Prosody (latin) - Prosody (Latin)

Latin prosodi (från medelfranska prosodie från latin prosōdia från antika grekiska προσῳδία prosōidía "sång sjungs på musik, uttal av stavelse") är studiet av latinsk poesi och dess lagar meter. Följande artikel ger en översikt över dessa lagar som de praktiserades av latinska poeter i den sena romerska republiken och tidiga romerska riket , med verser av Catullus , Horace , Virgil och Ovid som förebilder. Med undantag för den tidiga saturniska poesin, som kan ha varit accentuell, lånade latinska poeter alla sina versformer från grekerna, trots betydande skillnader mellan de två språken.

Latin vers: en grekisk gåva

En kort historia

Början av latinsk litteratur är vanligtvis daterad till den första föreställningen av en pjäs av Livius Andronicus i Rom 240 f.Kr. Livius, en grekisk slav, översatte grekisk ny komedi för romersk publik. Han etablerade inte bara genren fabula palliata , utan anpassade också meter från grekiskt drama för att möta latinens behov. Han skapade ett prejudikat följt av alla senare författare av genren, särskilt Plautus och Terence . Principerna för skandal som observerats av Plautus och Terence (dvs. reglerna för att identifiera korta och långa stavelser, grunden för grekiska och latinska metrar) är mestadels desamma som för klassisk latinsk vers. Livius översatte också Homers Odyssey till en robust infödd mätare som kallas Saturnian , men det var hans nära samtida, Ennius (239–169 f.Kr.), som introducerade den traditionella metern för grekiskt epos, den daktyliska hexametern , till latinsk vers. Ennius använde en poetisk diktion och stil som lämpar sig väl för den grekiska modellen, vilket gav en grund för senare poeter som Lucretius och Virgil att bygga vidare på.

Den sena republiken såg uppkomsten av neoteriska poeter. De var rika unga män från de italienska provinserna, medvetna om storstadssofistik. De, och särskilt Catullus, sökte inspiration till den akademiske Alexandrian -poeten Callimachus . Alexandrianernas preferens för korta dikter påverkade Catullus att experimentera med en mängd olika meter som lånats från Grekland, inklusive eoliska former som hendecasyllabic vers , den saffiska strofen och Greater Asclepiad , samt iambiska verser som choliamb och den jambiska tetrameterkatalektiken ( en dialogmätare lånad från Old Comedy ). Horace , vars karriär sträckte sig över både republik och imperium, följde Catullus ledning när han använde grekiska lyriska former, även om han kallar sig den första som tog med eolisk vers till Rom. Han identifierade med bland annat Sappho och Alcaeus av Mytilene , komponera Sapphic och Alcaic strofer , och med Archilochus , komponera poetiska invektiv i JAMB tradition (där han antog metriska formen av EPODE eller "jambisk VERSPAR"). Han skrev också daktyliska hexametrar i konversations- och epistolär stil. Virgil , hans samtida, använde daktyliska hexametrar för både ljusa och seriösa teman, och hans verser betraktas allmänt som "latin litteraturens högsta metriska system".

Moderna forskare har olika teorier om hur latinsk prosodi påverkades av dessa anpassningar från grekiska modeller.

Två rytmer

Meter i engelsk poesi är stress-timad : växlingen mellan stressade och obetonade stavelser ger en "accentuell rytm". Klassisk grekisk mätare är moratimerad : växlingen mellan långa och korta stavelser (kallas även tunga och lätta stavelser, eftersom en lång stavelse kan ha en kort vokal så länge den har en kodakonsonant ) ger en "kvantitativ rytm". Klassisk latinamätare lydde regler för stavelslängd, liksom grekisk mätare, även om latin hade en liknande stress som engelska, med skillnaden att det var nästan helt förutsägbart från vikten av den näst sista stavelsen.

Moderna forskare har haft olika åsikter om hur dessa olika influenser påverkar hur latinska verser lät ut. Accentuell rytm på latin kan ha observerats i förklassisk vers (i Saturnian meter) och i någon medeltida vers, men annars verkar rytmen i latinsk vers ambivalent och komplex. Forntida grekisk vers kännetecknades av en tonhöjd accent . Pitch steg och föll oberoende av den moratimerade rytmen, precis som musikalisk tonhöjd är oberoende av noternas längd. Vissa moderna forskare har föreslagit att stress accent på latin förvandlats till en tonhöjd accent under grekiskt inflytande, och att således latinsk vers kunde ha fungerat på det melodiska sättet i grekisk vers, men de flesta forskare idag avvisar en sådan teori som orealistisk. Latinska poeter gav förmodligen ord sin naturliga stress, så att det kvantitativa metriska mönstret fungerade som en underström till naturliga talets påfrestningar. Här är till exempel en rad i daktylisk hexameter från Virgils Georgiker när orden får sin naturliga stress:

quíd fáciat laétas ségetes, quó sídere térram,

och här är samma vers när det metriska mönstret får bestämma stressen:

quíd faciát laetás segetés, quo sídere térram.

