Arleen Auger - Arleen Auger

Arleen Auger
Född ( 1939-09-13 )13 september 1939
South Gate, Kalifornien , USA
Död 10 juni 1993 (1993-06-10)(53 år)
Leusden, Nederländerna
Viloplats Ferncliff Cemetery
Hartsdale, New York
Alma mater California State University
Ockupation Sopran coloratura
Antal aktiva år 1967–1992 (25 år)
Signatur
ArleenAugersign.jpg

Joyce Arleen Auger (ibland stavat Auger / oʊ ʒ eɪ / , September 13, 1939 - 10 juni 1993) var en amerikansk sopran , beundrad för sin coloratura röst och tolkningar av verk av Bach , Händel , Haydn , Monteverdi , Mozart , och Schubert .

Biografi

Auger föddes i South Gate, Kalifornien , och bodde många år i Europa i Wien och Frankfurt och återvände slutligen till USA till Hartsdale, New York . Hon lärde sig piano och fiol som barn. Hon tog en BA i utbildning från California State University på Long Beach 1963, och hennes första jobb var som dagis och lärare i första klass.

Min lärare var röstterapeut. Han arbetade med människor som hade tappat rösten eller hade svårt att tala. Det jag lärde mig av honom var grundläggande andning och resonansanvändning, och hur man använder hela kroppen och samordnar den med sinnet, så att du själv sitter i förarstolen. Han sa aldrig till mig, 'Nu sjunger du det så här.' Detta är problemet med så många av oss - vi lär oss en teknik av någon och vi är beroende av dem. Nej, jag lärde mig att vara väldigt självständig från början.

Mellan 1965 och 1967 studerade hon röst hos tenoren Ralph Errolle i South Pasadena, Kalifornien, och försörjde sig själv genom att undervisa i första klass och i kyrko- och synagoga sångjobb på helgerna. Auger började sin professionella sångkarriär efter att ha vunnit I. Viktor Fuchs vokaltävling i Los Angeles 1967, vilket gav henne några sånguppdrag och flygbiljetter till Wien ; hon dök också upp med Los Angeles Philharmonic Orchestra vid denna tidpunkt. Hon undertecknades av Wien Staatsoper strax efter hennes ankomst dit - trots hennes bristande kunskaper i det tyska språket - efter att ha imponerat på Josef Krips och stannat kvar hos företaget i sju år. Hennes debut var i Mozarts Die Zauberflöte under Krips. Hon debuterade amerikanskt med samma opera 1969, med New York City Opera . Hennes debut på Metropolitan Opera var som Marzelline i Fidelio , under Karl Böhm .

Två dagar senare provspelade jag och de gav mig ett kontrakt, säger fröken Auger, som nästan inte hade någon erfarenhet på scenen vid denna tidpunkt. Jag stannade sju år. Jag tittade aldrig tillbaka. Jag var i en mycket bra miljö för att lära mig, och jag arbetade alltid med toppmänniskor. Min debut i Mozart var med Josef Krips, men samtidigt var jag på repetition för att sjunga Naiad i Strauss '' Ariadne '' under Bohm. Sedan sjöng jag Olympia i 'The Tales of Hoffmann' och hade ett antal andra medelstora till små roller i repertoaret. Jag kände mig inte alltid bekväm med dem. Jag kände att jag var den sämsta Barbarina i världen, för jag var alldeles för stor för Barbarina. Men jag lärde mig av det. Wiener Staatsoper är en do-or-die-plats.

Med tanke på hennes bakgrund inom utbildningen var Auger en naturlig vokallärare. Auger lämnade statsoperan 1974 för att fortsätta sin spirande konsertkarriär och ägna mer tid åt undervisning vid Salzburg Mozarteum , där hon innehade en full professorskap en tid i början av 70 -talet. Bland hennes elever fanns sopranen Renée Fleming , som studerade med henne i Tyskland under sitt år där som Fulbright -forskare. I mitten av 70 -talet reste hon till Japan med Helmuth Rilling och tjänstgjorde i sista minuten som solist i Bachs St Matthew Passion. (Hon lärde sig delen på planet.) Det var början på en lång och fruktbar umgänge med den tyska konduktören, en som har gett över 40 inspelningar. Hennes debut på La Scala var 1975 i L'enfant et les sortilèges . Från denna tid vände hon sig till lyriska roller i opera, föredrog att fokusera på sin karriär som konsertsångare, i tidig musik såväl som lieder , ofta ackompanjerad i den senare av pianisten Irwin Gage . Hon utförde de flesta av sopranpartierna i Helmuth Rillings Bach- kantatcykel från mitten av 1970-talet till mitten av 1980-talet, och uppträdde flera gånger på Rilling's Oregon Bach Festival . I andra änden av spektrumet beställde hon nya låtcykler av Libby Larsen ( Sonnetter från portugisiska ) och Judith Lang Zaimont . Hennes förening med Rilling ledde till Auger första paus i USA 1980, då Blanche Moyse, chef för New England Bach Festival, hörde henne sjunga med Rilling på Oregon Bach Festival och undertecknade henne för en rad konserter följande säsong.

En anledning till att hon sjöng fler konserter och skådespel än hon gjorde opera var hennes beslutsamhet att kontrollera sitt eget öde.

Jag har skrivit operakontrakt där jag hade fått veta att jag skulle arbeta med en viss dirigent och en viss scendirektör. Men när jag kommit dit har jag hittat en helt annan grupp människor. Jag kanske inte håller med om deras tolkning, deras arbetssätt eller deras musiksmak. Men jag har fastnat, utan annat val än att gå och göra det som krävs eller göra problem. Och jag gillar inte att göra problem. Jag gillar inte att tjata och tjata.

