New Indies Style - New Indies Style

New Indies Style i Gedung Sate , visar lokal inhemsk form i modernistisk byggnad.

New Indies Style ( nederländska : Nieuwe Indische Bouwstijl ) är en modern arkitektonisk stil som används i Nederländska Ostindien (nu Indonesien ) mellan slutet av 1800-talet och fram till andra världskriget 1900-talet. New Indies Style är i grunden tidig modern (västerländsk) arkitektur (t.ex. rationalism och art deco ), som tillämpar lokala arkitektoniska element som breda takfot eller framstående tak som ett försök att överensstämma med Indonesiens tropiska klimat.

Även om New Indies Style hänvisar specifikt till den holländska rationalismrörelsen som uppträdde på 1910-talet i Indonesien, i syfte att täcka de många arkitektoniska stilar som uppträdde under den korta tidiga moderna perioden, används termen som en allmän term för alla arkitektoniska stilar som visas mellan slutet av 1800-talet till före andra världskriget 1900-talet.

Historia

Försöket att syntetisera holländsk arkitektur med lokal indonesisk arkitektur hade redan börjat sedan 1700-talet. Tungt underhåll av 1600-talsbyggnaderna i holländsk stil i tropikerna hade tvingat holländarna att följa exempel från inhemsk arkitektur i Indonesien. Försöket visas först i holländska Indiens lanthus från 1700- och 1800-talet, en stil som är akademiskt känd som indoeuropeisk ( Indo-europeisk ) stil eller Indies-stil ( Indisch Stijl ), även Old Indies Style ( Oud Indische Stijl ) till särskilja den med den nyare stilen.

Födelsen av New Indies Style var relaterad till införandet av nytt byggmaterial, uppkomsten av modernismen och införandet av jordbrukslagen från 1870 på Java. Den nya lagen öppnade Java för utlänningar, vilket gjorde det möjligt för dem att etablera privata företag i Nederländska Indien . En ny typ av byggnader, utveckling och standarder måste implementeras i Nederländska Indien. Den koloniala regeringen, under Department voor Burgerlijke Openbare Werken (Offentliga arbeten), utvecklade nya standarder för byggande av byggnader som sjukhus, skolor, stadshus, postkontor och andra offentliga verktyg för att betrakta det lokala (tropiska) klimatet som ett medel för att minska kostnaderna för byggnadskostnader och underhållskostnader. Ett av de tidigaste exemplen är Harbour Master's Office i Semarang från tidigt 1800-talsexempel.

Påverkade också New Indies Style var den nya generationen holländska arkitekter, utbildade i Nederländerna, som åkte till Indien för att introducera modernismen . På 1910-talet började holländska arkitekter experimentera med nytt material på traditionella holländska former samtidigt som de utvecklade en tropevänlig arkitektur, som överbryggar arkitekturutvecklingen mellan traditionalisterna och modernisterna i Nederländska Indien.

1920- och 1930-talet såg modernismens tillkomst i nederländska östindien. Typiska funktioner inkluderade platta tak och kubiska former, med minimal hänsyn till tropikerna. Art deco- dekoration införlivades ibland i designen. Albert Frederik Aalbers var en av företrädarna för den moderna rörelsen i Indonesien före andra världskriget. Hans arbete kännetecknas av dess rena, funktionalistiska höjder, som ofta har böjda linjer, och frånvaron av yttre ornamentik och andra rent dekorativa anordningar.

Under samma period manifesterade sig nationalismen i strävan efter en ny arkitekturstil - en som återspeglade regionens kulturella identitet. Vissa arkitekter började temperera modernistiska etos genom att inkludera inhemska arkitektoniska element, vilket skapar en distinkt indonesisk stil med modern arkitektur. Maclaine Pont och Thomas Karsten var de ledande exponenterna här.

Arkitektur

Uttrycket New Indies Style hänvisar specifikt till den typ av arkitektur som uppträdde på 1910-talet Nederländska Östindien. Under den korta övergångsperioden i början av 1900-talet samexisterade stilen med andra moderna arkitektoniska varianter i Nederländska Ostindien: Art Deco, expressionistisk arkitektur , Nieuwe Zakelijkheid etc. Stilarna representerar tekniska framsteg under den korta perioden före andra världskriget .