Möjligen höll rytmen i spänning tills stress och mätare råkade sammanfalla, som det vanligtvis gör mot slutet av en daktylisk hexameterlinje (som i "sídere térram" ovan). Engelsktalande, i motsats till till exempel tysktalande, tenderar läsare av latin att observera det naturliga ordet stress, ett tillvägagångssätt för latinska verser som också praktiserades i antiken (en papyrus från 500-talet e.Kr. visar hexametervers med accenter inspelade separat från mätaren), men det finns också ett gammalt prejudikat för att låta mätaren producera en artificiell spänningsaccent. I händerna på en master poet som Vergil kan dock den naturliga stress accenten fungera som en andra rytm, vars samspel med den kvantitativa rytmen kan vara en källa till estetiska effekter.

Prosodi

Kvantitet

Generellt är en stavelse i latinsk vers lång när

• den har en lång vokal eller en diftong ( scrī - bae ) eller
• det slutar på två konsonanter eller en sammansatt konsonant ( dant , dux )
• den slutar med en konsonant och följs av en stavelse som börjar med en konsonant ( mul -tos; dat sonitum) eller
• det är den sista stavelsen i en versrad, dvs brevis in longo , under den hypotesen.

Annars räknas stavelser som korta.

Stavelser som slutar på en vokal kallas öppna stavelser , och de som slutar med en konsonant kallas slutna stavelser. Långa stavelser kallas ibland tunga och korta lätt. Konsonanter före vokalen påverkar inte kvantiteten.

För att ovanstående regler ska gälla

• digraferna ch, th, ph, som representerar enstaka grekiska bokstäver, räknas som en konsonant;
• h i början av ett ord ignoreras;
• qu räknas som en konsonant;
• x och z räknas var och en som två konsonanter;
• Ett plosiv (p, b, t, d, c, g) följt i samma ord av en vätska (r, l) kan räknas som antingen en eller två konsonanter. Således kan stavelser med en kort vokal som föregår vissa sådana kombinationer, som i agrum eller patris, vara långa ( ag -rum, pat -ris) eller korta ( a -grum, pa -tris), efter poetens val. Detta val är i regel inte tillåtet i sammansatta ord, t.ex. abrumpo, vars första stavelse måste förbli lång, eller för alla plosiv-vätskekombinationer.
• En sista kort öppen vokal som står framför en plosiv följt av en vätska i samma linje förblir kort, utom mycket sällan, som i Virgils slentrianmässiga "lappaeque tribolique", där den första -kanten skannas lika länge, även om "tr" -kombinationen är inte i samma ord. En kort öppen slutvokal får inte stå framför andra dubbelkonsonanter i samma rad, återigen med sällsynta lustiga undantag som Ovids "alta Zacynthus", där finalen a förblir kort. (Observera att Zacynthus inte kan nämnas i hexametervers utan licens.)

I komedi av Plautus och Terence finns några andra undantag från dessa regler, framför allt det fenomen som kallas brevis brevians (se Meters of Roman comedy#Brevis brevians (iambisk förkortning) ), där en ostressad lång stavelse kan förkortas efter en kort en, t.ex. vi dē n hanc? ("ser du den här kvinnan?"), som skannas uu -. Med ett annat undantag som finns i tidig poesi, inklusive Lucretius, en sista -is eller -us med korta vokaler, som kommer före ett ord med inledande konsonant, kan ibland fortfarande räknas som kort, som i omnibu (s) rēbu (s) profundant , Lucretius 4.1035, skannad - uu - uu - -.

Vokallängden är således avgörande för scansion. Bortsett från de som anges ovan finns det några regler för att bestämma det, särskilt i de böjda delarna av ord. Reglerna täcker dock inte alla vokaler på något sätt, och utanför reglerna måste vokallängder bara läras in.

Fötter

Verser delades in i "fötter" av gamla grammatiker och poeter, till exempel Ovidius, som kallade den eleganta kupletten för "elva fot" (Amores 1.30). Denna praxis följs av traditionalister bland moderna forskare, särskilt kanske de som skriver latinska verser. I fotbaserad analys kallas ibland den "metriskt dominerande" delen av foten "uppgången" och den andra kallas "fallet", de grekiska termer som är arsis och tes . På grekiska tillämpades dessa termer på rörelse av mänskliga fötter i dans och/eller marschering, Arsis betyder att en fot lyfts och tesen dess placering. I det grekiska systemet var Thesis den dominerande delen av mätaren, men romarna tillämpade termerna på rösten snarare än på fötterna, så att Arsis kom att beteckna lyft av rösten och därmed den dominerande delen av mätaren (William W . Goodwin, grekisk grammatik , MacMillan Education (1894), sidan 348). Detta orsakade förvirring, eftersom vissa författare följde den grekiska sedvänjan och andra den latinska; dessa termer används därför inte längre i allmänhet. Ibland kallas den dominerande delen av foten, antingen i kvantitativ eller betonad vers, ictus .