Även om det fortfarande inte var ett känt namn, kom Auger kort uppmärksamhet på hundratals miljoner TV -tittare (cirka 700 miljoner) den 23 juli 1986, när hon sjöng Mozarts Exsultate, Jubilate vid det kungliga bröllopet mellan Sarah Ferguson och prins Andrew.

Det öppnade ögonen på många människor som aldrig hade hört mig, men det öppnade också ögonen för människor i branschen, sa hon.

Bland hennes största supportrar fanns den brittiska dirigenten Simon Rattle, med vilken hon framförde en hel del Mozart och spelade in Mahlers andra symfoni och Berg Lulu -sviten för EMI. "Hon är en enormt rundad artist", sa han. "Men för mig är hon verkligen den största Mozart -sopranen som finns nu. Hon är så nära idealet som man kan komma. Folk känner inte henne tillräckligt. Man önskar att Amerika hade kommit på förr."

Senare spelade hon in Exsultate, Jubilate tillsammans med den stora mässan i c -moll under Leonard Bernstein 1990. Den 5 december 1991, 200 -årsdagen av Mozarts död, sjöng hon hans Requiem med Cecilia Bartoli , Vinson Cole , René Pape och Wiener Philharmoniker dirigeras av Georg Solti i Stefansdomen, Wien . Vid den här tiden utvecklade Auger redan en malign hjärntumör utan hennes vetskap. Lider av återkommande huvudvärk, hennes strikta kost rutin (hon brukade inte äta något från kvällen före hennes prestation, förutom vatten) delvis gjorde henne omedveten om sin egen sjukdom.

Död

Arleen Auger gick i pension i februari 1992, efter att ha diagnostiserats med en malign hjärntumör , en massa i höger parietallapp i hennes hjärna som visade sig vara ett gigantiskt cellglioblastom . Hon genomgick tre hjärnoperationer och flög tillbaka till USA för att få läkarvård på Mount Sinai Hospital i New York City . Efter den senaste operationen återvände Auger för att stanna i Leusden , Nederländerna där hon föll i djup koma och slutligen dog på sjukhuset den 10 juni 1993, 53 år gammal. En minnesstund till hennes ära hölls på Frank E Campbell Funeral Chapel där verk av Bach, Mozart, Fauré och andra framfördes av flera välkända musiker, inklusive Renée Fleming och Karen Holvik . Gift och skild från två gånger, hon överlevde av sina föräldrar och bror. Hon begravdes på en kulle på Ferncliff Cemetery i hennes bostadsort, Hartsdale .

Arv

Auger vann en Grammy för bästa klassiska sångföreställning 1994 för sina framträdanden på "The Art of Arleen Auger" 1993 (Koch International Classics 3-7248-2H1). Släppet var också känt för sin inspelningsdebut av "Sonnetter from the Portuguese" av den amerikanska kompositören Libby Larsen. Auger spelade också in för Delos International . Stereophiles Jason Serinus skrev att hennes "utsökta album av Love Songs fortfarande är ett av de finaste kompendierna av klassisk sång som någonsin utgivits."

Musikkritikern Tim Page skrev att hon var "den artisten vars arbete inte bara gav nöje för hennes publik utan också instruktion för sina kollegor [...] på alla mått, hennes var en exemplarisk karriär [...] Hon sjöng vackert i mer än ett kvarts sekel sjöng hon bra musik, och hon böjde sig aldrig för allmän smak. Hon var en konstnär, stabil och seriös till slutet. "

Inspelningar

Arleen Auger diskografi av mer än 150 inspelningar, på en mängd olika europeiska och amerikanska etiketter, inkluderar en tilltalande nyligen insats i Richard Strauss fyra sista låtar , inspelad med Andre Previn och Wien Philharmonic (Telarc CD-80180; endast CD). Övertygande är också hennes skildring av grevinnan i Mozarts opera Le Nozze di Figaro, med Drottningholms hovteaterorkester och kör under ledning av Arnold Oestman .

Släpptes i London senare 1990 en skiva med Haydn -arier med Christopher Hogwood och Handel & Haydn Society; Mozarts c-mollmässa, med Hogwood och Academy of Ancient Music, och, i rollen som Donna Anna, Don Giovanni med Oestman-Drottningholm-styrkorna.

I mars 1990 spelade Auger in Haydns skapelse för EMI, med Simon Rattle och City of Birmingham Symphony Orchestra. Hon registrerade också ett EMI -album med Rattle och hans orkester från Mahlers Symphony No. 2 (EMI CDCB 47962; endast CD) och Bergs Lulu Suite (EMI CDC 49857; endast CD). Auger sjöng huvudrollen i en Virgin Classics -inspelning av Monteverdis verk L'Incoronazione di Poppea, också Schuberts sånger för etiketten med fortepianisten Lambert Orkis. Aktuella frågor om Virgin inkluderar Canteloube's Songs of the Auvergne, där Yan Pascal Tortelier dirigerar English Chamber Orchestra (VC 7 90714-2; CD och kassett).

För Deutsche Grammophon spelade Auger in Händels Messias med Trevor Pinnock och den engelska konserten (Archiv 423 630-2 AH; alla tre format), Dixit Dominus av Handel med Simon Preston och Westminster Abbey Chorus and Orchestra (Archiv 423 594-2 AH ; Endast CD) och Mozarts Exsultate, Jubilate, Coronation Mass och Vespers, med Leonard Bernstein som leder Bayerns Radiosymfoniorkester.

Diskografi

Se även

Referenser

Arleen Auger Würdigung eines heimlichen star Skriven av Ralph Zedler ISBN  978-386846-109-1

externa länkar

Media