John Philip Kemble - John Philip Kemble

John Philip Kemble
Beechey, Sir William - John Philip Kemble - Google Art Project.jpg
John Philip Kemble av Sir William Beechey , 1798
Född ( 1757-02-01 )1 februari 1757
Prescot , Lancashire , England
Död 26 februari 1823 (1823-02-26)(66 år)
Lausanne , Schweiz
Ockupation Skådespelare-chef
Antal aktiva år 1761–1817
Makar) Priscilla Hopkins Brereton
Föräldrar) Roger Kemble
Sarah Ward
Släktingar Sarah Siddons (syster)
Charles Kemble (bror)
Stephen Kemble (bror)
Ann Hatton (syster)
Elizabeth Whitlock (syster)
Signatur
John Philip Kemble signature.png
John Philip Kemble som Hamlet , från en gravyr av en målning av Sir Thomas Lawrence (1802)

John Philip Kemble (1 februari 1757 - 26 februari 1823) var en brittisk skådespelare. Han föddes i en teaterfamilj som den äldsta sonen till Roger Kemble , skådespelare och chef för en turnégrupp. Hans äldre syster Sarah Siddons uppnådde berömmelse med honom på scenen i Theatre Royal, Drury Lane . Hans andra syskon, Charles Kemble , Stephen Kemble , Ann Hatton och Elizabeth Whitlock , fick också framgång på scenen.

Tidigt liv

Roger Kembles andra barn - chefen för det resande teaterföretaget Warwickshire Company of Comedians - han föddes i Prescot , Lancashire . Hans mor var romersk katolik , han utbildades vid Sedgley Park katolska seminarium (nu Park Hall Hotel), nära Wolverhampton , och engelska college i Douai , Frankrike, med avsikt att bli präst. Vid slutet av de fyra år banan, kände han fortfarande ingen kallelse till präst, och återvänder till England han gick med i teater bolaget Crump & Chamberlain, hans första framträdande var som Theodosius i Nathaniel Lee : s tragedi med samma namn på Wolverhampton den 8 januari 1776.

Under 1778 Kemble gick York sällskap av Tate Wilkinson , som förekommer på Wakefield som kapten putsar i George Farquhar 'är The Rekrytering Officer ; i Hull för första gången som Macbeth den 30 oktober, och i York som Orestes i Ambrose Philips 's Distresset Moder . År 1781 fick han ett "stjärna" -förlovning i Dublin som gjorde sitt första framträdande där den 2 november som Hamlet . Han uppnådde också stora framgångar som Raymond i Greven av Narbonne , en pjäs tas från Horace Walpole 's The Castle of Otranto .

Drury Lane

John Philip Kemble och Sarah Siddons , i " Macbeth " , målad av Thomas Beach 1786, nu inrymt på Garrick Club i London.

Så småningom vann han för sig själv ett gott rykte som en noggrann och färdig skådespelare, och detta, i kombination med den större berömmelsen för hans syster, Sarah, ledde till ett förlovning på Theatre Royal, Drury Lane , där han gjorde sitt första framträdande den 30 september 1783 som Hamlet. I denna roll väckte han intresse och diskussion bland kritiker som Harriet Evans Martin snarare än allmänhetens entusiastiska godkännande. Som Macbeth den 31 mars 1785 delade han sig i den entusiasm som väcktes av Sarah Siddons och etablerade sig ett rykte bland levande skådespelare som bara var hennes. Bror och syster hade först dök upp tillsammans på Drury Lane den 22 november 1783 som Beverley och fru Beverley i Edward Moore 's The Gamester , och som kung John och Constance i Shakespeares ' s tragedi.

I det följande året spelade de Montgomerie och Matilda i Richard Cumberland är Carmelite och 1785 Adorni och Camiola i Kemble anpassning av Philip Massinger är en brudtärna och Othello och Desdemona . Mellan 1785 och 1787 Kemble dök upp i en mängd olika roller, hans Mentevole i Robert Jephson 's Julia producera en överväldigande intryck.

I december 1787 gifte han sig med Priscilla Hopkins Brereton , änka efter en skådespelare och hon själv en skådespelerska. Kembles utnämning till chef för Drury Lane -teatern 1788 gav honom full möjlighet att klä karaktärerna mindre enligt tradition än i harmoni med sin egen uppfattning om vad som var lämpligt. Han kunde också experimentera med vilka delar som kunde passa honom, och av detta privilegium utnyttjade han med större mod än diskretion.

Han spelade ett stort antal delar, inklusive ett stort antal Shakespeare -karaktärer och även många i pjäser som nu är bortglömda, i sin egen version av Coriolanus , som återupplivades under hans första säsong, var karaktären av "den ädla romaren" så exakt anpassad till hans krafter att han inte bara spelade det med en perfektion som aldrig har nåtts, men, sägs det, omedvetet tillät sitt inflytande att färga hans privata sätt och talesätt. Hans långa och imponerande person, ädla ansikte och högtidliga och allvarliga uppförande var unikt anpassade för de romerska karaktärerna i Shakespeares pjäser; och när han dessutom måste skildra den gradvisa tillväxten och utvecklingen av en absorberande passion, samlade hans representation en fart och majestätisk kraft som var oemotståndlig.