Långa och korta stavelser är markerade (-) respektive (u). Huvudfötterna på latin är:

• Iamb: 1 kort + 1 lång stavelse (cărō)
• Trochee: 1 lång + 1 kort (mēnsă)
• Dactyl: 1 lång + 2 shorts (lītŏră)
• Anapaest: 2 shorts + 1 long (pătŭlaē)
• Spondee: 2 longs (fātō)
• Tribrach: 3 shorts (tĕmĕrĕ)

Enligt lagarna av kvantitet, 1 lång = 2 shorts. Således motsvarar en Tribrach, Iamb och Trochee alla samma varaktigheter eller morae: var och en består av 3 morae. På samma sätt är en Dactyl, en Anapaest och en Spondee kvantitativt lika, var och en 4 morae. Dessa ekvivalenser möjliggör enkla substitutioner av en fot med en annan, t.ex. kan en spondee ersättas med en daktyl. Under vissa omständigheter är emellertid också ojämlika substitutioner tillåtna.

Det är ofta mer praktiskt att överväga iambics, trochaics och anapaests när det gäller metra snarare än fötter; för var och en av dessa familjer är en metron två fot. Således är den jambiska metron uu-, trochaic -uu och anapestic uu-uu-.

Cola: ett annat sätt att se på det

Indelningen i fötter är en tradition som producerar godtyckliga metriska regler, eftersom den inte följer versens faktiska metriska struktur (se till exempel de listade variationerna i tabellerna nedan). I synnerhet, även om en lång stavelse och två korta har samma antal morer, är de inte alltid utbytbara: vissa mätare tillåter substitutioner där andra inte gör det. Således är en mer enkel analys, gynnad av nyligen stipendium, av cola, anses vara de verkliga byggstenarna i versen. Ett kolon (från grekiska för "lem") är en enhet med (typiskt) 5 till 10 stavelser som kan återanvändas i olika metriska former.

Standard cola inkluderar hemiepes , glyconic och lekythion .

Elision

En vokal i slutet av ett ord räknas inte som en stavelse om följande ord börjar med en vokal eller h: således läser Phyllida amo ante alias som Phyllid 'am' ant 'alias . Detta kallas elision. Efter poetens (sällsynta) gottfinnande kan dock vokalen behållas och sägs vara i Hiatus . Ett exempel på detta, i Virgils fémineó ululátú är "o" inte undanröjt.

Ett ord som slutar på vokal + m är på samma sätt eliderat (ibland kallas detta Ecthlipsis ): således läser nec durum i pectore ferrum som nec dur 'i pectore ferrum .

Caesura

I moderna termer är en caesura en naturlig avbrott som inträffar i mitten av en fot, i slutet av ett ord. Detta kontrasteras med diaeresis, vilket är ett avbrott mellan två fot. I daktylisk hexameter måste det finnas en caesura i varje rad, och sådana caesuror förekommer nästan alltid i den tredje eller fjärde foten.

Det finns två typer av caesura:

• stark (eller manlig), när caesura inträffar efter en lång stavelse;
• svag (eller feminin), när caesura inträffar efter en kort stavelse.

Mätare

Indelningen av vers i långa och korta stavelser och analys av den metriska familjen eller mönstret kallas 'scanning' eller ' scanning '. Namnen på de metriska familjerna kommer från namnen på cola eller fötter som används, såsom iambiska, trochaiska, daktyliska och anapaestiska mätare. Ibland är mätare uppkallad efter ämnet (som i episk eller heroisk mätare), ibland efter musikinstrumentet som åtföljde poesin (t.ex. lyrisk mätare, åtföljd av liran ), och ibland enligt versformen (som Sapphic , Alkaisk och elegant mätare).

Guide till symboler som används

• - för lång stavelse eller långt element
• u för kort stavelse eller kort element
• ῡ för brevis i longo
• | för fotens ände
• ‖ Huvud caesura

Anmärkningar:

• ord är bindestreckade varhelst de inkluderar änden på en fot, t.ex. Trō-iae nedan;
• långa och korta vokaler är markerade med - och u direkt ovanför dem t.ex. A, A, i, i, o, o, u, u (dessa tyder inte stavelse längder)

Det finns fyra versfamiljer: daktyliska, jambiska (och trochaiska), eoliska och anapetiska. I den daktyliska familjen kommer korta stavelser i par, och dessa par kan dras ihop (två korta ersättas med en lång). I familjen iambisk/trochaisk kommer korta stavelser en i taget, och några långa element kan lösas (en lång ersatt med två korta). I den anapestiska familjen kommer korta stavelser i par, och både sammandragning och upplösning är tillåtna. I den eoliska familjen finns både parade och enkla stavelser, och varken sammandragning eller upplösning är tillåten. Andra viktiga mätare är hendecasyllabics och Asclepiads, och Catullus komponerade viktig poesi i Glyconics. Det finns enskilda Wikipedia -poster på olika mätare. En blivande kompositör i vilken mätare som helst skulle dock behöva en mer detaljerad kunskap än vad som kan hittas här.

