Dime roman - Dime novel

Den här artikeln handlar om amerikanska romaner. För de brittiska versionerna, se Story papers och Penny Dreadfuls .
Omslag av Seth Jones; eller, The Captives of the Frontier av Edward S. Ellis (1860)
Litteratur
Liji2 no bg.png
Viktiga former
Genrer
Media
Tekniker
Historia och listor
Diskussion
Books-aj.svg aj ashton 01.svg Litteraturportal

Den dime roman är en form av slutet av 19-talet och början av 20-talet amerikanska populärfiktion utfärdats i serie av billiga Paper upplagor. Termen dime roman har använts som en catchall term för flera olika men besläktade former, med hänvisning till historia , fem och tio cent veckor, "tjocka bok" -tryck och ibland tidiga massamagasin . Termen användes som titel så sent som 1940, i den kortlivade massamagasinet Western Dime Novels . I den moderna tiden har termen dime roman använts för att skriva om snabbt skrivna, grumliga grytor , vanligtvis som ett pejorativ för att beskriva ett sensationellt men ytligt litterärt verk.

Historia

Omslag av Malaeska, den indiska fruen till den vita jägaren (1860)

År 1860 släppte förlagen Erastus och Irwin Beadle en ny serie billiga pocketböcker, Beadle's Dime Novels . Dime roman blev en allmän term för liknande pocketböcker som producerades av olika förlag i början av 1900 -talet. Den första boken i Beadle -serien var Malaeska, Indian Wife of the White Hunter , av Ann S. Stephens , daterad den 9 juni 1860. Romanen var i huvudsak ett tryck på Stephens tidigare följetong, som hade dykt upp i Ladies 'Companion -tidningen i februari, mars och april 1839. Den sålde mer än 65 000 exemplar under de första månaderna efter publiceringen som en krona. Dime -romaner varierade i storlek, även i den första Beadle -serien, men var mestadels cirka 6,5 ​​x 4,25 tum (16,5 x 10,8 cm), med 100 sidor. De första 28 publicerades utan omslagsillustration i en laxfärgad pappersförpackning. Ett träklosstryck lades till i nummer 29, och de första 28 trycktes om med illustrerade omslag. Böckerna var naturligtvis prissatta till tio cent.

Denna serie kördes för 321 nummer och fastställde nästan alla genrens konventioner, från den luriga och besynnerliga historien till den melodramatiska dubbelbeteckningen som användes under hela serien, som slutade på 1920 -talet. De flesta av berättelserna var gränsberättelser som återtrycktes från de många serierna i berättelsepappren och andra källor, men många var ursprungliga berättelser.

I takt med att dime -romaners popularitet ökade blev originalhistorier normen. Böckerna tryckte om många gånger, ibland med olika omslag, och berättelserna trycktes ofta vidare i olika serier och av olika förlag.

Läsfrekvensen ökade vid tiden för det amerikanska inbördeskriget , och Beadle's Dime Novels var omedelbart populära bland unga läsare från arbetarklassen. I slutet av kriget trängde många konkurrenter, som George Munro och Robert DeWitt, fältet, och skilde sin produkt endast genom titel och pappersförpackningarnas färg. Beadle & Adams hade sina egna alternativa "märken", till exempel Frank Starr -linjen. Som helhet hånades kvaliteten på skönlitteraturen av högkvalitativa kritiker, och termen dime roman kom att hänvisa till någon form av billig, sensationell skönlitteratur, snarare än det specifika formatet.

Ändå var havs-, västra-, järnvägs-, järnvägs-, cirkus-, guldgrävare och andra äventyr i fickformat en omedelbar framgång. Författaren Armin Jaemmrich konstaterar att Alexis de Tocquevilles tes i Democracy in America (1835) säger att i demokratiska och socialt genomträngliga samhällen, liksom USA: s, var de lägre klasserna inte "naturligt likgiltiga för vetenskap, litteratur och konst: bara det måste erkännas att de odlar dem på sitt eget sätt, och tar med sig sina egna särpräglade kvalifikationer och brister. " Han fann att i aristokratiska samhällen var utbildning och intresse för litteratur begränsade till en liten överklass, och att den litterära klassen skulle komma fram till en "slags aristokratisk jargong, ... knappast mindre avlägsen från rent språk än den grova dialekten av människor." Enligt Tocqueville, på grund av befolkningens heterogenitet, var situationen i USA annorlunda och folk bad om läsfrågor. Eftersom, enligt hans uppfattning, praktiskt taget alla amerikaner var upptagna med att försörja sig utan tid för att få en högre utbildning än mindre för tidskrävande distraktioner, föredrog de böcker som "lätt kan anskaffas, snabbt läsas och som inte kräver någon inlärd forskning att förstå ... de kräver snabba känslor, häpnadsväckande passager .... Små produktioner kommer att vara vanligare än skrymmande böcker ... Författarnas syfte är att förvåna snarare än att behaga, och att röra passioner mer än att charma smaken . " Hans ord skrevs tjugofem år innan dimesen uppstod och läste hans ord som en exakt förväntan på deras huvudsakliga egenskaper.

