Bernard Berenson - Bernard Berenson

Bernard Berenson
Porträtt av Bernard Berenson.jpg
Född
Bernhard Valvrojenski

( 1865-06-26 )26 juni 1865
Butrimonys , Vilna Governorate , Ryska imperiet
Död 6 oktober 1959 (1959-10-06)(94 år)
Villa I Tatti , Florens , Italien
Nationalitet Amerikansk
Ockupation Konsthistoriker
Känd för Ritningar av de florentinska målarna
Makar) Mary Berenson
Släktingar Senda Berenson Abbott (syster)

Bernard Berenson (26 juni 1865 - 6 oktober 1959) var en amerikansk konsthistoriker specialiserad på renässansen . Hans bok Drawings of the Florentine Painters var en internationell succé. Hans fru Mary antas ha haft en stor hand i några av skrifterna.

Berenson var en viktig person i tillskrivningen av gamla mästare , vid en tid då dessa väckte nytt intresse av amerikanska samlare, och hans bedömningar respekterades allmänt inom konstvärlden.

Privatliv

Cole Porter , Linda Lee Thomas , Bernard Berenson och Howard Sturges i en gondol, 1923

Berenson föddes Bernhard Valvrojenski i Butrimonys , Vilnius Governorate (nu i Alytus -distriktet i Litauen ) i en Litvak -familj - far Albert Valvrojenski, mamma Judith Mickleshanski och yngre syskon inklusive Senda Berenson Abbott . Hans far, Albert, växte upp efter ett pedagogiskt spår av klassiskt judiskt lärande och övervägde att bli rabbin. Han blev dock utövare av Haskalah , en europeisk rörelse som förespråkade mer integration av judar i det sekulära samhället. Efter att hans hem- och timmerverksamhet förstördes av brand bodde han med sina mer traditionella svärföräldrar som pressade honom att registrera Bernard hos en hebreisk och arameisk lärare. Istället emigrerade de till Boston , Massachusetts , 1875, varefter familjenamnet ändrades till "Berenson". Bernard konverterade till kristendomen 1885 och blev en biskop. Senare, medan han bodde i Italien, konverterade han till katolicismen.

Efter examen från Boston Latin School gick han vid Boston University College of Liberal Arts som nybörjare 1883–84, men kunde inte få undervisning i sanskrit från denna institution och flyttade till Harvard University för andra året. Han tog examen från Harvard och gifte sig med Mary Smith , som blev en anmärkningsvärd konsthistoriker i sig. Mary var syster till Logan Pearsall Smith och till Alys Pearsall Smith , Bertrand Russells första fru . Mary hade tidigare varit gift med advokaten Frank Costelloe. Bernard Berenson var också involverad i en lång relation med Belle da Costa Greene . Samuels (1987) nämner Marias "motvilliga acceptans (ibland)" av detta förhållande.

Bland hans vänner fanns den amerikanska författaren Ray Bradbury , som skrev om deras vänskap i The Wall Street Journal och i sin uppsatsbok, Yestermorrow ; Natalie Barney , som bodde i Florens under andra världskriget, och även hennes partner, Romaine Brooks ; och konstsamlaren Edward Perry Warren . Hans vänkrets inkluderade också Isabella Stewart Gardner , Ralph Adams Cram och George Santayana , de två senare hade träffat varandra genom Bernard.

Marisa Berenson , en skådespelerska, är en avlägsen kusin till Berenson genom Louis Kossivitsky. Louis var brorson till Berensons far, Albert Valvrojenski, hans systers föräldralösa son. Vid ankomsten till USA tog både Kossivitsky och Valvrojenski namnet Berenson ( Meryle Secrest , Being Bernard Berenson , s. 34). Hennes syster, Berry Berenson , var skådespelerska/fotograf och fru till skådespelaren Anthony Perkins . Berry dog ​​på American Airlines Flight 11 i attackerna mot New York den 11 september 2001 .

Professionellt liv

Bernard Berenson i trädgården på hans egendom Villa I Tatti 1911

Bland amerikanska samlare i början av 1900-talet betraktades Berenson som den främsta auktoriteten inom renässanskonst . Tidigt i sin karriär utvecklade Berenson sin egen unika metod för finsmakning genom att kombinera Giovanni Morellis jämförande undersökningstekniker med den estetiska idé som John Addington Symonds lade fram att något av en konstnärs personlighet kunde upptäckas genom hans konstverk. Medan hans tillvägagångssätt förblev kontroversiellt bland europeiska konsthistoriker och finsmakare, spelade han en avgörande roll som rådgivare för flera viktiga amerikanska konstsamlare, till exempel Isabella Stewart Gardner , som behövde hjälp med att navigera på den komplexa och förrädiska marknaden för nymodigt renässanskonst . Berensons expertis blev så småningom så väl ansedd att hans dom om författarskap antingen kan öka eller minska en målnings värde dramatiskt. I detta avseende var Berensons inflytande enormt, medan hans 5% provision gjorde honom till en förmögen man. (Enligt Charles Hope hade han "ett ekonomiskt intresse av många verk ... ett arrangemang som Berenson valde att hålla privat.")

