Gertrude Stein - Gertrude Stein

Gertrude Stein
Stein 1935 (fotografi av Carl Van Vechten )
Född	( 1874-02-03 )3 februari 1874 Allegheny, Pennsylvania , USA
Död	27 juli 1946 (1946-07-27)(72 år) Neuilly-sur-Seine , Frankrike
Ockupation	Författare poet romanförfattare dramatiker konstsamlare
Utbildning	Harvard University ( BA ) Johns Hopkins University
Litterär rörelse	Modernistisk litteratur
Partner	Alice Toklas
Signatur

Gertrude Stein (3 februari 1874 - 27 juli 1946) var en amerikansk romanförfattare, poet, dramatiker och konstsamlare. Stein föddes i Pittsburgh, Pennsylvania , i stadsdelen Allegheny West och växte upp i Oakland, Kalifornien , och flyttade till Paris 1903 och gjorde Frankrike till sitt hem resten av sitt liv. Hon var värd för en salong i Paris , där modernismens ledande personer inom litteratur och konst, som Pablo Picasso , Ernest Hemingway , F. Scott Fitzgerald , Sinclair Lewis , Ezra Pound , Sherwood Anderson och Henri Matisse , skulle mötas.

År 1933 publicerade Stein en kvasi-memoar om hennes Paris-år, The Autobiography of Alice B. Toklas , skriven med rösten av Alice B. Toklas , hennes livspartner . Boken blev en litterär bästsäljare och valvade Stein från den relativa dunkelheten i kultlitteraturscenen till rampljuset för mainstream-uppmärksamhet. Två citat från hennes verk har blivit allmänt kända: " Rose is a rose is a rose is a rose ", och "there is no there there", med den senare ofta tagen som referens till hennes barndomshem Oakland.

Hennes böcker inkluderar QED (1903), om en lesbisk romantisk affär som involverar flera av Steins vänner; Fernhurst , en fiktiv berättelse om en kärlekstriangel ; Three Lives (1905–06); The Making of Americans (1902–1911); och anbudsknappar (1914).

Hennes verksamhet under andra världskriget har varit föremål för analys och kommentarer. Som en jud som bor i det nazistiska ockuperade Frankrike kanske Stein bara har kunnat upprätthålla sin livsstil som konstsamlare, och verkligen garantera hennes fysiska säkerhet, genom skydd av den mäktiga Vichy-regeringstjänstemannen och nazistiska samarbetspartnern Bernard Faÿ . Efter krigets slut uttryckte Stein beundran för en annan nazistisk samarbetspartner, Vichy -ledaren Marshal Pétain .

Tidigt liv

Stein, den yngsta i en familj på fem barn, föddes den 3 februari 1874 i Allegheny, Pennsylvania (som fusionerades med Pittsburgh 1907), till judiska föräldrar från överklassen , Daniel Stein och Amelia ( född Keyser) Stein . Hennes far var en rik affärsman med fastighetsinnehav. Tyska och engelska talades i deras hem. Gertrudes syskon var: Michael (1865), Simon (1868), Bertha (1870) och Leo (1872).

När Stein var tre år flyttade hon och hennes familj till Wien och sedan till Paris. Steins, tillsammans med guvernörer och handledare, försökte genomsyra sina barn med den kulturella känslan i europeisk historia och liv. Efter ett år lång vistelse utomlands återvände de till Amerika 1878 och bosatte sig i Oakland, Kalifornien , där hennes far blev chef för San Franciscos spårvagnslinjer, Market Street Railway . Stein gick i First Hebrew Congregation i Oaklands sabbatsskola. Under sin vistelse i Oakland bodde de i fyra år på en tio tunnland stor, och Stein byggde många minnen av Kalifornien där. Hon åkte ofta på utflykter med sin bror, Leo, med vilken hon utvecklade en nära relation. Stein tyckte att formell skolgång i Oakland var stimulerande, men hon läste ofta: Shakespeare , Wordsworth , Scott , Burns , Smollett , Fielding och mer.

När Stein var 14 år dog hennes mamma. Tre år senare dog hennes far också. Steins äldsta bror, Michael Stein, 26 år, tog sedan över familjeföretagsinnehavet, flyttade sina fyra syskon till San Francisco, där han nu var direktör för Market Street Cable Railway Company , och 1892 arrangerade Gertrude och en annan syster, Bertha, att bo hos sin mors familj i Baltimore . Här bodde hon med sin farbror David Bachrach , som 1877 hade gift sig med Gertrudes morfader, Fanny Keyser.

I Baltimore träffade Stein Claribel och Etta Cone , som höll lördag kväll salonger att hon senare skulle efterlikna i Paris. The Cones delade en uppskattning för konst och konversation om det och modellerade en inhemsk arbetsfördelning som Stein skulle replikera i sitt förhållande till Alice B. Toklas .

Utbildning

Radcliffe

Stein gick på Radcliffe College , då en bilaga till Harvard University , från 1893 till 1897 och studerade psykolog William James . Med James övervakning utförde Stein och en annan elev, Leon Mendez Solomons, experiment med normal motorisk automatik , ett fenomen som antas inträffa hos människor när deras uppmärksamhet delas mellan två samtidiga intelligenta aktiviteter som att skriva och tala.

Dessa experiment gav exempel på skrivande som tycktes representera " medvetenhetsström ", en psykologisk teori som ofta tillskrivs James och stilen hos modernistiska författare Virginia Woolf och James Joyce . År 1934 tolkade beteendepsykologen BF Skinner Steins svåra dikt Tender Buttons som ett exempel på normal motorisk automatik . I ett brev som Stein skrev under 1930 -talet förklarade hon att hon aldrig accepterade teorin om automatiskt skrivande : "[T] här kan vara automatiska rörelser, men inte automatiska skrivningar. Att skriva för den normala personen är en alltför komplicerad aktivitet för att ägnas åt automatiskt." Hon publicerade en artikel i en psykologisk tidskrift om "spontant automatiskt skrivande" medan hon var på Radcliffe, men "det omedvetna och intuitionen (även när James själv skrev om dem) bekymrade henne aldrig".

På Radcliffe inledde hon en livslång vänskap med Mabel Foote Weeks, vars korrespondens spårar mycket av utvecklingen av Steins liv. 1897 tillbringade Stein sommaren i Woods Hole, Massachusetts och studerade embryologi vid Marine Biological Laboratory . Hon fick sin AB (Bachelor of Arts) magna cum laude från Radcliffe 1898.

Johns Hopkins School of Medicine

William James, som hade blivit en engagerad mentor för Stein på Radcliffe, erkände hennes intellektuella potential och förklarade henne som sin "mest briljanta kvinnostudent", uppmuntrade Stein att anmäla sig till medicinsk skola. Även om Stein inte visste att han var intresserad av vare sig teori eller medicin, skrev hon in sig på Johns Hopkins School of Medicine 1897. Under sitt fjärde år misslyckades Stein med en viktig kurs, tappade intresset och gick. I slutändan hade läkarskolan uttråkat henne, och hon hade tillbringat många av sina kvällar med att inte ägna sig åt sina studier, utan att ta långa promenader och gå på opera.

Steins tid på Johns Hopkins präglades av utmaningar och stress. Män dominerade det medicinska området, och kvinnornas deltagande i yrket var inte förbehållet eller enhälligt välkommet. När hon skrev denna period i sitt liv (i Things As They Are , 1903) avslöjade Stein ofta sig själv som en deprimerad ung kvinna som hanterade en paternalistisk kultur, som kämpade för att hitta sin egen identitet, som hon insåg inte kunde överensstämma med den konventionella kvinnliga rollen. Hennes okorsetterade fysiska utseende och excentriska klädsel väckte kommentar och hon beskrevs som "Stor och diskett och sandalad och bryr sig inte." Enligt Linda Wagner-Martin orsakade Steins "kontroversiella hållning till kvinnors medicin problem med den manliga fakulteten" och bidrog till hennes beslut att lämna utan att avsluta sin examen.

Ombedd att hålla en föreläsning för en grupp kvinnor i Baltimore 1899 höll Stein ett kontroversiellt tal med titeln "The Value of College Education for Women", utan tvekan utformat för att provocera den i stort sett medelklasspubliken. I föreläsningen vidhöll Stein:

"genomsnittlig medelklasskvinna [stödd av] någon manlig släkting, en man eller far eller bror, ... [är] inte värd henne att hålla ekonomiskt hänsyn till. [Detta ekonomiska beroende gjorde att hon blev] översexad ... anpassade sig till den onormal sexlust hos hanen ... och bli en varelse som först borde ha varit en människa och sedan en kvinna till en som är en kvinna först och alltid. "

- 

Medan en student på Johns Hopkins och påstås fortfarande är naiv om sexuella frågor, upplevde Stein ett uppvaknande av hennes latenta sexualitet. Någon gång 1899 eller 1900 blev hon förälskad i Mary Bookstaver som var inblandad i ett förhållande med en medicinsk student, Mabel Haynes. Att bevittna förhållandet mellan de två kvinnorna fungerade för Stein som hennes "erotiska uppvaknande". Den olyckliga kärlekstriangeln demoraliserade Stein, vilket förmodligen kan bidra till hennes beslut att överge sina medicinska studier. 1902 lämnade Steins bror Leo Stein till London , och Stein följde efter. Året efter flyttade de två till Paris, där Leo hoppades kunna fortsätta en konstkarriär.