Priser

Att lägga till den allmänna förvirringen om vad som är eller inte är en krona roman, många av serierna, även om de liknar design och ämne, kostar tio (en krona ) till femton cent. Beadle & Adams komplicerade saken genom att ge ut några titlar i samma laxfärgade omslag till olika priser. Det fanns också ett antal tio cent, papper-täckta böcker av perioden som innehöll medeltida romantiska historier och melodramatiska berättelser. Detta gör det svårt att definiera vad som faller i kategorin dime roman, med klassificering beroende på format, pris eller materialstil. Exempel på dime romaner som illustrerar mångfalden i formen inkluderar Bunces Ten Cent Novels , Bradys Mercury Stories , Beadle's Dime Novels , Irwin P. Beadles Ten Cent Stories , Munros Ten Cent Novels , Dawleys Ten Penny Novels , Fireside Series , Chaney's Union Novels , DeWitt's Ten Cent Romances , Champion Novels , Frank Starr's American Novels , Ten Cent Novelettes , Richmond's Sensation Novels och Ten Cent Irish Romaner .

Den nya Dime ny serie introducerade färgomslag men omtryckt berättelser från den ursprungliga serien

År 1874 lade Beadle & Adams färgnyheten till omslagen när deras New Dime Novels -serie ersatte flaggskeppstiteln. The New Dime Novels utfärdades med ett dubbelnummersystem på omslaget, en fortsätter numreringen från den första serien och den andra och mer framträdande indikerar numret i den aktuella serien; till exempel var det första numret nummer 1 (322). Berättelserna var mestadels återtryck från den första serien. Liksom sin föregångare kördes Beadles New Dime Novels för 321 nummer fram till 1885.

Utveckling

Mycket av innehållet i dime-romaner kom från berättartidningar , som var veckopublika, åttasidiga tidningsliknande publikationer, varierande i storlek från tabloid till fullformat tidningsformat och vanligtvis kostar fem eller sex cent. De började i mitten av 1850-talet och var oerhört populära, vissa titlar utfärdades i över femtio år på ett veckoschema. De beskrivs kanske bäst som dagens TV, som innehåller en rad seriella berättelser och artiklar, med något riktat till varje familjemedlem, och ofta illustreras kraftigt med träsnitt. Populära berättelsepapper inkluderade The Saturday Journal , Young Men of America , Golden Weekly , Golden Hours , Good News och Happy Days .

De flesta berättelserna i dime -romaner stod ensamma, men i slutet av 1880 -talet började karaktärer dyka upp och växte snabbt i popularitet. De ursprungliga Frank Reade -berättelserna dök först upp i Boys of New York . The Old Sleuth, som förekom i The Fireside Companion- historia från 1872, var den första kriminalromanen och började trenden bort från de västerländska och gränshistorierna som dominerade historiapappren och dime-romanerna fram till den tiden. Han var den första karaktären som använde ordet sleuth för att beteckna en detektiv, ordets ursprungliga definition var den av en blodhund som är utbildad att spåra. Han är också ansvarig för populariteten av användningen av ordet gammal i namnen på konkurrerande kriminalromaner, såsom Old Cap Collier, Old Broadbrim, Old King Brady, Old Lightning och Old Ferret, bland många andra. Nick Carter uppträdde första gången 1886 i New York Weekly . Frank Reade, Old Sleuth och Nick Carter hade sina egna tio cent veckotitlar inom några år.

