John Milius - John Milius

John Milius
Född
John Frederick Milius

(1944-04-11) 11 april 1944 (77 år)
St. Louis , Missouri , USA
Alma mater University of Southern California School of Cinema-Television
Ockupation Manusförfattare, filmregissör, ​​producent
Antal aktiva år 1966 – nuvarande
Makar)
Renee Fabri
​
​
( M.  1967; div.  1978)

Celia Kaye
(m. 1978; div.?)
Elan Oberon
​
​
( M.  Efter 1992)
Barn 2 med Renee Fabri
1 med Celia Kaye (Amanda Milius)
Utmärkelser Brons Wrangler för teaterfilm
1972 Jeremiah Johnson
1993 Geronimo: An American Legend

John Frederick Milius ( / m ɪ l i ə s / ; födda April 11, 1944) är en amerikansk manusförfattare, regissör, och producent. Han var författare för de två första Dirty Harry -filmerna, fick en Oscar -nominering som manusförfattare för Apocalypse Now och skrev och regisserade The Wind and the Lion , Conan the Barbarian och Red Dawn . Han fungerade senare som medskapare av Primetime Emmy Award -vinnande HBO -serien Rom .

tidigt liv och utbildning

Milius föddes i St. Louis , Missouri , den yngsta av tre barn till Elizabeth ( född Roe) och William Styx Milius, som var en skotillverkare. Han är judisk . När Milius var sju sålde hans far sitt företag, gick i pension och flyttade till Kalifornien, där Milius blev en entusiastisk surfare. Vid 14 skickade hans föräldrar honom till en liten privatskola, Lowell Whiteman School , i bergen i Steamboat Springs, Colorado , eftersom han "var en ungdomsbrottsling".

Milius blev en glupsk läsare och började skriva noveller: "Jag hade lärt mig väldigt tidigt, att skriva i nästan vilken stil som helst. Jag kunde skriva i flytande Hemingway , eller i flytande Melville , eller Conrad , eller Jack Kerouac , och vad som helst." Han säger att han också påverkades av den muntliga berättelsen om surfare på den tiden som hade en beatnik -tradition.

"Min religion surfar ", sa Milius 1976 och tillade att "det andra som påverkade mig under hela min ungdom var mitt engagemang i japanska saker. Jag studerade judo , kendo och måleri. Jag kände mig mer bekväm med japanska och japanska saker människor än jag gjorde med européer ... feodalism i något land, under vilken period som helst, fascinerar mig ... Jag förstår folkets resonemang i Asien, det är vettigt för mig.Zen är mycket förnuftig, hela sättet att känna saker är logiskt, medan många av de västerländskt motiverade sakerna-girighet, affärssinne-jag inte trivs med, jag förstår inte deras resonemang. "

Milius säger att han försökte gå med i marinkåren och volontär för Vietnamkrigstjänsten i slutet av 1960 -talet, men fick avslag på grund av ett "kroniskt" och "ibland invalidiserande" fall av mild astma . "Jag skulle ha gett vad som helst för att vara marin", sa Milius. "Som surfare hade jag tillbringat mycket tid med att umgås med marinisterna utanför Pendleton , och jag hade haft för avsikt att gå med ... Jag var förstörd, jag kände att jag hade blivit avvisad som människa. " "Det var totalt demoraliserande", sa han senare. "Jag saknade att gå till mitt krig. Det har förmodligen fått mig att vara besatt av krig sedan dess." Milius sa att han "dö för att kunna ... gå bevisa mig själv i strid - samma sak som alla unga män längtar efter att göra, om de är ärliga mot sig själva, oavsett om det är rätt eller fel eller till och med vettigt, vilket är en debatt som har pågått sedan vi lämnade grottorna. Bara jag kunde inte hitta min egen enhet, så jag gjorde det näst bästa, det var att skriva den. Varje författare önskar att han faktiskt kunde göra det han skriver om. " Han erkände senare: "Jag vet inte hur bra jag skulle ha gjort. Jag ville verkligen ha en militär karriär, bli general, men jag hade svårt att polera skor. Och marscherade. Jag var i ROTC en gång, och Jag hatar att marschera ... Jag hade varit bra i den mexikanska armén. "

Vid ett tillfälle övervägde Milius att bli konstnär eller historiker. Under en regnig dag på ett sommarlov på Hawaii 1962, snubblade han över en biograf som visade en vecka med Akira Kurosawa -filmer och blev kär i bio.