Började med hans The Venetian Painters of the Renaissance med ett index över deras verk (1894), visade sig hans blandning av finsmakande och systematik vara framgångsrik. År 1895 vann hans Lorenzo Lotto : An Essay on Constructive Art Criticism kritikerros, särskilt från Heinrich Wölfflin . Den följdes snabbt av The Florentine Painters of the Renaissance (1896), hyllad av William James för dess innovativa tillämpning av "elementära psykologiska kategorier för tolkningen av högre konst".

År 1897 lade Berenson ytterligare ett verk till sin serie guider och publicerade The Central Italian Painters of the Renaissance . Därefter ägnade han sex års arbete åt The Drawings of the Florentine Painters , som publicerades 1903.

1907 publicerade han sina The North Italian Painters of the Renaissance , där han uttryckte en dom mot maneristisk konst , som kan ha samband med hans kärlek till klassicism och hans påstått avsmak för modern konst . Hans tidiga verk integrerades senare i hans The Italian Painters of the Renaissance (1930), som översattes i stor utsträckning och återtrycktes. Han publicerade också två volymer av tidskrifter, "Rumor and Reflection" och "Sunset and Twilight". Han är också författare till Estetik och historia och skiss för ett självporträtt .

Jag Tatti

Hans residens i Settignano nära Florens , som har kallats "I Tatti" sedan åtminstone 1600 -talet, blev The Harvard Center for Italian Renaissance Studies , ett forskningscenter som erbjuder bostadsstipendier till forskare som arbetar inom alla områden i den italienska renässansen. Han hade villat det till Harvard långt före sin död, till sin hustrus, Marys, bittera ånger. Den rymmer hans konstsamling och hans personliga bibliotek med böcker om konsthistoria och humanism , som Berenson betraktade som hans mest bestående arv. Ett porträtt av vardagen vid Berenson "domstolen" vid I Tatti under 1920 -talet kan hittas i Sir Kenneth Clarks memoarer 1974, Another Part of the Wood . "Under andra världskriget, knappt tolererat av de fascistiska myndigheterna och senare av deras tyska mästare, låg Berenson kvar vid" I Tatti. " När frontlinjen nådde den i slutet av sommaren 1944 skrev han i sin dagbok: "Vår sluttning råkar ligga mellan huvudlinjen för tysk reträtt längs Via Bolognese och en sidoväg ... Vi är i hjärtat av den tyska bakvakten och allvarligt utsatt. ". Villan förblev oskadad. Även oskadad var huvuddelen av hans samlingar, som hade flyttats till en villa vid Careggi . Berensons Florenslägenhet i Borgo San Jacopo förstördes dock, med några av dess innehåll, under den tyska reträtten från Florens .

Allendale Nativity, som Berenson tillskrev Titian .

Genom ett hemligt avtal 1912 fick Berenson en nära relation med Joseph Duveen , periodens mest inflytelserika konsthandlare, som ofta förlitade sig starkt på Berensons åsikt att slutföra försäljning av verk till framstående samlare som saknade kunskap om området. Berenson var tyst och övervägande av natur, vilket ibland orsakade friktion mellan honom och den tjusiga Duveen. Deras förhållande slutade på dåliga villkor 1937, efter en tvist om en målning.

År 1923 kallades Berenson för att ge expertvittne i ett berömt fall som väcktes av en fru Andrée Hahn från Kansas City mot Duveen. 1920 ville Hahn sälja en tavla som hon trodde var en version av Leonardos La belle ferronnière och vars författarskap fortfarande diskuteras. Duveen avvisade offentligt Hahns Leonardo -tillskrivning av målningen, som han aldrig hade sett. Följaktligen stämde Hahn honom. År 1923 fördes Hahns målning till Paris för att jämföras med Louvren . Duveen samlade Berensons och andra experters stöd för hans åsikt och avfärdade Hahns målning som en kopia. Vid rättegången i New York 1929, där expertvittnen inte dök upp, var juryn inte övertygad av Berensons Paris-vittnesmål, delvis för att han under korsförhör där inte hade kunnat erinra sig det medium på vilket bilden målades. Det avslöjades också att Berenson, liksom andra experter som hade vittnat i Paris , som Roger Fry och Sir Charles Holmes , tidigare hade tillhandahållit betald expertis till Duveen. Medan Duveen, efter en delad dom, slutade med att lösa sig utanför domstolen med Hahn, skadade hela historien Berensons rykte. {cn}}

Berenson valdes till stipendiat vid American Academy of Arts and Sciences 1958. Han dog 94 år gammal i Settignano, Italien .

