Gayane (balett) - Gayane (ballet)
| Gayane | |
|---|---|
_08.05.2012.jpg) | |
| Koreograf | Nina Aleksandrovna Anisimova |
| musik | Aram Khachaturian |
| Premiär | 9 december 1942 Perm , ryska SFSR , USSR |
| Original balett sällskap | Kirov balett |
| Tecken | Gayane Karen Armen Nune Giko |
| Genre | Klassisk balett |
| Typ | Sovjetisk "folkbalett" |
Gayane ( Gayaneh eller Gayne , e uttalas; armeniska : Գայանե ) är en fyraktig balett med musik av Aram Khachaturian . Ursprungligen komponerad i eller före 1939, när den först producerades (i Jerevan) som Lycka . Reviderad 1941–42 till en libretto av Konstantin Derzhavin och med koreografi av Nina Aleksandrovna Anisimova (Derzhavins fru) reviderades poängen 1952 och 1957 med en ny tomt. Scendesignen var av Nathan Altman (sceneri) och Tatyana Bruni (kostymer).
Den första föreställningen ägde rum den 9 december 1942, iscensatt av Kirov Ballet medan han var i Perm , Ryssland , under andra världskrigets evakuering och sändes på radion. De främsta dansarna var: Natalia Dudinskaya (Gayane), Nikolai Zubkovsky (Karen), Konstantin Sergeyev (Armen), Tatanya Vecheslova (Nune) och Boris Shavrov (Giko). Dirigenten var Pavel Feldt . De mest kända delarna av baletten är " Saber Dance ", som har framförts av många (inklusive popartister) och "Adagio", som framträdande framträdande i Stanley Kubricks film 2001: A Space Odyssey och bildar en av grunderna för James Horner : s poäng till James Cameron 's Aliens .
Khachaturians ursprungliga Gayane var berättelsen om en ung armenisk kvinna vars patriotiska övertygelse strider mot hennes personliga känslor när hon upptäckte sin mans förräderi. Under senare år ändrades handlingen flera gånger, den resulterande historien betonade romantik över nationalistisk iver.
Bakgrund
Baletten, baserad på en tidigare balett som komponerades 1939 av Khachaturian som heter Happiness , skapades när Kirov-baletten var i Perm . Khachaturian började komponera partituret hösten 1941 och baletten monterades först den 3 december 1942 på den lilla scenen i Perm-statsteatern. Trots dessa begränsningar var effekten djupgående; i själva verket var meddelandet att företaget fortsatte att existera och att producera nya baletter, trots de mycket svåra tiderna. Anisimova bjöd in olika dansare att delta i sin balett, dansare som råkar vara i staden vid den tiden; det fanns en känsla av kamratskap och kombinerad ansträngning som passade den positiva känslan av själva baletten. Kompositionen, musiken, dansen, allt tillsammans skapade något som, oavsett svagheterna i librettot, uttryckte dansens triumf och dess många olika möjligheter.
Instrumentation
Orkesterpoängen kräver:
- träblåsare : 3 flöjt (3: e dubbelpikolo), 2 obo, engelsk horn, 3 klarinetter (3: e dubbla basklarinett), altsaxofon, 2 fagott;
- Mässing : 4 horn, kornett, 3 trumpeter, altrumpet, 3 tromboner, bas tuba;
- Pauker och slagverk : triangel, tamburin, 2 sidotrummor, cymbaler, bastrumma, tam-tam, doli , daira , Glockenspiel , xylofon, marimba, vibrafon, klockor;
- tangentbord : celesta, piano;
- strängar : 2 harpor, fioler (1: a och 2: a), violer, cello och kontrabaser.
Komplott
Många teman av interetnisk kärlek, svek och vänskap samverkar i en armenisk miljö. Den centrala karaktären är en ung kvinna som heter Gayane, som arbetar i en kolhos i ett bergigt distrikt nära landsgränsen.
- Lag I
I den armeniska kolhosen är bönderna upptagna med att skörda bomull. Bland dem är hjältinnan Gayane, hennes far Ovanes, bror Armen och yngre syster Nune. De är alla modeller av hårt arbete med det enda undantaget för Gayanes make Giko, en lat berusare. Hon förmanar Giko för hans uppförande och detta eskalerar till ett gräl. Sedan anländer Kazakov, befälhavare för den sovjetiska gränsvakten, och en välkomstdans börjar. När Giko såg Gayane presentera en bukett för Kazakov, ryckte Giko häftigt buketten från henne och ignorerar allas hån, försvinner.
- Lag II
Hemma hos Gayane tröstar människor Gayane som beklagar sin mans uppförande. Mattvävarnas sångröster hörs. När Giko återvänder går alla ut. Gayane sjunger sitt barn Ripsime i sömn. Tre smugglare kommer för att träffa Giko. De konspirerar för att dela de offentliga pengarna de har förskingrat, för att sätta eld på bomullslageret och fly utomlands. Gayane förmanar sin man att höra deras konspiration, men han kastar henne in i ett annat rum och låser henne upp.
- Lag III
Vid en kurdisk bosättning i ett bergigt område nära kolhoz är många människor, inklusive Gayanes bror Armen, en kurdisk flicka Aishe och en kurdisk ung man Izmail som älskar henne. Giko och de tre smugglarna anländer och frågar Armen om deras väg. Undrar över deras avsikter och aktivitet, skickar han några kurdiska ungdomar för att hämta Kazakov. Giko och hans gäng försöker döda Armen, men Kazakov dyker upp precis i tid och arresterar de tre smugglarna. Giko flyr dock och sätter eld på bomullslageret. Giko försöker fly i förvirring för tillfället och hittas av Gayane, som har lyckats bryta ut ur rummet där hon fängslades. Giko hotar Gayane att han kommer att släppa deras barn Ripsime från en klippa. Eftersom Gayane inte ger efter stänger Giko henne med en dolk. Hör hennes skrik, rusar Kazakov in och arresterar Giko, som kommer att ställas inför rätta. Kazakov tenderar hängivent Gayane, och hon återhämtar sig. Kärlek växer mellan de två.