New Indies Style

I Indonesien är termen New Indies Style en akademiskt accepterad term för holländsk rationalism . Liknande den holländska rationalismen är stilen resultatet av försöket att utveckla nya lösningar för att integrera traditionella prejudikat (klassicism) med nya tekniska möjligheter. Det kan beskrivas som en övergångsstil mellan traditionalister ( indiens imperium ) och modernister. I Nederländerna var stilen starkt influerad av utformningen av Berlage ; detta återspeglas också i Indonesien.

Karaktäristiskt är New Indies Style liknande med nederländsk rationalism med sin användning av romanskinspirerade bågar samtidigt som den behåller regelbundenheten i traditionell klassicistisk form. Formuläret började visa funktionell inställning; dekorationer minskas. Skillnaderna med den västerländska versionen är att byggnaderna i Nederländska Ostindien är vitkalkade och kontrasterar det holländska motsvarighetens dominerande tegel. Andra skillnader är de överdrivna takstakarna som bildar ett betydande överhäng som skyddar varje öppning, en stil som inte föreföll i den nederländska motsvarigheten.

New Indies Style använde sig av begreppet "dubbel fasad" som manifesterades i ett täckt galleri. Det täckta galleriet implementeras inte bara på marknivå utan också på andra våningen. Dubbel fasad skyddar fasaden från kraftigt regn och starkt solljus, ett viktigt inslag i tropisk design. Omfattande öppningar i form av flera dörrar eller höga fönster gjordes för att möjliggöra korsventilation för att kyla inredningen.

Funktioner i New Indies Style
Framsidan av Lawang Sewu visar traditionella former inspirerade av romanska bågar, men med mindre klassicistiska, mer funktionella element.
Baksidan av Lawang Sewu visar användningen av dubbel fasad och generösa takfotar, en funktion i tropisk arkitektur.
Ett galleri bildat av den dubbla fasaden i Lawang Sewu. Det extra utrymmet skyddar byggnadens faktiska fasad från monsunregn och starkt solljus.

Flera exempel på att bygga från denna period är Citroen s Lawang Sewu (1907), Moojen s Kunstkring Art Gallery (1913) och Cirebon Kejaksan Station (1912).

  • En kontorsbyggnad i Semarang.

  • Telefonkontor i Semarang.

  • Cirebon Kejaksan Station (1912)

  • Kunstkring Art Gallery (1913)

  • Moojens NILLMIJ-kontor (1909), nu delvis rivet för att ge plats för vägbyggen.

Art Deco och Nieuwe Bouwen

Art Deco i Nederländska Ostindien påverkades på samma sätt som Art Deco i Nederländerna. Art Deco utvecklades från tidigare Berlage- typ rationalism. Karaktäristiska inkluderar rik färg, djärva geometriska former och ornament. Formen är symmetrisk och utstrålar tekniska framsteg och glamour. Ett av de tidigaste exemplen på Art Deco visas i designen av Semarang Poncol Station (1914). Exempel på byggande av denna stil är Ghijsels tidigare KPM-huvudkontor (1917) och Schoemaker 's Jaarbeurs (1920). Gerbers Gedung Sate visar hänsyn till den lokala arkitekten i form av taket.

En annan variation under perioden är Amsterdam School , en del av den internationella rörelsen av expressionism som också uppträder runt 1920-talet. Stilens popularitet är inte så utbredd som i Nederländerna, men påverkade detaljerna i byggnader i Nederländska Ostindien. En form av Amsterdam School visas i Cirebon City Hall (1926) av JJ Jiskoot med sin uttrycksfulla förvrängda form som är karakteristisk för Amsterdam School-stil. Amsterdamskolans inflytande förekommer också i byggnader som ritats av Schoemaker som ofta samarbetar med skulptörer: Den uttrycksfulla lättnaden från Grand Preanger Hotel (1929) och skulpturerna från Bandung Jaarbeurs (1920).

  • Semarang Poncol Station under sin öppning 1914 visar en av de första formerna av Art Deco i Nederländska Indien.

  • Tidigare KPM-huvudkontor (1917) av Ghijsels

  • Athena Discothèque (1927) i Jakarta.

  • Cirebon City Hall (1926), ett exempel på Amsterdam School-stil i Indien.

