN  978-1-84725-047-6 .
  • Cartmell, Deborah och Whelehan, Imelda, red. The Cambridge Companion to Literature on Screen . Cambridge: Cambridge University Press, 2007. ISBN  978-0-521-84962-3 .
  • Collins, Irene. Jane Austen och prästerskapet . London: The Hambledon Press, 1994. ISBN  1-85285-114-7 .
  • Copeland, Edward och Juliet McMaster, red. The Cambridge Companion till Jane Austen . Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN  978-0-521-74650-2 .
  • Doody, Margaret Anne . "Den tidiga korta fiktionen". The Cambridge Companion till Jane Austen . Eds. Edward Copeland och Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN  978-0-521-74650-2 . 72–86.
  • Duffy, Joseph. "Kritik, 1814–1870". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 93–101
  • Fergus, Jan. "Biografi". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 3–11
  • Fergus, Jan. "The Professional Woman Writer". The Cambridge Companion till Jane Austen . Eds. Edward Copeland och Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN  978-0-521-74650-2 . 1–20.
  • Gay, Penny. Jane Austen och teatern . Cambridge: Cambridge University Press, 2002. ISBN  0-521-65213-8 .
  • Gilson, David. "Brevs utgivningshistoria". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 121–159
  • Gilson, David. "Upplagor och förlagshistoria". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 135–139
  • Grey, J. David. The Jane Austen Companion . New York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN  0-02-545540-0 .
  • Grundy, Isobel. "Jane Austen och litterära traditioner". The Cambridge Companion till Jane Austen . Eds. Edward Copeland och Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN  978-0-521-74650-2 . 192–214
  • Halperin, John. "Jane Austens älskare". SEL: Studies in English Literature 1500–1900 Vol. 25, nr 4, hösten 1985. 719–720
  • Harding, DW, "Regulated Hatred: An Aspect of the Work of Jane Austen". Jane Austen: En samling kritiska essäer . Ed. Ian Watt. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1963.
  • Honan, Park . Jane Austen: Ett liv . New York: St. Martin's Press, 1987. ISBN  0-312-01451-1 .
  • Irvine, Robert Jane Austen . London: Routledge, 2005. ISBN  0-415-31435-6
  • Jenkyns, Richard. A Fine Brush on Ivory: An Appreciation of Jane Austen . Oxford: Oxford University Press, 2004. ISBN  0-19-927661-7 .
  • Johnson, Claudia. "Austen-kulter och kulturer". The Cambridge Companion till Jane Austen . Eds. Edward Copeland och Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN  978-0-521-74650-2 . 232–247.
  • Kelly, Gary. "Utbildning och prestationer". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 252–259
  • Keymer, Thomas. " Northanger Abbey and Sense and Sensibility ". The Cambridge Companion till Jane Austen . Eds. Edward Copeland och Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN  978-0-521-74650-2 . 21–38
  • Kirkham, Margaret. "Porträtt". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 68–82
  • Lascelles, Mary . Jane Austen och hennes konst . Oxford: Oxford University Press, 1966 [1939].
  • Leavis, FR Den stora traditionen: George Eliot, Henry James, Joseph Conrad . London: Chatto & Windus, 1960.
  • Le Faye, Deirdre , red. Jane Austens brev . Oxford: Oxford University Press, 1995. ISBN  0-19-283297-2 .
  • Le Faye, Deirdre. "Kronologi av Jane Austens liv". The Cambridge Companion till Jane Austen . Eds. Edward Copeland och Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN  978-0-521-74650-2 . xv–xxvi
  • Le Faye, Deirdre. Jane Austen: The World of Her Romans . New York: Harry N. Abrams, 2002. ISBN  0-8109-3285-7 .
  • Le Faye, Deirdre. Jane Austen: A Family Record . Andra upplagan. Cambridge: Cambridge University Press, 2004. ISBN  0-521-53417-8 .
  • Le Faye, Deirdre. "Brev". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 33–40
  • Le Faye, "Memoarer och biografier". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 51–58
  • Litz, A. Walton. Jane Austen: En studie av hennes utveckling . New York: Oxford University Press, 1965.