Daktyliska mätare

" Daktylen ", som en fot, är - uu; namnet kommer från grekiska för "finger", eftersom det ser ut som ett finger av tre fingrar, som går utåt från handflatan. Den huvudsakliga kolon i daktylversen är " hemiepes " eller " halvepos " kolon,-uu-uu-(ibland förkortad D). De två korta stavelserna (kallas ett bicepselement ) kan i allmänhet vara sammandragna, men aldrig i den andra halvan av en pentameter, och endast sällan i den femte foten av en hexameter. Den långa stavelsen ( princeps -elementet) kanske aldrig löses. Romerska poeter använder två daktyliska former, hexametern och den eleganta kopplingen.

Daktylisk hexameter

Daktylisk hexameter användes för den allvarligaste latinska versen. Influerad av Homer 's grekiska epos ansågs det den bästa mätaren för tunga och viktiga frågor, och lång berättelse eller diskursiva dikter allmänhet. Således användes den i Ennius Annals , Lucretius's On The Nature of Things , Virgils "Aeneid" och Ovidius "Metamorfoser"; även i Juvenals frätande satirer och Horaces geniala Talks and Letters .

En daktylisk hexameter består av en hemiepes, en biceps , en andra hemiepes och ett sista långt element, så DuuD—. Detta analyseras konventionellt till sex "fot", alla daktyler med den sista antingen katalektisk eller nödvändigtvis kontrakterad. Romerska poeter drar sällan ihop den femte foten. Eftersom latin var rikare på långa stavelser än grekiska, var sammandragning av bicepselement (som producerar den så kallade spondee) vanligare bland romerska poeter. Neoteriska poeter från den sena republiken, som Catullus, använde ibland en spondee i femte foten, en praktik som grekiska poeter i allmänhet undvek och som blev sällsynt bland senare romerska poeter.

Variationer	1: a	2: a	3: e	4: e	5: e	6: e
daktyler	- U u	- U u	- U u	- U u	- U u	- -
spondees	- -	- -	- -	- -

Det kommer att finnas en caesura i den tredje eller fjärde foten (eller i båda). Om det finns en svag caesura, eller ingen, i den tredje foten, kommer det vanligtvis att vara en stark i den fjärde, som i dessa två exempel från Virgil:

sī nescīs, meus ille caper fuit, et mihi Dāmōn ...

et nōbīs īdem Alcimedōn duo pōcula fēcit ...

men här är en linje från Virgil med bara en caesura, en svag:

frangeret indēprēnsus et irremeābilis fel.

Variationer är vanliga och används för att undvika monotoni. Deras frånvaro skulle vara ett klart versifieringsfel. Olika positioner för caesura (i den fotbaserade analysen) har traditionella namn: caesura "i den tredje foten" kallas penthemimeral, den i den fjärde hephthemimeral, och den i den andra trihemimeralen. Dessa namn hänvisar till antalet halvfot före caesuras position. Dactylic hexameter har ofta en bucolic diaeresis (en diaeres mellan den fjärde och femte foten av en rad), som i den första av följande rader från introduktionen till Virgils episka dikt, Aeneiden .

- uu | - uu | -|| -| - - | - uu | - -
 Ărmă vĭ-rŭmquĕ că-nō, Trō-iae quī prīmŭs ăb ōrīs
 - uu | - - | - || uu | - - | - uu | - -
 Ītălĭ-ǎm fā-tō prŏfŭ-gŭs Lā-vīniăquĕ vēnĭt
  - uu | - - | - - | - || - | - uu | - -
 lītŏră, mŭlt (um) ĭl-l (e) ĕt tĕr-rīs iăc-tātŭs ĕt ăltō
  - uu | - || - | - uu | - - | - uu | - -
 vī sŭpĕ-rŭm, sae-vae mĕmŏ-rĕm Iū-nōnĭs ŏb īrăm;

Det finns två elisioner i rad 3 och en bucolic diaeres i linje 1 (quī | prīmus). Venit och iram i ändarna av rad 2 och 4 räknas som spondees av brevis in longo , trots deras naturligt korta andra stavelser. 'I' i 'Troiae' och 'iactatus', det första 'i' i 'Iunonis' och det andra 'i' i 'Laviniaque' behandlas alla som konsonanter. Bucolic diaeresis har detta namn eftersom det är vanligt i bucolic eller pastoral vers. (Observera dock att denna term ibland, eller till och med vanligtvis, är reserverad för linjer där den fjärde foten är en daktyl, som i

forte sub argūtā cōnsīdĕrăt īlice Daphnis.)

Daktyliska hexametrar slutar regelbundet med ett disyllabiskt eller trisyllabiskt ord. Undantag tenderar att vara grekiska ord.