Milius studerade film vid University of Southern California School of Cinema-Television , som han valde eftersom det var en elitistisk skola som utbildade människor för Hollywood. Hans klasskamrater inkluderade George Lucas , Basil Poledouris , Randal Kleiser och Don Glut . Milius säger att han påverkades av sin lärare, Irwin Blacker:

Han gav dig manusformuläret, som jag hatade så mycket, och om du gjorde ett misstag på formuläret, flunkade du klassen. Hans inställning var att det minsta man kan lära sig är formen. "Jag kan inte betygsätta dig på innehållet. Jag kan inte berätta om det här är en bättre historia för dig att skriva än det, du vet? Och jag kan inte lära dig hur du skriver innehållet, men jag kan verkligen kräva att du gör det i rätt form. " Han pratade aldrig om karaktärsbågar eller något liknande; han pratade helt enkelt om att berätta ett bra garn, berätta en bra historia. Han sa: "Gör vad du än behöver göra. Var så radikal och så upprörande som du kan vara. Ta alla typer av tillvägagångssätt som du vill ta. Blinka tillbaka, blinka gärna framåt, blinka gärna in igen mitt i en återblick. Använd gärna berättande, alla verktyg finns där för dig att använda. "

Milius säger att hans skrivstil påverkades av särskilt två romaner, Moby-Dick och On the Road :

Jag tycker att Moby Dick är det bästa konstverk som någonsin gjorts ... Jag brukade påpeka karaktärernas dramatiska entré, hur de trådades igenom ... Moby Dick var ett perfekt manus, ett perfekt exempel på den typ av drama som Jag var intresserad av. Ett annat stort inflytande på mig var ... On the Road , som inte har någon stram, linjär berättelse, utan spretar efter denna karaktär. Moby Dick och On the Road är helt olika typer av romaner, men de är båda extremt disciplinerade. Ingenting händer av en slump i någon av de två böckerna.

Milius återspeglade att hans "ambitioner stannade vid B Westerns ... Jag tyckte att det var ett bra liv. Jag ville aldrig bli Hitchcock eller någon stor mogul, jag ville inte vara Louis B. Mayer . Jag ville vara ... Budd Boetticher eller något ... John Ford . " Hans kortfilmer på filmskolan inkluderade The Reversal of Richard Sun (1966), Glut (1967) och Viking Women Don't Care (1967). Han skrev en dokumentär, The Emperor (1967), regisserad av klasskamraten George Lucas , som också redigerade en animerad kortfilm från Milius som heter Marcello, I'm So Bored (1967) med John Strawbridge.

Marcello vann bästa animation på National Student Film Festival och visades runt om i landet på olika festivaler; det hyllades av Vincent Canby från The New York Times . Milius fick ett erbjudande om att arbeta inom animering men han tackade nej eftersom han inte kunde se sig själv "sitta där och rita cell efter cell".

Tidig karriär

Milius första färdiga manus var Los Gringos (1968). "Det var faktiskt inte dåligt", sa han senare. Det var ungefär som The Wild Bunch ... det var mycket dödande och skott och ridning och damm ... sombreros. ... Det var faktiskt en ganska bra idé. Den hade allt, och den var verkligen lika original som The Wild Bunch , men den var inte lika skickligt skriven som senare saker. "

Han följde detta med The Last Resort som valdes av Michael S Laughlin 1969. Milius säger: "Ingen av dem har någonsin gjorts, men jag kunde välja dem. Jag lät dem hyras ut för ungefär $ 5000 per år."

Djävulen 8

Milius fick sedan ett sommarjobb på historiavdelningen för American International Pictures genom en studentkollega till honom som hade börjat arbeta där, Willard Huyck . Huyck och Milius arbetade på AIP under producenten Larry Gordon och läste manus. De samarbetade så småningom om en omskrivning av manuset för The Devil's 8 (1968), ett actiondrama om moonshine -förare som slet av The Dirty Dozen (1968).

Milius namn hade nämnts i en artikel från Time Magazine från 1968 om den nya generationen Hollywood -filmare, som också hänvisade till George Lucas och Martin Scorsese . Detta lästes av Mike Medavoy , som blev Milius agent. Medavoy kallade Milius "ett badboy -galet geni i tonårskroppen, men han var en bra och snabb författare med originalidéer."

Milius började få skrivkommissioner. Han skrev ett manus med titeln The Texans for Al Ruddy at Paramount, en samtida version av Red River (1948) (aldrig gjort, även om Sam Peckinpah skulle regissera det 1979) - Milius sa senare att det "inte var särskilt bra". Han skrev också ett original som heter Truck Driver (aka The Haul ) som köptes av Levy-Garner-Laven, även om den filmen inte heller gjordes.

Milius sa senare att han "inte gjorde ett bra jobb" med dessa två tidiga manus "eftersom jag i båda fallen var påverkad av de personer som hade anställt mig. De sa att du lade in det här och lade in det, och jag gick med på det . Varje gång jag gick med på något i hela min karriär fungerade det vanligtvis inte. Vanligtvis finns det ett pris att betala. Du tänker på att sälja ut, men det finns ett pris att betala. Vanligtvis vill folk att du ska göra det. nuvarande."