Old Sleuth Library , 1888
Frank Touseys stora svartvita bibliotek, 1884

Ändra format

År 1873 introducerade huset till Beadle & Adams ett nytt tio cent-format, 9 x 13,25 tum (229 mm × 337 mm), med bara 32 sidor och en svartvitt illustration på omslaget, under titeln New and Gamla vänner . Det var ingen framgång, men formatet var så mycket billigare att producera att de försökte igen 1877 med The Fireside Library och Frank Starr's New York Library . De första omtryckta engelska kärlekshistorierna, den andra innehöll hårdare material, men båda titlarna kom på. Förlagen var inte mindre ivriga att följa en ny trend då än nu. Snart översvämmades tidningskioskarna av tio cent per vecka "bibliotek". Dessa publikationer varierade också i storlek, från så små som 7 x 10 tum ( The Boy's Star Library är ett exempel) till 8,5 x 12 ( New York Detective Library ). The Old Cap Collier Library utfärdades i båda storlekarna och även i form av en broschyr. Varje nummer tenderade att innehålla en enda historia, till skillnad från berättelsepappren, och många av dem ägnades åt en enda karaktär. Gränsberättelser, som utvecklades till västerländska, var fortfarande populära, men den nya moden tenderade till urbana kriminalhistorier. En av de mest framgångsrika titlar, Frank Tousey 's New York Detective Library kom så småningom till alternativa berättelser om James Gang med berättelser om Old kung Brady, detektiv och (i en sällsynt företeelse i dime roman) flera berättelser som innehöll både med Old King Brady doggedly på spåret av det onda gänget.

Konkurrensen var hård och förlagen letade alltid efter en kant. Återigen spelade färg in när Frank Tousey introducerade en veckovis med färgglada omslag 1896. Street & Smith motverkade genom att ge ut en veckovis i ett mindre format med dämpade färger. Titlar som New Nick Carter Weekly (fortsätter det ursprungliga svartvita Nick Carter-biblioteket ), Tip-Top Weekly (introducerar Frank Merriwell ) och andra var 7 x 10 tum med trettiotvå sidor text, men 8,5 x 11 Tousey -format bar dagen, och Street & Smith följde snart efter. Priset sänktes också till fem cent, vilket gjorde tidningarna mer tillgängliga för barn. Detta skulle vara den sista stora permutationen av produkten innan den utvecklades till massamagasin. Ironiskt nog har det under många år varit nickelveckorna som de flesta hänvisar till när de använder termen dime roman .

En av de mest populära färgbelagda nickelveckorna, Secret Service , nr. 225, 15 maj 1903

Nickelveckorna var populära och deras antal växte snabbt. Frank Tousey och Street & Smith dominerade fältet. Tousey hade sina "stora sex": Work and Win (med Fred Fearnot, en seriös rival till den snart populära Frank Merriwell), Secret Service , Pluck and Luck , Wild West Weekly , Fame and Fortune Weekly och The Liberty Boys '76 , som var och en gav ut mer än tusen exemplar varje vecka. Street & Smith hade New Nick Carter Weekly , Tip Top Weekly , Buffalo Bill Stories , Jesse James Stories , Brave & Bold Weekly och många andra. Tousey -berättelserna var i allmänhet de mer luriga och sensationella av de två.

Det kanske mest förvirrande av de olika format som klumpats ihop under termen dime roman är den så kallade "tjockbok" -serien, varav de flesta publicerades av Street & Smith, JS Ogilvie och Arthur Westbrook. Dessa böcker publicerades i serier, innehöll ungefär 150 till 200 sidor och var 4,75 x 7 tum (121 mm × 178 mm), ofta med färgomslag på ett lager av högre kvalitet. De tryckte om flera berättelser från fem- och tiocenters veckovis, ofta något omskrivna för att knyta ihop dem.

Ett exempel på en serie "tjock bok", American Detective Series , nr. 21, Arthur Westbrook Co.

Alla dime-roman utgivare var oroliga för återanvändning och omformning av material, men Street & Smith utmärkte sig med det. De utvecklade praxis att publicera fyra på varandra följande, relaterade berättelser om till exempel Nick Carter i veckotidningen och sedan kombinera de fyra berättelserna till en upplaga av den relaterade tjockboksserien, i detta fall New Magnet Library . Frank Merriwell -berättelserna dök upp i Medaljen, New Medal och Merriwell -biblioteken , Buffalo Bill i Buffalo Bill Library och Far West Library , och så vidare. De tjocka böckerna fanns fortfarande i tryck så sent som på 1930 -talet men har upphovsrättsdatumet för den ursprungliga berättelsen, ofta så sent som i artonhundratalet, vilket ledde till att vissa återförsäljare och nya samlare idag felaktigt antar att de har originaldelromaner när böckerna är bara fjärran släkt.