Daktylisk pentameter

Namnet "pentameter" kommer från det faktum att det består av två separata delar, med en ordbrytning mellan dem, med varje del eller hemiepes, som har två och en halv fot, summerar till fem (vilket ger Ovid hans räkning på elva fötter i en koppling). Den första hemiepes kan ha sammandragning, den andra kanske inte. Vid Ovids tid fanns det en regel, med mycket få undantag, att det sista ordet skulle ha två stavelser, och det var nästan alltid ett substantiv, verb, personligt pronomen (mihi, tibi eller sibi) eller pronominal adjektiv (meus etc.) . Den sista stavelsen skulle antingen vara stängd, eller en lång öppen vokal eller en diftong: mycket sällan en öppen kort vokal.

Variationer	1: a	2: a	½	3: e	4: e	½
	- U u	- U u	-	- U u	- U u	-
spondees	- -	- -

Det finns en stark monotonifara i denna styva struktur, som poeterna kunde lindra, till en viss punkt, genom att hålla den första halvan av en rad i överensstämmelse med de striktare reglerna för den andra halvan, och genom att variera så mycket som möjligen ordmönstret för den andra halvan.

Elegant koppling

En elegant koppling är en daktylisk hexameter följt av en daktylisk pentameter. Känslan av hexametern löper ofta in i pentametern, en effekt som kallas enjambement , men en pentameter går relativt sällan vidare till en följande hexameter. Pentametern kom till latinsk användning senare än hexametern och därför hanterades den inte alltid med noggrannhet av Catullus, jämfört med till exempel de senare poeterna, särskilt Ovid . Catullus använde elisions mycket fritt, och ibland tillät han till och med en elision att spänna över den centrala diaeresen (t.ex. Carmina 77.4). Följande är från en av hans mest kända elegier, sorg för en förlorad bror ( Carmina 101).

  - - | - - | - ||- | - uu | - uu | - -
 Mŭltās pĕr gĕn-tēs ĕt mŭltă pĕr aequŏră vĕctŭs
      - uu | - uu |- || - uu |- uu |-
      ădvĕnĭ (o) hās mĭsĕr-ās, frātĕr, ăd īnfĕrĭ-ās
 
 - - | - - | - ||- |-- | - uu | - -
 ēt tē pŏstrē-mō dōn-ārĕm mūnĕrĕ mŏrtĭs
      - - | - - | - || - uu | - uu | -
      mt mū-tăm nē-quīqu- (am) adlŏquĕ-rĕr cĭnĕ-rĕm,

Notera: diaeresen efter de första hemiepesna är markerad här som en caesura (en konventionell praxis.) Observera elisionerna i rad 2 (o) och rad 4 (am). Den senare elisionen spänner över diaeresen i sista raden.

Första Archilochian

Om bara en hemiepes används, i stället för en full pentameter, tar den eleganta kopplingen den form som kallas den första arkilokian, uppkallad efter den grekiska poeten Archilochus . Ett exempel finns i den fjärde boken av Horace's Odes ( Carmina 4.7), som AE Housman en gång beskrev som "den vackraste dikten i antik litteratur", introducerad med dessa två rader:

- - | - uu | - || uu | - - | - uu | - -
Dīffū-gērĕ nĭ-vēs, rĕdĕ-ŭnt iăm grāmĭnă cămpīs
   - uu | - uu | -
  ărbŏrĭ-bŭsquĕ cŏm-ae;

Daktylisk tetrameter katalektisk

De flesta existerande exemplen på denna mätare finns i lyrisk poesi , till exempel Horace's Carmina 1.7 och 1.28, men också i Iambi .

Variationer	1: a	2: a	3: e	4: e
	- U u	- U u	- U u	- -
spondees		- -

Obs: den sista stavelsen i den fjärde foten är markerad lång eller kort i vissa scheman för att ange naturlig stavelselängd, men den är alltid lång efter position.

Alcmanian strofe

En daktylisk tetrameterkatalektik är ibland förenad med den daktyliska hexametern för att bilda en koppling som kallas Alcmanian Strophe , uppkallad efter den lyriska poeten Alcman (vissa forskare hänvisar dock till Alcmanian Strophe som den första arkilokianen, eftersom det verkligen finns en stark likhet mellan de två former). Exempel på formen finns i Horace's Odes ( carmina ) och Epodes , som här i hans Epode 12.

- uu | - - | - || - | - uu |- uu | - -
 Ō ĕgŏ | nōn fēl-īx, quăm tū fŭgĭs ŭt păvĕt ācrīs
  - uu | - uu | - uu | - -
  ăgnă lŭ-pōs căprĕ-aēquĕ lĕ-ōnēs

Observera att kombinationen plosiv + vätska pr i 'capreaeque', stavad ca. pre.ae.que , lämnar den första öppna stavelsen ( ca ) metriskt kort.