  • Litz, A. Walton. "Kompositionens kronologi". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 47–62
  • Lodge, David. "Jane Austens romaner: Form och struktur". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 165–179
  • Lösare, Devoney. The Making of Jane Austen . Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press, 2017. ISBN  1-4214-2282-4 .
  • Lynch, Deirdre Shauna. "Uppföljare". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 160–169
  • MacDonagh, Oliver. Jane Austen: Real and Imagined Worlds . New Haven: Yale University Press, 1991. ISBN  0-300-05084-4 .
  • McMaster, Juliet. "Utbildning". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 140–142
  • Miller, DA Jane Austen, eller stilens hemlighet . Princeton: Princeton University Press, 2003. ISBN  0-691-12387-X .
  • Nej, David . Jane Austen: Ett liv . Berkeley: University of California Press, 1998. ISBN  0-520-21606-7 .
  • Page, Norman. Jane Austens språk . Oxford: Blackwell, 1972. ISBN  0-631-08280-8 .
  • Polhemus, Robert M. "Jane Austens komedi". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 60–71
  • Raven, James. "Bokproduktion". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 194–203
  • Raven, James. The Business of Books: Booksellers and the English Book Trade . New Haven: Yale University Press, 2007. ISBN  0-300-12261-6 .
  • Rajan, Rajeswari. "Kritiska svar, nyligen". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 101–10.
  • Scott, Walter . "Walter Scott, en osignerad recension av Emma , ​​Quarterly Review ". Jane Austen: The Critical Heritage, 1812–1870 . Ed. BC Southam. London: Routledge och Kegan Paul, 1968. ISBN  0-7100-2942-X . 58–69.
  • Southam, BC "Grandison". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 187–189
  • Southam, BC "Kritik, 1870–1940". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 102–109
  • Southam, BC, red. Jane Austen: The Critical Heritage, 1812–1870 . Vol. 1. London: Routledge och Kegan Paul, 1968. ISBN  0-7100-2942-X .
  • Southam, BC, red. Jane Austen: The Critical Heritage, 1870–1940 . Vol. 2. London: Routledge och Kegan Paul, 1987. ISBN  0-7102-0189-3 .
  • Southam, BC "Juvenilia". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 244–255
  • Stovel, Bruce. "Vidare läsning". The Cambridge Companion till Jane Austen . Eds. Edward Copeland och Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN  978-0-521-74650-2 . 248–266.
  • Sutherland, Kathryn. "Kronologi av sammansättning och publicering". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 12–22
  • Todd, Janet , red. Jane Austen i sammanhang . Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 .
  • Todd, Janet. Cambridge-introduktionen till Jane Austen . Cambridge: Cambridge University Press, 2015. ISBN  978-1-107-49470-1 .
  • Tomalin, Claire . Jane Austen: Ett liv . New York: Alfred A. Knopf, 1997. ISBN  0-679-44628-1 .
  • Troost, Linda. "Nittonde århundradets roman om film". The Cambridge Companion to Literature on Screen . Eds. Deborah Cartmell och Imelda Whelehan. Cambridge: Cambridge University Press, 2007. ISBN  978-0-521-84962-3 . 75–89
  • Trott, Nicola. "Critical Responess, 1830–1970", Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 92–100
  • Tucker, George Holbert. "Amatörteater på Steventon". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 1–4
  • Tucker, George Holbert. "Jane Austens familj". The Jane Austen Companion . Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN  0-02-545540-0 . 143–153
  • Waldron, Mary. "Kritisk respons, tidigt". Jane Austen i sammanhang . Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN  0-521-82644-6 . 83–91
  • Watt, Ian . "Introduktion". Jane Austen: En samling kritiska essäer . Ed. Ian Watt. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1963.
  • Watt, Ian, red. Jane Austen: En samling kritiska essäer . Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1963.
  • Wiltshire, John. Jane Austen och kroppen: The Picture of Health . Cambridge: Cambridge University Press, 1992. ISBN  0-521-41476-8 .

Vidare läsning

externa länkar

Museer

Fansajter och sällskap