Det senaste stipendiet har visat att Berensons hemliga avtal med Duveen resulterade i betydande vinster för honom själv, så mycket som 25% av intäkterna, vilket gjorde honom till en förmögen man. Denna tydliga intressekonflikt har ifrågasatt många av hans autentiseringar för Duveen och ett antal av dessa har genom noggrann undersökning visat sig ha blivit mer optimistiska, därför betydligt mer värdefulla, när han arbetade för Duveen. Någon systematisk jämförelse har ännu inte gjorts, men en delstudie av sjuttio verk pekar på denna möjlighet. (Meryle Secrest, "Being Bernard Berenson", 1979, Appendix, s. 399) Frågan är fortfarande kontroversiell.

Förutom sin mer kända samling av italienska renässansmålningar och föremål visade Berenson också ett stort intresse för asiatisk konst, inklusive en framstående samling arabisk och persisk målning.

Korrespondens

2006 publicerades den kända brittiske historikern Hugh Trevor-Roper 's brev till Berenson under perioden 1947–60, i en bok med titeln Letters from Oxford: Hugh Trevor-Roper to Bernard Berenson , redigerad av Richard Davenport-Hines , publicerad av Weidenfeld & Nicolson.

År 2015 publicerade Yale University Press Kenneth Clarks korrespondens med Berenson i boken My Dear BB: The Letters of Bernard Berenson and Kenneth Clark, 1925–1959 , redigerad och kommenterad av Robert Cumming.

Nio års korrespondens (1950–1959) mellan Berenson och San Diego-baserade Norah Bisgood Woodward innehas av Special Collections and Archives på UC San Diego Library .

Berenson och Ernest Hemingway förde en åtta år lång korrespondens från 1949–1957: Jobst C. Knigge: Ernest Hemingway och Bernard Berenson. A Strange Friendship, Humboldt University (open access), Berlin 2019..

Arbetar

  • Renässansens venetianska målare (1894)
  • Lorenzo Lotto: En uppsats i konstruktiv konstkritik (1895); Andra reviderade upplagan med ytterligare illustrationer . 1901.(Se Lorenzo Lotto .)
  • Florentinska renässansmålare (1896)
  • Centralitalienska målare av renässansen (1897)
  • The Sense of Quality: Study and Criticism of Italian Art (1901; andra serien, 1902)
  • Ritningarna av de florentinska målarna (1903, reviderad 1938 och 1961)
  • Norditalienska renässansmålare (1907)
  • En Sienansk målare av den franciskanska legenden (1910)
  • Venetiansk målning i Amerika: femtonde århundradet (New York, 1916)
  • Uppsatser i studien av Sienes målning (New York, 1918)
  • Estetik och historia i bildkonst (Estetica, Etica e Storia nelle Arti della Rappresentazione Visiva) (1948)
  • The Italian Painters Of The Renaissance (1952)
  • Ryktet och reflektionen (New York, 1952)
  • Caravaggio : His Incongruity and His Fame (1953)
  • Seeing and Knowing , New York Graphic Society, Ltd. (1953)
  • Piero della Francesca eller The Ineloquent in Art , The Macmillan Company (New York, 1954)
  • The Passionate Sightseer: från dagböckerna 1947 till 1956 (New York, 1960)
  • Sunset and Twilight (New York, 1963)

De flesta av hans böcker publicerades i USA och gick igenom många upplagor.

Referenser

Vidare läsning

  • Patricia Luce Chapman: Till Bernard Berenson med kärlek (2005).
  • SN Behrman: Duveen (1951, 1952).
  • Kenneth Clark: Another Part of the Wood (1974).
  • Rachel Cohen: Bernard Berenson: A Life in the Picture Trade (2013).
  • Joseph Connors, Louis Waldman, red .: Bernard Berenson Formation and Heritage (2014).
  • Mary Ann Calo: Bernard Berenson and the Twentieth Century (1994).
  • Simon Gray : The Old Masters En pjäs där Berenson är en ledande karaktär. (2004).
  • John Pope-Hennessy "Bernard Berenson" i Dizionario Biografico degli Italiani , 34 (1988).
  • Ernest Samuels: Bernard Berenson: The Making of a Connoisseur (1979).
  • Ernest Samuels: Bernard Berenson: The Making of a Legend (1987).
  • Cynthia Saltzman: Old Masters, New World: America's Raid on Europe's Great Pictures (2008).
  • Meryle Secrest: Being Bernard Berenson: A Biography . Holt, Rinehart & Winston (1979), Weidenfeld & Nicolson (1980).
  • Colin Simpson: Artful Partners: Bernard Berenson och Joseph Duveen (1986).
  • Carl Brandon Strehlke och Machtelt Brüggen Israëls (red.): Bernard and Mary Berenson Collection of European Paintings at I Tatti , Florence-Milan: Villa I Tatti i samarbete med Officina Libraria, 2015.
  • William Weaver : A Legacy of Excellence: The Story of Villa I Tatti (1997).

externa länkar