Jeremiah Johnson

Milius skrev sedan Jeremiah Johnson , en berättelse som löst bygger på bergsmannen Liver-Eating Johnsons liv . Milius sa senare att detta var "den verkliga brytpunkten" där han visste "nästan över en natt ... att jag hade blivit en bra författare med en röst.":

Jag kände till det materialet. Jag hade bott i bergen, jag hade en trapline, jagade och jag hade många erfarenheter av karaktärer där uppe. Så det var väldigt lätt att skriva det och det fanns en humor i det, en slags attityd som är större än livet. Jag blev inspirerad av Carl Sandburg . Jag läste mycket av hans poesi och det är den här typen av plötslig beskrivning - "ett tåg kommer, dundrande stål, vart är du på väg? Wichita." Den här stora känslan som han hade, det var det jag försökte göra där. Jag minns att det fanns en stor dikt om amerikanska braggare. Du vet, amerikanska lögnare-"Jag är ring-tailed kusin till sådant och sådant som åt så och så och jag kan göra det här och jag kan göra det bättre än Mike Fink flodmannen ..." Jag insåg bara att detta var rösten som manuset måste ha. Det var klart som en klocka. Jag visste att skriva var särskilt för mig.

Milius sålde manuset till Warner Bros. 1970 för $ 5 000, upp till $ 50 000 om det någonsin gjordes. Så småningom gick Robert Redford med på att spela huvudrollen och Sydney Pollack skrev på att regissera.

Warner Bros fick andra författare att arbeta med det ursprungliga manuset baserat på The Crow Killer . Milius kallades också tillbaka för att arbeta med det, och hans avgift växte för varje gång. (Så småningom tjänade han 90 000 dollar på filmen.)

Apokalyps nu

Milius säger att han erbjöds 17 000 dollar för att skriva om Skin Game (1971) men då gjorde Francis Ford Coppola ett konkurrerande erbjudande om 15 000 dollar för att Milius skulle skriva Apocalypse Now . Apocalypse Now var en anpassning av Heart of Darkness i Vietnamkriget som George Lucas tänkte regissera som en uppföljning av hans första inslag THX 1138 (1971). Milius säger Coppola:

Erbjuds den underbara gaffeln på vägen dit jag kunde gå och göra mina egna saker snarare än att bara skriva om en skit som förmodligen skulle skrivas om av någon annan. Det var det viktigaste beslutet jag tog i mitt liv som författare. Den typen styrde mig på vägen att göra mitt eget arbete och vara lite mer som en romanförfattare ... Jag tog mig an ett impopulärt ämne som ingen skulle göra en film om där chansen var riktigt smal att jag skulle kunna dra den av. Det fanns ingen bok, inget annat än jag och den tomma sidan. Och det var underbart eftersom jag hade följt mitt hjärta. En av de trevligaste tiderna i mitt liv var att skriva Apocalypse Now.

Det kommersiella misslyckandet med THX 1138 försenade produktionsplanerna för Apocalypse Now . Milius sa senare om Apocalypse Now -manuset: "Ingen skulle vidröra det på grund av Vietnamkriget. Alla älskade det, det gjorde mer för min karriär än något annat manus eftersom det alltid betraktades som ett genialiskt verk; från den minut det kom ut, det rörde verkligen upp människor. Det är ett bra manus, det är verkligen inget geni. Det retar upp människor, och det är vad de tror att geniala verk ska göra. "

Smutsiga Harry och domaren Roy Bean

Milius skrev ett okrediterat utkast till Dirty Harry (1971). Han säger att hans bidrag till filmen var "Många vapen. Och attityden hos Dirty Harry, som en polis som var hänsynslös. Jag tror att det är ganska uppenbart om du tittar på resten av mitt arbete vilka delar som är mina. Polisen är samma som mördaren förutom att han har ett märke. Och att vara ensam. " Smutsiga Harry var en enorm boxhit.

George Hamilton anlitade Milius för att skriva om Evel Knievel (1971), en biograf om stuntryttaren , mot en avgift på $ 1000 per dag. Milius gjorde om hela manuset under sju dagar.

Han skrev ett originalmanus, The Life and Times of Judge Roy Bean , om den berömda domaren . Han erbjöd den för 150 000 dollar om han kunde regissera, men kunde inte hitta någon som tog. Han sålde den till First Artists för 300 000 dollar, sedan extremt hög för ett manus. Regisserad av John Huston och med Paul Newman i huvudrollen var det en måttlig träff, även om Milius ogillade slutresultatet. "Jag kämpade varje dag", sa han. "Och jag blödde bra. Jag blev fruktansvärt behandlad." Mer populär var Jeremiah Johnson .

Milius arbetade lite med David Giler på manuset som blev The Black Bird . Han skrev också det första utkastet till Dirty Harry -uppföljaren, Magnum Force (1973). Milius sa senare "Jag gillar inte Magnum Force . Av alla filmer jag hade något att göra med gillar jag det minst. De ändrade många saker på ett billigt och osmakligt sätt." Det var dock framgångsrikt på kassan.

