Hanoch Levin - Hanoch Levin

Hanoch Levin
Född	( 1943-12-18 ) 18 december 1943 Tel Aviv, Israel
Dog	18 augusti 1999 (1999-08-18) (55 år) Tel Aviv, Israel
Medborgarskap	Israelisk
Alma mater	Tel Aviv University
Ockupation	Dramatiker, teaterregissör, ​​författare och poet
Barn	4
Utmärkelser	1994 Bialikpris för litteratur

Hanoch Levin ( hebreiska : חנוך לוין ; 18 december 1943 - 18 augusti 1999) var en israelisk dramatiker , teaterregissör, ​​författare och poet, mest känd för sina pjäser. Hans absurdistiska stil jämförs ofta med Harold Pinter och Samuel Beckett .

Biografi

Levin föddes 1943 till Malka och Israel Levin, som emigrerade till dåvarande brittiska mandatet i Palestina 1935 (nu Israel ) från Łódź , Polen. Han växte upp i ett religiöst judiskt hem i stadsdelen Neve Sha'anan i södra Tel Aviv . Hans far drev en livsmedelsbutik.

Som barn gick han på Yavetz State Religious School. På 1950-talet arbetade hans bror, David, som var nio år äldre än han, som biträdande regissör på Cameri Theatre . Hans far dog av hjärtinfarkt när han var 12 år gammal. Hanoch deltog i Zeitlin Religious High School i Tel Aviv. Efter nionde klass lämnade han skolan för att hjälpa familjen. Han arbetade som budbärare för Herut-företaget och tog lektioner på en nattskola för arbetande ungdomar vid Ironi Aleph-grundskolan . Där gick han med i en dramaklubb och spelade i Michal, dotter till Saul av Aharon Ashman.

Efter att ha tjänat sin obligatoriska militärtjänst som koden i signalkåren började Levin studera filosofi och hebreisk litteratur vid Tel Avivs universitet (1964–67). 1965 gick han med i redaktionen för Dorban- tidningen, en av universitetets två studenttidningar. Några avsnitt från perioden publicerades på nytt, med noggranna revideringar, som en del av hans senare arbete. Till exempel "En härdad ballad av en soldatman och kvinna" från juni 1966 reviderades som "Black Eagle on a Red Roof" och publicerades efter Libanonkriget 1982 .

Under sina universitetsstudier associerade Levin sig med kommunistpartiet , där han träffade Danny Tracz , dramatikern för den kommunistiska ungdomen. En vänskap och ett professionellt släktskap utvecklades mellan de två som varade längre än deras festaktiviteter.

Levin var gift två gånger, med Naava Koresh och Edna Koren. Hans partner under de sista åren av sitt liv var skådespelerskan och dubbaren Lillian Barto. Han hade fyra barn.

Levin var känd för sin vägran att ge intervjuer. I en av de få intervjuer som han gav i början av sin karriär (till Michael Handelzalts från Israel Defense Forces Radio ) svarade han på frågan "Varför skriver du specifikt för teatern?": "Jag tror bara, teatern, det är mycket mer charmigt, mycket mer involverande när du ser dessa saker på scenen. Det är bara mycket mer spännande, jag vet inte varför ... du ser världen, på det sättet, bildad på scenen. Jag vet inte om materialet får en annan kvalitet, eller om det är bättre eller sämre, men hur som helst för mig är det mer spännande, material som produceras på scenen. "

Levin dog av prostatacancer den 18 augusti 1999. Han fortsatte att arbeta även på sjukhuset, nästan till sin sista dag, men hade inte tid att avsluta iscensättningen av hans pjäs The Crybabies . Under sin livstid komponerade han 63 pjäser och regisserade 22 av dem.

Litteratur- och teaterkarriär

1967 publicerade Levin en dikt som heter "Birkot ha-Shahar" (namnet på de judiska "gryningens välsignelser") i den litterära tidskriften Yochani och fick kritik. Dikten trycktes senare i hans diktsamling Life of the Dead . I Haaretz publicerade han berättelserna "Stubborn Dina" (1966) och "Pshishpsh" (1971, publicerad också i boken The Eternal Invalid and the Beloved ), liksom verscyklerna "Party Song of the Wicked: An Idyll" ( 1968, uppträdde senare i Life of the Dead ) och "Flawed People" (1970). Efter Meir Wieseltiers inbjudningar började han 1971 att publicera berättelser, dikter och vers i den litterära tidskriften Exclamation Point (סימן קריאה): "The World of the Sycophantes" 1973, "A Hunchback Finds a Prostitute" 1976, "De dödas liv" 1981 och andra.