Senare mellan 1920 och 1940 utvecklades Art Deco till en ny stil som i Nederländerna kallades Nieuwe Bouwen ( modernism ) eller funktionalism . Den nya arkitektoniska rörelsen påverkas till stor del av tyska Bauhaus och Frankrikes Le Corbusier . Istället för att skapa stil på fasaden skapar arkitekten stil i det tydliga och logiska arrangemanget av rymden. Föredraget är att använda universell form som kub eller cylinder eller böjda horisontella linjer och nautiska motiv som är kända som Streamline Moderne i den engelsktalande världen.

Industrialisering och materialstandardisering spelar en roll. Albert Aalbers är det mest representativa uttrycket för Nieuwe Bouwen i Indonesien, tydligt i sin design för Savoy Homann Hotel (1939), Denis Bank (1936) och "Driekleur" (1937) i Bandung . I Indonesien kännetecknas stilen av dess öppenhet, de snygga fasadlinjerna och den starka rumsliga effekten på gardinsväggens yttre och reträtt. Många byggnader som använder denna variant av Art Deco finns fortfarande i Bandung, en av de största återstående samlingarna av Streamline Moderne - Art Deco-byggnader i världen.

Andra exempel på Nieuwe Bouwen i Indonesien är Cosma Citroen , K. Bos , W. Lemei , Liem Bwan Tjie och några byggnader från AIA Bureau of Schoemaker, nämligen Bandung Jaarbeurs , som han ritade kort efter sin studietur till Amerika, tydligt inspirerad av Frank Lloyd Wright . Även Villa Isola visar starkt inflytande av Nieuwe Bouwen i stål inramning konstruktion, stål fönster och armerad betong.

  • Concordia-bio dekorerad med det traditionella kala- huvudmotivet på fasaden.

  • Savoy Homann Hotel använder sig av Streamline Moderne-element i sin fasad.

  • Bank BJB of Bandung visar uttrycksfulla Nieuwe Bouwen-form.

I slutet av 1920-talet blev Nieuwe Zakelijkheid ("Ny objektivitet") populär i Nederländska Östindien. Formen var ännu mer stram och reducerad än sin föregångare och använde vinklade former och mönster som i princip är fria från dekoration. Stilen visar tidig övergång till internationell stil. Det tidigaste exemplet på detta är Bank Mandiri Museum (1929), byggt under en välplanerad fysisk planering runt stationstorget Waterlooplein i Kota Station , ett urval av stadsplanering före andra världskriget som för Sydostasien var helt oöverträffad och ny. Andra anmärkningsvärda exempel är Palembang City Hall (Snuyf, 1928-1931, smeknamnet Gedung Ledeng , indonesisk "lodbyggnad") och Kota Post Office Building (Baumgartner, 1929).

  • Bank Mandiri Museum är ett av de tidigaste genomförandena av Nieuwe Zakelijkheid i Nederländska Indien.

  • Metropole (1939) använde funktioner i Nieuwe Zakelijkheid.

  • Groenewegens Menteng Cinema (1940), rivs nu och ersätts av Menteng Huis.

  • Den Unie byggnad i Batavia, nu rivs.

Neo folkform

Karstens tidiga försök att producera en öppet javansk form i Pasar Gede Harjonagoro.

I Nederländerna presenterar den modernistiska och funktionalistiska Nieuwe Bouwen en skarp kontrast till den traditionella Delftskolan . Delft School i Nederländerna uttrycks som modern arkitektur med ödmjuk enkel look inspirerad av gamla holländska hus. Delft School förekommer inte i Indonesien, men den kan definieras som en arkitekturstil från 1900-talet som överensstämmer med den traditionella tropiska överväganden - Indiens arkitektur ( Indische architectuur ).

Trots den starka kontrasten mellan Nieuwe Bouwen och Indische architectuur delade båda stilarna drivkraften att övervinna imperiets arkitekturstil och symboliska rester från 1800-talets koloniala feodala herrar.

Denna nya tanke- och designskola med starkt implementerade traditionella element med hjälp av 20-talets teknik och modernistiska arkitektoniska principer från Europa uppträdde främst på 1920- och 1930-talet. Ursprungliga tak utpekades för särskild uppmärksamhet och det fanns många intressanta synteser av lokala och europeiska former och konstruktionstekniker. Modernisternas intresse för det dynamiska samspelet mellan geometriska element införlivades snart i den nya stilen och ledde till djärva experiment som kombinerade dessa strukturformer med traditionell folklig ornamentik. Thomas Karsten och Henri Maclaine Pont var bland arkitekterna som var aktiva för att utveckla denna rörelse.