Konstsamling

Från 1903 till 1914, när de upplöste sitt gemensamma hushåll, delade Gertrude och hennes bror Leo bostäder nära Luxembourgträdgården på Paris vänstra strand i en lägenhet med två våningar (med den intilliggande studion) som ligger på innergården på rue 27 de Fleurus , 6: e arrondissementet . Här samlade de konstverken som bildade en samling som blev känd för sin förekomst och historiska betydelse.

Gallerirummet var inrett med imponerande renässans -möbler från Florens , Italien . Målningarna kantade väggarna i nivåer som släpade många meter mot taket. Ursprungligen upplyst av gasljus, tändes konstverket senare med elektriskt ljus strax före första världskriget .

Leo Stein odlade viktiga konstvärldsförbindelser, vilket gjorde att Stein -innehavet kunde växa med tiden. Konsthistorikern och samlaren Bernard Berenson var värd för Gertrude och Leo i sitt engelska lanthus 1902, vilket underlättade deras introduktion till Paul Cézanne och återförsäljaren Ambroise Vollard . Vollard var starkt involverad i Cézanne konstmarknad, och han var den första viktiga kontakten i Paris konstvärld för både Leo och Gertrude.

Den gemensamma insamlingen av Gertrude och Leo Stein började i slutet av 1904 när Michael Stein meddelade att deras förtroendekonto hade samlat en balans på 8000 franc. De tillbringade detta vid Vollard 's galleri, köpa Gauguin ' s solrosor och tre Tahitians , Cézannes Badande och två Renoirs .

Konstsamlingen ökade och väggarna på Rue de Fleurus omstrukturerades kontinuerligt för att ge plats för nya förvärv. I "första halvan av 1905" de Steins förvärvade Cézanne : s porträtt av Mme Cézanne och Delacroix 's Perseus och Andromeda . Strax efter öppnandet av Salon d'Automne 1905 (den 18 oktober 1905) förvärvade Steins Matisse's Woman with a Hat och Picassos Young Girl with a Flower Basket . 1906 slutförde Picasso Porträtt av Gertrude Stein , som fanns kvar i hennes samling till hennes död.

Henry McBride (konstkritiker för New York Sun ) gjorde mycket för Steins rykte i USA, publicerade hennes konstförvärv och hennes betydelse som kulturperson. Av konstsamlingen på Rue de Fleurus 27 kommenterade McBride: "[I] n proportion to its size and quality ... [it] is just the most potent of any that I have ever heard in history." McBride konstaterade också att Gertrude "samlade genier snarare än mästerverk. Hon kände igen dem långt."

I början av 1906 hade Leo och Gertrude Steins ateljé många målningar av Henri Manguin , Pierre Bonnard , Pablo Picasso , Paul Cézanne , Pierre-Auguste Renoir , Honoré Daumier , Henri Matisse och Henri de Toulouse-Lautrec . Deras samling var representativ för två berömda konstutställningar som ägde rum under deras bostad tillsammans i Paris, och som de bidrog till, antingen genom att låna ut sin konst eller genom att spela nedlåtande för de presenterade konstnärerna. Steins äldre bror, Michael och svägerska Sarah (Sally) skaffade ett stort antal Henri Matisse-målningar; Gertrudes vänner från Baltimore, Claribel och Etta Cone , samlade på liknande sätt och donerade så småningom sin konstsamling, nästan intakt, till Baltimore Museum of Art .

Medan många konstnärer besökte Stein -salongen, var många av dessa konstnärer inte representerade bland målningarna på väggarna på Rue de Fleurus 27. Där Renoir, Cézanne, Matisse och Picassos verk dominerade Leo och Gertrudes samling, betonade samlingen av Michael och Sarah Stein Matisse. I april 1914 flyttade Leo till Settignano, Italien, nära Florens , och konstsamlingen delades. Uppdelningen av Steins konstsamling beskrevs i ett brev av Leo:

Cézanne -äpplen har en unik betydelse för mig som ingenting kan ersätta. Picasso -landskapet är inte viktigt i någon sådan mening. Vi är, som det verkar för mig i stort sett, båda så bra nu att vi inte behöver förfina. Cézannes måste delas. Jag är villig att lämna dig Picasso -verket, som du lämnade mig Renoir, och du kan ha allt utom det. Jag vill behålla de få ritningar som jag har. Detta lämnar inga strängar för mig, det är ekonomiskt lika hur som helst för uppskattningar är bara grova och klara metoder, och jag är rädd att du måste se på förlusten av äpplen som en handling av Gud. Jag har framför allt varit orolig för att var och en ska ha anledning till allt han ville, och precis som jag var glad att Renoir var tillräckligt likgiltig mot dig så att du var redo att ge upp dem, så är jag glad att Pablo är tillräckligt likgiltig för mig att jag är villig att låta dig ha allt du vill ha av det.

Leo lämnade med sexton Renoirs och lämnade Picassos och större delen av Matisse till sin syster, tog bara en porträttskiss Picasso hade gjort av honom. Han förblev dock tillägnad Cézanne, men lämnade alla konstnärens verk med sin syster och tog bara med sig en Cézanne -målning av "5 äpplen". Klyftan mellan bror och syster var allvarlig. Stein såg inte Leo Stein igen förrän efter första världskriget , och sedan genom bara en kort hälsning på gatan i Paris. Efter detta oavsiktliga möte såg eller talade de aldrig mer med varandra. Steins innehav sprids så småningom med olika metoder och av olika skäl.

Efter att Steins och Leos hushåll separerades 1914 fortsatte hon att samla in exempel på Picassos konst, som hade vänt sig till kubismen , en stil Leo inte uppskattade. Vid hennes död betonade Gertrudes återstående samling konstverk av Picasso och Juan Gris , de flesta av hennes andra bilder har sålts.

Gertrude Steins personlighet har dominerat härkomsten av Stein -arvet. Det var dock hennes bror Leo som var den skickliga konstvärderaren. Alfred Barr Jr., grundande chef för New Yorks Museum of Modern Art , sa att mellan åren 1905 och 1907 var "[Leo] möjligen den mest kräsna finsmakaren och samlaren av 1900-talets målning i världen." Efter att konstverken delades mellan de två Stein -syskonen var det Gertrude som gick vidare till mästare på de verk som visade sig vara mindre talanger på 1930 -talet. Hon koncentrerade sig på Juan Gris , André Masson och Sir Francis Rose . År 1932 hävdade Stein: "Att måla nu efter dess stora period har kommit tillbaka för att vara en mindre konst."

1945, i ett förord ​​för den första utställningen av den spanska målaren Francisco Riba Rovira (som målade ett porträtt av henne), skrev Stein:

Jag förklarade att för mig är allt modernt måleri baserat på vad Cézanne nästan gjorde, istället för att basera sig på vad han nästan lyckades göra. När han inte kunde göra någonting kapade han det och lämnade det. Han insisterade på att visa sin oförmåga: han sprider sin brist på framgång: att visa vad han inte kunde göra, blev en besatthet för honom. Människor som påverkades av honom var också besatta av de saker som de inte kunde nå och de började med kamouflagesystemet. Det var naturligt att göra det, även oundvikligt: ​​det blev snart en konst, i fred och krig, och Matisse dolde och insisterade samtidigt som Cézanne inte kunde inse, och Picasso dolde, lekte och plågade alla dessa saker. Den enda som ville insistera på detta problem var Juan Gris. Han fortsatte med att fördjupa de saker som Cézanne ville göra, men det var en för svår uppgift för honom: det dödade honom. Och nu är vi här, jag hittar en ung målare som inte följer tendensen att leka med vad Cézanne inte kunde göra, men som angriper någon rätt de saker han försökte göra, att skapa de objekt som måste existera, för, och i sig själva, och inte i relation.

27 rue de Fleurus: Salongen Stein

Sammankomsterna i Stein -hemmet "samlade sammanfall av talang och tänkande som skulle hjälpa till att definiera modernism inom litteratur och konst". Dedikerade deltagare inkluderade Pablo Picasso , Ernest Hemingway , F. Scott Fitzgerald , Sinclair Lewis , Ezra Pound , Gavin Williamson , Thornton Wilder , Sherwood Anderson , Francis Cyril Rose , Bob Brown , René Crevel , Elisabeth de Gramont , Francis Picabia , Claribel Cone , Mildred Aldrich , Jane Peterson , Carl Van Vechten och Henri Matisse . Lördagskvällarna hade fastställts som den fasta dagen och tiden för den formella församlingen så att Stein kunde arbeta med sitt skrivande oavbrutet av improviserade besökare.

