The Phantom Tollbooth -The Phantom Tollbooth

Phantom Tollbooth

Omslagsillustration av Milo och Tock.
Författare	Norton Juster
Illustratör	Jules Feiffer
Land	Förenta staterna
Genre	Fantasi
Utgivare	Epstein & Carroll, distribuerat av Random House
Publiceringsdatum	12 augusti 1961
Mediatyp	Skriv ut (inbunden)
Sidor	255
ISBN	978-0-394-82037-8
OCLC	576002319
LC -klass	PZ7.J98 Ph

Milos fantastiska tullhus är en barnens fantasi äventyr roman skriven av Norton Juster , med illustrationer av Jules Feiffer , först publicerades i 1961 . Berättelsen följer en uttråkad ung pojke vid namn Milo som oväntat får en magisk vägtaxa som transporterar honom till det en gång välmående, men nu oroliga, visdomsriket. Tillsammans med en hund som heter Tock and the Humbug, går Milo på jakt till Castle in the Air och söker rikets två exilprinsessor, Rhyme and Reason. Som Milo lär värdefulla lärdomar, finner han en kärlek till lärande i en berättelse full av ordlekar och ordlekar, till exempel utforska de bokstavliga betydelsen av idiom .

1958 hade Juster fått ett Ford Foundation -bidrag för en barnbok om städer. Det gick inte att göra framsteg i det projektet, han vände sig till att skriva vad som blev The Phantom Tollbooth , hans första bok. Hans huskamrat, Feiffer, en tecknare, intresserade sig för projektet. Jason Epstein , en redaktör på Random House , köpte boken och publicerade den. Phantom Tollbooth fick fantastiska recensioner och har sålt i över tre miljoner exemplar, mycket mer än väntat. Den har anpassats till en film , opera och pjäs och översatts till många språk.

Även om boken i ansiktet är en äventyrsberättelse , är ett stort tema behovet av en kärlek till utbildning ; genom detta tillämpar Milo det han har lärt sig i skolan, går framåt i sin personliga utveckling och lär sig att älska det liv som tidigare uttråkade honom. Kritiker har jämfört sin vädjan till det av Lewis Carroll 's Alice i Underlandet och till L. Frank Baum ' s Trollkarlen från Oz . Dessutom citerar Maurice Sendak , i sin inledande "En uppskattning" som ingår i bokens utgåvor sedan 1996, en kritiker som jämför Phantom Tollbooth med Bunyan's Pilgrim's Progress : "Som Pilgrims framsteg handlar det om uppvaknandet av den tröga andan, The Phantom Tollbooth oroar sig över det lata sinnets uppvaknande. "

Komplott

Karta ritad av Jules Feiffer för att illustrera boken

Milo är en pojke som uttråkas av omvärlden; varje aktivitet verkar vara slöseri med tid. Han kommer hem från ännu en tråkig dag i skolan för att hitta ett mystiskt paket. Bland innehållet finns en liten väghållare och en karta över "The Lands Beyond", som illustrerar visdomsriket (som också kommer att leda läsaren från dess plats på bokens baksidor ). Bifogat i paketet finns en anteckning "För Milo, som har gott om tid." Varnade av en inkluderad skylt för att ha sin destination i åtanke, bestämmer han sig utan att tänka på att gå till Dictionopolis, förutsatt att detta är ett låtsasspel som ska spelas på golvet i hans rum. Han manövrerar sig genom vägtullbåset i sin elektriska leksaksbil och befinner sig omedelbart när han kör på en väg som uppenbarligen inte finns i hans stadslägenhet.

Milo börjar med Expectations, en trevlig plats där han börjar på Visdoms väg. I Förväntningar söker han vägbeskrivningar från om mannen, som är full av oändligt tal. När Milo kör vidare drömmer han och går vilse i Doldrums , en färglös plats där ingenting någonsin händer. Milo ansluter sig snart till invånarna, Lethargarians, i att döda tiden där, ett nöje som avbrutits av Tocks ankomst, en talande, överdimensionerad hund med en väckarklocka på varje sida (en "vakthund"), som bara säger det till Milo genom att tänka kan han komma ur Doldrums. Uppslukad av ovana tankar, Milo är snart tillbaka på sin väg, och vakthunden följer med honom på hans resa genom visdom.