Kemble som Richard III, av William Hamilton , c. 1787

År 1785 bad den kända skådespelaren John Henderson sin vän, kritikern Richard "Conversation" Sharp , att gå och se nykomlingen, Kemble, och att rapportera tillbaka till honom. Sharp skrev senare till Henderson med följande insiktsfulla beskrivning av vad han hade hittat,

"Jag gick, som jag lovade, för att se den nya" Hamlet ", vars provinsiella berömmelse hade upphetsat din nyfikenhet såväl som min. Det har inte varit ett sådant första uppträdande sedan ditt: men naturen, även om hon har varit rik på honom i figur och funktion, har nekat honom röst; naturligtvis kunde han inte exemplifiera sin egen riktning för spelarna att "tala talet trippande på tungan", och då och då var han lika avsiktlig i sin leverans som om han hade läst böner och hade väntat på svaret. Han är en mycket stilig man, nästan lång och nästan stor, med drag av en vettig men fixerad och tragisk rollbesättning; hans handling är graciös, om än något formell, vilket du kommer att ha svårt att tro, men det är sant. Mycket noggrann studie visas i allt han säger och allt han gör, men det finns mer singularitet och uppfinningsrikhet än enkelhet och eld. I det stora hela slår han mig snarare som en färdig fransk artist, än som en varierad och kraftfull Engl

ish skådespelare, och det är uppenbart att han kommer att lyckas bättre i heroiska, än i naturlig och passionerad tragedi. Med undantag för allvarliga delar antar jag att han aldrig kommer att ta på sig strumpan. Du har varit så länge utan en 'bror nära tronen' att det kanske kommer att vara användbart för dig att vara tvungen att göra dig tillskott i Hamlet, Macbeth, Lord Townley och Maskwell; men i Lear, Richard, Falstaff och Benedict har du inget att frukta ... "

Hans fel var i flexibilitet, variation, snabbhet; kännetecknet för hans stil var metod, regelbundenhet, precision, utarbetande även av de minsta detaljerna, grundat på en grundlig psykologisk studie av den speciella personlighet han hade att representera. Hans elokuerande konst, hans fina rytmkänsla och betoning, gjorde att han kunde utmärka sig i deklamation, men rent fysiskt var han oförmögen att ge uttryck åt drivande häftighet och sökande patos. I Coriolanus och Cato var han bortom beröm, och möjligen kan han ha varit överlägsen både Garrick och Kean i Macbeth, även om det måste komma ihåg att en del av hans inspiration måste ha hämtats från fru Siddons.

I alla andra stora Shakespeare -karaktärer var han, enligt de bästa kritikerna, underlägsen dem, minst så i Lear (även om han aldrig spelade Shakespeares tragiska Lear, föredrog Happy Lears historia av King Lear som anpassad av Nahum Tate ), Hamlet och Wolsey, och mest i Shylock och Richard III. Hans produktion av Cymbeline iscensattes regelbundet från 1801. På grund av Sheridans excentriciteter , innehavaren av Drury Lane, drog Kemble sig tillbaka från ledningen, och även om han återupptog sina arbetsuppgifter i början av säsongen 1800–1801, avgick han slutligen från anslutningen till det.

Covent Garden

Tecknad film om upploppen av Isaac Robert Cruikshank , med titeln Killing No Murder as Performing på Grand National Theatre .

1803 blev han chef för Theatre Royal, Covent Garden , där han hade förvärvat en sjätte andel för 23 000 pund. Teatern brann ner den 20 september 1808 och höjningen av priserna efter öppnandet av den nya teatern 1809 ledde till Old Price Riots , som praktiskt taget avbröt föreställningarna i tre månader. Englands tidigare tungviktsmästare Daniel Mendoza och några medarbetare anställdes av Kemble i ett försök att undertrycka upploppen ; den resulterande dåliga publiciteten kostade förmodligen Mendoza mycket av hans folkliga stöd, eftersom han sågs slåss på de privilegierades sida. Kemble hade nästan förstörts av branden och räddades bara av ett generöst lån, som sedan omvandlades till en gåva, på 10 000 pund från hertigen av Northumberland . Kemble tog sin sista ledighet av scenen i delen av Coriolanus den 23 juni 1817.

Död och arv

Hans pensionering påskyndades förmodligen av den ökande populariteten för Edmund Kean . De återstående åren av hans liv spenderades främst utomlands, och han dog i Lausanne den 26 februari 1823.

Även om Kemble begravdes i Lausanne, står en marmorstaty av honom i naturlig storlek i kapellet St Andrew i Westminster Abbey , nära hans syster Sarah Siddons. Han firas också i namnet på en gata i hans födelseort, Prescot.

Hyllningar

En byst av Kemble av Charles Molloy Westmacott ställdes ut på Royal Academy, London 1822.

Letitia Elizabeth Landon publicerade en poetisk hyllning till Kemble i Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1834.

Referenser

Attribution

Vidare läsning

  • Lynch, Jack (2007). Becoming Shakespeare: The Strange Afterlife That Turned a Provincial Dramwright into the Bard. New York: Walker & Co.
  • James Boaden , John Philip Kembles liv (1825)
  • Michael Dobson, Great Shakespeareans: John Philip Kemble (2010)
  • Percy Fitzgerald, The Kembles: An Account of the Kemble Family, Inclusive the lives of Mrs. Siddons, and her brother, John Philip Kemble (London: Tinsley Brothers, 1871).
  • Terry F. Robinson, "John Philip Kemble." Encyclopedia of Romantic Literature . Ed. Frederick Burwick, Nancy Moore Goslee och Diane Long Hoeveler (Malden, MA: Wiley-Blackwell, 2012), 2: 723–730.
  • Terry F. Robinson, National Theatre in Transition: The London Patent Theatre Fires 1808–1809 och Old Price Riots. Gren: Storbritannien, representation och 1800-talets historia. Webb. 29 mars 2016.

externa länkar