Concurso de Cante Jondo - Concurso de Cante Jondo

Manuel de Falla, staty i Granada.

El Concurso del Cante Jondo (Contest of the Deep Song) var en fiesta av flamencokonst , musik, sång och dans, som hölls i Granada 1922. Utformad och initierad av kompositören Manuel de Falla , fick den tidigt och starkt stöd från poeten Federico García Lorca . Det två dagar långa kvällshändelsen hölls utomhus vid Alhambra . Showen innehöll de bästa av kända flamencokonstnärer, men tävlingens prispengar var reserverade för amatörartister.

Producerar den konstnärliga händelsen

Fallas syfte

Den spanska klassiska kompositören Manuel de Falla (1876–1946) var huvudarrangören för Concurso . Han försökte uppmuntra och förbättra musiken i cante jondo (bokstavligen "djupsång", med hänvisning till ett nyckelelement i flamenco, i motsats till "cante chico", det "lättare" mer tillgängliga elementet), som han kände hade fallit in i en period av dekadens. Falla erkände helt enkelt i flamenco en konstform med stor skönhet och driv. Komponisten hade ägnat år åt att utveckla sin intuitiva förmåga att skapa sin ström av färg, för att etsa den skimrande konturer i klassiska partiturer. Han hade hört dess avstängning sedan sin gaditano- barndom, från familjens vänner, Gitano- cantaores och tocaores .

Målet med Concurso var inte bara att fira musiken utan att ge näring och höja den. Att anlita stöd från spanska intellektuella ansågs vara avgörande för att motverka den dåvarande floden av antiflamenquismo som uppstod av generación del '98 . Dessa spanska reformatorer var aktivister i den omfattande ansträngningen att modernisera och förvandla Spanien och dess kultur, men ändå bedömde de flamenco hårt som oseriöst och regressivt.

För att Concurso skulle lyckas siktade Falla inte bara på att producera en fantastisk musikalisk händelse utan också att locka en inflytelserik publik till vittne. Naturligtvis, inklusive konstnärliga kretsar av flamenco, dess musiker och entusiaster, men särskilt för att omfatta "armaturer", ledande figurer i den bredare världen av konst och kultur, för att därefter sjunga i beröm av cante jondo .

Staty av Lorca i Plaza de Santa Ana , Madrid

Falla samlade först en imponerande grupp musiker och artister för att hjälpa till att sponsra och marknadsföra Concurso . Bland dem Federico García Lorca . Vid tjugutre blev granadino- poeten en Concurso- aktivist som bara var Falla. Lorca publicerade, populariserade evenemanget genom att iscensätta sina muntliga presentationer beskrivande av Flamenco-konst; han publicerade också uppsatser om dess dramatiska stil och lite kända historia. En tredje viktig figur var den baskiska målaren Ignácio Zuloaga .

Bland det breda utbudet av värvade musikfigurer var klassiska kompositörer Joaquín Turina , Federico Mompou , Conrado del Campo och Óscar Esplá , pianisten och kompositören María Rodrigo , New York-kompositören och dirigenten Kurt Schindler , olika orkesterregissörer, klassisk gitarrist Andrés Segovia , polsk sångare es: Aga Lahowska och den populära gitarristen Manuel Jofré. En lokal förening, es: Centro Artístico , kom överens om i ett tidigt skede att hjälpa Concurso .

Den andalusiska poeten Juan Ramón Jiménez (1956 Nobelpris) gick med i Concurso . Författarna Ramón Pérez de Ayala och es: Tomás Borrás , och surrealistisk målare es: Manuel Ángeles Ortiz , bidrog. Tillagt stöd kom från två inflytelserika professorer: filosofen Francisco Giner de los Ríos och den katalanska musikologen och kompositören Felipe Pedrell (Fallas tidiga musiklärare). Senare kom den franska hispanisten fr: Maurice Legendre , och musikolog es: Adolfo Salazar- kritiker vid Madrids El Sol , tillsammans med producenter och publicister, och nickar från Maurice Ravel och Igor Stravinsky .