Jambiska meter

Den iambiska familjen har korta stavelser en i taget, inte i par som den daktyliska familjen, och den tillåter upplösning av långa element. I denna familj kan det också finnas anceps -positioner, det vill säga positioner där antingen en lång eller en kort stavelse är tillåten.

Jambisk trimeter och Senarius

Används för teatern av poeter som Plautus och Terence, en iambisk linje på sex fot tillät många variationer och den är känd som en iambisk senarius ('senarius' = 'grupperad i sexor').

Poeter som Horace och Catullus använde dock iambiska fötter i par, var och en kallad en metron, där färre variationer var tillåtna. En sådan versrad har tre metra och mätaren kallas i så fall 'jambisk trimeter'. Här är listan över variationer som finns i Horace, som är fler än de i Catullus. Vissa variationer beror på upplösning (byte av en lång med två shorts) och vissa på grund av anceps (när en stavelse kan vara antingen lång eller kort - se följande anmärkning och artikeln iambisk trimeter ). Andra är resultatet av direkt substitution (prosody) , till exempel den anapaest i den första foten nedan.

Variationer	1a	1b	2a	2b	3a	3b
	u -	u -	u -	u -	u -	u -
spondees	- -		- -		- -
tribrachs	uuu	uuu	uuu	uuu
daktyler	-U u		-U u
anapests	U u-

Notera:

• Caesura följer vanligtvis den första stavelsen till den tredje foten (2a), och ibland den första stavelsen till den fjärde foten (2b).
• En kort stavelse kan ersättas med en lång stavelse i vissa positioner, här markerad med fet stil : dvs den första korta stavelsen i fot 1a, 2a, 3a kan vara lång. Dessa korta/långa stavelser sägs vara i anceps .
• Vissa variationer dyker aldrig upp; så exempelvis finns det ingen upplösning i fot 3a och därför ingen tribrach eller dactyl i den foten.

Följande exempel på iambisk trimeter är från Horace's Epode 5:

- uu | uuu | u || - | u - | u - | u - |
 Cānĭdĭ-ă brĕvi-buss ĭmp-lĭcāt-ă vīp-ĕrīs

Observera att den första stavelsen Ca- i Canidia är lång och att den alltså är i anceps, medan -idi- är motsvarigheten till en lång stavelse och det sägs vara upplöst i två shorts- alltså ser den första foten ut som om en dactyl har ersatts med en iamb. Långa stavelser upplöses i två shorts (uu) i den första metronen (1a-1b), en effekt som kan ha varit avsedd att föreslå den snabba rörelsen av små ormar som Canidia har knutit till håret. Den andra foten (1b) läses som en tribrach (uuu) eftersom 'br' i 'brevibus' kan tas som en enda konsonant, vilket gör föregående 'a' kort.

Jambisk dimeter

Jambisk vers på fyra fot, ihopkopplad för att göra två metra, därav namnet 'jambisk dimeter'. Den är sammansatt som den första och tredje metra för den jambiska trimetern (1a, 1b, 3a, 3b), med vilken den ofta förenas för att bilda kopplingar som kallas Iambic Distich .

Variationer	1a	1b	2a	2b
	u -	u -	u -	u -
spondees	- -		- -
tribrachs	uuu	uuu
daktyler	-U u
anapests	U u-

Notera:

• De korta stavelserna i 1a och 2a (markerade med fet stil) finns i anceps och kan ersättas med långa stavelser.

Jambisk distich

Den jambiska distiken - en koppling som består av en jambisk trimeter och jambisk dimeter - är grunden för många dikter från en genre som kallas Iambus , där poeten missbrukar och censurerar individer eller till och med samhällen, oavsett om de är verkliga eller inbillade. Jambiska rytmer ansågs vara särskilt lämpade för denna roll. Den grekiska poeten Archilochus var en av de viktigaste exponenterna för den jambiska distiken och han gav en modell för Horace's Epodes 1-10. Följande koppling bildar de två första raderna i Epode 7:

  
  - - | u - | - uu | u - | - - | u -
Quō, quō scelestī ruitis? aut cūr dexterīs
    - - | u - | - - | u -  
    aptantur ēnsēs conditī?

"Var, var, onda människor, skyndar du dig till? Eller varför är mantlade svärd i dina högra händer?"

I den första, tredje och femte foten kan iamb (u -) ersättas av en spondee ( - -). I det här exemplet ersätts spondee i den tredje foten med en dactyl ( - uu), med betoning på ordet ruitis "du rusar".