Milo och Tock reser till Dictionopolis, en av två huvudstäder i det delade visdomsriket och hem till kung Azaz den oförkortade. De träffar kung Azazs kabinettstjänstemän och besöker Word Market, där de ord och bokstäver säljs som stärker världen. Ett slagsmål mellan stavningsbiet och den häpnadsväckande Humbug bryter upp marknaden, och Milo och Tock arresteras av den mycket korta officer Shrift. I fängelset möter Milo Faintly Macabre, the Not so Wicked Who (inte att förväxla med häxan), länge ansvarig för vilka ord som ska användas i Wisdom. Hon berättar för honom hur de två härskarna, kung Azaz och hans bror, matematikern, hade två adopterade yngre systrar, rim och förnuft, till vilka alla kom för att lösa tvister. Alla levde i harmoni tills de härskare inte var överens med prinsessornas beslut att bokstäver (som Azaz förespråkade) och siffror (av matematikern) var lika viktiga. De förvisade prinsessorna till slottet i luften, och sedan dess har landet varken haft rim eller anledning.

Milo och Tock lämnar fängelsehålan. Kung Azaz är värd för dem på en bankett där gästerna bokstavligen äter deras ord, serverade dem på tallrikar. Efter maten låter kung Azaz Milo och Tock prata sig in i en farlig strävan att rädda prinsessorna. Azaz smickrar Humbug för att vara deras guide, och pojke, hund och insekt gav sig iväg till matematikerns huvudstad Digitopolis eftersom de måste få hans godkännande innan de kan påbörja sin jakt.

Längs vägen möter de karaktärer som Alec Bings, en liten pojke hängande i luften som ser igenom saker och som kommer att växa ner tills han når marken. Han möter sedan världens minsta jätte, världens största dvärg, världens tunnaste feta man och världens fetaste tunna man, som visar sig vara bara en vanlig man. Milo förlorar sedan tid på att ersätta Chroma the Great, en dirigent vars orkester skapar världens färger.

De möter en tolvsidig varelse som heter Dodekaeder , som leder dem till Digitopolis, där de möter matematikern, som fortfarande är arg på Azaz, och som inte kommer att välsigna något som hans bror har godkänt. Milo manövrerar honom och säger att han tillåter uppdraget om pojken kan visa att de två har kommit överens om någonting sedan de förvisade prinsessorna. Till nummerguidans chock bevisar Milo att de två har kommit överens om att inte hålla med, och matematikern ger sitt motvilliga samtycke.

I Okunnighetens berg bråkar resenärerna med demoner som Terrible Trivium och Gelatinous Giant. Efter att ha övervunnit hinder och sina egna rädslor når de slottet i luften. Prinsessorna rim och förnuft välkomnar Milo och går med på att återvända till visdom. Det gick inte att komma in på slottet, demonerna släppte loss det och lät det glida iväg, men Milo inser att Tock kan bära ner dem eftersom "tiden flyger". Demonerna förföljer, men visdomsarméerna stöter bort dem. Rim och förnuft läker splittringarna i det gamla visdomsriket, Azaz och matematikern förenas och alla njuter av ett tre dagar långt firande.

Milo säger adjö och kör tillbaka genom avgiftsbåset. Plötsligt är han tillbaka i sitt eget rum och upptäcker att han bara varit borta en timme, även om hans resa tycktes ta veckor. Han vaknar nästa dag med planer på att återvända till kungariket, men hittar vägtullbåset borta när han kommer hem från skolan. En lapp finns istället, "För Milo, som nu vet vägen." I lappen står det att betalhytten skickas till ett annat barn som behöver hjälp att hitta riktning i livet. Milo är något besviken men håller med och tittar på en nu intressant värld runt honom och drar slutsatsen att även om han hittade en väg tillbaka kanske han inte hinner gå, för det finns så mycket att göra precis där han är.