Flamenco och Falla

I tidigare klassiska kompositioner hade Falla ofta inspirerats av flamencos konstnärskap, t.ex. i sin La vida breve (1904–1905, 1913), Noches en los Jardines de España (1909–1916), El Sombrero de Tres Picos (1917, 1919) och El Amor Brujo (1915, 1925). För att främja Concurso skrev Falla en uppsats, El "cante jondo" (canto primitivo andaluz) , där han hävdade av tekniska skäl att de främsta utländska influenser som bidrog till ursprunget till flamencomusik och dans i Spanien var tre: Byzantinsk kyrkomusik kom från östra Medelhavet; Morisk musik från Nordafrika och Arabien; och särskilt Indiens folkmusik , dess distinkta rytmer och ton, väckt av Gitanos som började anlända till Spanien för fem hundra år sedan. Dessa separata traditioner ackultureras och blandas med inhemsk spansk musik för att ge el cante jondo .

I ett sekel hade europeiska klassiska kompositörer dragit ut sig på det rika arvet från Spaniens musik , med flamenco som en favoritkälla. Ingår skulle vara Glinka, Bizet, Rimsky-Korsakov, Debussy, Ravel och Stravinsky. Intresset och hyllningen som den internationella musikvärlden fick flamenco stod ogynnsamt mot vad Falla då såg som konstens nuvarande försvagade stat och med en brist på respekt som Spaniens kulturelit visade flamenco. En ny bok om Manuel de Falla skildrar sin avsikt om Concurso :

Den cante Jondo tävlingen växte fram ur övertygelsen - delas av Falla, Lorca, och en mängd av spanska intellektuella - det flamenco var omkörd av urban populär sång. Arrangörernas uttalade önskan att höra den "beundransvärda nykterheten" hos klassiska friluftsliv visar i vilken utsträckning tävlingen i själva verket var en klassiserande gest ... "

Så det var så att Falla hoppades att Concurso y Fiesta del Cante Jondo , sponsrad av dess många musiker och kulturpersoner, och av Centro Artístico i Granada , skulle "återställa all renhet till dessa underbara låtar, som med rätta utgör en av de bästa naturliga prestationer av europeisk musik ". Ändå har denna "räddningsfantasi" -uppfattning utmanats ytterligare av en ny kritiker som nyligen framkallat en fiktion: den falska uppfattningen om "renhet" i flamenco-ursprung.

Offentlig finansiering

Den Alhambra , sett från Mirador de San Nicolas ,
i Granada .

Ekonomiskt stöd erhölls för Concurso de Cante Jondo från staden Granada, men inte utan andlig opposition. Anhängare berömde antiken och renhet av flamencokonstformen, vars mystiska källa låg i själens fontänhuvud. Deras kritiker påpekade den ibland mindre kvaliteten på musiken och den blandade miljön av flamencoprestationer, som på anständighetens kant kan innehålla några ökända platser.

De concurso supportrar, som såg sig som räddare av rätt vernerable konst av flamenco, tydligen kände något sårbara för deras motståndarens utmaning. Redan, för att undkomma skam om flamencos oönskade bagage, hänvisade Concurso till konstformen som Cante Jondo snarare än med sitt vanligare namn flamenco . Här följde Concurso ledningen av Falla aficionado, vars uppfattning var: "Queremos purificar y hacer revivir ese be admitable cante jondo , que no hay que confundir con el cante flamenco, degeneración y casi caricatura de aquél."

Ordkriget om kommunfinansiering var ofullständigt; finansieringen fortsatte. I händelse tycktes finansieringen uppfylla förväntningarna.

Debatten om flamencos natur i dess många utseende fortsätter, ibland i en gryta som kokar med sådana politiskt laddade ingredienser som social klass och etniskt ursprung. Ännu mer omstridd är varje artists individuella ljud, drama, äkthet, inspiration. En utvecklad konstform med en historia, provar flamenco ofta olika, motsatta, motstridiga åsikter. Huvudpersoner kan identifiera sig med ett lokalt grannskap eller följa lojalt en viss stjärna. Professorer, flamencologos , med ursprung i musikvetenskap eller etnomusikologi bidrog. Även om det ofta är rikt på kontroverser mellan musik och kultur, ignoreras sådana tvister ofta tillsammans uttryckligen.