Även 1967 skickade Levin ett radiospel som heter Catch the Spy till en radiodramatävling på Kol Israel och vann första pris. Showen, under ledning av David Levin, sändes flera gånger. Levins översättning till engelska vann första priset 1969 i en radiodramatävling i Italien. Det publicerades senare i boken Finale .

1967–70 ägnade Levin sig åt politisk satir . I mars 1968 började han arbeta med en kabaretshow med titeln Du, jag och nästa krig, med Edna Shavit . Showen monterades i augusti 1968 på Bar-Barim-klubben i Tel Aviv av fyra av Shavits studenter från teateravdelningen vid Tel Aviv University : Bat-Sheva Zeisler , Shifra Milstein, Gad Keynar och Rami Peleg. Danny Tracz var producent. Därefter skrev Levin en satir som heter Ketchup. Under ledning av sin bror David framfördes det i källaren på Satirical Cabaret i Tel Aviv i mars 1969. I dessa två verk hånade Levin israelisk militärpatos (som i parodin "Victory Parade for the 11 Minutes War" av segertalen av general Shmuel Gonen vid slutet av sexdagars kriget ), impotens och självbelåtenhet för Israels politiker ("Fredssamtal i Mellanöstern"), och presenterade en makaber behandling av dödsfall ("Torg på kyrkogården ").

Kritiken mot Levin efter You, and Me and the Next War och Ketchup fördjupades efter premiären på hans tredje politiska pjäs, Queen of a Bathtub ("מלכת אמבטיה), producerad av Cameri Theatre i april 1970. David Levin regisserade den kontroversiella lek, som använde spetsig användning av vulgaritet, och innehöll provocerande skisser som "The Binding" där Isaac ber sin far Abraham att inte tveka att slakta honom, och "The Courting" som hånar israelisk volubilitet och arrogans. Kanske för att det presenterades på scenen för en etablerad teater väckte pjäsen en oöverträffad storm av allmänhetens åsikt. Tittarna protesterade och gjorde en störning under föreställningarna. National Religious Party krävde censur av en sång som, enligt dess åsikt, vanhelgade Bibelns ära. Regeringen hotade att dra tillbaka sitt ekonomiska stöd från teatern. Kritiken riktade sig vidare till själva pjäsen: "en kombination av bristfälliga dialoger och ditties som försöker ss salt på våra öppna sår "(Dr. Haim Gamzu ); "Detta" teatrash "( mahazevel ) gör oss alla att vara föraktliga mördare, medborgare i en militaristisk, penningtagande stat." (Uri Porat); och "en scen om en reporter, som kommer för att intervjua en ung änka vars man dog i skyttegraven och spelar förälskad i henne, bara ett demoniskt eller svagt sinne kan tänka sig ... det är ett illvilligt missbruk av tusentals efterlåtna föräldrar" (Reuven Yanai). Trots Levins invändningar bestämde teaterledningen, i kölvattnet av dessa upprörda svar, att stänga showen efter endast nitton föreställningar.

Kritiskt påstående

Levins första "konstnärliga" pjäs var komedin Solomon Grip , som hade premiär i maj 1969 på Open Theatre under ledning av Hillel Ne'eman. Han uppnådde sin första stora offentliga framgång med sin nästa komedi, Hefez , som monterades på scenen i Haifa Theatre i mars 1972, regisserad av Oded Kotler . Detta spel hade tidigare överlämnats av Cameri och Habima . Hans nästa pjäs, Ya'akobi och Leidental , det första som Levin också regisserade, presenterades först i december 1972 på Cameri Theatre. Under 1970-talet fortsatte han att skriva och regissera pjäser som främst uppträdde på Haifa Theatre och Cameri (se listan över pjäser nedan). Under denna period skrev Levin också två manus: Floch , regisserad av Danny Wolman 1972, och Fantasy on a Romantic Theme , regisserad av Vitek Tracz 1977. De två filmerna fick kritiker, men inte allmänheten.

Nästa stora storm skedde i kölvattnet av pjäsen Job's Passion 1981. Pjäsen inkluderade en scen där den nakna Job, i Yosef Carmons person , spetsas genom sin anus på en stolpe av kejsarens soldater och säljs till en cirkus så att hans dödsstrid kan locka en folkmassa. Miriam Taaseh-Glazer, vid den tiden biträdande minister för utbildning och kultur, tillkännagav från Knesset- tidningen att staten inte behöver finansiera en teater "där en naken kille hänger i tio minuter med alla hans meniga viftande." Levins nästa pjäs, The Great Whore of Babylon (1982), väckte motstånd även bland hans kollegor Cameri Theatre-skådespelarna, främst Yossi Yadin . Efter detta motstånd klipptes spelet med 20 minuter.

