Dorisk ordning - Doric order
Den doriska ordningen var en av de tre ordena i antik grekisk och senare romersk arkitektur; de andra två kanoniska ordningarna var joniska och korintiska . Doriken känns lättast igen av de enkla cirkulära huvudstäderna högst upp på kolumnerna . Ursprunget i den västra doriska regionen i Grekland, det är det tidigaste och i huvudsak det enklaste av orderna, men fortfarande med komplexa detaljer i entablaturen ovan.
Den grekiska doriska kolumnen var räfflad eller slät och hade ingen bas och föll rakt in i stilobaten eller plattformen som templet eller annan byggnad stod på. Huvudstaden var en enkel cirkulär form, med några lister, under en fyrkantig kudde som är mycket bred i tidiga versioner, men senare mer återhållsam. Ovanför en vanlig arkitrav kommer komplexiteten i frisen , där de två särdragen som ursprungligen var unika för den doriska, triglyfer och guttae , är skeuomorfa minnen av balkarna och kvarhållande pinnar i träkonstruktionerna som föregick steniska doriska tempel. I sten är de rent prydnadsväxande . Den relativt ovanliga romerska och renässansdoriska behållde dessa och introducerade ofta tunna lager av gjutning eller ytterligare prydnad, liksom ofta med vanliga pelare. Oftare använde de versioner av den toskanska ordningen , utarbetade av nationalistiska skäl av italienska renässansförfattare , vilket i själva verket är en förenklad dorisk, med orevlade kolumner och en enklare entablatur utan triglyfer eller guttae. Den doriska ordningen användes mycket i grekisk väckelsearkitektur från 1700 -talet och framåt; ofta användes tidigare grekiska versioner, med bredare kolumner och inga baser för dem.
Den antika arkitekten och arkitekturhistorikern Vitruvius associerar det doriska med maskulina proportioner (det joniska som representerar det feminina). Det är också normalt den billigaste av beställningarna att använda. När de tre orderna överlagras är det vanligt att doriken är längst ner, med det joniska och sedan korintianerna ovan, och det doriska, som "starkast", används ofta på bottenvåningen nedanför en annan ordning i våningen ovan.
Historia
grekisk
I sin ursprungliga grekiska version stod doriska pelare direkt på den platta trottoaren ( stilobaten ) i ett tempel utan bas. Med en höjd endast fyra till åtta gånger deras diameter, var kolumnerna den mest knäböjda av alla de klassiska ordningarna; deras vertikala axlar räfflades med 20 parallella konkava spår som kallas arrises ; och de toppades av en slät huvudstad som blossade upp från pelaren för att möta en kvadratisk abacus vid korsningen med den horisontella balk ( arkitrave ) som de bar. Den Parthenon har doriska konstruktions kolumner. Det var mest populärt under den arkaiska perioden (750–480 f.Kr.) på Greklands fastland och hittades också i Magna Graecia (södra Italien), som i de tre templen vid Paestum . Dessa finns i den arkaiska doriska, där huvudstäderna spred sig vida från kolonnen jämfört med senare klassiska former, som exemplifierat i Parthenon.
Uttalade egenskaper hos både grekiska och romerska versioner av den doriska ordningen är de alternerande triglyferna och metoperna . Triglyferna är dekorativt räfflade med två vertikala spår ("tri-glyph") och representerar de ursprungliga träändbalkarna, som vilar på den enkla arkitraven som upptar den nedre halvan av entablaturen. Under varje triglyf finns pegliknande "stagoner" eller "guttae" (bokstavligen: droppar) som verkar som om de hamrades in underifrån för att stabilisera post-and-beam ( trabeated ) konstruktionen. De tjänade också till att "organisera" regnvattenavrinning ovanifrån. Mellanrummen mellan triglyferna är "metoperna". De kan lämnas vanliga, eller de kan vara huggen i låg lättnad.