Skrift

Arkitekten Norton Juster bodde i sin hemstad Brooklyn , efter tre år i marinen . I juni 1960 fick han ett bidrag på 5 000 dollar från Ford Foundation för att skriva en barnbok om städer. Juster hävdade att de unga babyboomerna snart skulle ha ansvar för städerna, och många bodde i förorterna och kände inte till dem. I sitt förslag sa han att han ville "stimulera och öka uppfattningen - att hjälpa barn att märka och uppskatta den visuella världen runt dem - att hjälpa till att excitera dem och forma deras intresse för en miljö som de så småningom kommer att omforma." Började med stor entusiasm stannade han av med för många toner och för lite framsteg. Han tog en helgpaus med vänner på Fire Island och kom tillbaka bestämd för att lägga undan boken om städer och söka inspiration i ett annat skrivprojekt.

Justers skuld över hans brist på framsteg i stadsboken hade fått honom att skriva berättelser om en liten pojke vid namn Milo, som han började utveckla till en bok. Juster sa upp sitt jobb så att han kunde arbeta med boken. Hans fantasi sköt av en pojke som närmade sig honom på gatan och med vilken han diskuterade oändlighetens natur, ville Juster avsluta berättelsen om "en pojke som ställde för många frågor" innan han återvände till boken om städer. Juster delade sitt hus i Brooklyn Heights med tecknaren Jules Feiffer vars sovrum var omedelbart nedanför, och som kunde höra honom gå på natten. Feiffer blev förvånad när han fick veta att hans väns sömnlöshet inte orsakades av städernas bok, utan av en bok om en pojke. Juster visade Feiffer utkastet hittills och objudet började konstnären skissa illustrationer. Feiffer kände Judy Sheftel, som satte ihop affärer i förlagshandeln och var hans blivande brud. Sheftel fick Jason Epstein , en innovativ redaktör på Random House med en djup uppskattning av barnlitteratur, att gå med på att granska manuskriptet. Några på Random House ansåg att bokens ordförråd var för svårt: då avrådde pedagoger från barnlitteratur med ord som målgruppen inte redan visste, av rädsla för att det okända skulle avskräcka unga elever. Baserat på sju kapitel i manuskript, plus en tre sidors översikt av resten av historien, köpte Epstein boken.

Feiffer 1958 med bilder från hans första bok

Eftersom Juster lagade mat för hemmakamraterna, om Feiffer ville äta, var han tvungen att göra ritningarna. Feiffer insåg snabbt boken skulle kräva illustrationer av typ och kvalitet som John Tenniel hade skapats för Lewis Carroll 's Alice i Underlandet och även en nationellt känd konstnär, tvivlade sin kompetens för att göra texten rättvisa. Feiffer anser att dubbelspridningen av demoner sent i boken är en framgång och en av hans favoriter. Den skiljer sig från hans vanliga stil (som skulle innebära en vit bakgrund), och använder istället Gustave Dorés teckningar som inspiration.

Det blev ett spel, med Feiffer som försökte rita saker som han ville, och Juster försökte beskriva saker som var omöjliga att skissa. Dessa inkluderade Triple Demons of Compromise - en kort och fet, en lång och tunn och den tredje exakt som de två första. Feiffer hämnades genom att skildra författaren som om man, klädd i en toga.

Upprepade redigeringar ändrade huvudpersonens namn (ursprungligen Tony), tog bort hans föräldrar helt från boken och raderade text som försökte beskriva hur paketet med vägtullar hade levererats. Milos ålder togs bort från texten - tidiga utkast har gjort att han är åtta eller nio år gammal - eftersom Juster bestämde sig för att inte uppge det, så att potentiella läsare inte bestämmer sig för att de är för gamla för att bry sig.