Förväntningarna på en större deltagande växte när datumet närmade sig. Platsen ändrades från Plaza de San Nicolás del Albayzín till det rymligare Alhambra .

Händelser i Concurso

Flamencokonstnärer

Byst av
Antonio Chacón .

Ett meddelat syfte med Concurso var att upptäcka okänd, okänd talang som trodde var gömd, kanske i avlägsna landsbygdsområden. Som ett resultat fick ingen professionell över 21 år tävla om prispengar i Concurso- tävlingen. Ändå är flamencos prestanda mycket svårt och krävande; endast någon som ägnar en stor del av sitt livs vård åt konsten kommer att kunna uttrycka dess finesser och nyanser, dess drama och enkelhet. Ofta, men inte alltid, kommer en sådan förfining så småningom att locka uppmärksamhet och uppskattning av konstfans.

Avskaffandet av alla proffs från tävlingen ansågs vara ett misstag av många i flamenco, för det fanns kvar etablerade utövare av "flamenco puro" som, även om de inte föll i bytet för era kommersialism, kan sakna ersättning. Den Concurso dock bortsett från tävlingen, gjorde direkt uppmuntra till sång och dans av professionella. Juryns sammansättning för Concurso inkluderade fyra berömda flamencoartister: Antonio Chacón , Pastora Pavón (La Niña de los Peines), Manuel Torre och Juana la Macarrona . En annan jurist var den välkända spanska klassiska gitarristen Andrés Segovia .

Även om Concurso gjorde flitiga ansträngningar för att hitta flamencos "diamant i grov" upptäcktes få okända. Poeten García Lorca träffade en blind och äldre kvinna som kunde sjunga en typ av kantine ( liviana ) som trodde var utrotad.

Favoritstilar

Deltagare uppmanades att framföra vissa palos [stilar] av flamencosång, de som kallas Cante Jondo (eller Cante Grande ), grupperade enligt följande: 1) Siguiriyas gitana; 2) Serranas, Polos, Cañas, Soleares ; och, 3) Martinetes -Carceleras, Tonás , Livianas, Saetas Viejas (dessa fyra sista är ensamkommande cantes a palo seco ). Å andra sidan inkluderade flamencostilar uttryckligen förbjudna (t.ex. för en uppfattad brist på antiken eller djupt uttryck) inkluderade: Malagueña , Granaínas, Rondeña , Sevillanas , Peteneras .

Publiken

Evenemanget körde de två kvällarna i Corpus Christi- semestern. Den deltog av cirka fyra tusen anhängare och entusiaster. Den stora sammankomsten beskrevs som både elegant och jublande. Dess rörelse och surr skulle avta när artisterna började. Då kan publiken tycka att de kommer tillsammans, uppmärksamma, förväntansfulla, fokuserade. En storm hotade den första natten, men luften förblev lätt. Den andra natten började ett regn falla, men publiken stannade kvar.

Torre de la Justicia , originalport till Alhambra ; och 1922,
gångvägen till en junikvälls
Concurso- evenemang.

"Alhambra" plats

Den Concurso hölls på grund av Alhambra , vid Plaza de Aljibes på slottets västra delen, med utsikt över Torre Bermeja och den gamla staden Granada i sydväst; norrut låg Sacromonte (Gypsi-kvarteret) stigande sluttningar . Parfymerad av cypresser och med fransk lavendel utspridd på marken för evenemanget låg torget över toppen av en ås, till vilken man steg upp och gick in genom Torre de la Justicia . Det dekorerades för tillfället av konstnären Ignacio Zuloaga , vars visuella display använde lysande broderade textilier och mantoner [kappor] i Andalusien . Efter solnedgången skulle torget bli en färgstark ljusregion bredvid det arabiska palatset.

Granada hade hyllats som en passande plats för kulturevenemanget. "La Granada de 1922 era el símbulo de la Andalucía renaciente y fecunda. Un núcleo de artistas, un grupo de professores jóvenes, unas tertulias literarias ...." Första uppträdandet verkade kanske ironiskt för vissa: Fallas klassiska komposition Homenaje a Debussy para la guitarra , spelad av Segovia. Ändå hade Debussy lett till att Falla återupptäckte sin flamencoinspiration.

