Klassisk ordning - Classical order
En ordning i arkitektur är en viss sammansättning av delar som är föremål för enhetliga etablerade proportioner, reglerade av kontoret som varje del måste utföra. När det gäller nutiden från den antika grekiska och antika romerska civilisationen är de arkitektoniska ordningarna stilen i den klassiska arkitekturen , var och en kännetecknas av dess proportioner och karakteristiska profiler och detaljer, och de är lättast att känna igen av den typ av kolumn som används. De tre arkitekturerna - de doriska , joniska och korintiska - uppstod i Grekland. Till dessa lade romarna, i praktiken om inte i namn, den toskanska , som de gjorde enklare än doriska, och kompositen , som var mer prydnadsfull än korintern. Den arkitektoniska order av en klassisk byggnad är besläktad med läget eller nyckel av klassisk musik ; den grammatik eller retorik av en skriftlig komposition. Det har konstaterats av vissa moduler som de intervall av musik, och det väcker vissa förväntningar på en publik anpassade till dess språk.
Medan beställningarna i huvudsak var strukturella i den antika grekiska arkitekturen , som använde liten båge fram till dess sena period, i romersk arkitektur där bågen ofta var dominerande, blev orderna alltmer dekorativa element utom i porticos och liknande användningsområden. Kolumner krympt till halvkolonner som kommer ut från väggar eller förvandlas till pilastrar . Denna behandling fortsatte efter att den medvetna och "korrekta" användningen av orderna, ursprungligen efter romerska modeller, återvände i den italienska renässansen . Grekisk revivalarkitektur , inspirerad av ökad kunskap om grekiska original, återvände till mer autentiska modeller, inklusive sådana från relativt tidiga perioder.
Element
Varje stil har distinkta huvudstäder högst upp i kolumner och horisontella entablaturer som den stöder, medan resten av byggnaden inte i sig varierar mellan beställningarna. Kolonnaxeln och basen varierar också med ordningen och är ibland ledade med vertikala ihåliga spår som kallas flöjter . Axeln är bredare längst ner än upptill, eftersom dess entas , som börjar en tredjedel av vägen uppåt, gör omedelbart kolonnen något smalare uppe, även om vissa doriska kolonner, särskilt tidiga grekiska, är synligt "utsvängda" , med raka profiler som smalnar uppåt på axeln.
Huvudstaden vilar på axeln. Den har en bärande funktion som koncentrerar vikten på entablaturen på den stödjande pelaren, men den tjänar främst ett estetiskt syfte. Inringningen är en fortsättning på axeln, men är visuellt åtskild av ett eller flera spår. De Echinus ligger atop insnörning. Det är ett cirkulärt block som bular utåt mot toppen för att stödja kulramen , vilket är ett fyrkantigt eller format block som i sin tur stöder entablaturen. Entablaturen består av tre horisontella skikt, som alla är visuellt åtskilda från varandra med hjälp av lister eller band. I romerska och efter renässansarbeten kan entablaturen bäras från kolumn till kolonn i form av en båge som springer från kolonnen som bär sin vikt och behåller dess uppdelningar och skulpturell anrikning, om någon. Det finns namn på alla de många delarna av beställningarna.
Mått
Kolonnernas höjd beräknas i termer av ett förhållande mellan axelns diameter vid dess bas och pelarens höjd. En dorisk kolonn kan beskrivas som sju diametrar höga, en jonisk kolonn som åtta diametrar höga och en korintiska kolonn nio diametrar höga, även om de faktiska förhållandena som används varierar avsevärt i både gamla och återupplivade exempel, men håller sig till trenden med ökande slankhet mellan orderna. Ibland formuleras detta som "lägre diametrar höga" för att fastställa vilken del av axeln som har mätts.
Grekiska order
Det finns tre olika ordningar i den antika grekiska arkitekturen: dorisk, jonisk och korintisk. Dessa tre adopterades av romarna, som modifierade sina huvudstäder. Det romerska antagandet av de grekiska orderna ägde rum under 1000-talet f.Kr. De tre antika grekiska ordena har sedan dess använts konsekvent i europeisk neoklassisk arkitektur .
Ibland anses den doriska ordningen vara den tidigaste ordningen, men det finns inga bevis som stöder detta. Snarare verkar de doriska och joniska ordena ha dykt upp vid ungefär samma tid, de joniska i östra Grekland och de doriska i västra och fastlandet.
Både den doriska och den joniska ordningen verkar ha sitt ursprung i trä. Den Heras tempel i Olympia är den äldsta välbevarade tempel Doric arkitektur. Det byggdes strax efter 600 f.Kr. Den doriska ordningen spred sig senare över Grekland och in på Sicilien , där den var huvudordern för monumental arkitektur i 800 år. De tidiga grekerna var utan tvekan medvetna om användningen av stenkolonner med baser och huvudstäder i forntida egyptisk arkitektur , och för andra Nära östliga kulturer, även om de där mest användes i interiörer, snarare än som ett dominerande inslag i hela eller delar av exteriören , i grekisk stil.