Teman

Eftersom ingen någonsin har brytt sig om att förklara vikten av att lära sig för Milo, ser han skolan som det största slöseriet med tid i sitt liv. Juster avsåg att boken skulle tala om vikten av att lära sig att älska lärande. Undervisningsmetoder som kan föda barn, till exempel genom att memorera, hånas i boken, som i fallet med stavningsbiet. Precis som Biet går Humbugens förolämpning mot sin medinsekt över Milos huvud, men möjligen inte läsarens: "En slavisk oro för ordens sammansättning är tecknet på ett konkursintellekt." Enligt Mary Liston i hennes tidningsartikel om lagar i fantasiriker, " The Phantom Tollbooth handlar om skillnaden mellan utbildning och visdom och vilka processer som bidrar till att syntetisera båda, för att uppmuntra en attityd av engagemang, vakenhet och ansvar inom ett alltmer autonom individ. "

Ett annat tema är behovet av sunt förnuft för att säkerhetskopiera regler. Milo reser genom ett land där, utan rim eller förnuft, regeringen har gått förlorad, vilket leder till bisarra resultat. Milo möter upprepade gånger karaktärer för vilka ord är viktigare än deras betydelse. The Why Man, för allt sitt tal, kan inte förse Milo med den information eller vägledning som pojken vill ha, medan Officer Shrifts undersökning av vältningen av Word Market innehåller lagformer utan rättvisa. Invånarna runt Digitopolis är lite bättre; den tolvfasade Dodecahedron , uppkallad efter vad han är, vänder logiken i sitt namn på huvudet när han frågar om alla med ett ansikte heter Milo. De attityder som nu visas av båda brödernas anhängare sammanfattas av Dodekaedronen, "så länge svaret är rätt, vem bryr sig om frågan är fel?"

När Milo kämpar med ord och börjar processen att göra sig till sin herre, har han också svårt med siffror, särskilt när han talar med .58 om ett barn, som med föräldrar och två syskon (som Milo inte träffar) utgör ett genomsnitt familj. Milo har haft svårigheter i skolan med matematik och problemlösning; hans reaktion på detta möte är att protestera mot att medelvärden inte är verkliga. Det partiella barnet upplyser Milo att det finns skönhet i matte bortom tråkigheten att lära sig en oändlig uppsättning regler, "en av de trevligaste sakerna om matematik, eller något annat du kanske vill lära dig, är att många av de saker som aldrig kan vara , är ofta ". Sent i boken ger prinsessan Reason råd till Milo, som har mycket lärande framför sig, för att inte bli avskräckt av dess komplexitet, "Du får aldrig må dåligt om att göra misstag ... så länge du tar dig besväret att lära av dem. För du lär dig ofta mer genom att ha fel av rätt skäl än du gör av att ha rätt av fel skäl ". Ett indexkort i Juster -tidningarna visar bakterierna till prinsessans "minnesvärda" råd till Milo, "Vägen till rim + förnuft är ofta genom rätt misstag."

Även om Milo är uttråkad av lärande, betyder det inte att han inte visste någonting före sin resa. Han uppvisar egenskaper hos ett välskolat barn på sin tid; hans tal är artigt och kryddat med "snälla" och "tack", och när han oväntat stöter på det partiella barnet ber han om ursäkt för att han stirrar. Han kan räkna till tusen, även om hans takt för att ta upp ämnet i närvaro av den nummerhatande kungen Azaz inte är den bästa. Med tanke på sin mors uppmaning att äta lätt när en gäst, beställer han initialt en lätt måltid på banketten, bara för att hitta servitörerna som tar in obetydliga ljusstrålar. Då han inte inser att han kommer att bli ombedd att äta sina ord, gör han en rimlig start vid ett tal innan han avbryts av kungen. Phantom Tollbooth visar Milos tillväxt; Leonard S. Marcus skriver i sina anteckningar till dess kommenterade utgåva att pojken lär sig att tänka abstrakt och lovar efter sitt oavsiktliga hopp till slutsatser att han inte kommer att bestämma sig igen utan en god anledning. Milo accepterar inte ordet från demonens uppriktighet att han är ett hot och belönas genom att lära sig att han inte är det. Bara för ett ögonblick kan Milo flyta i luften bredvid Alec Bings och se saker ur det perspektiv han kommer att ha som vuxen, så att den unga läsaren kan överväga hur det kommer att vara att göra detsamma. Enligt Liston, förvandlar Milo sig från en otänkbar och följsam letargarier till en ung vuxen med större medvetande, en fastare självkänsla och en nyuppsatt uppsättning ansvar ".