Ett exempel är de tidigare kontoren för det holländska ångtransportföretaget Joana Stoomtram Maatschappij i Semarang av Thomas Karsten (1930). Grundplanen för denna envåningsbyggnad är identisk med den för en traditionell javansk joglo : höga pelare stöder ett hippat, tvåskiktat tak, vilket underlättar korsventilation av takhålan.

Den ceremoniella hallen i Bandung Institute of Technology visar en blandning av Batak-arkitektur

Anmärkningsvärda exempel på denna rörelse förekommer i Maclaine Ponts design för de ceremoniella salarna i Technische Hoogeschool te Bandung (som blev Institut Teknologi Bandung ). Byggnaden har en eklektisk syntes av olika indonesiska lokala former, inklusive arkitekturen i Tobasjön , Mentawai-öarna och Sunda . Byggnaden är ett slående exempel på innovativ tropisk arkitektur. Med en långsträckt höjd inriktad på en öst-västaxel är byggnaden försedd med effektiv naturlig ventilation. Denna orientering minimerar också effekten av solstrålning genom att morgon- och eftermiddagsolen bara träffar byggnadens smala ändfasader. Byggnadens externa gallerier skapar en dubbel fasad som skyddar inredningen från direkt solljus, medan kyltorn i båda ändarna säkerställer god ventilation.

Ett annat exempel är pensionatet för Bataafsche Petroleum Maatschappij i Brastagi (1939) av Herman van den Houvel från arkitektföretaget Langereis & Co.

Infödda arkitekter under kolonialtiden

Under kolonialtiden fanns det redan infödda indonesiska arkitekter. Dessa indonesiska infödingar var examen från Technische Hoogeschool i Bandung , antingen anställda av holländska arkitekter eller etablerade sin egen designpraxis. Bland dessa var Anwari och Sukarno (som senare blev republikens första president ) och som studerade arkitektur vid Bandungs Technische Hoogeschool 1920. Civilingenjör Roosseno , som samarbetade kort med Sukarno 1931, genomförde sitt eget byggföretag från 1932 .

En av de första designerna från en indonesisk infödd arkitekt var Dr Han Tiauw Tjongs hus i Semarang (1932), designad av arkitekten Liem Bwan Tjie . Liem Bwan Tjie kom från den kinesiska familjen Peranakan i Semarang . Förutom att designa privata hus, byråer och kontor skapade Liem Bwan Tjie också mönster för offentliga lokaler, t.ex. biografer, pool, sjukhus och gravmonument. Ett av hans största uppdrag är sjukhuskomplexet i Karang Panjang, Ambon City (1963–1964).

Andra indonesiska arkitekter som var aktiva under perioden var Sudarsono, Soehamir och Silaban . Silaban arbetade som chef för Genie i Pontianak, västra Kalimantan från 1937, utsågs till chef för Bogor kommunala arbeten 1942 i början av världskriget. Han slutförde denna befattning fram till 1965, avbröts 1951 under ett års arkitektstudie vid Academie van Bouwkunst i Amsterdam. Han skulle bli en av Indonesiens mest kända arkitekter när hans design för den största moskén i Sydostasien valdes.

Post-kolonial period

Efter 1949 förblev få europeiska eller europeiskt utbildade arkitekter och stadsplanerare i den nyligen oberoende republiken Indonesien. Några kvarvarande arkitekter, som Blankenberg, Kreisler, Liem och Lüning, designade ny stad och byggnader tillsammans med sina indonesiska kollegor. Efter västra Irianfrågan återfördes alla holländare som inte hade valt indonesiskt medborgarskap 1957. Vissa nederländska arkitektföretag stängdes eller nationaliserades till följd av denna politik. En av de få kvarvarande arkitekterna som valde indonesiskt medborgarskap var Han Groenewegen , som hjälpte den indonesiska arkitekten Frederich Silaban i utformningen av Bank Indonesia i Thamrin Road , Jakarta.

Se även

Referenser

Citerade verk