Avstånd mellan triglyferna
Avståndet mellan triglyferna orsakade problem som tog lite tid att lösa. En triglyf är centrerad ovanför varje kolumn, med en annan (eller ibland två) mellan kolumnerna, även om grekerna ansåg att hörntriglyfen borde bilda hörnet på entablaturen, vilket skapar en inharmonisk missmatchning med stödpelaren.
Arkitekturen följde harmonieregler. Eftersom den ursprungliga designen förmodligen kom från trätempel och triglyferna var riktiga huvuden på träbjälkar, var varje kolumn tvungen att bära en balk som låg tvärs över pelarens mitt. Triglyfer arrangerades regelbundet; den sista triglyfen var centrerad på den sista kolumnen ( illustration, till höger: I. ). Detta betraktades som den idealiska lösningen som måste nås.
Att byta till stenbitar istället för träbjälkar krävde fullt stöd av arkitravelasten vid den sista kolonnen. Vid de första templen flyttades den sista triglyfen ( illustration, höger: II. ), Varvid sekvensen fortfarande avslutades, men det lämnade ett gap som stör den ordinarie ordningen. Ännu värre var den sista triglyfen inte centrerad med motsvarande kolumn. Det "arkaiska" sättet betraktades inte som en harmonisk design. Det resulterande problemet kallas den doriska hörnkonflikten . Ett annat tillvägagångssätt var att tillämpa ett bredare hörntriglyf ( III. ) Men var inte riktigt tillfredsställande.
Eftersom metoperna är något flexibla i sina proportioner, kan det modulära utrymmet mellan kolumner ("interkolumniering") justeras av arkitekten. Ofta sattes de två sista kolumnerna något närmare varandra ( hörnkontraktion ) för att ge hörnen en subtil visuell förstärkning. Det kallas den "klassiska" lösningen på hörnkonflikten ( IV. ). Triglyfer kunde arrangeras på ett harmoniskt sätt igen, och hörnet avslutades med en triglyf, även om de sista triglyferna och kolonnen ofta inte var centrerade. Romersk estetik krävde inte att en triglyf skulle bilda hörnet och fyllde den med en halv ( demi -) metop, så att triglyfer centrerades över kolumner ( illustration, till höger, V. ).
Tempel
Det finns många teorier om ursprunget till den doriska ordningen i tempel. Termen dorisk antas ha sitt ursprung i de grekisktalande dorianstammarna. En tro är att den doriska ordningen är resultatet av tidiga träprototyper från tidigare tempel. Utan några hårda bevis och det plötsliga utseendet på stentempel från den ena perioden efter den andra blir detta mest spekulation. En annan övertygelse är att den doriska var inspirerad av Egyptens arkitektur . Eftersom grekerna var närvarande i det antika Egypten så snart 700-talet f.Kr., är det möjligt att grekiska handlare inspirerades av de strukturer de såg i vad de skulle betrakta som främmande mark. Slutligen säger en annan teori att inspirationen till det doriska kom från Mykene. Vid ruinerna av denna civilisation ligger arkitekturen mycket lik den doriska ordningen. Det är också i Grekland, vilket skulle göra det mycket tillgängligt.
Några av de tidigaste exemplen på den doriska orden kommer från 800-talet f.Kr. Dessa exempel inkluderar Apollotemplet i Korint och Zeustemplet i Nemea . Andra exempel på den doriska ordningen inkluderar templen från 600-talet f.Kr. vid Paestum i södra Italien , en region som heter Magna Graecia , som bosattes av grekiska kolonister. Jämfört med senare versioner är kolumnerna mycket mer massiva, med en stark entas eller svullnad och bredare huvudstäder.
Delians tempel är ett " peripteralt " doriskt ordningstempel, det största av tre tillägnade Apollo på ön Delos . Det började 478 f.Kr. och blev aldrig helt färdigt. Under sin period av självständighet från Aten överförde delianerna templet till ön Poros . Det är "hexastyle", med sex kolumner över den pedimentade änden och tretton längs varje långt ansikte. Alla kolumner är centrerade under en triglyf i frisen , förutom hörnkolumnerna. De släta, orörda axlarna på pelarna står direkt på plattformen ( stylobate ), utan baser. Den infällda "nackningen" i form av flöjtning på toppen av skaften och den breda kuddliknande echinus kan tolkas som lite självmedvetna arkaiseringsdrag, för Delos är Apollos gamla födelseplats. Emellertid kan liknande flöjtning vid axelns bas indikera en avsikt med att de släta axlarna ska kunna lindas i draperi.