Även om dagen vunns av Milo och hans andra sökande, är det en stor men inte en permanent seger, eftersom han hör de kungliga bröderna börja argumentera igen när han går. Juster har skrivit att det var hans avsikt att få bort Milo därifrån så snabbt som möjligt, och att "kampen måste vinnas om och om igen".

Milos resa genom markerna bortom betalhytten lär det tidigare uttråkade barnet att uppskatta både resa och destination. Detta är en lektion som hade lärt sig av visdomens medborgare, vilket exemplifieras av det beskrivna ödet för tvillingstäderna Reality and Illusions. Även om staden Illusioner faktiskt aldrig existerade, gick verkligheten förlorad eftersom dess invånare koncentrerade sig på att komma till sin destination så snabbt som möjligt, och, ouppskattat, vissnade staden bort, obemärkt av de upptagna människorna som fortfarande skyndar sig längs dess tidigare gator. Milo möter sina prövningar genom att definiera sig själv som annorlunda än rikets invånare, som antingen kräver eller accepterar överensstämmelse, som verkställs av rikets lagar, vilket avskräcker (och till och med förbjuder) tankar. Milo kan inte acceptera sådana lagar, från och med när han i Doldrums tänker, vilket bryter mot en lokal förordning och skiljer sig från de tanklösa invånarna. Liston menade att eftersom visdomsrikets "lagar kräver det omöjliga, motsäger de vad det innebär att vara fullt mänsklig".

Påverkningar och jämförelser

Phantom Tollbooth innehåller anspelningar på många verk, inklusive de som Juster älskade i sin egen uppväxt. Några av Justers favoritböcker som barn, inklusive The Wind in the Willows , hade kartor med ändpapper; Juster insisterade på en, över Feifers motstånd, att gå så långt som att skissa en och kräva att hans samarbetspartner återger den i sin egen stil. Juster inspirerades också av sin far Samuels kärlek till ordlekar , som boken är mer än sprinklad med. I sin barndom tillbringade Juster mycket tid på att lyssna på radio. Enligt Juster hjälpte behovet av att se handlingen när man lyssnade på radioserier inspirera The Phantom Tollbooth , samt gav Tock karaktär, baserad på sidekick Jim Fairfield från Jack Armstrong, All-American Boy . Jim gav Tock sin visdom, mod och äventyrsanda. Som barn hade Juster synestesi och kunde bara räkna genom att göra samband mellan siffror och färger. Han kom ihåg att tillståndet påverkade ordföreningar. "En av de saker jag alltid gjorde var att tänka bokstavligen när jag hörde ord. På Lone Ranger [radioserie] skulle de säga," Here come the Injuns! " och jag hade alltid en bild av motorer, av tågmotorer. "

Några av incidenterna i boken härrör från Justers eget förflutna. I Digitopolis återkallade Numbers Mine, där pärlliknande siffror grävs efter, en av Juster arkitektprofessorer vid University of Pennsylvania , som jämförde siffror och ekvationer med juveler. De Marx Brothers filmerna var en stapelvara för Juster som barn och hans far skulle citera långa passager från filmerna; detta inspirerade till den oändliga serien med raka ansiktsord som fyller boken.

Juster växte upp i ett judiskt-amerikanskt hushåll där föräldrarna krävde hög prestation, och han var väl förtrogen med förväntningarna, men i hans fall var många av hans föräldrars förhoppningar inriktade på hans äldre bror, en akademisk stjärna. The Terrible Trivium, den välklädda, artiga demonen som sätter frågarna till tanklösa uppgifter, var Justers sätt att representera sin egen tendens att undvika vad han borde göra till förmån för en mer kongenial ockupation, till exempel hans undandragande av bidragsprojektet att skriva The Phantom Tollbooth . Juster drog även på Feifers livserfarenheter; om Människans ordspråk "Förvänta dig allt, säger jag alltid, och det oväntade händer aldrig" var en favorit hos serietecknarens mamma.