.jpg)
Dorisk ordning
Den doriska ordningen har sitt ursprung på fastlandet och västra Grekland . Det är den enklaste beställningen, kännetecknad av korta, organiserade, tunga kolumner med vanliga, runda versaler (toppar) och ingen bas. Med en höjd som bara är fyra till åtta gånger dess diameter är kolumnerna den mest knäböjda av alla ordningar. Axeln av den doriska ordningen kanaliseras med 20 räfflor. Huvudstaden består av en ringning eller annulering , som är en enkel ring. Echinus är konvex eller cirkulär kudde som sten och kulramen är fyrkantig stenplatta.
Ovanför huvudstaden finns en kvadratisk kulram som förbinder huvudstaden med entablaturen. Entablaturen är uppdelad i tre horisontella register, vars nedre del är antingen slät eller delad med horisontella linjer. Den övre halvan är utmärkande för den doriska ordningen. Den doriska entablaturens fris är uppdelad i triglyfer och metoper . En triglyph är en enhet som består av tre vertikala band som är åtskilda av spår. Metoper är de enkla eller snidade lättnaderna mellan två triglyfer.
De grekiska formerna av den doriska ordningen kommer utan en individuell bas. De placeras istället direkt på stilobaten . Senare former kom dock med den konventionella basen bestående av en sockel och en torus. De romerska versionerna av den doriska ordningen har mindre proportioner. Som ett resultat verkar de lättare än de grekiska orderna.
Jonisk ordning
Den joniska ordningen kom från östra Grekland, där dess ursprung är sammanflätat med den liknande men lite kända eoliska ordningen . Det kännetecknas av smala, räfflade pelare med en stor bas och två motsatta voluter (även kallade "rullar") i huvudstaden. Echinusen i sig är dekorerad med ett ägg-och-dart- motiv . Den joniska axeln levereras med fyra fler räfflor än den doriska motsvarigheten (totalt 24). Den joniska basen har två konvexa lister som kallas tori , som är åtskilda av en scotia.
Den joniska ordningen markeras också av en entas , en böjd avsmalnande i kolonnaxeln. En kolonn av jonisk ordning är nio gånger dess lägre diameter. Själva axeln är åtta diametrar höga. Arkitrav av entablaturen består vanligtvis av tre stegade band ( fasciae ). Frisen kommer utan den doriska triglyfen och metopen. Frisen kommer ibland med en kontinuerlig prydnad som snidade figurer istället.
Korintisk ordning
Den korintiska ordningen är den mest utarbetade av de grekiska ordningarna, kännetecknad av en smal räfflad kolonn med en utsmyckad huvudstad dekorerad med två rader av acanthusblad och fyra rullar. Axeln i den korintiska ordningen har 24 räfflor. Kolonnen är vanligtvis tio diametrar hög.
Den romerska författaren Vitruvius krediterade uppfinningen av den korintiska ordningen till Callimachus , en grekisk skulptör från 500-talet f.Kr. Den äldsta kända byggnaden byggd enligt denna ordning är Choragic Monument of Lysicrates i Aten, byggd från 335 till 334 f.Kr. Den korintiska ordningen höjdes till rang genom Vitruvius skrifter under 1000-talet f.Kr.
Romerska order
,_Budapest.jpg)
Romarna anpassade alla grekiska ordningar och utvecklade också två egna order, i grunden modifieringar av grekiska ordningar. Det var dock inte förrän under renässansen att dessa namngavs och formaliserades som toskanska respektive komposit , respektive den vanligaste och mest utsmyckade ordern. Romarna uppfann också den överlagrade ordningen . En överlagrad order är när successiva berättelser om en byggnad har olika ordningar. De tyngsta beställningarna låg längst ner, medan de lättaste kom längst upp. Detta betyder att den doriska ordningen var ordningen på bottenvåningen, den joniska ordningen användes för mittberättelsen, medan den korintiska eller den sammansatta ordningen användes för topphistorien.
Den Giant order uppfanns av arkitekter i renässansen . Jätteordningen kännetecknas av kolumner som förlänger höjden på två eller flera berättelser.
Toskansk ordning
Den toskanska ordningen har en mycket enkel design, med en enkel axel och en enkel huvudstad, bas och fris. Det är en förenklad anpassning av den doriska ordningen av grekerna. Den toskanska ordningen kännetecknas av en otömd axel och en huvudstad som endast består av en echinus och en abacus. I proportioner liknar den den doriska ordningen, men totalt sett är den betydligt tydligare. Kolonnen är normalt sju diametrar höga. Jämfört med de andra orderna ser den toskanska ordern ut som den mest solida.