Andra arkilokian

En jambisk dimeter kan följas av en hemiepes för att bilda den andra raden i en koppling, i vilken den första raden är daktylisk hexameter. Således liknar den en elegant koppling förutom att den första halvan av pentametern ersätts av en jambisk dimeter. Denna kombination kallas den andra arkilokianen . Den jambiska dimetern håller elementen i en linjeände, dvs den avmarkeras från hemiepes genom en paus genom brevis in longo eller genom en paus. Ett exempel på detta system finns i Horace's Epode 13, rad 9–10:

  - - | - - | - uu | - uu | - - | - -
 perfundī nārdō iuvat et fide Cyllēnaeā 
    u - | u - | - - | u ῡ || - uu |- uu |-
   levāre dīrīs pectora sollicitūdinibus

"det är härligt att bli smord med parfym och att befria sitt hjärta från fruktansvärda ångest med den cylleniska liran"

Den femte foten i det här exemplet är en spondee - detta är sällsynt för Horace och det är tänkt att framkalla påverkan av neoteriska poeter som Catullus, och därmed komplettera känslan av att bli kvävd med parfym medan du lyssnar på liran på en drinkfest (den grekiska ordet Cyllēnaeā , som skapar den dubbla spondee, bidrar till den exotiska aura). Den jambiska dimetern slutar med brevis i longo , den korta stavelsen a in pectora blir lång genom tillägg av en paus.

Tredje arkilokian

Här bildar en jambisk trimeter kopplingens första rad, och positionerna för den jambiska dimetern och hemiepes vänds om för att bilda den andra raden, hemieperna kommer nu före den jambiska dimetern. Hemiepes fungerar fortfarande som om det vore oberoende, och behåller pausen för en linjeänd genom brevis i longo eller hiatus. Ett exempel har överlevt i Horace's Epode 11, som i rad 5-6 här:

  - - | u- | u - | u - | - - | u -
 hic tertius December, ex quō dēstitī
   - uu |- uu | ῡ || - - | u -| - -| u -
   Īnachiā furere, silvīs honōrem dēcutit.

"Det här är den tredje vintern som har skakat äran från skogen sedan jag slutade vara arg för Inachia."

Pythiambics

En annan koppling bildas när en rad daktylisk hexameter följs av en rad iambisk dimeter, och detta kallas den första pytiambiska. Den grekiska poeten Archilochus komponerade i denna form men bara fragment kvarstår. Två av Horaces epoder (14 och 15) ger fullständiga exempel på latin. Följande kuplett introducerar sin Epode 15:

  - uu | - - | - - | - - | - uu | - -
 Nox erat et caelō fulgēbat lūna serēnō
   - - | u -| u -| u ῡ
   inter minōra sīdera 

"Det var natt och månen sken på en klar himmel bland de mindre stjärnorna."

Den andra Pythiambic har en jambisk trimeter istället för jambisk dimeter i den andra raden. Horace's Epode 16 är ett exempel.

Jambisk tetrameter katalektisk

Vanligtvis associerad med den komiska teatern, består den av sju fot med en extra stavelse i slutet i stället för en hel jambisk fot. I så fall kallas det iambic septenarius ('septenarius' betyder grupperat i sjuor). Används utanför teatern paras fötterna ihop och sedan kallas det iambisk tetrameter katalektisk ( katalektisk betyder att mätaren är ofullständig). Scenen tillät många variationer men poeterna var ganska strikta i sin användning av den och Catullus tillät variationer endast i den första och femte foten:

Variationer	1a	1b	2a	2b	3a	3b	4a	4b
	u -	u -	u -	u -	u -	u -	u -	-
spondees	- -				- -

Ett exempel finns i Catullus ' Carmina 25, som börjar med dessa två rader:

u - | u - | u - | u- | u -| u -| u -| -
cinaede Thalle, mollior cunīculī capillō
 u - | u - | u - | u - | u -| u -| u -| -
vel ānseris medullulā vel ​​īmul (ā) ōricillā 

"Sodomite Thallus, mjukare än pälsen på en kanin eller en gåsmärg eller öronloben."

Catullus använder inga variationer alls här och han använder diminutiv ( cunīculī, medullulā, īmulā, ōricillā ) föraktfullt i en beskrivning av den "mjuka" Thallus. Fördubbling av konsonanten l förlänger flera stavelser som är naturligt korta, vilket möjliggör en strikt iambisk rytm.

Choliambics

Denna mätare har sitt ursprung i den grekiska iambiska poeten , Hipponax . Namnet choliambics betyder lame iambics och ibland kallas mätaren scazons eller limpers . ("Lame trochaics" finns också, eftersom den är en trochaisk tetrameter katalektisk med samma slut som iambic.) Den är avsedd att vara graceless och besvärlig "... för att på ett symboliskt lämpligt sätt återspegla mänsklighetens laster och förlamade perversioner . " Det togs upp av de neoteriska poeterna Catullus och hans vän Calvus men med färre variationer än Hipponax hade använt. Det är i grunden en jambisk trimeter men med en överraskande slutning i sista foten, med en trochee eller spondee som förlamar den jambiska rytmen. Som de används av Catullus är variationerna följande:

Variationer	1a	1b	2a	2b	3a	3b
	u -	u -	u -	u -	u -	- -
spondees	- -		- -	- -
tribrachs		uuu
daktyler	-U u		-U u

Caesuras finns efter den första stavelsen antingen i den tredje eller fjärde foten, ibland i båda. Rad 2 och 3 i Catullus Carmina 59 om Menenius gravrovande fru ger ett bra exempel:

- - | u - | - - | u - | u - | - -
uxor Menēnī, saepe qu (am) på sepulcrētīs
 - - | u - | - uu | u - | u - | - -
vīdistis ipsō rapere dē rogō cēnam

"Hustrun till Menenius, som ni alla ofta har sett på kyrkogårdar som rycker middag från själva brasan."