Juster hade inte läst Alice's Adventures in Wonderland när han skrev The Phantom Tollbooth , men de två böckerna, var och en om ett uttråkat barn som störtade in i en värld av absurd logik, har upprepade gånger jämförts. Enligt Daniel Hahn i hans artikel från 2012 om Juster -boken, "Alice är helt klart Milos närmaste litterära släktingar". Milos konversation med Om mannen, som inte lämnar honom mer förståelse än när han kom, påminner om Alice med Cheshire -katten . Frågorna om auktoritet (något allestädes närvarande för ett barn) och om rättvisa går igenom båda böckerna; Hjärtans drottning godtycklig rättvisa ekas, men med mindre våld, av officer Shrift. Alices suveräner, som representerar myndighetsfigurerna i det viktorianska barndomslivet, styr absolut (men inte nödvändigtvis effektivt); ett barn i världen efter andra världskriget , Milo reser genom ett mer byråkratiskt område. Hans strävan är mycket mer ändamålsenlig än den frustrerande resa Alice upplever, och resultatet skiljer sig också åt - Milo återställer sitt rike medan Alice välter hennes. Carroll lämnar oss osäkra på om Alice har lärt sig något av sina äventyr, men Juster gör det klart att Milo har skaffat sig verktyg som han kommer att behöva för att hitta sin väg genom livet.

Publicering och mottagning

Milos fantastiska tullhus publicerades i september 1961. Dess konkurrens mellan nya böcker för sinnen och hjärtan barn ingår Roald Dahl : s James och Giant Peach . Bronsbågen , som utspelades i den bibliska tiden, var ny tillgänglig och skulle ge Elizabeth George Speare sitt andra Newbery Award på tre år. Varken utgivare eller förstagångsförfattare förväntade sig många försäljningar för The Phantom Tollbooth , men Juster blev ändå besviken över att inte hitta sitt arbete på butikshyllor. Hans mamma, Minnie, gjorde sitt, som hennes son uttryckte det, "terroriserade" bokhandlarna att visa det.

Juster säger att boken räddades från restbordet när Emily Maxwell skrev en stark recension av den i The New Yorker . Maxwell skrev: "Eftersom Pilgrims framsteg handlar om uppvaknandet av den tröga andan, är Phantom Tollbooth bekymrad över det lata sinnets uppvaknande." Hennes var långt ifrån den enda positiva biten; barnförfattaren Ann McGovern recenserade den för The New York Times och skrev "Norton Justers fantastiska fantasi har något underbart för alla som är tillräckligt gamla för att njuta av den allegoriska visdomen Alice i Underlandet och den spetsiga nyckeln till The Wizard of Oz  ". John Crosby skrev för New York Herald Tribune , "I en värld som ibland verkar ha blivit galen är det uppfriskande att pausa och för ett ögonblick överväga en bok för barn som innehåller en karaktär som heter" Svagt Macabre, det inte så wicked vilket. ' Bokens namn är The Phantom Tollbooth och den är skriven av en skäggig tomte vid namn Norton Juster och illustrerad av Jules Feiffer, som är den smartaste av de unga neurotikerna ". Avvikande var Bulletin of the Center for Children's Books , som i mars 1962 ansåg boken vara en "intensiv och omfattande fantasi, tungt belastad med omtänksamhet och nyckfullhet".

1962 gavs boken ut i Storbritannien. Siriol Hugh-Jones skrev för The Times Literary Supplement , " The Phantom Tollbooth är något som varje vuxen verkar säker kommer att bli till en modern Alice  ... Den uppenbara gissningen är att överklagandet av denna typ av skrift är riktat mot just den typen av vuxna som får ett perfekt vuxet nöje av att regelbundet läsa om Alices . Som man kan förvänta sig illustreras det av varje vuxnas favoritbarnliknande bilder med den inbyggda sorgliga sofistiken, Jules Feifers verk. " Jennifer Bourdillon recenserade den för The Listener , "Detta är historien om en inbillad resa, en slags Pilgrims framsteg för en liten pojke i hans bil ... Man skulle knappast ha trott av ljudet av detta att det skulle ha så magnetiskt tilltalande, men den lysande verbala humorn och de konstiga och underbara karaktärerna (Dodekaedronen. Vakthunden, Faintly Macabre) gör det till den sällsynta glädjen, en bok som föräldrar och barn kan dela med sig av. " Det nådde Australien 1963; Den Canberra Times ' granskare, JEB, anses den minnesvärd, vilket läsarna att citera den och bläddra sina sidor igen.