Det var Steins partner Alice som blev de facto värdinna för de närvarande konstnärernas fruar och flickvänner, som träffades i ett separat rum. Från "Alice Entertained the Wives" (New York Times, 1977): "'Jag är en person som agerats, inte en person som agerar', berättade Alice för en av Gertrudes biografer (...) När gästerna dök upp kallades Alice på att underhålla sina fruar. Damerna var naturligtvis "andra klassens medborgare" "

Gertrude tillskrev Matisse lördagskvällens början när människor började besöka för att se hans och Cézannes målningar: "Matisse tog med folk, alla tog med någon, och de kom när som helst och det började bli besvärande och det var på detta sätt att lördagskvällarna började. "

Bland Picassos bekanta som besökte lördagskvällarna var: Fernande Olivier (Picassos älskarinna), Georges Braque (konstnär), André Derain (konstnär), Max Jacob (poet), Guillaume Apollinaire (poet), Marie Laurencin (konstnär och Apollinaires älskarinna) , Henri Rousseau (målare) och Joseph Stella .

Hemingway besökte Steins salong, men de två hade ett ojämnt förhållande. De började som nära vänner, med Hemingway som beundrade Stein som mentor, men de växte senare isär, särskilt efter att Stein kallade Hemingway ”gul” i The Autobiography of Alice B. Toklas. När sonen föddes bad Hemingway Stein att vara gudmor till sitt barn. Även om Stein har krediterats för att ha uppfunnit termen " Lost Generation " för dem vars avgörande ögonblick i tid och myndig ålder hade varit första världskriget och dess efterdyningar, finns det minst tre versioner av historien som ledde till frasen, två av Hemingway och en av Stein.

Under sommaren 1931 rådde Stein den unga kompositören och författaren Paul Bowles att åka till Tanger , där hon och Alice hade semestrar.

Litterär stil

Steins skrift kan delas in i tre kategorier: "hermetiska" verk som bäst illustreras av The Making of Americans : The Hersland Family ; populärt skrivande som The Autobiography of Alice B. Toklas ; och talskrivning och mer tillgängligt självbiografiskt skrivande av senare år, som Brewsie och Willie är ett bra exempel på. Hennes verk inkluderar romaner, pjäser, berättelser, libretti och dikter skrivna i en mycket egenartad, lekfull, repetitiv och humoristisk stil. Typiska citat är: " Ros är en ros är en ros är en ros "; "Av vänlighet kommer rodnad och av elakhet kommer snabba samma fråga, ur ett öga kommer forskning, ur urvalet kommer smärtsamma nötkreatur"; om hennes barndomshem i Oakland , "There is no there there"; och "Färgbytet är troligt och en skillnad en mycket liten skillnad bereds. Socker är inte en grönsak."

Dessa experiment av medvetenhetsström , rytmiska uppsatser eller "porträtt", var utformade för att framkalla "det rena varans spännande" och kan ses som litteraturens svar på bildkonststilar och former som kubism , plasticitet och collage . Många av de experimentella verken som Tender Buttons har sedan tolkats av kritiker som en feministisk omarbetning av det patriarkala språket. Dessa verk togs väl emot av avantgardekritiker men uppnådde inte inledningsvis vanliga framgångar. Trots Steins arbete med " automatiskt skrivande " med William James såg hon inte hennes arbete som automatiskt, utan som ett "överflöd av medvetande".

Även om Stein samlade kubistiska målningar, särskilt Picassos, är det största bildkonstinflytandet på hennes litterära verk Cézannes . Särskilt påverkade han hennes uppfattning om jämlikhet, som skiljer sig från universalitet: "hela dukens område är viktigt" (s. 8). I stället för ett förhållande mellan figur och mark, "använde Stein i sitt arbete med ord hela texten som ett fält där varje element var lika viktigt som alla andra." Det är ett subjektivt förhållande som innehåller flera synpunkter. Stein förklarade: "[Det viktiga ... är att du måste ha djupet som det djupaste i dig en känsla av jämlikhet."

Hennes användning av upprepning tillskrivs hennes sökande efter beskrivningar av hennes karaktärers "botten", till exempel i The Making of Americans där berättaren beskrivs genom upprepning av berättande fraser som "Som jag sa" och "Där kommer att bli en historia om henne nu. " Stein använde många anglosaxiska ord och undvek ord med "för mycket förening". Socialt omdöme är frånvarande i hennes skrivande, så läsaren ges makt att bestämma hur han ska tänka och känna om skrivandet. Ångest, rädsla och ilska saknas också, och hennes arbete är harmoniskt och integrerande.

Stein använde övervägande den nuvarande progressiva tiden och skapade en kontinuerlig närvaro i sitt arbete, vilket Grahn hävdar är en följd av de tidigare principerna, särskilt gemensamhet och centreradhet. Grahn beskriver "lek" som att ge läsarna eller publiken autonomi och handlingsfrihet: "snarare än den känslomässiga manipulation som är en egenskap hos linjärt skrivande använder Stein spel ." Dessutom är Steins arbete roligt och flerskiktat, vilket möjliggör en mängd olika tolkningar och engagemang. Slutligen hävdar Grahn att man måste " sätta sig in ... engagera sig i arbetet, blanda sig med det i ett aktivt engagemang, snarare än att" räkna ut det. " Tänk på det. " År 1932, med hjälp av en tillgänglig stil för att vädja till en bredare publik, skrev hon The Autobiography of Alice B. Toklas ; boken skulle bli hennes första bästsäljare. Trots titeln var det faktiskt Steins självbiografi. Stilen var ganska lik den i Alice B. Toklas Cookbook , som skrevs av Toklas.

Flera av Steins skrifter har låtits av kompositörer, inklusive Virgil Thomsons operor Four Saints in Three Acts och The Mother of Us All , och James Tenneys inställning för Rose är en ros är en ros är en ros som kanon tillägnad Philip Corner , som börjar med "a" på ett positivt sätt och fortsätter så att varje upprepning blandar orden, t.ex. "a/ros är en ros/är en ros är/en ros är en/ros."

Litterär karriär

Medan han bodde i Paris började Stein skicka in sitt skrivande för publicering. Hennes tidigaste skrifter var huvudsakligen återberättelser av hennes college erfarenheter. Hennes första kritikerrosade publikation var Three Lives . År 1911 introducerade Mildred Aldrich Stein för Mabel Dodge Luhan och de inledde en kortvarig men fruktbar vänskap under vilken den rika Mabel Dodge främjade Gertrudes legend i USA.

Mabel var entusiastisk över Steins vidsträckta publikation The Makings of Americans och, vid en tidpunkt då Stein hade mycket svårt att sälja sitt författarskap, publicerade han privat 300 exemplar av Portrait of Mabel Dodge på Villa Curonia . Dodge var också involverad i publicitet och planering av 69th Regiment Armory Show 1913, "den första avantgardistiska konstutställningen i Amerika".

Dessutom skrev hon den första kritiska analysen av Steins författarskap som visades i Amerika, i "Speculations, or Post-Impressionists in Prose", publicerad i en särskild publikation av Arts and Decoration i mars 1913 . Dodge skrev i "Spekulationer" i förväg om Steins senare kritiska mottagande:

I Gertrude Steins författarskap lever varje ord och förutom konceptet är det så utsökt rytmiskt och trångt att om vi läser det högt och tar emot det som rent ljud, är det som en slags sinnlig musik. Precis som man kan stanna, för en gångs skull, på ett sätt, inför en duk av Picasso, och låta sin förnuft sova ett ögonblick, kan utropa: "Det är ett fint mönster!" så, lyssnar på Gertrude Steins ord och glömmer att försöka förstå vad de betyder, underkastar man sin gradvisa charm.

Stein och Carl Van Vechten , den uppmärksammade kritikern och fotografen, blev bekanta i Paris 1913. De två blev livslånga vänner och utarbetade husdjursnamn för varandra: Van Vechten var "Papa Woojums" och Stein, "Baby Woojums". Van Vechten tjänade som en entusiastisk mästare för Steins litterära arbete i USA och blev faktiskt hennes amerikanska agent.

Amerika (1934–1935)

I oktober 1934 anlände Stein till Amerika efter 30 års frånvaro. När hon gick ut från havsfartyget i New York mötte hon en massa journalister. Förstasideartiklar om Stein dök upp i nästan varje New York City-tidning. När hon åkte genom Manhattan till sitt hotell kunde hon få en känsla av den publicitet som skulle känneteckna hennes turné i USA. En elektrisk skylt på Times Square meddelade alla att "Gertrude Stein har anlänt". Hennes sex månader långa rundtur i landet omfattade 191 dagars resor, korsade 23 stater och besökte 37 städer. Stein förberedde sina föreläsningar för varje mellanlandning på ett formellt strukturerat sätt, och publiken var begränsad till femhundra deltagare för varje plats. Hon talade, läste från anteckningar och gav en publikfråga och svarstid i slutet av hennes presentation.

Steins effektivitet som föreläsare fick varierande utvärderingar. Vid den tiden hävdade vissa att "Steins publik i stort inte förstod hennes föreläsningar." Några av dem i den psykiatriska gemenskapen tyngde in och bedömde att Stein led av en talstörning , palilalia , som fick henne att "stamma över ord och fraser". Den dominerande känslan var dock att Stein var en övertygande närvaro, en fascinerande personlighet som kunde hålla lyssnare med "musikaliteten i hennes språk".