Daktylen i den tredje foten av den andra raden förstärker innebörden av rapere "att rycka", när hon girigt sträcker sig efter mat från begravningsbålen utan hänsyn till tabun.

Martial använde fler variationer, till exempel en anapaest i den fjärde foten och en tribrach i den tredje.

Hendecasyllables

Hendecasyllable är en rad med 11 stavelser som används i stor utsträckning av Catullus och Martial , till exempel i Catullus berömda dikt (Catullus 5), som börjar:

- - | - uu | - u |- u |--
vīvāmus mea Lesbi (a) atqu (e) amēmus
 -- |- uu |- u |- u |--
rūmōrēsque senum sevēriōrum
- - | - uu | - u |- u |--
omnēs ūnius aestimēmus assis!

"Låt oss leva, min Lesbia, och låt oss älska,

och när det gäller mumlingar av överstriktiga gubbar

låt oss räkna dem alla som värda en krona! "

Dikter i hendecasyllables körs alla på samma mätare, nämligen spondee (men se nedan), dactyl, trochee, trochee, spondee. Catullus är ganska friare än Martial, eftersom han då och då kommer att börja en rad med en trochee eller iambus, som i rad 2 respektive 4 i bokens inledningsdikt, medan Martial håller sig till en spondaisk öppning.

Postklassisk poesi

Efter den klassiska perioden förändrades uttalet av latin och skillnaden mellan långa och korta vokaler gick förlorad i det populära språket. Vissa författare fortsatte att skriva vers i de klassiska metrarna, men detta sätt att uttala långa och korta vokaler var inte naturligt för dem; de använde det bara i poesi. Populär poesi, inklusive huvuddelen av kristen latinsk poesi, fortsatte att skrivas i accentualmätare (ibland med rim, som aldrig systematiskt användes i klassisk vers) precis som moderna europeiska språk. Denna accentual latinska vers kallades sequentia , särskilt när den användes för ett kristet heligt ämne.

Se även

• Meter av romersk komedi
• Brevis in longo
• Anceps
• Biceps (prosodi)
• Upplösning (mätare)
• Clausula (retorik)
• Gyllene linje
• Latinsk stavning och uttal

Anteckningar

Referenser

Bibliografi

• Allen, William Sidney (2003). Vox Latina - en guide till uttal av klassiskt latin (andra upplagan). Cambridge University Press. ISBN 0-521-37936-9.
• Cole, Thomas (1972). "Saturnusversen". Yale klassiska studier . 21 : 3–73.
• Fortson, Benjamin W. 2011. "Latin Prosody and Metrics." I en följeslagare till det latinska språket. Redigerad av James Clackson, 92–104. Malden, MA: Wiley-Blackwell
• Freeman, Philip (1998). "Saturnian vers och tidig latinsk poetik". Journal of Indo-European Studies . 26 : 61–90.
• Gasparov, ML (1996). En historia om europeisk version . Oxford University Press. ISBN 0-19-815879-3.
• Goldberg, Sander (2005). Konstruera litteratur i den romerska republiken . Cambridge University Press. ISBN 0-521-85461-X.
• Halporn, James W .; Martin Ostwald; Thomas G. Rosenmeyer (1994) [1963]. The Meters of Greek and Latin Poetry . Hackett. ISBN 0-87220-244-5.
• Mahoney, Anne (2001). "Alliteration i Saturnians". New England Classical Journal . 28 : 78–82.
• Morgan, Llewelyn. (2010). Musa Pedestris: Meter och betydelse i romersk vers. Oxford: Oxford Univ. Tryck.
• Parsons, J (1999). "En ny strategi för Saturnusversen". Transaktioner från American Philological Association . 129 : 117–137.
• Probert, Philomen. 2002. "Om prosodin av Latin Enclitics." Oxford University Working Papers in lingvistik, filologi och fonetik 7: 181–206.
• Putnam, Michael CJ (2006). Poetiskt samspel: Catullus och Horace . Princeton University Press. ISBN 978-0-691-12537-4.
• Raven, David S. (1965). Latin Meter: En introduktion. London: Faber och Faber.
• Watkins, Calvert (1995). How to Kill a Dragon: Aspects of Indo-European Poetics . Oxford University Press. ISBN 0-19-508595-7.
• Wilkinson, L. Patrick. 1963. Golden Latin Artistry. Cambridge, Storbritannien: Cambridge Univ. Tryck.