Senare historia, upplagor och anpassningar

Efter publiceringen skickade Juster en kopia av boken till Ford Foundation, med en förklaring av hur den projicerade boken om städer hade förvandlats till The Phantom Tollbooth . Han hörde aldrig tillbaka från dem och lärde sig år senare att de var mycket glada över händelseutvecklingen. Eftersom boken har blivit en oväntad hit fann Juster sig svara på brev från unga läsare och några föräldrar. Han fann att barn förstod ordspelet i olika åldrar och hörde också från en och annan högskolestudent. Vissa studenter skrev en andra gång efter ett par års mellanrum "och de kommer att prata med mig om en helt annan bok, normalt. Men nu har de fått många fler ord rätt. Mycket mer av det roliga galet referenser ". Han fick också veta att läsarna kunde mer än han hade tänkt sig, som i fallet med brevet som matematikern skickade till kung Azaz. Vissa läsare bestod helt av siffror och antog att det var en kod och började bryta den, bara för att vädja till Juster om hjälp när de inte lyckades. Siffrorna var inte avsedda att ha någon betydelse och var avsedda att förmedla att matematikerns brev inte kunde ha förståtts av Azaz eller hans rådgivare.

När boken blev hyllad som en modern klassiker började den användas i klassrummet och Juster korresponderade med några lärare. Efter att bokens läsare uppnått vuxen ålder skrev de om dess inflytande på dem. Romanförfattaren Cathleen Schine erinrade om att "det var som om någon hade tänt lamporna. Begreppen ironi, dubbelhänvisning, ord som lek, glädje och oundviklighet i intellektuell absurditet, var plötsligt tillgängliga för mig. De var vettiga för mig på ett extremt personligt sätt. " Den brittiska fantasiförfattaren Diana Wynne Jones läste sitt exemplar så ofta att det föll sönder: "det gick inte upp för oss att det kan handla om något. Det slog oss lite som The Wizard of Oz , bara bättre." En läsare, som undertecknade sig själv "Milo", skrev till Rolling Stone 1970, "Om du vill bli rädd ur ditt undernärda huvud, hämta The Phantom Tollbooth , av Norton Juster. De säger att det är en barnbok, men ta mitt ord för det, ingen som läser det är någonsin detsamma. Ingen hype. "

Boken fortsatte att få positiva recensioner och kommentarer. 1998 skrev Amanda Foreman för The Sunday Times of London: "Jag vill skrika om The Phantom från hustaken. Jag vill stå i Waterloo och pressa kopior i människors händer. Det här är en bok som borde finnas i alla hem... .. Oavsett om du är 8 eller 88 Juster blandning av allegorisk visdom och logisk nyckfullhet kommer att ta dig med på en andens resa. Phantom är en hjärtans mappa mundi , som återigen bevisar att i skratt och enkelhet ligger livets sanning " . I en artikel från 2011 som skrevs för bokens femtioårsjubileum skrev Adam Gopnik , "Boken görs magisk av Juster och Feiffer gåva för att omvandla abstrakta filosofiska idéer till oförglömliga bilder."

Boken har översatts till många främmande språk, inklusive kinesiska, kroatiska, tyska, hebreiska, japanska, koreanska, ryska, thailändska, turkiska och tre olika spanska upplagor: en för Spanien, en för Latinamerika och en för spansktalande i Förenta staterna. Juster uppgav att han inte visste om originalets ordspel fortsätter till de översatta verken. År 1969, Chuck Jones gjorde Milos fantastiska tullhus i en musikalisk film med samma namn , producerad och släpptes av Metro-Goldwyn-Mayer 1970. Milo stads och rummet var avbildad i live-action, och med filmen byta till animation bortom vägtull. Juster ogillade filmen och beskrev den som "drivel". I februari 2010 började regissören Gary Ross utvecklingen av en nyinspelning av The Phantom Tollbooth , med det första utkastet till manuset skrivet av Alex Tse . I augusti 2016 har remaken flyttat till TriStar Pictures , där Michael Vukadinovich skrev anpassningen. Den klassiska kompositören Robert Xavier Rodriguez 1987 komponerade en färgstark symfoni baserad på verket.