- Aktiv
Ett år senare, vid kolhoz, inträffar en invigningsceremoni för det rekonstruerade lagret, liksom tre bröllop: Gayane och Kazakov, Armen och Aishe, Karen och Nune. Folkdanser , rika på lokal färg, utförs efter varandra. Baletten slutar bland välsignelser av alla.
Analys
Baletten Gayane var blygsam framgångsrik när den dansades före Joseph Stalin ; föreställningar utanför Sovjetunionen har varit sällsynta. Vid den tiden förstod man att den enkla librettot var en nödvändig bakgrund för dansen, som var fantastiskt iscensatt och koreograferad av Anisimova, som dansade i originalproduktionen. Koreografiskt tänkte Anisimova med karaktärsdans ; hon visste mycket klassisk dans.
Utdrag från Gayane utförs av dansföretag och dansskolor, särskilt bröllopet i andra akten: underbara duetter och variationer för Gayane och Kazakov, hennes älskare. Koreografin var ovanlig för sin tid - klassisk och folkdans kombinerad - särskilt den stiliserade användningen av armar och händer från den folkloristiska armeniska kulturen som är balettens bakgrund.
Den kollektiva gårdens etniska mångfald är bakgrunden för varje del av musiken (adagioarrangemang, livliga armeniska och kaukasiska låtar) och för den övertygande historien om kärlek mellan ett par mellan olika sociala klasser.
Premiärrollen inkluderade Natalia Dudinskaya och Konstantin Sergeyev, då ledande figurer i Leningrads balett. Nina Anisimova dansade delen av en armenisk tjej som är en bild och symbol för socialistiskt arbete: hon arbetar hårt, hon vet hur man producerar mest från fälten, men hon vet också hur man njuter av livet, spenderar sin fritid på att dansa och skratta .
Sviten danser i andra akten återspeglar Sovjetunionens nationaliteter. Vid den tiden var Republiken Armenien en av 15 republiker inom unionen. För det skapade Anisimova den berömda "Saber Dance" som, när den framfördes som ett musikaliskt utdrag, blev ett utställningsstycke för många dansföretag.
Dansens rörelsestil är ovanlig och oväntad för karaktärsdans - ovanliga kroppsböjningar, uppfinningsrika positioner av armarna, inte från de klassiska rörelserna, kroppens övergripande struktur är inte balletisk, men framför allt i i enlighet med Khachaturians musik är koreografin temperamentsfull, precis som Anisimova själv.
När kritiker analyserade Gayane såg de att det, i stränga baletttermer, inte är helt framgångsrikt som helhet på grund av dess naiva libretto och dess uppenbarligen sociala betoning, men koreografer, kritiker och historiker övertalade Kirov-teatern att lönsamt ge utdrag. av baletten.
"Variationen av Gayane", "Variationen av Giko" och karaktärsdanserna gjordes effektivt och dansades därefter som galastycken. Efter premiären i Perm gjorde Anisimova två gånger om Gayane för Kirov och efter revision står 1952-versionen som den slutgiltiga versionen av Gayane .
Till slut bevisade Nina Anisimova att karaktärsdans varar och bör inkluderas i den klassiska balettvärlden. Dansen i Gayane följde inte Petipa- traditionen, till exempel Swan Lake , där publiken behandlas med nationell dans i diskreta avvikelser av "danser av le salong", i Petipas ord; däremot känns dansen i Gayane med karaktärskraft genom hela baletten; det är en naturlig del av folket och av deras historia. Med tiden hjälpte baletten koreografer att förstå vikten av koreografisk konst i Ryssland genom att kombinera karaktärsdans med klassiska traditioner och mime-traditioner. Gayane är ett utmärkt exempel på karaktärsdans och balett kombinerat; dess konstnärliga värde för den sovjetiska koreografin på 1900-talet är betydande.
Derivat fungerar
- Svit från Gayane nr 1 (1943)
- Svit från Gayane nr 2 (1943)
- Svit från Gayane nr 3 (1943)
För konsert Khachaturian anordnade tre orkester sviter dragna från resultatet. Dessa publicerades 1943 och blev mycket populära. Sviterna finns i olika konfigurationer, och ledare sammanställer ofta sitt eget urval för en given prestanda.
Referenser i andra medier
Stanley Kubricks film 2001: A Space Odyssey presenterade en av de mindre tempoavsnitten i Gayanes tredje svit (Adagio). Kompositören James Horner citerade från samma stycke i tre av hans filmmusik, Patriot Games , Clear and Present Danger och Aliens . "Adagio" användes också, bland andra bitar av Khachaturyan, i Tinto Brass 's Caligula .
Den "Sabre Dance" har en framträdande plats i 1961 filmen One, två, tre i regi av Billy Wilder och starring James Cagney , liksom i Woody Allen 's 2006 film Scoop . Det har också använts i många andra filmer, TV-program och videospel. På grund av sitt feberaktiga tempo har musiken länge varit en häftklammer för nya handlingar som plattvridning . Det används också som inledande och reklam tema för det professionella hockeylaget, Buffalo Sabres .