Mellankarriär

Vid det här laget var Milius en av de mest eftertraktade manusförfattarna i Hollywood, sett som en färgstark karaktär med talang för livliga intervjuer. Hans självutformade "Zen Anarchist"/"American samurai" persona fick honom att sticka ut i Hollywood. Till exempel skrev han bara om Dirty Harry under förutsättning att han fick en dyr pistol. Han var också inspirationen till Big Johns karaktär i den enormt framgångsrika American Graffiti (1973). Milius sa om den här filmen, "Jag antar att han [Lucas] såg mig i det ljuset eftersom jag var en surfare som gick förbi min tid."

Dillinger

Milius ville röra sig bakom kameran. "Att vara regissör är det enda sättet någon kommer att lyssna på dig i Hollywood", sa han. "Det är det näst bästa att vara en stjärna."

Gangsterfilmer var populära på den tiden och AIP erbjöd honom chansen att regissera en om han skulle skriva den för en bråkdel av sin vanliga avgift. Milius gick med och skrev och regisserade Dillinger (1973). "Jag valde medvetet Dillinger för att han var en ren brottsling", sa Milius. "Att råna banker för att rätta till sociala fel kom inte in i det."

Filmen var måttligt framgångsrik och startade Milius regi karriär. Han arbetade med manuset för en tv-uppföljare, Melvin Purvis: G-Man (1974), pilot för en föreslagen serie om Melvin Purvis (det fanns en andra TV-film, men ingen serie), men gillade inte regissören Dan Curtis , eller erfarenheten av att arbeta för TV.

Samtida filmkritiker grupperade Milius med den framväxande "filmbrats" -generationen filmskapare som också inkluderar Lucas, Francis Ford Coppola , Terrence Malick och Martin Scorsese .

1974 meddelade David Picker att han skulle producera Ranch Life and the Hunting Trail regisserad av Milius och skriven av Winfred Blevins , om Theodore Roosevelt . Filmen gjordes aldrig. Inte heller The Life and Times of Joe McCarthy , en föreslagen biograf om den berömda antikommunistiska senatorn , som Milius förklarade intresse för att göra.

Vinden och lejonet

Milius skrev och regisserade därefter den populära äventyrsfilmen The Wind and the Lion (1975), med Sean Connery och Candice Bergen . Han sa senare att han kände att detta var hans första "riktiga" film.

Han tänkte följa detta med Give Your Heart to the Hawks , en berättelse om bergsmannen Jedediah Smith på 1820 -talet baserad på en roman av Winfred Blevins "Det är min tolkning av Jedediah Smith, som kanske inte är exakt historisk", sa Milius. "Det kommer att handla om utforskning, om behovet av att se vad som är över nästa ås och vad det gör, vilket pris du betalar, för att ta reda på. Precis som Dirty Harry är Smith en klassisk ensam man, med en öm ensamhet om sig. En ledare för män är alltid ensam. " Det gjordes aldrig; inte heller var Man-Eaters of Kumoan (1976) baserad på bok av Jim Corbett om en tigerjägare i Indien som Milius arbetade med.

Han var nära att göra Extreme Prejudice , baserat på hans manus, 1976. Men han bestämde sig för att göra Big Wednesday istället; Extreme Prejudice skulle göras ett decennium senare, mycket omskrivet och regisserat av Walter Hill.

Stora onsdagen och A -laget

1975 bildade Milius sitt eget produktionsbolag, The A Team, med Buzz Feitshans , som hade redigerat Dillinger . De hade ett femårigt avtal med Warner Bros. Milius sade: "Vårt motto är Civitas Sine Prudentia, som verkligen kan översättas till sociala ansvarslöshet,.. Jag tror på det Det är uppfriskande, det befriande amerikaner är i grunden socialt oansvarigt ... Vem skulle ha uppfunnit atombomben på samma sätt? Nazisterna skulle ha uppfunnit den med önskan att erövra världen; vi var de enda människorna som kunde ha uppfunnit den med önskan att inte erövra världen "

Dess första produktion var en självbiografisk surfbild, Big Wednesday (1978), som han kallade "en surfing How Green Was My Valley ". Detta var en stor kommersiell besvikelse även om det har blivit en kultfilm.

Milius vänskap med George Lucas fick honom att få en procentandel av vinsterna för Star Wars , som Mike Medavoy uppskattade tjänade Milius 1,5 miljoner dollar - i utbyte gav Milius Lucas en procentandel av vinsterna för Big Wednesday som nästan inte utgjorde någonting.

1979 sa Milius "det slutliga målet för A -teamet är att det ska bli ett företag som gör massor av projekt. Jag ska vara figuren och fadersiffran och ta en procentsats och jag behöver inte göra någonting förutom att gå av och regissera min film var tredje år. "

A -teamet gjorde ett antal filmer som inte är regisserade av Milius. De producerade särskilt de tre första filmerna från Robert Zemeckis och Bob Gale : I Wanna Hold Your Hand , 1941 (regisserad av Steven Spielberg ) och Used Cars . Han producerade också Hardcore , regisserad av vännen Paul Schrader .