Frånfälle

År 1896 hade Frank Munsey konverterat sin ungdomstidning Argosy till en skönlitteraturstidning för vuxna, den första massamagasinen. Vid sekelskiftet tillät nya höghastighetstrycktekniker i kombination med billigare pappersmassa honom att sänka priset från tjugofem cent till tio cent och försäljningen av tidningen tog fart. År 1910 konverterade Street och Smith två av sina nickelveckor, New Tip Top Weekly och Top Notch Magazine , till massor; 1915, Nick Carter Stories , själv en ersättning för New Nick Carter Weekly blev deckare Magazine , och 1919, New Buffalo Bill Weekly blev Western Story Magazine . Harry Wolff, efterföljaren av intresse för Frank Tousey-titlarna, fortsatte att skriva om många av dem till mitten av 1920-talet, framför allt Secret Service, Pluck and Luck, Fame and Fortune och Wild West Weekly . Dessa två serier köptes av Street & Smith 1926 och omvandlades till massamagasin året därpå, vilket effektivt avslutade epoken med dime -romanen.

Samlingar

Omslag till The Liberty Boys Running the Blockade , av Harry Moore, i The Liberty Boys '76 , 7 april 1922
Omslag till The Boy Nihilist , av Allan Arnold, i Pluck and Luck , 16 juni 1909

I slutet av 1940 -talet och början av 1950 -talet blev insamling av dime -romaner populärt och priserna höjde sig. Även på den tiden smulade de billiga publikationerna i damm och blev svåra att hitta. Två samlare, Charles Bragin och Ralph Cummings, utfärdade ett antal upptryck av svårtillgängliga titlar från några av veckobiblioteken.

Se även

Anteckningar

  1. ^ De engelska ekvivalenterna kallades i allmänhet för örefruktansvärda eller shillingchocker. De tyska och franska ekvivalenterna kallades "Groschenromane" respektive "livraisons à dix centimes". Amerikanska företag gav också utländska utgåvor av många av deras verk, särskilt när seriefigurer kom på modet.
  2. ^ Lax upphovsrättsåtgärd tillät publicering av många utländska litterära verk utan betalning av royalty.
  3. ^ Utbredningen av upplagor har varit en källa till förvirring om de första tryckningarna. Som en allmän regel kan datumet för utskriften bestämmas utifrån de andra titlarna i serien som anges på baksidan. Dime -romaner utfärdades i två eller ibland fyra, så en första tryckning innehåller inte mer än tre nummer utöver numret på omslaget, medan en senare tryckning kan lista hundra titlar bortom omslaget. Böckerna är så sällsynta nu att tryckets senhet inte påverkar deras pris mycket.
  4. ^ Det fanns också engelska berättarpapper som innehöll ungefär samma typ av innehåll. Berättelserna trycktes på samma sätt i olika andra format.
  5. ^ Nick Carter har visat sig vara en av de mest hållbara, om än intetsägande, fiktiva karaktärer genom tiderna. I en eller annan inkarnation har han varit aktiv i över 100 år, senast som Nick Carter, Killmaster, i en mångårig pocketbokserie.
  6. ^ Nick Carter var också en karaktär i berättelser med andra detektiver, till exempel Old Broadbrim, ungefär som superhjältars crossover i dagens serietidningar.
  7. ^ Flera kortare körningar är bland de mest samlingsbara idag: Frank Reade Weekly (uppföljningen av färgomslaget till Frank Reade Library ) och The James Boys .
  8. ^ Dessutom köpte Street & Smith rättigheterna till andra deckare och lät dem kopplas ihop och skrivas om till Nick Carter -berättelser, så att New Magnet Library kunde köras för över 1000 nummer.
  9. ^ Dessa upptryck dyker upp ofta och förväxlas ofta med original, eftersom meddelandet om deras utskriftsstatus inte är framträdande.

Referenser

Bibliografi

externa länkar