Sammansatt ordning
Den sammansatta ordningen är en blandad ordning som kombinerar volymerna av det joniska med bladet från den korintiska ordningen. Fram till renässansen rankades den inte som en separat ordning. I stället ansågs det som en sen romersk form av den korintiska ordningen. Kolumnen i kompositordningen är typiskt tio diametrar hög.
Historisk utveckling av orderna
.jpg)
Den renässans period såg förnyat intresse i litterära källor de antika kulturerna i Grekland och Rom, och den bördiga utvecklingen av en ny arkitektur baserad på klassiska principer. Avhandlingen De architectura av romersk teoretiker, arkitekt och ingenjör Vitruvius , är det enda arkitektoniska författet som överlevde från antiken. Återupptäckt på 1400-talet hyllades Vitruvius omedelbart som myndighet för arkitektur. I hans text finns dock inte ordningsordningen . För att beskriva de fyra kolumnerna (han nämner bara: toskanska, doriska, joniska och korintiska) använder han faktiskt olika ord som: släkt (kön), mos (vana, mode, sätt), opera (arbete).
Begreppet ordning , liksom tanken på att omdefiniera kanonen, började cirkulera i Rom i början av 1500-talet, troligen under studierna av Vitruvius 'text som leddes och delades av Peruzzi , Raphael och Sangallo. Ända sedan dess har definitionen av kanonen varit en kollektiv strävan som involverade flera generationer av europeiska arkitekter, från renässans- och barockperioder, och baserade sina teorier både på studien av Vitruvius skrifter och observationen av romerska ruiner (de grekiska ruinerna blev tillgängliga först efter Greklands självständighet, 1821–23). Vad som tillkom var regler för användningen av de arkitektoniska beställningarna och de exakta proportionerna av dem ner till minsta detalj. Kommentarer om lämpligheten av beställningarna för tempel som ägnas åt särskilda gudar (Vitruvius I.2.5) utarbetades av renässanssteoretiker, med doriska karaktäriserade som djärva och manliga, joniska som matriska och korintiska som jungfrun.
Vignola definierar begreppet "ordning"
Efter exemplen på Vitruvius och de fem böckerna av Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici av Sebastiano Serlio publicerade från 1537 och framåt, producerade Giacomo Barozzi da Vignola en arkitekturregelbok som inte bara var mer praktisk än de två föregående avhandlingarna. , men antog också systematiskt och konsekvent för första gången termen "order" för att definiera var och en av de fem olika kolumnerna som ärvts från antiken. En första publikation av de olika plattorna, som separata ark, uppträdde i Rom 1562 med titeln: Regola delli cinque ordini d'architettura ("Kanon av de fem arkitekturerna"). Som David Watkin har påpekat, skulle Vignolas bok "ha en häpnadsväckande publiceringshistoria på över 500 upplagor på 400 år på tio språk, italienska, nederländska, engelska, flamländska, franska, tyska, portugisiska, ryska, spanska, svenska, under vilka den blev kanske den mest inflytelserika boken genom tiderna ".
Boken bestod helt enkelt av en introduktion följt av 32 antecknade plattor som lyfte fram det proportionella systemet med alla minutdetaljer i de fem arkitektoniska ordenen. Enligt Christof Thoenes, den huvudsakliga experten inom renässansens arkitektoniska avhandlingar, "i enlighet med Vitruvius exempel valde Vignola en" modul "lika med en halv diameter som är basen för systemet. Alla andra mätningar uttrycks i fraktioner eller i multiplar av denna modul. Resultatet är en aritmetisk modell och med hjälp av varje ordning, harmoniskt proportionerad, kan lätt anpassas till vilken som helst given höjd, av en fasad eller en inredning. Ur denna synvinkel är Vignolas Regola en anmärkningsvärd intellektuell prestation".
I Amerika påverkade The American Builder's Companion , skrivet i början av 1800-talet av arkitekten Asher Benjamin , många byggare i de östra staterna, särskilt de som utvecklade det som blev känt som den federala stilen . Den sista amerikanska omtolkningen av Vignolas Regola redigerades 1904 av William Robert Ware.
Avbrottet från det klassiska läget kom först med den gotiska återupplivningsarkitekturen , sedan utvecklingen av modernismen under 1800-talet. Den Bauhaus främjat ren funktionalism, fråntagen överflödig prydnad, och det har blivit en av de definierande egenskaperna hos modern arkitektur . Det finns några undantag. Postmodernismen införde en ironisk användning av orderna som en kulturell referens, skild från de strikta reglerna för komposition. Å andra sidan fortsätter ett antal utövare som Quinlan Terry i England och Michael Dwyer , Richard Sammons och Duncan Stroik i USA den klassiska traditionen och använder de klassiska ordningarna i sitt arbete.