Schrader beskrev en gång Milius författarskap som innehållande för många bra rader och scener. Han säger att Warren Beatty en gång "berättade för John något jag har sagt till honom också:" Du kommer för tidigt och du kommer för ofta. "... Han är så full av saft att han bara inte kan sluta komma, snarare än att hålla tillbaka och strama situationen och bygga karaktärer. Att släppa ut sprider energin, karaktärerna är för breda eftersom de aldrig hinner bygga upp den inre styrkan. "

Spielberg sa 1978 att Milius var nyckeln till gruppen unga filmskapare som kallades New Hollywood, som inkluderade honom själv, Lucas och Coppola:

John är vår Scoutmaster. Det är han som kommer att säga åt dig att gå på en resa och bara ta tillräckligt med mat, tillräckligt med vatten för en dag och få dig att stanna ute längre än så. Det är han som säger, "Var en man. Jag vill inte se några tårar." Han är en fantastisk raconteur, en underbar berättare. John har mer liv än vi alla tillsammans.

( Quentin Tarantino sa att han kunde tänka sig att filmen Deliverance handlar om "Hollywood -filmare: du kan föreställa dig Spielberg, Lucas och Scorsese som makarna. Och du kan verkligen föreställa dig John Milius som Lewis.")

Apokalyps nu

Milius gamla agent, Mike Medavoy, hjälpte till att etablera Orion Pictures 1978 och en av deras första filmer skulle vara öster om Suez , skriven och regisserad av Milius. Det gjordes inte.

Året därpå släpptes dock Apocalypse Now , regisserat av Francis Ford Coppola . Coppola skrev om manuset, vilket Milius ogillade. "Han ville förstöra det, liberalisera det och förvandla det till hår ", sa Milius 1976. "Han ser sig själv som en stor humanitär, en upplyst själ som kommer att berätta så underbara saker som han gör i slutet av Godfather 2 -att brott inte lönar sig ... Talangmässigt, han är ingen John Ford; karaktärsmässigt, han är ingen Steve Spielberg. Francis orkar inte ha något annat kreativt inflytande runt ... Francis Coppola har denna övertygande önskan för att rädda mänskligheten när mannen är en rasande fascist, Bay Area Mussolini. "

Filmen släpptes 1979 till stor hyllning.

1980 -talet

Milius åtnjöt sin största kommersiella framgång som regissör med Conan the Barbarian (1982), som gjorde en stjärna av Arnold Schwarzenegger .

Två år senare följdes detta av den populära actionfilmen Red Dawn (1984) som var den första filmen som fick betyget PG-13.

Han hjälpte till att producera Uncommon Valor (1983) och fungerade som "andlig rådgivare" för Lone Wolf McQuade (1983). Han skrev och regisserade ett avsnitt för The New Twilight Zone (1985) och en historia om hans, "Viking Bikers from Hell" användes i ett avsnitt av Miami Vice (1987).

1986 rapporterades att han skrev manuset till Fatal Beauty som han hoppades kunna regissera med Cher ; filmen gjordes av Tom Holland och medverkade Whoopi Goldberg .

Det pratades en del om att han skulle regissera en film för HBO, Capone , men den gjordes inte.

I slutet av 1980 -talet skrev och regisserade Milius en äventyrsfilm Farewell to the King från andra världskriget (1989). Detta floppade i kassan.

I slutet av 1980 -talet försökte Milius få finansiering för anpassningar av Allan Eckerts "The Frontiersman", om bosättning av Ohio River Valley och "Half of the Sky", om en Rocky Mountain -upptäcktsresande.

Sean Connery anställdes för att medverka i filmen The Hunt for Red October för producenten Mace Neufeld , baserad på Tom Clancy -romanen. Connery tyckte att manuset var "för amerikanskt" och insisterade på att Neufeld skulle anlita John Milius för att skriva om de ryska sekvenserna. Connery tänkte med Milius, han kunde "få en annan sorts bild, olika talmönster."

Neufeld anlitade sedan Milius för att skriva och regissera Flight of the Intruder baserat på boken av Stephen Coonts . Det var inte heller någon ekonomisk framgång.

"Jag tror att kulturen hade förändrats och det var därför mina filmer var mindre accepterade", reflekterade han senare. "Jag tycker fortfarande att det också är bra filmer, särskilt farväl till kungen ."

Senare karriär

1990 -tal: manusförfattning, kabel -TV

År 1992 hävdade Milius att han var svartlistad för sin konservativa övertygelse om det liberala Hollywood och sa att hans flopp inte var lika förlåtna som från mer vänsterregissörer. "Det väger tio gånger tyngre mot mig", sa han. "Om du inte delar den politiskt korrekta visionen, då är du en förbjuden, du jagas och det finns ett pris på ditt huvud, och om de fångar dig kommer de att hänga dig."