2011 publicerades The Annotated Phantom Tollbooth , som innehåller skisser och kopior av Justers handskrivna utkast och ordlistor, Feifers tidiga teckningar och en introduktion och kommentarer av Leonard S. Marcus. En femtioårsjubileumsutgåva publicerades också med uppskattningar av Maurice Sendak , Michael Chabon och Philip Pullman . Mer än tre miljoner exemplar har sålts av originalboken enbart i USA. Den har anpassats till en opera i liten skala med musik av Arnold Black , och en bok av Juster och Sheldon Harnick , producerad av Opera Delaware 1995. Den uppdaterades sedan till en musikal som hade sin debut med starka recensioner vid Kennedy Center i Washington, DC, och gjorde sedan en nationell turné.

Phantom Tollbooth förblir erkänd som en klassiker i barnlitteratur. Baserat på en onlineundersökning från 2007 listade US National Education Association den som en av "Lärarnas 100 bästa böcker för barn". År 2012 rankades den som nummer 21 bland all-time barns romaner i en undersökning publicerad av School Library Journal .

År 2017 meddelade TriStar Pictures att Matt Shakman skulle regissera sin kommande "live-action/hybrid" -filmatisering av The Phantom Tollbooth . År 2018 ersatte Carlos Saldanha Shakman på grund av schemaläggningskonflikter. Theodore Melfi utarbetar manus efter Michael Vukadinovich och Phil Johnston .

År 2011 uppgav Juster att han kände att hans bok fortfarande hade relevans, även om barns liv hade förändrats sedan 1961:

När jag växte upp kände jag mig fortfarande som den förbryllade ungen - frånkopplad, ointresserad och förvirrad. Det fanns ingen rim eller anledning i hans liv. Mina tankar fokuserade på honom, och jag började skriva om hans barndom, som verkligen var min ... Dagens värld av sms och twittring är en helt annan plats, men barn är fortfarande desamma som de alltid har varit. De blir fortfarande uttråkade och förvirrade, och kämpar fortfarande för att ta reda på livets viktiga frågor. Tja, en sak har förändrats: Eftersom många stater eliminerar vägtullar på motorvägar kan vissa barn aldrig stöta på en riktig vägtullbod. Lyckligtvis finns det andra vägar till Lands Beyond. Och det är möjligt att söka dem, och roligt att prova.

Se även

• Lista över The Phantom Tollbooth -karaktärer

Referenser

Andra verk citerade

• Juster, Norton; Marcus, Leonard (2011). Den kommenterade Phantom Tollbooth . New York: Knopf. ISBN 978-0-375-85715-7.
• Liston, Mary (våren 2009). "Rättsstatsprincipen genom glasögon". Juridik och litteratur . 21 (1): 42–77. doi : 10.1525/lal.2009.21.1.42 . JSTOR  10.1525/lal.2009.21.1.42 . S2CID  145697726 .

Valda utgåvor

• Juster, Norton (1961). Phantom Tollbooth . Knopf. ISBN 978-0-590-40917-9.
• Juster, Norton (1996). The Phantom Tollbooth, 35th Anniversary Edition . Knopf. ISBN 978-0-394-91500-5.
• Juster, Norton (2011). The Phantom Tollbooth, 50th Anniversary Edition . Knopf. ISBN 978-0-375-86903-7.
• Juster, Norton; Marcus, Leonard (2011). Den kommenterade Phantom Tollbooth . Knopf. ISBN 978-0-375-85715-7.
• Juster, Norton (2014). Phantom Tollbooth, Essential Modern Classics . Knopf. ISBN 978-0-00-726348-6.

externa länkar

• "Vägen till Dictionopolis" , intervju med Norton Juster från Salon.com
• Utdrag från Phantom Tollbooth
• The Phantom Tollbooth , komplett onlinetext
• Musikalversion av Sheldon Harnick och Arnold Black - Guide to Musical Theatre