Deltagarna

En långpensionerad flamencoklubba på sjuttiotvå år, Diego Bermúdez Cala ( El Tenazas ), blev en överraskningsstjärna i Concurso . Han hade gått hundratals kilometer till Granada från sitt hem i Puente Genil . Tydligen hade trettio år innan en punkterad lung drabbats av knivspets tvingat honom att gå i pension tidigt från flamencokretsen. Den Concurso tillät honom "grand ögonblick av sitt liv" där, mycket flamenco, utförde han gamla palos som verkade kalla duende av en tidigare epok. För många entusiaster verkade Tío Bermúdez som om han hade lärt sig sin kantine direkt från legenden Silverio Franconetti ; även om han för andra inte visste hur han skulle sjunga utan bara flirta.

" El Tenazas visste den gamla tiden cantes och var extremt flamenco och sann i sina tolkningar." Han sjöng med en renhet som inte hörts på decennier, särskilt hans siguiriyas , soleares och cañas (en Franconetti-favorit). När han lyssnade på el Tío Tenazas ["Uncle Tongs"] "kastade upp i luften sin sång", utropade Antonio Chacón , "¡Válgame Dios, lo que oigo!" ["Herre hjälp mig, vad jag hör!"]. Falla bar senare en kopia av sina inspelningar ( Cantos de Diego Bermúdez ) med sig i exil i Argentina. För tillfället njöt El Tenazas av sin plötsliga kändis och kändis. På sin styrka gjorde han snart en flamencotur genom Spanien; men tyvärr skulle året därpå vara hans sista.

Den andra vinnaren av förstapriset för sång var en tolv år gammal cantaor som heter Manolo Ortega, kallad senare El Caracol . Ungdomen kom från en välkänd Gitano- familj (tjurfäktning och flamenco). El Caracol skulle vinna stor anseelse på sin tid, men hans kantiga personlighet lockade också kontroverser. Trots ett rykte för en flamenco puro- stil, i sin bästa början på 1930-talet, blomstrade han mycket genom att kommersiellt blanda sin cante jondo med populära trender och smaker.

En annan vinnare var Granadas populära frisör , Francisco Gálvez Gómez ( Yerbagüena ), en vän till tjurfäktare och politiker. I ett inspirerat ögonblick skapade han ett bestående intryck när han improviserade flamenco-texter som svar på nyheter om en lokal kyrkobrand. Han fick ett pris.

es: María Amaya , en släkting till då fyra år gamla Carmen Amaya , vann ett pris som cantaora. Även på Concurso förvärvade hon sitt scennamn La Gazpacha ( Spaniens kalla soppa ). Två gitarristar delade priset för tocaor: es: Manolo de Huelva och José Cuellar. Sammantaget fanns det tio amatördeltagare som vann prispengar av olika belopp, vilket den offentliga finansieringen och biljettförsäljningen tydligen täckte.

De professionella

Staty av Pastora Pavón, vid Alameda de Hércules , Sevilla.

Aktiva flamenco-proffs hedrades vid Concurso , även om de inte var berättigade till priser. Bland de särskilt hyllade och inbjudna som hedersgäster och som domare [jurados]: cantaora Pastora Pavón ( La Niña de los Peines ), cantaor Manuel Torre och bailaora Juana la Macarrona . Särskilt uppskattad var cantoren Antonio Chacón , vald som domare. Dessa fyra var då ganska kända, estrellor från flamencovärlden. Den populära tocaoren Amalio Cuenca, en impresario som hanterade ett flamencokafé i Paris, valdes också som domare . Professionella kom till evenemanget från alla regioner i Spanien och från utlandet.