I Washington blev DC Stein inbjuden att dricka te med presidentens fru, Eleanor Roosevelt . I Beverly Hills , Kalifornien, besökte hon skådespelaren och filmaren Charlie Chaplin , som enligt uppgift diskuterade biografens framtid med henne. Stein lämnade Amerika i maj 1935, en nyligen präglad amerikansk kändis med ett åtagande från Random House , som hade gått med på att bli den amerikanska utgivaren för alla hennes framtida verk. Den Chicago Daily Tribune skrev efter Stein återkomst till Paris: "Ingen författare i år har varit så diskuterats, så mycket karikerade, så passionerat kämpade."

Böcker

QED .

Stein avslutade QED , hennes första roman, den 24 oktober, 1903. En av de tidigaste som kommer ut berättelser, det handlar om en romantisk affär som involverar Stein och hennes vänner Mabel Haynes, Grace Lounsbury och Mary Bookstaver , och inträffade mellan 1897 och 1901 medan hon studerade vid Johns Hopkins i Baltimore.

Fernhurst (1904)

1904 började Stein Fernhurst , en fiktiv berättelse om en skandalös romantisk affär med tre personer som involverar en dekan ( M. Carey Thomas ), en fakultetsmedlem från Bryn Mawr College (Mary Gwinn) och en Harvard-examen ( Alfred Hodder ). Mellow hävdar att Fernhurst "är ett avgjort mindre och besvärligt skrivande". Den innehåller några kommentarer som Gertrude nämnde i sin självbiografi när hon diskuterade det "ödesdigra tjugonionde året" under vilket:

Alla krafter som har engagerat sig under barndoms-, ungdoms- och ungdomsåren i förvirrade och grymma strider sträcker sig in i ordnade led (och under vilka) den raka och smala porten till mognad och liv som var allt uppståndelse och förvirring smalnar ner till form och syfte, och vi utbyter en stor svag möjlighet mot en liten hård verklighet. Även i vårt amerikanska liv där det inte finns något tvång i sedvänja och det är vår rätt att ändra vårt kall så ofta som vi har lust och möjlighet, är det en vanlig upplevelse att vår ungdom sträcker sig genom hela de första tjugonio åren av vårt liv och det är inte förrän vi når trettio som vi äntligen finner den kallelse som vi känner oss lämpliga för och som vi villigt ägnar fortsatt arbete åt.

Mellow konstaterar att 30-åriga Gertrude 1904 "uppenbarligen hade bestämt att den" lilla hårda verkligheten "i hennes liv skulle skriva".

Three Lives (1905–1906)

Stein tillskrev starten av Three Lives till den inspiration hon fick från ett porträtt Cézanne hade målat av sin fru och som fanns i Stein -samlingen. Hon krediterade detta som ett avslöjande ögonblick i utvecklingen av hennes skrivstil. Stein beskrev:

att den stilistiska metoden för (Three Lives) hade påverkats av Cézanne -porträttet under vilket hon satt och skrev. Porträttet av Madame Cézanne är ett av de monumentala exemplen på konstnärens metod, varje krävande, noggrant förhandlat plan - från fåtöljens röda röda och sitter grå jacka till sittande jacka till bakgrundens vagt formade tapeter - som har strukturerats som verkar fixa ämnet i all evighet. Så var det med Gertrudes repetitiva meningar, var och en bygger upp, fras för fras, innehållet i hennes karaktärer.

Hon började Three Lives under våren 1905 och avslutade det året efter.

Amerikanernas skapande (1902–1911)

Gertrude Stein uppgav datumet för hennes skrivande av The Making of Americans var 1906–1908. Hennes levnadstecknare har avslöjats bevis för att det faktiskt började 1902 och slutade inte förrän 1911. Stein jämfört sitt arbete med James Joyce 's Ulysses och Marcel Proust : s På spaning efter den tid som flytt . Hennes kritiker var mindre entusiastiska över det. Stein skrev huvuddelen av romanen mellan 1903 och 1911, och bevis från hennes manuskript tyder på tre stora revideringsperioder under den tiden. Manuskriptet förblev mestadels dolt från offentligheten till 1924 då på uppmaning av Ernest Hemingway , Ford Madox Ford gick med på att publicera utdrag i transatlantiska översyn . År 1925 publicerade den i Paris baserade Contact Press en begränsad version av romanen bestående av 500 exemplar. En mycket förkortad utgåva publicerades av Harcourt Brace 1934, men den fullständiga versionen förblev slut tills Something Else Press publicerade den igen 1966. 1995 publicerades en ny definitiv upplaga av Dalkey Archive Press med ett förord ​​av William Gass .

Gertrudes beskrivningar av Matisse och Picasso uppträdde i Alfred Stieglitz utgåva av Camera Work i augusti 1912 , en specialutgåva tillägnad Picasso och Matisse, och representerade hennes första publikation. Om denna publikation sa Gertrude, "[h] e var den första som någonsin skrivit ut någonting som jag hade gjort. Och du kan föreställa dig vad det betydde för mig eller för någon."

Ordporträtt (1908–1913)

Steins beskrivande uppsatser började tydligen med hennes uppsats av Alice B. Toklas, "en liten prosavignett, en slags glad inspiration som hade lossnat från den kraftfulla prosan The Making of Americans ". Steins tidiga ansträngningar för ordporträtt katalogiseras av Mellow och under individens namn i Kellner, 1988. Matisse och Picasso var ämnen för tidiga uppsatser, senare samlade och publicerade i Geography and Plays och Portraits and Prayers .

Hennes ämnen inkluderade flera ytterst kända personer, och hennes ämnen gav en beskrivning av vad hon observerade i sina lördagssalonger på Rue de Fleurus 27: "Ada" ( Alice B. Toklas ), "Two Women" (The Cone sisters , Claribel Cone och Etta Cone ), Miss Furr och Miss Skeene ( Ethel Mars och Maud Hunt Squire ), "Men" ( Hutchins Hapgood , Peter David Edstrom , Maurice Sterne ), "Matisse" (1909, Henri Matisse ), "Picasso" (1909, Pablo Picasso ), "Porträtt av Mabel Dodge vid Villa Curonia" (1911, Mabel Dodge Luhan ) och " Guillaume Apollinaire " (1913).

Anbudsknappar (1912)

Tender Buttons är den mest kända av Steins "hermetiska" verk. Det är en liten bok uppdelad i tre avsnitt - "Mat, föremål och rum", som alla innehåller prosa under undertexter. Utgivningen 1914 orsakade en stor tvist mellan Mabel Dodge Luhan och Stein, eftersom Mabel hade arbetat för att få den publicerad av ett annat förlag. Mabel skrev långt om vad hon betraktade som det dåliga valet att publicera det med pressen Gertrude valt. Evans skrev Gertrude:

Claire Marie Press… ] om det kommer att betona idén enligt allmänhetens uppfattning, att det finns något urartat & effektivt och dekadent med hela den kubistiska rörelsen som de alla förbinder dig med, för, häng allt, så länge de inte gör det förstår en sak de tycker om alla möjliga saker.Min känsla i detta är ganska stark.

Stein ignorerade Mabels uppmaningar och publicerade 1 000 exemplar av boken 1914. Ett antikvariskt exemplar värderades till över 1 200 dollar 2007. Den är för närvarande i tryck och släpptes på nytt som Tender Buttons: The Corrected Centennial Edition av City Lights Publishers i mars 2014.

I en intervju med Robert Bartlett Haas i "En transatlantisk intervju - 1946" insisterade Stein på att detta arbete var helt "realistiskt" enligt Gustave Flauberts tradition och sade följande: "Jag brukade ta föremål på ett bord, som en tumlare eller någon form av objekt och försök att få bilden av det tydlig och åtskild i mitt sinne och skapa ett ordförhållande mellan ordet och de synliga sakerna. " Kommentatorer har indikerat att vad hon menade var att referensen till objekt förblev central för hennes arbete, även om representationen av dem inte hade det. Läraren Marjorie Perloff hade sagt om Stein att "[u] i likhet med sina samtidiga ( Eliot , Pound , Moore ) ger hon oss inte en bild, hur splittrad som helst, av en karaff på ett bord; snarare tvingar hon oss att ompröva hur språk konstruerar faktiskt den värld vi känner. "

Självbiografin om Alice B.Toklas (1933)

Publiceringen av The Autobiography of Alice B. Toklas lyfte Gertrude Stein från litterär oklarhet till nästan omedelbar kändis i USA. Även om det var populärt bland den amerikanska allmänheten, fick Stein betydande motreaktioner från individer som skildras i hennes bok. Eugene Jolas, redaktör för den avantgardistiska tidningen Transition , publicerade en broschyr med titeln Testimony against Gertrude Stein där konstnärer som Henri Matisse och Georges Braque uttryckte sina invändningar mot Steins skildring av det parisiska samfundet av konstnärer och intellektuella. Braque kritiserade i sitt svar, "hon hade helt missförstått kubism som hon ser helt enkelt när det gäller personligheter".

Four in America (1947)

Publicerad postumt av Yale University Press 1947, med en introduktion av Thornton Wilder , Four in America skapar alternativa biografier om Ulysses S. Grant som religiös ledare, Wilbur Wright som målare, George Washington som romanförfattare och Henry James som militär allmän.