Nonce-beställningar
Flera ordningar, vanligtvis baserade på den sammansatta ordningen och endast varierande i huvudstädernas utformning, har uppfunnits under inspiration av specifika tillfällen, men har inte använts igen. De kallas " nonce order " i analogi med nonce-ord ; flera exempel följer nedan. Dessa nonce-ordningar uttrycker alla den "talande arkitekturen" ( architecture parlante ) som undervisades i Paris-kurserna, mest uttryckligen av Étienne-Louis Boullée , där skulpturala detaljer i klassisk arkitektur kunde fås att tala symboliskt, desto bättre att uttrycka syftet av strukturen och berika dess visuella betydelse med specifik lämplighet. Denna idé togs starkt upp i utbildningen av Beaux-Arts arkitektur , ca 1875–1915.
- Brittisk ordning
Robert Adams bror James var i Rom 1762 och ritade antikviteter under ledning av Clérisseau ; han uppfann en brittisk order och publicerade en gravyr av den. Dess huvudstad det heraldiska lejonet och enhörningen tar platsen för kompositens voluter, en bysantinsk eller romansk uppfattning, men uttryckt i termer av neoklassisk realism. Adams bläck-och-tvätt-rendering med röd markering finns på Avery Library , Columbia University .
- Ammonitisk ordning och jordbruksordning
I 1789 George Dance uppfann en Ammonite order , en variant av Ionic ersätta snäckorna i form av fossila ammonites för John Boydell 's Shakespeare galleri i Pall Mall, London . En anpassning av den korintiska ordningen av William Donthorne som använde rovblad och mangelwurzel kallas jordbruksordningen.
- Amerikanska beställningar
I USA designade Benjamin Latrobe , arkitekten för Capitol-byggnaden i Washington DC, en serie botaniska amerikanska order. Mest känd är den ordning som ersätter majskolvar och deras skal, som avrättades av Giuseppe Franzoni och anställd i Högsta domstolens lilla kupolformiga Vestibule. Endast Högsta domstolen överlevde branden den 24 augusti 1814, nästan intakt. Med freden återställd utformade Latrobe en amerikansk ordning som ersatte acanthus-tobaksbladen, av vilken han skickade en skiss till Thomas Jefferson i ett brev den 5 november 1816. Han uppmuntrades att skicka en modell av den, som finns kvar i Monticello . På 1830-talet beundrade Alexander Jackson Davis det nog att göra en ritning av den. 1809 uppfann Latrobe en andra amerikansk ordning med magnoliablommor som var begränsade inom profilen för klassiska lister, som hans ritning visar. Det var avsett för "de övre kolumnerna i galleriet för ingången till senatkammaren" ( "United States Capitol exhibit" .).
- Delhi order
Sir Edwin Lutyens , som från 1912 lade ut New Delhi som det nya regeringssätet för det brittiska imperiet i Indien , designade en Delhi-order med en huvudstad som visade ett band av vertikala åsar och med klockor som hängde vid varje hörn som en ersättning för voluter . Hans design för den nya stadens centrala palats, Viceroy's House, nu presidentbostaden Rashtrapati Bhavan , var en grundlig integrering av element av indisk arkitektur i en byggnad av klassiska former och proportioner och använde ordningen hela tiden.
Delhi-ordern dyker upp igen i några senare Lutyens-byggnader inklusive Campion Hall, Oxford .
| Extern video | |
|---|---|
 Smarthistory - De klassiska beställningarna En Smarthistory-video. |
Se även
Anteckningar
Referenser
- Summerson, John , The Classical Language of Architecture , 1980-upplagan, Thames and Hudson World of Art- serien, ISBN 0500201773
Vidare läsning
|
Biblioteksresurser om klassisk ordning |
- Barletta, Barbara A., The Origin of the Greek Architectural Orders (Cambridge University Press) 2001
- Barozzi da Vignola, Giacomo, Canon of the Five Orders , översatt till engelska, med en introduktion och kommentar av Branko Mitrovic, Acanthus Press, NY, 1999
- Barozzi da Vignola, Giacomo, Canon of the Five Orders , översatt av John Leeke (1669), med en introduktion av David Watkin, Dover Publications, NY, 2011
- Chitham, Robert (2005). De klassiska arkitekturerna . Elsevier / Architectural Press. ISBN 978-0-7506-6124-9.
- James Stevens Curl (2003). Klassisk arkitektur: en introduktion till ordförråd och väsentligheter, med en utvald ordlista . WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-73119-4.
- John Newenham Summerson (1963). Arkitekturs klassiska språk . MIT-pressen. ISBN 978-0-262-69012-6.
- Tzonis, Alexander .; Lefaivre, Liane. (1986). Klassisk arkitektur: ordens poetik . MIT-pressen. ISBN 978-0-262-70031-3.
- Gromort, Georges (2001). Elementen i klassisk arkitektur . WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-73051-7.