Ett klassiskt uttalande av den grekiska doriska ordningen är Hephaestus -templet i Aten, byggt omkring 447 f.Kr. Det samtida Parthenon , det största templet i klassiska Aten , är också i den doriska ordningen, även om den skulpturala berikningen är mer bekant i den joniska ordningen: grekerna var aldrig lika läror i användningen av det klassiska ordförrådet som renässansteoretiker eller nyklassiska arkitekter. Detaljen, en del av det grundläggande ordförrådet för utbildade arkitekter från senare 1700 -talet och framåt, visar hur metopernas bredd var flexibel: här bär de de berömda skulpturerna inklusive slaget vid Lapiths och Centaurs .
Romerska
I den romerska doriska versionen har höjden på entablaturen minskats. Den yttersta triglyfen är centrerad över kolonnen snarare än att uppta hörnet av arkitraven. Kolumnerna är något mindre robusta i sina proportioner. Under locken omger en astragal formning kolonnen som en ring. Kronlister mjukar övergångarna mellan fris och gesimsen och betonar den övre kanten av abacus , som är huvudstadens övre del. Romerska doriska pelare har också lister vid baserna och står på låga fyrkantiga dynor eller är till och med upphöjda på socklar . I det romerska doriska läget flöjs inte alltid kolumner. Eftersom romarna inte insisterade på ett triglyftäckt hörn, kunde nu både kolumner och triglyfer ordnas lika långt igen och centreras tillsammans. Det arkitrava hörnet behövde lämnas "tomt", vilket ibland kallas en halv- eller demi- metop ( illustration V. i Avstånd mellan kolumnerna ovan ).
Den romerska arkitekten Vitruvius , efter samtida praxis, skisserade i sin avhandling proceduren för att lägga ut konstruktioner baserade på en modul, som han ansåg vara en halv spaltdiameter, tagen vid basen. En illustration av Andrea Palladios doriska ordning, som den var upplagd, med moduler identifierade av Isaac Ware, i The Four Books of Palladio's Architecture (London, 1738) illustreras på Vitruvian -modulen .
Enligt Vitruvius är höjden på doriska kolumner sex eller sju gånger diametern vid basen. Detta ger de doriska kolumnerna ett kortare och tjockare utseende än joniska kolumner, som har 8: 1 proportioner. Det föreslås att dessa proportioner ger de doriska kolumnerna ett maskulint utseende, medan de mer smala joniska kolumnerna verkar representera ett mer feminint utseende. Denna känsla av maskulinitet och kvinnlighet användes ofta för att avgöra vilken typ av kolumn som skulle användas för en viss struktur.
Den mest inflytelserika, och kanske den tidigaste, användningen av den doriska i renässansarkitekturen var i cirkulära Tempietto av Donato Bramante (1502 eller senare), på innergården i San Pietro i Montorio , Rom.
Grafik över gamla former
De fem beställningarna illustrerade av Vignola , 1640
Modern
Innan grekisk väckelsearkitektur växte, ursprungligen i England, på 1700 -talet, hade den grekiska eller utarbetade romerska doriska ordningen inte använts särskilt mycket, även om "toskanska" typer av runda huvudstäder alltid var populära, särskilt i mindre formella byggnader. Det användes ibland i militära sammanhang, till exempel Royal Hospital Chelsea (1682 och framåt, av Christopher Wren ). De första graverade illustrationerna av den grekiska doriska ordningen daterade till mitten av 1700-talet. Dess framträdande i den nya fasen av klassicismen förde med sig nya konnotationer av högsinnad primitiv enkelhet, allvar med syfte, ädel nykterhet.