Alice B. Toklas

Stein träffade sin livspartner Alice B. Toklas den 8 september 1907, på Toklas första dag i Paris, i Sarah och Michael Steins lägenhet. Vid mötet med Stein skrev Toklas:

Hon var en guldbrun närvaro, bränd av den toskanska solen och med en gyllene glimt i sitt varma bruna hår. Hon var klädd i en varm brun corduroy -kostym. Hon bar en stor rund korallbrosch och när hon pratade, väldigt lite eller skrattade en hel del, trodde jag att hennes röst kom från denna brosch. Det var till skillnad från någon annans röst - djup, full, flätig, som en stor kontaltos, som två röster.

Strax därefter introducerade Stein Toklas för Pablo Picasso i hans Bateau-Lavoir- studio, där han arbetade på Les Demoiselles d'Avignon .

1908 somrade de i Fiesole , Italien, Toklas bodde hos Harriet Lane Levy , följeslagaren till hennes resa från USA, och hennes huskamrat tills Alice flyttade in hos Stein och Leo 1910. Den sommaren bodde Stein hos Michael och Sarah Stein, deras son Allan och Leo i en villa i närheten. Gertrude och Alices sommar 1908 memoreras i bilder av dem två i Venedig, på torget framför Sankt Markus.

Toklas anlände 1907 med Harriet Levy, med Toklas som upprätthöll levnadsarrangemang med Levy tills hon flyttade till 27 Rue de Fleurus 1910. I en uppsats skriven vid den tiden diskuterade Stein humoristiskt de komplexa insatserna, som involverade mycket brevskrivning och viktorianska finesser, att befria Levy från Toklas levnadsarrangemang. I "Harriet" betraktar Stein Levys obefintliga planer för sommaren, efter hennes obefintliga planer för vintern:

Hon sa att hon inte hade några planer för sommaren. Ingen var intresserad av det här om hon hade några planer för sommaren. Det är inte den här historiens fullständiga historia, vissa var intresserade av det här i att hon inte hade några planer för sommaren ... Några som inte var intresserade av att hon inte hade gjort planer för sommaren var intresserade av att hon inte hade gjort planer för följande vinter. Hon hade inte gjort några planer för sommaren och hon hade inte gjort några planer för den följande vintern ... Då var det slut på sommaren och hon svarade då ingenting när någon frågade henne vad hon hade för planer vinter.

Under försommaren 1914 köpte Gertrude tre målningar av Juan Gris : rosor , glas och flaska och bok och glasögon . Strax efter att hon köpt dem från Daniel-Henry Kahnweilers galleri började det stora kriget, Kahnweilers lager konfiskerades och han fick inte återvända till Paris. Gris, som före kriget hade ingått ett bindande kontrakt med Kahnweiler för sin produktion, lämnades utan inkomst. Gertrude försökte ange ett kompletterande arrangemang där hon skulle vidarebefordra Gris levnadskostnader i utbyte mot framtida bilder. Stein och Toklas hade planer på att besöka England för att skriva på ett kontrakt för publiceringen av Three Lives , att tillbringa några veckor där och sedan resa till Spanien. De lämnade Paris den 6 juli 1914 och återvände den 17 oktober. När Storbritannien förklarade krig mot Tyskland besökte Stein och Toklas Alfred North Whitehead i England. Efter en förmodad tre veckors resa till England som sträckte sig till tre månader på grund av kriget, återvände de till Frankrike, där de tillbringade krigets första vinter.

Med pengar förvärvade från försäljningen av Steins sista Matisse Woman with a hat till sin bror Michael, semestrade hon och Toklas i Spanien från maj 1915 till och med våren 1916. Under deras mellanspel på Mallorca , Spanien, fortsatte Gertrude sin korrespondens med Mildred Aldrich som höll henne informerad om krigets utveckling och inspirerade så småningom Gertrude och Alice att återvända till Frankrike för att gå med i krigsinsatsen.

Toklas och Stein återvände till Paris i juni 1916 och skaffade en Ford -bil med hjälp av medarbetare i USA; Gertrude lärde sig köra den med hjälp av sin vän William Edwards Cook . Gertrude och Alice gav sig då frivilligt att köra förnödenheter till franska sjukhus, i Ford de kallade moster , "efter Gertrudes moster Pauline", som alltid uppträdde beundransvärt i nödsituationer och skötte sig ganska bra de flesta gånger om hon blev smickrad. "

Under 1930-talet blev Stein och Toklas berömda med 1933 års massmarknadspublikation av The Autobiography of Alice B. Toklas . Hon och Alice hade en utökad föreläsningsturné i USA under detta decennium. De tillbringade också flera somrar i staden Bilignin, i Ain- distriktet i östra Frankrike i den pittoreska regionen Rhône-Alpes . De två kvinnorna drog på sin älskade pudel med namnet "Basket" vars efterträdare, "Basket II", tröstade Alice under åren efter Gertrudes död.

Med andra världskrigets utbrott flyttade Stein och Toklas till ett lanthus som de hade hyrt i många år tidigare i Bilignin, Ain , i Rhône-Alpes- regionen. Gertrude och Alice, som båda var judar, undgick förföljelse förmodligen på grund av deras vänskap till Bernard Faÿ som var en samarbetspartner med Vichy -regimen och hade kopplingar till Gestapo , eller möjligen för att Gertrude var en amerikan och en berömd författare. Gertrudes bok "Wars I Have Seen" skriven före den tyska kapitulationen och innan de tyska koncentrationslägren befriades, liknade den tyska armén med Keystone -poliser . När Faÿ dömdes till hårt arbete för livet efter kriget, kampade Gertrude och Alice för att han skulle släppas. Flera år senare skulle Toklas bidra med pengar till Faÿs flykt från fängelset. Efter kriget fick Stein besök av många unga amerikanska soldater. Den 6 augusti 1945 nummer av Life magazine innehöll ett foto av Stein och amerikanska soldater som poserade framför Hitlers bunker i Berchtesgaden . De hälsar alla nazister och Stein bär den traditionella alpinhatten, åtföljd av texten: "Off We All Went To See Germany."

På 1980 -talet öppnades ett skåp i Yale University Beinecke -biblioteket , som hade varit låst under ett obestämt antal år, och visade sig innehålla cirka 300 kärleksbrev skrivna av Stein och Toklas. De offentliggjordes för första gången och avslöjade intima detaljer om deras förhållande. Steins kärlek till Toklas var "Baby Precious", i sin tur var Stein till Toklas, "Mr. Cuddle-Wuddle".

Lesbiska relationer

Stein är författare till en av de tidigaste som kommer ut berättelser, " QED " (publicerad 1950 som saker som de är ), skriven 1903 och undertrycks av författaren. Historien, skriven under resor efter att ha lämnat college, är baserad på en romantisk affär med tre personer där hon engagerade sig när hon studerade vid Johns Hopkins i Baltimore. Affären var komplicerad, eftersom Stein var mindre erfaren av den sociala dynamiken i romantisk vänskap såväl som sin egen sexualitet och eventuella moraliska dilemman angående den. Stein vidhöll vid den tiden att hon avskydde "passion i dess många förklädda former". Förhållandena mellan Steins bekanta Mabel Haynes och Grace Lounsbury slutade när Haynes startade en med Mary Bookstaver (även känd som May Bookstaver). Stein blev förtjust i Bookstaver men lyckades inte utveckla deras förhållande. Bookstaver, Haynes och Lounsbury alla senare gifta män.

Stein började att acceptera och definiera sin pseudo manlighet genom idéer Otto Weininger s Sex and Character (1906). Weininger, även om den var judisk från födseln, ansåg judiska män vara kvinnliga och kvinnor som oförmögna att vara självsamma och geniala, förutom kvinnliga homosexuella som kan uppskatta manlighet. När Stein jämställde geni med manlighet, blir hennes ställning som kvinna och intellektuell svår att syntetisera och moderna feministiska tolkningar av hennes verk har ifrågasatts.

Mer positiva bekräftelser av Steins sexualitet började med hennes förhållande till Alice B. Toklas . Ernest Hemingway beskriver hur Alice var Gertrudes "fru" genom att Stein sällan talade till sin (Hemingways) fru, och han behandlade Alice på samma sätt och lämnade de två "fruarna" för att chatta.

Den mer bekräftande uppsatsen "Miss Furr och Miss Skeene" är en av de första homosexuella uppenbarelseshistorierna som publicerades. Arbetet, liksom QED , informeras av Steins växande engagemang i ett homosexuellt samhälle, även om det är baserat på lesbiska partners Maud Hunt Squire och Ethel Mars. Verket innehåller ordet "gay" över 100 gånger, kanske den första publicerade användningen av ordet "gay" med hänvisning till samkönade relationer och de som har dem. En liknande uppsats om homosexuella män börjar tydligare med raden "Ibland kyssas män" men är mindre känd.

I Tender Buttons kommenterar Stein lesbisk sexualitet och arbetet vimlar av "starkt kondenserade lager av offentliga och privata betydelser" skapade av ordspel inklusive ordspel på orden "låda", "ko" och i titlar som "ömma knappar".