Filmen Hunt of the Red October hade dock varit en stor framgång, och Milius var fortfarande mycket efterfrågad som manusförfattare: han gjorde flera utkast till en annan Clancy -anpassning, Clear and Present Danger (1994), som var en annan hit.

Milius arbetade med ett antal om ofilmade manus, inklusive Bad Iron , en bikerfilm skriven av Kent Anderson, som han tänkte producera. Han skulle regissera en film om Alexander den store med Jean-Claude Van Damme i huvudrollen, men det stoppades när en miniserie om samma ämne gjordes av italiensk TV. Han skrev Harlot's Ghost för Francis Ford Coppola baserad på en roman av Norman Mailer ; Milius beskrev det som "en korsning mellan The Godfather och Apocalypse Now. Det handlar om familjer och dubbelhet och fara, men den här gången provoceras av regeringen." Han anpassade Sgt. Rock -serier för producenten Joel Silver med antingen Renny Harlin och Paul Verhoeven bifogade vid vissa punkter respektive. Och skrev också en version av Die Hard 3 tillsammans med Barry Beckerman.

I början av 1990 -talet skrev han Texas Rangers , om upprättandet av den organisationen, för Frank Price i Columbia. Han hoppades att regissera filmen, men kunde inte höja finansieringen.

1993 ersatte han Andrei Konchalovsky som regissör för The Northmen för Morgan Creek Productions , om en engelsk munk som fångas av ett band vikingar. "Detta var oundvikligt", sa Milius om sin regi av en vikingafilm. "Jag har praktiserat hednisk länge. Conan the Barbarian var verkligen en vikingafilm men den var förklädd." Finansieringen föll dock igenom. Han skulle regissera en anpassning av Tom Clancy 's roman Without Remorse med Gary Sinise och Laurence Fishburne , men projektet fälldes 1995 två veckor innan inspelningen skulle påbörjas på grund av Savoy Pictures ekonomiska kollaps .

Ett Milius -manus som filmades var hans biograf om Geronimo , Geronimo: An American Legend , för Walter Hill .

Han regisserade också två filmer för kabel: Motorcycle Gang (1994) och Rough Riders (1997).

Han hävdar också att han har gjort "lite saker" på manuset för Saving Private Ryan .

2000 -talet

År 2000 anställdes Milius för att arbeta som en kreativ konsult med Institute for Creative Technologies för att förhandsvisualisera de utmaningar till fred som Amerika kommer att möta och den avancerade virtual reality-teknik som är nödvändig för att utbilda amerikanska trupper för framtiden. "Genom sitt enorma arbete har John visat en djup förståelse för det mänskliga tillståndet och hur konflikter kan lösas", säger IKT -verkställande direktör Richard Lindheim. "Dessutom kommer våra ansträngningar att ha stor nytta av hans vision om världen inom en snar framtid och de tekniker och procedurer som kommer att behövas för att upprätthålla säkerheten."

Det året skrev han också två biopics: Le May för Robert Zemeckis , om Curtis LeMay och Manila John , om John Basilone , som han skulle göra för HBO. Warner Bros ville att han skulle uppdatera Dirty Harry och han ville att de skulle finansiera en version av The Iliad ; det pratades också om att han skulle göra The Alamo för HBO. I början av 2000 -talet arbetade han med King Conan: Crown of Iron (2001–02), en uppföljare till Conan the Barbarian . Han utvecklade också Jornada del Muerto ( Journey of Death ) (2003), en cykelfilm med Triple H i huvudrollen och skrev en pilot för ett tv -program för UPN, Delta , om ett militärt specialteam som tar emot terrorister. Ingen av dessa filmer har gjorts.

Texas Rangers (2001) gjordes så småningom, även om Milius uppgav att hans manus var väsentligt omskrivet.

Ekonomiska svårigheter

Milius drabbades av en stor ekonomisk vändning i slutet av 1990 -talet och början av 2000 -talet när hans bokförare förskingrat från honom uppskattningsvis 3 miljoner dollar.

Han försökte få ett jobb som personalförfattare i tv -programmet Deadwood ; showrunner David Milch var ovillig eftersom han inte ansåg Milius vara en personalförfattare. Milius vädjade att han behövde pengarna för att betala för sin sons undervisning på juristskolan, så Milch betalade helt enkelt avgifterna. Milius karriär återhämtade sig när han hjälpte till att skapa HBO/BBC -tv -serien Rom , vilket gjorde att han kunde betala tillbaka Milch.

Han skrev några piloter som inte gick till serier - Dodge City (cirka 2005) - en västerländsk serie för CBS och Saigon Bureau (2008) - om AIP -byrån för fotojournalister i Vietnamkriget , ett samarbete med Chris Noth baserat på bok Requiem . Han skrev också ett manus om Battle of Chosin Reservoir i Koreakriget , The Choisin Few for Mark Cuban's 2929 Entertainment och The Iron Horsemen , en motorcykelfunktion.