I Tyskland föreslog det en kontrast med fransmännen och i USA republikanska dygder. I ett tullhus föreslog grekiska Doric oförstörbarhet; i en protestantisk kyrka lovade en grekisk dorisk veranda att återvända till en orörd tidig kyrka; det var lika lämpligt för ett bibliotek, en bank eller ett pålitligt allmänt verktyg. Den återupplivade doriken återvände inte till Sicilien förrän 1789, då en fransk arkitekt som undersökte de antika grekiska templen utformade en ingång till den botaniska trädgården i Palermo .
Exempel
- Forntida grekiska, arkaiskt
- Temple of Artemis, Korfu , det tidigaste kända doriska templet
- Hera -templet, Olympia
- Delphi, templet i Apollo
- De tre templen i Paestum , Italien
- Valle dei Templi , Agrigento , Juno -templet, Agrigento med flera
- Temple of Aphaea
- Forntida grekisk, klassisk
- Zeus tempel, Olympia
- Temple of Hephaestus
- Bassae , Apollo -templet
- Parthenon , Aten
- Sounion, Poseidons tempel
- Renässans och barock
- Den Tempietto av Donato Bramante , på gården i San Pietro in Montorio , Rom
- Karlspalatset , Granada , 1527, cirkulär arkad på innergården, under jonisk i den övre våningen
- Basilica Palladiana , i Vicenza , Andrea Palladio , 1546, arkad under jonisk ovan
- Valladolid -katedralen , Juan de Herrera , påbörjad 1589
- Neoklassisk och grekisk väckelse
- Brandenburger Tor , Berlin, 1788
- The Grange, Northington , 1804
- Lord Hill's Column , Shrewsbury, England , 1814, 40,69 m hög
- Neue Wache , Berlin, 1816
- Royal High School, Edinburgh , slutfördes 1829
- Walhalla , Regensburg , Bayern, 1842
- Propylaea , München, 1854
- Förenta staterna
- USA: s andra bank , Philadelphia , 1824
- Naval Medical Center Portsmouth , 1827, frontad tempelfront med tio kolumner
- Perrys Victory and International Peace Memorial i Put-in-Bay, Ohio , är världens högsta och mest massiva doriska kolumn på 107 m.
- Harding Tomb i Marion, Ohio , är en cirkulär grekisk tempeldesign med doriska pelare.
Galleri
Ruinerna av Poseidons tempel från Sounion (Grekland), 444–440 f.Kr.
Utsidan av den stora graven i Lefkadia , cirka 300 f.Kr.
Huvudstad på Parthenon från Aten
Venustemplet vid Hadrians villa i Tivoli (Italien), detaljer från taket
Fragment av en forntida romersk dorisk fris i Palestrina (Italien)
Renässansmarmoraltarram , cirka 1530-1550, i Metropolitan Museum of Art (New York City)
Gravering av en dorisk entablatur från Speculum Romanae Magnificentiae , 1536, i Metropolitan Museum of Art
Den monumentala eldstaden i balsalen i Palace of Fontainebleau (Frankrike), med en dorisk fris på den
Dörr mellan ett par doriska pilastrar , i Montpellier (Frankrike)
Dörr mellan ett par doriska pilastrar, i Enkhuizen ( Nederländerna )
Die Sünde , av Franz Stuck , från 1893, i en ram med ett par engagerade doriska kolumner
Se även
Referenser
Källor
- Märkt Doric Column
- Summerson, John , The Classical Language of Architecture , 1980 -upplagan, Thames and Hudson World of Art -serien, ISBN 0500201773
- James Stevens Curl, klassisk arkitektur: en introduktion till dess ordförråd och väsentligheter, med en utvald ordlista
- Georges Gromort, Elementen i klassisk arkitektur
- Alexander Tzonis, Classical Architecture: The Poetics of Order ( Alexander Tzonis webbplats )
externa länkar
Media relaterade till doriska spalter på Wikimedia Commons