"Det finns inget där"

Tillsammans med Steins allmänt kända " Rose is a rose is a rose is a rose " citat, "there is no there there" är också en av hennes mest kända. Det förekommer i Gertrude Stein, Everybody's Autobiography (Random House 1937, s 289) och tillämpas ofta på hennes barndoms stad, Oakland, Kalifornien. Försvarare och kritiker av Oakland har diskuterat vad hon egentligen menade när hon sa detta 1933, efter att ha kommit till San Francisco på en bokresa. Hon tog en färja till Oakland för att besöka gården hon växte upp på och huset hon bodde i nära det som nu är 13th Avenue och E. 25th Street i Oakland. Huset hade rasats och jordbruksmarken hade utvecklats med nya bostäder under de tre decennierna sedan hennes far hade sålt fastigheten och flyttat närmare det kommersiella navet i kvarteret på Washington Street (nu 12th Avenue).

Stein skrev:

Hon tog oss för att träffa sitt barnbarn som undervisade i det dominikanska klostret i San Raphael, vi åkte över bukten på en färja, som inte hade förändrats men getön kunde lika gärna inte varit där, i alla fall vad var det för nytta av min efter att ha kommit från Oakland var det inte naturligt att ha kommit därifrån ja skriv om det om jag gillar eller något om jag gillar men inte där, det finns inget där.

... men inte där, det finns inget där. ... Ah Thirteenth Avenue var densamma det var illa och igenväxt. ... Naturligtvis inte huset, huset det stora huset och den stora trädgården och eukalyptusträd och roshäcken fanns naturligtvis inte längre kvar, vad var det för nytta ...

Det är en rolig sak med adresser där du bor. När du bor där vet du det så väl att det är som en identitet en sak som är så mycket att det aldrig någonsin kan vara någon annan sak och sedan bor du någon annanstans och år senare, adressen som var så mycket en adress att det var som ditt namn och du sa det som om det inte var en adress utan något som levde och sedan år efter vet du inte vad adressen var och när du säger att det inte är ett namn längre utan något du inte kan komma ihåg. Det är det som gör att din identitet inte är en sak som existerar utan något du gör eller inte kommer ihåg.

Tommy Oranges roman 2018 There There , om indianer som bor i Oakland, tar sitt namn från detta citat.

Politiska åsikter

Enligt Janet Malcolms omtvistade konto i Two Lives: Gertrude och Alice var Stein en högkritisk kritiker av Franklin D. Roosevelt och New Deal .

Vissa betonar Steins queer-, feminist-, invandrings- och demokratipolitik, även om hennes uttalanden om invandring måste ses i samband med tiden och världshändelser. I en intervju 1934 som publicerades i The New York Times sa hon:

"Det är anledningen till att jag inte godkänner de stränga immigrationslagarna i Amerika idag. Vi behöver stimulering av nytt blod. Det är bäst att gynna en sund konkurrens. Det finns ingen anledning till att vi inte väljer våra invandrare med större omsorg, inte heller varför vi inte ska hindra vissa människor och bevara färglinjen till exempel. Men om vi stänger av invandringen helt kommer vi att bli stillastående. Fransmännen gillar kanske inte utlänningens konkurrens, men de släpper in dem. De accepterar utmaningen och härleda stimulansen. Jag är förvånad över att det inte diskuteras mer om invandring i USA än vad det är. Vi har blivit av med förbudsbegränsningar, och det verkar för mig att nästa sak vi bör göra är att slappna av invandringsrestriktionernas svårighetsgrad . "

Hon godkände offentligt general Francisco Franco under det spanska inbördeskriget och beundrade Vichy -ledaren marskalk Philippe Pétain . Vissa har argumenterat för en mer nyanserad syn på Steins samarbetsaktivitet och hävdat att det var förankrat i hennes krigstid och situation som judisk i det nazistiska ockuperade Frankrike. På liknande sätt kommenterade Stein 1938 om Benito Mussolini , Adolf Hitler , Franklin D. Roosevelt, Joseph Stalin och Leon Trotsky : "Det händer för mycket faderskap just nu och det råder ingen tvekan om att fäder är deprimerande."

Andra världskrigets aktiviteter

Medan de identifierades med de modernistiska rörelserna inom konst och litteratur, var Steins politiska tillhörighet en blandning av reaktionära och progressiva idéer. Hon var uttalad i sin fientlighet mot några liberala reformer av progressiv politik. För Stein hade den industriella revolutionen fungerat som en negativ samhällskraft, stört stabiliteten, förringat värderingar och därefter påverkat den kulturella nedgången. Stein idealiserade 1700-talet som civilisationens guldålder, förkroppsligade i Amerika som en tid av dess grundande fäder och vad som fanns i Frankrike, härligheten av dess pre-revolutionära Ancien Régime . Samtidigt var hon invandrare, pro-demokratisk och antipatriarkal. Hennes sista stora verk var librettot för den feministiska operan The Mother of Us All (1947) om den socialt progressiva suffragetterörelsen och ett annat verk från denna tid, Brewsie och Willie (1946), uttryckte starkt stöd för amerikanska GI: er.

Ett kompendium av källmaterial bekräftar att Stein kan ha kunnat rädda hennes liv och upprätthålla sin livsstil genom att skydda den kraftfulla Vichy -regeringstjänstemannen Bernard Faÿ . Stein hade träffat Faÿ 1926, och han blev hennes "käraste vän under hennes liv", enligt Alice B. Toklas. Faÿ hade varit den främsta översättaren av Steins arbete till franska och därefter hjärnan för hennes amerikanska bokresa 1933–34, vilket gav Stein kändisstatus och visade sig vara en mycket framgångsrik marknadsföring av hennes memoarer, The Autobiography of Alice B. Toklas . Faÿs inflytande var avgörande för att undvika nazisternas förverkande av Steins historiskt betydelsefulla och monetärt värdefulla samling konstverk, som under krigsåren var inrymt i Steins Paris rue Christine -lägenhet, under låst skydd.

År 1941, på Faÿs förslag, samtyckte Stein till att översätta till engelska cirka 180 sidor av anföranden av marskalk Philippe Pétain . I sin inledning skapar Stein en analogi mellan George Washington och Pétain. Hon skriver om den högaktning som Pétain hålls av sina landsmän; Frankrike respekterade och beundrade mannen som hade träffat ett vapenstillestånd med Hitler. Tänkt och riktad för en amerikansk läsekrets publicerades Steins översättningar i slutändan aldrig i USA. Random House -utgivaren Bennett Cerf hade läst inledningen Stein hade skrivit för översättningarna och blev förskräckt över vad hon hade producerat.

Även om han var judisk samarbetade Stein med Vichy France , en regim som deporterade mer än 75 000 judar till nazistiska koncentrationsläger , av vilka bara 3 procent överlevde Förintelsen . 1944 skrev Stein att Petains politik var "riktigt underbar så enkel så naturlig så extraordinär". Detta var Steins påstående under året då staden Culoz , där hon och Toklas bodde, såg flytten av sina judiska barn till Auschwitz . Det är dock svårt att säga hur medveten Stein var om dessa händelser. Som hon skrev i Wars I Have Seen , "Hur nära ett krig som helst är det alltid inte särskilt nära. Även när det är här." Stein hade slutat översätta Petains tal tre år tidigare, 1941.

Stein kunde fördöma den japanska attacken vid Pearl Harbor och samtidigt behålla den dissonanta acceptansen av Hitler som erövrare av Europa. Journalisten Lanning Warren intervjuade Stein i hennes Paris -lägenhet i ett stycke som publicerades i The New York Times Magazine den 6 maj 1934. Stein, till synes ironiskt, förklarade att Hitler förtjänade Nobels fredspris .

"Det saxiska elementet är alltid avsett att domineras. Tyskarna har ingen gåva att organisera. De kan bara lyda. Och lydnad är inte organisation. Organisation kommer från gemenskap av vilja såväl som från gemenskap. Och i Amerika har vår demokrati har varit baserad på gemenskap av vilja och ansträngning .... Jag säger att Hitler borde ha fredspriset ... eftersom han tar bort alla delar av strid och kamp från Tyskland. Genom att driva ut judarna och de demokratiska vänsterelementen är han driver bort allt som leder till aktivitet. Det betyder fred. "

Med tanke på att efter kriget kommenterade Stein att det enda sättet att säkerställa fred i världen var att lära tyskarna olydnad, har denna Stein -intervju från 1934 tolkats som en ironisk skämt gjord av en praktiserad ikonoklast i hopp om att få uppmärksamhet och väcka kontrovers. I ett försök att korrigera vanliga vanliga föreställningar om Steins krigstidsaktiviteter har ett underlag av artiklar av kritiker och historiker samlats in för online -tidningen Jacket2.