Under Concurso fiesta kom ihåg några händelser av duende . Manuel Torre sjöng alegrías till palmas av lokala zigenarkvinnor i Sacromonte . Till Pepe Cuéllars gitarr : María Amaya La Gazpacha sjöng bulerías och tarantas . Hyrda av Concurso var tre gitarristar som för tillfället blev en trio: José Cuéllar, Ramón Montoya och den extraordinära es: Manolo de Huelva . Till deras tocaores dansade den äldre maestra Juana la Macarrona , inklusive por alegrías . Antonia Mercé la Argentina , efter att ha sett la Macarrona dansa under Concurso , knäböjde sig senare vid hennes fötter, tog av sig skorna och bar bort dem!

La Macarrona, vid olika tillfällen under Concurso , ropade berömt: "¡Lapoteosis! ¡Es lapoteosis!", Hennes uttryck som att gråta "thunder strike!" Vid en tidig föreställning av Concurso , medan Antonio Chacón sjöng tillsammans med Ramón Montoya på gitarr, var en dåligt klädd, äldre zigenarkvinna som sågs tyst gråtande, stod upp på fötterna, drog tillbaka huvudet och började dansa solärerna med anmärkningsvärt stil och nåd. Hon visade sig vara La Golondrina , många decennier tidigare en berömd bailaora .

Nyheter om evenemanget

Den spanska pressen talade i allmänhet beröm för Concurso , i motsats till de deprimerande nyheterna om det marockanska kriget som då var aktuellt. En tidskrift i Madrid som publicerades strax efter evenemanget beskrev Concurso som "oförglömlig", med sina alternerande visningar av längtan, kraft, vidskepelse eller glöd, "en enkel förförelse av ljud, rytmer linjära i köttet". Om publiken stod det:

"Månen deltog inte, men platsen full av gnomer, älvor och till och med diablos . En enorm kassaskåpshit. Inte en tom plats. Och det var en disciplinerad, kultiverad publik dominerad av kvinnor, av vilka många var iklädd 1830-klänningar, och andra var i gamla byxor, och alla med den ställning som är privilegiet för kvinnor från Granada. Med fans ryktade och fladdrade publiken, såvida inte en copla förlamade dem med sina känslor ... "

La Alhambra i Granada hyllade Concurso som "unas cuantas noches de brillantísima fiesta ." I Madrid innehöll presskommentarer förklaringen: "Muy grande ha sido el éxito del Concurso." Ändå blev Manuel de Falla missnöjd.

Verkningarna

Manuel de Falla (1876-1946)

Evenemangets föreställningar mottogs väl och minnesvärda. Även om det kunde hävdas att de allmänna resultaten av Concurso var något blandade, kunde framgång väl hävdas för själva evenemanget, en trevlig och banal samling av artister och entusiaster. Dessutom följde en stadig ökning av flamencos status bland de kulturella och intellektuella ledarna i Spanien. Inspelningar gjordes av olika kantor , några lite kända, andra återupptäckta. Till exempel La Caña :

"[En] gammal kantine med religiösa övertoner och chantliknande passager som har gjort det till ett populärt fordon för misa flamenca - den katolska massan framfördes till flamencomusik. La Caña hade nästan försvunnit på 1900-talet men var delvis återupplivades efter Granada-tävlingen 1922, när den spelades in av tävlingsvinnaren El Tenazas. "

Å andra sidan skulle det uttalade syftet att höja flamenco-prestationens rotrenhet inte uppnås som ett resultat av Concurso . En ny era i konstens utveckling började börja, perioden med Ópera flamenca , som nu ofta fördärvats för sin teatralska, sitt märke av synkretism och fusion med andra musikstilar. Därför var Manuel de Falla, som mycket beundrade flamencos rena "djupa sång", inte nöjd.

Ändå följde liknande flamencosamlingar, eftersom samma år firade både Sevilla och Cádiz Flamenco Concursos . Flera decennier senare 1956 firade staden Córdoba den första Concurso Nacional de Cante Jondo . Dess "manifesto de convocatoria" uttryckte skäl och motiv liknande om inte samma som de som formulerades av Concurso 1922 i Granada . År 1962 höll Jerez de la Frontera sin Concurso Internacional de Arte Flamenco . Sådana händelser har blivit ett vanligt inslag i flamencokulturen.

Se även

Anteckningar

externa länkar