Levin återvände till politiskt skrivande i The Patriot , som öppnade oktober 1982 på Neve Zedek Theatre, regisserad av Oded Kotler. Pjäsen handlar om en israelisk medborgare som ber om att emigrera till USA. Den amerikanska konsulen ber honom att spotta på sin mor, sparka en arabisk pojkes ansikte och därefter att håna Gud. Även om rådet för film- och dramakritik förbjöd hela pjäsen, bestämde Kottler att presentera det. Yitzhak Zamir , då regeringens juridiska rådgivare, rekommenderade åtal mot teaterledningen för överträdelse av censurlagen. Pjäsen fick fortsätta först efter att den hade redigerats.

Under 1980-talet anklagade några av kritikerna att Levin upprepade material i sina pjäser ( Yakish och Poupche , Hamitlabet ), även om hans senare pjäser ( Det drömmande barnet , de som går i mörkret , vila och andra) fick utbredd hyllning.

1994 anpassades The Dreaming Child till en TV-film av den kända israeliska regissören Ram Loevy . Operan The Child Dreams , komponerad av Gil Shohat , hade premiär i januari 2010 i anledning av 25-årsjubileet för Israels opera . Uppsättningar och dräkter designades av Gottfried Helnwein , och produktionen regisserades av Omri Nitzan , konstnärlig chef för Cameri Theatre , som också hjälpte Shohat att anpassa pjäsen till librettot.

Levin skrev också populära låtar ("Mr. Almost and Mrs. Already" inspelad av Yehudit Ravitz , "What Does the Bird Care" och "Not Enough Room for Two on the Electric Pole" inspelad av Aharit Hayamim, "I Live From Day to Dag "inspelad av Rita ," London "inspelad av Chava Alberstein ); publicerade två prosa-böcker ( Den eviga ogiltiga och den älskade och en man står bakom en sittande kvinna ) och en poesibok ( De dödas liv ); och komponerade och regisserade avsnitt av TV-showen Layla Gov ("How We Play -Pranks of Chupak and Afchuk").

Dramatiska teman och stil

Nurit Yaari delar upp Levins pjäser i tre allmänna kategorier baserat på deras teman, karaktärer och teaterformer:

• Satirical Cabarets - Levins tidiga politiska bitar, "en rak reaktion på den politiska verklighet som rådde vid tidpunkten för deras presentation ... Levins cabarets består av en serie skisser blandade med sånger"
• Inhemska komedier - Spelningar fokuserade på små, representativa delar av samhället: individer, familjer, vänner och grannar, ”det dramatiska utrymmet i dessa pjäser sträcker sig mellan hemmet, som den minsta enheten och grannskapet. Stad och land nämns inte ”I denna grupp identifierar Yaari tre underkategorier:
  • Uppvaktning och äktenskap
  • En viss familj
  • Ett grannskap.
• Spectacles of Doom - Levins filosofiska och mytiska verk, som vanligtvis bygger på forntida myter och bibliska texter. Dessa pjäser varierar mycket när det gäller plot, struktur och myter som de bygger på, men visar vanligtvis liknande teman som: "de plågor och förödmjukelser som människor drabbas av" och "meningslöst med mänskligt lidande" samt de återkommande motiven av " nedbrytning och död ”

Utmärkelser och erkännande

1994 var Levin medmottagare (tillsammans med Meir Wieseltier ) av Bialikpriset för litteratur .

Levins död väckte nytt intresse för hans tidiga skedeverk. Den israeliska teatern Habimah framförde flera pjäser av Levin. En uppdaterad version av den politiska satiren "Du, jag och nästa krig" arrangerades från 2004 till 2008 av originalbesättningen med Bart Berman vid pianot.

År 2000 släppte musiken Dudi Levi skivan Hanoch Levin Project , bestående av elva låtar vars ord Hanoch Levin komponerade.

Publicerade verk

Pjäser

Se även

• Lista över Bialikprismottagare
• Israels teater
• Israels kultur

Referenser

externa länkar

• Bibliska teman i scendesign för den hebreiska teatern Ben-Meir, Orna. Tel Aviv University .
• Hanoch Levin - Success Story- artikel av Moti Sandak på Jewish-theater.com
• Hanoch Levin på IMDb
• Hanoch Levin vid Institute for Translation of Hebrew Literature.