Hur mycket av Steins krigstidsaktiviteter som motiverades av de verkliga behoven av självbevarelse i en farlig miljö kan bara spekuleras i. Men hennes lojalitet mot Pétain kan ha gått utöver det som är lämpligt. Hon hade uppmanats att lämna Frankrike av amerikanska ambassadtjänstemän, vänner och familj när den möjligheten fortfarande fanns, men avböjde att göra det. I en uppsats som skrevs för Atlantic Monthly i november 1940 skrev Stein om sitt beslut att inte lämna Frankrike: "det vore oerhört obekvämt och jag är noga med min mat." Stein fortsatte berömma Pétain efter att kriget tog slut, detta vid en tidpunkt då Pétain hade dömts till döden av en fransk domstol för förräderi.

Författaren Djuna Barnes gav en frätande bedömning av Steins bok, Wars I Have Seen :

"Du känner inte att hon [Stein] någonsin är riktigt orolig för folkets sorger. Hennes oro på högsta nivå är en välmatad oro."

Andra har hävdat att några av berättelserna om Steins krigstidsaktiviteter har uppgått till en "häxjakt".

Död

Stein dog den 27 juli 1946, 72 år gammal efter en operation för magcancer på American Hospital i Neuilly-sur-Seine , nära Paris. Hon begravdes i Paris på Père Lachaise -kyrkogården . Senare begravdes Alice B. Toklas bredvid henne. Enligt den berömda versionen av hennes sista ögonblick, innan hon opererades, frågade Stein sin partner Toklas: "Vad är svaret?" Efter att Toklas svarat Stein att det inte fanns något svar motade Stein genom att sjunka tillbaka i sin säng och mumlade: "Då är det ingen fråga!"

Hennes följeslagare Toklas har dock gett två andra versioner av mötet - ingen av dem stämmer överens med den "kanoniska" versionen ovan. I en upplaga av The New Yorker i juni 2005 beskriver Janet Malcolm:

Den 27 juli 1946 opererades Stein för det som visade sig vara inoperabel magcancer och dog innan han kom ut ur anestesi. I "Vad kommer ihåg" skrev Toklas om operationens "oroliga, förvirrade och mycket osäkra" eftermiddag. "Jag satt bredvid henne och hon sa till mig tidigt på eftermiddagen, Vad är svaret? Jag var tyst. I så fall sa hon, vad är frågan?" I ett brev till Van Vechten tio år tidigare hade dock Toklas skrivit:

Om Babys sista ord. Hon sa när hon vaknade ur sömnen-Vad är frågan. Och jag svarade inte och trodde att hon inte var helt väckt. Sedan sa hon igen-Vad är frågan och innan jag kunde tala fortsatte hon-Om det inte finns någon fråga så finns det inget svar.

Steins biografer har naturligtvis valt den överordnade "i så fall vad är frågan?" version. Starka berättelser vinner över svaga när inget hinder för fakta står i vägen. Vad Stein egentligen sa är fortfarande okänt. Att Toklas citerade den mindre versionen i ett brev från 1953 är antydande men inte avgörande.

Stein utsåg författaren och fotografen Carl Van Vechten till hennes litterära exekutör , och han hjälpte till att publicera hennes verk som förblev opublicerade vid hennes död.

kritisk mottagning

Sherwood Anderson skrev i sin offentliga introduktion till Steins publikation av Geography and Plays 1922 :

För mig består Gertrude Steins arbete i en ombyggnad, en helt ny omarbetning av livet i ordens stad. Här är en konstnär som har kunnat acceptera förlöjligande, som till och med har glömt förmånen att skriva den stora amerikanska romanen, lyfta vår engelsktalande scen och bära de stora poeternas vikar att leva bland de små hushållsorden, de svängande mobbande gathörnord, det ärliga arbetet, pengarsparande ord och alla andra glömda och försummade medborgare i den heliga och halvglömda staden.

I ett privat brev till sin bror Karl sa Anderson: "När det gäller Stein tycker jag inte att hon är så viktig. Jag tror att hon hade en viktig sak att göra, inte för allmänheten, utan för artisten som råkar arbeta med ord som hans material.

Andra kritiker tog en mer negativ syn på Steins arbete. FW Dupee (1990, s. IX) definierar "Steinese" som "gnomisk, repetitiv, ologisk, glest skiljaktig ... en skandal och en glädje, som låter sig lika till hånfull parodi och hård fördömelse."

Kompositören Constant Lambert (1936) jämför Stravinskys val av "de tråkigaste och minst betydelsefulla fraserna" i L'Histoire du Soldat med Gertrude Steins i "Helen Furr och Georgine Skeene" (1922), specifikt: "[E] veryday they were gay there , de var regelbundet gay där varje dag. " Han skriver att "effekten skulle uppskattas lika mycket av någon som inte har några kunskaper i engelska alls", vilket tydligen saknar ordspråket som ofta används av Stein.

James Thurber skrev:

Den som alls läser på olika sätt under dessa bisarra 1920 -tal kan inte undgå slutsatsen att ett antal galna män och kvinnor skriver saker som anmärkningsvärt passerar för viktig sammansättning bland vissa personer som borde veta bättre. Stuart P. Sherman vägrade emellertid att räknas till dem som står i vördnad och beundran för en av de mest framstående av idioterna, Gertrude Stein. Han granskar hennes geografi och uppspelningar i 11 augusti -numret av Literary Review of the New York Evening Post och kommer fram till övertygelsen att det är en fantastisk och noggrann prestation att sätta ner cirka 80 000 ord som inte betyder något alls.

Författaren Katherine Ann Porter gav sin egen bedömning av Steins litterära arv: "Klokt eller dumt eller ingenting alls, allt går på sidan med en luft av att allt är lika, oviktigt i sig självt viktigt eftersom det hände henne och hon skrev om den."

Historiprofessor Blanche Wiesen Cook , har skrivit om Stein: "Hon var ingen radikal feminist. Hon var judisk och antisemitisk, lesbisk och kvinnoföraktig, okunnig om ekonomi och fientlig mot socialism."

Den framstående litteraturkritikern Edmund Wilson skrev för tidningen Vanity Fair 1923 och kom förmodligen till en utvärdering som liknade den som Katharine Ann Porter gjorde tjugo år senare, efter Steins död. Wilson ansåg att Steins teknik var en av felaktiga metoder, med hjälp av ord som var analoga med hur kubister manipulerade abstrakta former i sina konstverk. Som Wilson skrev, till skillnad från plastkonsten , handlar litteratur om

"mänskligt tal [som] är en vävnad av idéer ... Fröken Stein förstår inte längre under vilka förhållanden litterära effekter måste produceras ... Det finns ibland äkta musik i de mest förvirrande av hennes verk, men det finns sällan alla kommunicerade känslor. "

En förhöjd observatör, högt uppe över allting nedanför, liknade han Stein med en självuppfattad " Buddha ... som registrerar intryck som en augusti seismograf."

Steins litterära produktion var ett föremål för nöjen för hennes bror Leo Stein, som karakteriserade hennes författarskap som en "styggelse". Senare ansträngare av Steins arbete ansåg att hennes experiment var det allvarliga resultatet av hennes påstådda oförmåga att kommunicera genom språklig konvention, bristfällig i de färdigheter som krävs "för att hantera språket effektivt, så att hon gjorde sin största svaghet till sin mest anmärkningsvärda styrka".

I hans 1938 biografiska romanen The Green Fool , irländsk poet Patrick Kavanagh beskriver verk av Gertrude Stein ömt som "gillar whisky för mig, hennes konstiga rytmer bröt upp klichén bildandet av min tanke".

Arv och minne

Stein har varit föremål för många konstnärliga verk.

I Bryant Park , i New York City, finns en gjuten kopia av skulptören Jo Davidsons bronsbyst av Stein. Originalet, skapat 1923, finns nu i samlingen av Whitney Museum of American Art .

År 2005 skildrade dramatikern/skådespelaren Jade Esteban Estrada Stein i solomusikalen ICONS: The Lesbian and Gay History of the World, Vol. 1 vid Princeton University . 2006 skapade teaterregissören/skådespelaren Luiz Päetow sitt solo, Plays , som skildrade Steins likvärdiga föreläsning 1934 och turnerade i Brasilien i flera år. Loving Repeating är en musikal av Stephen Flaherty baserad på Gertrude Steins skrifter. Stein och Alice B. Toklas är båda karaktärer i showen med åtta personer. Stein är en central karaktär i Nick Bertozzis grafiska roman 2007 Salongen .

De postumt publicerade Journals of Ayn Rand innehåller flera mycket fientliga referenser till Gertrude Stein. Av Rands arbetsanteckningar för hennes roman The Fountainhead är det tydligt att karaktären Lois Cook i den boken var avsedd som en karikatyr av Stein.

Stein (spelad av Bernard Cribbins ) och Toklas (spelad av Wilfrid Brambell ) avbildades i den svenska absurdistiska skönlitterära filmen Picassos äventyr 1978 ( The Adventures of Picasso ) av regissören Tage Danielsson , med Gösta Ekman som Picasso .

Stein porträtterades i Woody Allen -filmen Midnight in Paris 2011 av Kathy Bates och av Tracee Chimo under säsongen 2018 i tv -serien Genius som fokuserar på Pablo Picassos liv och karriär.

Waiting for the Moon , en film med Linda Bassett i huvudrollensom släpptes 1987. The Young Indiana Jones Chronicles , en tv -serie med Alice Dvoráková som släpptes 1993.