Hälsoproblem

År 2010 arbetade Milius på ett nytt projekt, en filmbiografi om Djingis Khan och en föreslagen tv -serie som heter Farao , som utspelades under drottning Hatshepsuts regeringstid , när han fick en stroke. Ett tag kunde han inte tala eller röra sig, men till slut återhämtade han sig.

Videospel

I mars 2011 var Milius berättarkonsult för tv -spelet Homefront , om en nordkoreansk erövring av Amerika.

Inflytande

Milius har länge hävdat att han är en outsider i Hollywood. År 2001 sade han:

Jag har alltid betraktats som en nöt. De tolererar mig typ. Det har verkligen påverkat mig. Jag har svartlistats en stor del av min karriär på grund av min politik - lika säkert som vilken författare som helst var svartlistad redan på 1950 -talet. Det är bara det att min politik är från andra sidan, och Hollywood viker alltid bort.

Han skrev ett antal ikoniska filmlinjer som "Charlie don't surf" och "I love the doft of napalm in the morning", från Apocalypse Now , och de berömda Dirty Harry one-liners levererade av Clint Eastwood , inklusive "Go framåt, gör min dag "och" Ställ dig själv en fråga, "Känner jag tur?" Tja, gör du, punk? " Milius hade också en hand i USS  Indianapolis -monologen i filmen Jaws ; sekvensen utfördes av Robert Shaw . När Spielberg bad honom slå igenom manuset till Saving Private Ryan , föreslog Milius Normandie -kyrkogården bokstöd där Ryan, nu en äldre hjälte från andra världskriget, i ett ögonblick av överlevandeskuld, frågar sin fru "Levde jag ett bra liv? "

Efter hans arbete på Rough Riders (1997), blev Milius en instrumental kraft lobbying kongressen att tilldela president Theodore Roosevelt i Medal of Honor (postumt), för handlingar iögonfallande artighet medan i strid på San Juan Hill. Milius gjorde två filmer med Roosevelt: The Wind and the Lion (där han spelades av Brian Keith ) och den gjorda för TV-filmen Rough Riders (där Tom Berenger tog rollen).

Karaktären av John Milner från George Lucas -filmen American Graffiti från 1973 inspirerades av Milius, som var en god vän till Lucas medan de var på USC filmskola. På samma sätt var karaktären Walter Sobchak i filmen The Big Lebowski från 1998 , gjord av hans vänner Coen -bröderna , delvis baserad på Milius. Novellen Blind Jozef Pronek och Dead Souls av Aleksandar Hemon innehåller ett avsnitt med Milius, som beskrivs som "sittande vid ett skrivbord och suger på en cigarr så länge som en käpp".

Milius var också avgörande under starten av UFC ( Ultimate Fighting Championship ) -organisationen: det var hans idé att använda den åttkantiga buren, och hans förening med UFC hjälpte till att ge intresse och investerare till start-UFC.

2013 släpptes en dokumentär om hans liv med titeln Milius .

Författaren Nat Segaloff heter Milius:

Den bästa författaren till den så kallade USC Mafia, en sammansvetsad grupp som återupplivade-vissa säger homogeniserad amerikansk film på 1970-talet ... Uppvuxen på Ford, Hawks, Lean och Kurosawa, formad av filmskapare lika olika som Fellini och Delmer Daves , Milius föredrar historieböcker framför serietidningar, karaktär framför specialeffekter och hjältar med rötter i verklighet, tid, plats och seder. Milius berättelser återspeglar hans egen djupt hållna etik, som omfamnar värderingarna tradition, äventyr, spiritualism, ära och en intensiv lojalitet mot vänner ... Även om han privat skäms över sin offentliga bild som en vapenstötande, liberal provokatör, men han låter sig måla som sådan, ibland till och med hålla penseln. Han spelar Hollywood -spelet som ett proffs, men håller sig till sina egna regler; han är en romantisk filmare som undviker kärleksscener; hans filmer innehåller våld, men ingen död i dem är utan mening.

Milius själv sa en gång:

Kompromissa aldrig med excellens. Att skriva för någon annan är det största misstaget någon författare gör. Du borde vara din största konkurrent, din största kritiker, ditt största fan, för du vet inte vad någon annan tycker. Hur arrogant det är att anta att du känner marknaden, att du vet vad som är populärt idag - bara Steven Spielberg vet vad som är populärt idag. Bara Steven Spielberg kommer någonsin att veta vad som är populärt. Så lämna det åt honom. Han är den enda i människans historia som någonsin kommit på det. Skriv vad du vill se. För om du inte gör det kommer du inte att ha någon riktig passion i det, och det kommer inte att göras med någon sann konstnärlighet.

Pris och ära

För att skriva manuset Apocalypse Now nominerades Milius och Francis Ford Coppola till Oscar för bästa anpassade manus och Writers Guild of America Award för bästa drama skriven direkt för skärmen. (Även om filmen var en anpassning av Heart of Darkness , så ansåg Writers Guild att den var ett originalmanus.)

År 2007 mottog Milius Austin Film Festival 's Distinguished Screenwriter Award. I sitt accepterande tal sa han att hans favoriter av hans filmer var The Wind and the Lion , Big Wednesday och Conan .

Privatliv

Milius har varit gift tre gånger. Han har två barn av sin första fru, Renee Fabri (m. 7 januari 1967), och ett barn, Amanda Milius , av hans andra fru, Celia Kaye (m. 26 februari 1978). Amanda är regissör för 2020 -dokumentären The Plot Against the President . Hans nuvarande äktenskap (sedan 1992) är med skådespelerskan Elan Oberon.

Milius var en passionerad surfare under stora delar av sitt liv men gav upp det när han fyllde femtio.

Vyer

Milius är en självutnämnd " Zen- anarkist ", men han anpassar sig också offentligt med konservativa fraktioner i Hollywood och han intervjuades i dokumentären Rated R: Republicans in Hollywood . Han har också varit konsult för en militär tankesmedja, Institute for Creative Technologies . Milius sa:

Jag är inte reaktionär-jag är bara en högerextremist så långt bortom den kristna identiteten människor som det där och sånt, som de inte ens kan föreställa sig. Jag är så långt bortom att jag är maoist . Jag är en anarkist. Jag har alltid varit anarkist. Alla sanna, riktiga högeringar om han går tillräckligt långt hatar all form av regering, eftersom regeringen bör göras mot boskap och inte människor.

Milius har godkänt minimilönelagar och värnplikt . Milius citerades också för att säga att "det kanske inte hade varit dåligt för det här landet" om general Douglas MacArthur hade "korsat Mississippi som Caesar korsade Rubicon och utropade sig till kejsar Douglas den första". I åratal var Milius medlem i styrelsen för National Rifle Association , där han var en ledare (tillsammans med Charlton Heston ) i att motstå ett övertagningsförsök av förespråkare för den så kallade Militierörelsen .

"Jag skulle vilja vara Jack Hawkins i Bridge on the River Kwai ", sa Milius. "Jag kallar mig romantisk. Jag tror på många 1800-talets ideal: ridderlighet, ära, lojalitet, romantisk kärlek."

Filmografi

Filma

Titel År Fungerade som Anteckningar
Direktör Författare Producent
Reversering av Richard Sun 1966 Ja Kort film
Marcello, jag är så uttråkad Ja Ja Kort film
Dumt 1967 Ja Kort film
Kejsaren Ja Kort film
Djävulen 8 1969 Ja
Smutsiga Harry 1971 Okrediterad
Evel Knievel Ja
Domaren Roy Beans liv och tider 1972 Ja
Jeremiah Johnson Ja
Magnum Force 1973 Ja
Dillinger Ja Ja
Vinden och lejonet 1975 Ja Ja
Käftar Okrediterad
Stora onsdagen 1978 Ja Ja
Jag vill hålla din hand Verkställande
Hardcore 1979 Verkställande
Apokalyps nu Ja
1941 Berättelse Verkställande
Begagnade bilar 1980 Verkställande
Conan the Barbarian 1982 Ja Ja
Mindre vanligt 1983 Ja
Lone Wolf McQuade Andlig rådgivare
röd gryning 1984 Ja Ja
Extrema fördomar 1987 Ja
Farväl till kungen 1989 Ja Ja
Jakten på röda oktober 1990 Okrediterad
Inkräktarens flygning 1991 Ja
Geronimo: An American Legend 1993 Ja
Tydlig och närvarande fara 1994 Ja
Texas Rangers 2001 Ja

Tillförordnade poäng

Titel År Roll Anteckningar
Reversering av Richard Sun 1966 Chauffören Kort film
Deadhead Miles 1973 Delstatspolis
Vinden och lejonet 1975 Den enarmade militära rådgivaren
Galna mamma Polis
Stora onsdagen 1978 Marijuana -återförsäljare i Tijuana
Conan the Barbarian 1982 Livsmedelsförsäljare i Gamla stan Borttagen scen

Tv

Titel År Fungerade som Anteckningar
Direktör Författare Producent Skådespelare Roll
Melvin Purvis: G-Man 1974 Ja TV -film
Skymningszonen 1985 Ja Ja Ja Skötare Avsnitt: " Opening Day "
Miami Vice 1987 Ja Avsnitt: "Viking Bikers from Hell"
Motorcykelgäng 1994 Ja TV -film
Rough Riders 1997 Ja Ja TV -film
Delta 2003 Ja TV -pilot
Rom 2005 Ja Ja TV-serier; medskapare

Roman

  • The Life and Times of Judge Roy Bean (1972) - baserat på hans manus
  • Vinden och lejonet (1975) - baserat på hans manus
  • Homefront: The Voice of Freedom (2011) - baserat på tv -spelet

Referenser

Vidare läsning

externa länkar