Stein läggs till i en lista över stora artister och anmärkningsvärda i den populära Broadway -musikalen Rent in the song " La Vie Boheme ". Hon nämns också i Fred Astaire - Ginger Rogers -filmen Top Hat från 1935 och i låten " Roseability " av den skotska rockgruppen Idlewild .

Kompositören Ricky Ian Gordon och librettisten Royce Vavreks opera 27 om Stein och Toklas hade premiär på Opera Theatre of St. Louis i juni 2014 med Stephanie Blythe som Stein.

År 2014 var Stein en av de första honoreerna i Rainbow Honor Walk , en berömd promenad i stadsdelen Castro i San Francisco som noterade HBTQ -personer som har "gjort betydande insatser inom sina områden".

Edward Einhorn skrev pjäsen The Marriage of Alice B. Toklas av Gertrude Stein , en fars om deras fantasyäktenskap som också berättade historien om deras liv. Den hade premiär i maj 2017 på HERE Arts Center i New York.

2018 års konstverk Words Doing As They Wanto av Eve Fowler involverade inspelning av trans- och lesbiska kalifornier som läste Steins verk från 1922 som heter "Miss Furr and Miss Skeene".

Gertrude Stein Society (GSS) vid Johns Hopkins University School of Medicine, en organisation för HBTQ+ -studenter vid Johns Hopkins Medical Institutions, är uppkallad efter henne.

Publicerade verk

• Three Lives (1909)
• White Wines (1913)
• Tender Buttons: Objects, Food, Rooms (1914) online på Bartleby
• En övning i analys (1917)
• Ett cirkulärt spel (1920)
• Geografi och pjäser (1922), innehåller en lista
• The Making of Americans : Being a History of a Family's Progress (skriven 1906–8, publicerad 1925)
• Four Saints in Three Acts (libretto, 1929: musik av Virgil Thomson , 1934)
• Användbar kunskap (1929)
• En bekantskap med beskrivningen (1929)
• Lucy Church Amiably (1930). Första upplagan utgiven av Imprimerie Union i Paris. Den första amerikanska upplagan publicerades 1969 av Something Press.
• Hur man skriver (1931)
• De måste. Var bröllop. Till deras fru (1931)
• Operor och pjäser (1932)
• Matisse Picasso och Gertrude Stein med två kortare berättelser (1933)
• Självbiografin om Alice B.Toklas (1933a)
• Blood on the Dining Room Floor (1933b)
• Porträtt och böner (1934)
• Föreläsningar i Amerika (1935)
• Amerikas geografiska historia eller förhållandet mellan människans natur och det mänskliga sinnet (1936)
• Allas självbiografi (1937)
• Picasso , foto. Cecil Beaton (1938)
• Doktor Faustus tänder ljuset (1938)
• The World is Round , brittisk upplaga illus. Sir Francis Rose ; US edition illus. Clement Hurd (1939)
• Paris Frankrike (1940)
• Ida A Novel (1941)
• Tre systrar som inte är systrar (1943)
• Krig jag har sett (1945a)
• À la recherche d'un jeune peintre (Max-Pol Fouchet, red., 1945b)
• Reflektioner över atombomben (1946a)
• Brewsie och Willie (1946b)
• The Mother of Us All (libretto, 1946c: musik av Virgil Thompson 1947)
• Gertrude Stein på Picasso (1946d)
• Four in America (1947)
• Fru Reynolds (1947)
• Last Operas and Plays (Carl van Vechten, red., 1949)
• Sakerna som de är (skriven som QED 1903, publicerad 1950)
• Patriarkalsk poesi (1953)
• Alfabet och födelsedagar (1957)
• Fernhurst, QED och andra tidiga skrifter (1971)
• Stein, Gertrude; van Vechten, Carl (1986), Burns, Edward (red.), The Letters of Gertrude Stein and Carl Van Vechten, 1913–1946 , New York: Columbia University Press, ISBN 978-0-231-06308-1..
• Stein, Gertrude; Wilder, Thornton (1996), Burns, Edward; Dydo, Ulla , red., The Letters of Gertrude Stein and Thornton Wilder, Yale University Press, ISBN  978-0-300-06774-3 .
• Stein, Gertrude (1998a), Chessman, Harriet; Stimpson, Catharine R. (red.), Skrifter 1903–1932 , Library of America , ISBN 978-1-883011-40-6.
• ———————— (1998b), Chessman, Harriet; Stimpson, Catharine R. (red.), Writings 1932–1946 , Library of America , ISBN 978-1-883011-41-3.
• Toklas, Alice (1973), Burns, Edward (red.), Staying on Alone: ​​Letters , New York: Liveright, ISBN 978-0-87140-569-2.
• Grahn, Judy, red. (1989), Really Reading Gertrude Stein: A Selected Anthology with Essays av Judy Grahn , Crossing Press, ISBN 978-0-89594-380-4
• Vechten, Carl Van, red. (1990). Utvalda skrifter av Gertrude Stein . ISBN  0-679-72464-8

I media

• Paris Was a Woman (dokumentär från 1996)
• Steins namn förekommer i texten till Le Tigre -låten " Hot Topic ".

Se även

• Lesbisk poesi

Relaterade utställningar

• The Steins Collect: Matisse, Picasso och Parisian Avant-Garde , The Metropolitan Museum of Art , 28 februari-3 juni 2012
• The Steins Collect: Matisse, Picasso och Parisian Avant-Garde , San Francisco Museum of Modern Art , 21 maj-6 september 2011, arkiverat från originalet 2011-06-24 , hämtat 2011-06-25
• Se Gertrude Stein: fem berättelser , Washington, DC: The National Portrait Gallery, Smithsonian Institution, 14 oktober 2011 - 22 januari 2012
• Seeing Gertrude Stein: five stories , San Francisco: Contemporary Jewish Museum , 12 maj - 6 september 2011, arkiverat från originalet den 28 juli 2011
• Four Saints in Three Acts: Four live presentations of a new production , San Francisco: Yerba Buena Center for the Arts , 18–21 augusti 2011
• Picasso: Mästerverk från Musée National Picasso, Paris , San Francisco: MH de Young Memorial Museum , 11 juni - 9 oktober 2011, arkiverat från originalet den 28 juni 2011 , hämtat 4 juli 2011
• Riba-Rovira Galeria Muro, Homenage för Gertrude Stein, 2012 , Valencia, ES

Referenser

Citerade verk

externa länkar

• Verk av Gertrude Stein i e -bokform på Standard Ebooks
• Verk av Gertrude Stein på Project Gutenberg
• Verk av eller om Gertrude Stein på Internet Archive
• Verk av Gertrude Stein på LibriVox (offentliga ljudböcker)
• Gertrude Stein och Alice B. Toklas Collection , Yale Collection of American Literature. Beinecke Rare Book and Manuscript Library.
• Gertrude Stein och Alice B. Toklas Papers , Yale Collection of American Literature. Beinecke Rare Book and Manuscript Library.
• Three Lives , American Studies vid University of Virginia, arkiverat från originalet 2009-11-13 , hämtat 2009-10-06.
• Kompletta, auktoriserade ljudinspelningar på PennSound , arkiverade från originalet 2013-07-04 , hämtade 2013-07-07
• Allegheny City (Deutschtown), Pittsburgh, Pennsylvania , PBase, arkiverat från originalet (födelseskylt) 2009-01-26 , hämtat 2007-08-04.
• Stein, Gertrude, Vad är ett mästerverk? , Z. Smith Reynolds Library, Wake Forest University , arkiverat från originalet (manuskript) 2011-02-16 , hämtat 2011-02-17.
• van Vechten, Carl, Gertrude Stein , arkiverad från originalet (fotografiska porträtt) 2018-12-15 , hämtad 2019-09-27.
• Williams, William Carlos , Gertrude Steins arbete , Centrum för bokkultur, arkiverat från originalet 2004-08-03.
• Four Saints in Three Acts , Music of the United States of America (MUSA)
• The World of Gertrude Stein , Ellen's Place, arkiverad från originalet 2003-06-04.
• Gertrude Stein , Infografi, arkiverad från originalet 2010-11-18 , hämtad 2009-11-10.
• Gertrude Stein , Ubu, arkiverad från originalet 2004-02-22 , hämtad 2004-03-08, med en läsning av If I Told Him: A Completed Portrait of Picasso and A Valentine to Sherwood Anderson .
• Gertrude Stein, Gradvis; läsningar från Alice B. Toklas självbiografi , Bee Time Vine och mer. Inkluderar utdrag ur patriarkalsk poesi och läsningar med röstlager.
• "The Steins Collect: Matisse, Picasso och Parisian Avant Garde" på Metropolitan Museum of Art , NYC-Arts, 2009-04-02, arkiverat från originalet (profil) 2013-04-15.
• Gertrude Stein läser från The Making of Americans en sällsynt inspelning gjord 1934 och 1935
• Gertrude Stein and Her Circle -papper vid University of Maryland -biblioteken

Utmärkelser och prestationer
Föregicks av Jack Crawford	Täck av Time magazine 11 September 1933	Efterträddes av George F. Zook