Fidelio -Fidelio

Denna artikel handlar om Beethovens opera. För annan användning, se Fidelio (disambiguation) .

Fidelio
Opera av Ludwig van Beethoven
Fidelio18140523.jpg
Fidelio , playbill av den tredje och avslutade premiären på Kärntnertortheater i Wien, 23 maj 1814
Librettist Ursprungligen beredd av Joseph Sonnleithner , från fransmannen av Jean-Nicolas Bouilly . Senare förkortad av Stephan von Breuning och redigerad av Georg Friedrich Treitschke .
Språk tysk
Premiär
Originalpremiär 20 november 1805 ; omarbetad version 29 mars 1806 ; färdig version 23 maj 1814 . ( 1805-11-20 ) ( 1806-03-29 ) ( 1814-05-23 )
Första två premiärer på Theater an der Wien , Wien. Slutversion på Kärntnertortheater , Wien

Fidelio ( / f ɪ d eɪ l j oʊ / ; tyska: [FIDELIO] ), ursprungligen med titeln Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe ( Leonore, eller Triumfen av Civil Kärlek ), Op . 72, är Ludwig van Beethovens enda opera . Det tyska librettot bereddes ursprungligen av Joseph Sonnleithner från fransmannen av Jean-Nicolas Bouilly , med verket som premiärvisades i Wiens Theater an der Wien den 20 november 1805. Året därpåhjälpte Stephan von Breuning att förkorta verket från tre akter till två. Efter ytterligare arbete med librettot av Georg Friedrich Treitschke utfördes en slutversion på Kärntnertortheater den 23 maj 1814. Enligt konvention kallas båda de två första versionerna för Leonore .

Librettot, med en del talad dialog, berättar hur Leonore, förklädd till en fångvakt vid namn "Fidelio", räddar sin man Florestan från döden i ett politiskt fängelse . Bouillys scenario passar Beethovens estetiska och politiska uppfattning: en historia om personliga uppoffringar, hjältemod och eventuell triumf. Med sin underliggande kamp för frihet och rättvisa som speglar samtida politiska rörelser i Europa, är sådana ämnen typiska för Beethovens "mellanperiod". Anmärkningsvärda ögonblick i operan inkluderar "Fångarnas kör" ( O welche Lust - "O vilken glädje"), en ode till frihet sjungen av en kör av politiska fångar, Florestans vision om Leonore kommer som en ängel för att rädda honom, och scenen där räddningen äntligen äger rum. Finalen firar Leonores mod med alternerande bidrag från solister och refräng.

Sammansättning och 1800 -talets prestationshistoria

Verket har en lång och komplicerad kompositionshistoria: det gick igenom tre versioner under Beethovens karriär, och en del av musiken skrevs först som en del av en tidigare, aldrig avslutad opera.

Den avlägsna ursprung Fidelio datum från 1803, då librettist och impressarion Emanuel Schikaneder utarbetat ett avtal med Beethoven att skriva en opera. Kontraktet omfattade gratis logi för Beethoven i lägenhetskomplexet som var en del av Schikaneders stora förortsteater, Theater an der Wien . Beethoven skulle sätta ett nytt libretto av Schikaneder, med titeln Vestas Feuer ; denna libretto var dock inte till Beethovens smak. Han tillbringade ungefär en månad med att komponera musik för den och övergav den sedan när librettot för Fidelio kom till hans uppmärksamhet.

Tiden som Beethoven spenderade på Vestas Feuer var inte helt bortkastad, eftersom två viktiga nummer från Fidelio , Pizarros "" Ha! Welch 'ein Augenblick! " och duetten "O namenlose Freude" för Leonore och Florestan, båda har sitt ursprung som musik för Vestas Feuer . Beethoven fortsatte att bo på Theatre an der Wien en tid efter att han hade övergett Vestas Feuer för Fidelio , och blev så småningom befriad från sina skyldigheter gentemot Schikaneder efter att den senare fick sparken från sin tjänst som teaterchef 1804.

Den teatraliska masken som övervägs av en putto på Beethoven -monumentet av Kaspar von Zumbusch (Wien, 1880) firar Beethovens enda opera i staden där den debuterade.

Fidelio själv, som Beethoven började 1804 omedelbart efter att ha gett upp Vestas Feuer , framfördes första gången 1805 och reviderades omfattande av kompositören för efterföljande uppträdanden 1806 och 1814. Även om Beethoven använde titeln Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe ( "Leonore eller The Triumph of Married Love"), 1805 -föreställningarna fakturerades som Fidelio på teaterns insisterande, för att undvika förvirring med operan Léonore från 1798 ; ou, L'amour conjugal av Pierre Gaveaux , och operan Leonora från 1804 av Ferdinando Paer (vars del ägs av Beethoven). Beethoven publicerade 1806-librettot och 1810, en vokalmusik under titeln Leonore , och den nuvarande konventionen är att använda namnet Leonore för både 1805 (tre akter) och 1806 (två akter) versioner och Fidelio endast för sista revisionen 1814.

Den första versionen med en treakters tysk libretto anpassad av Joseph Sonnleithner från fransmannen Jean-Nicolas Bouilly hade premiär på Theatre an der Wien den 20 november 1805, med ytterligare föreställningar de följande två nätterna. Framgångarna för dessa föreställningar hindrades av det faktum att Wien var under fransk militär ockupation, och de flesta i publiken var franska militärer som hade lite intresse av tysk opera.

Efter denna premiär föreslog Beethovens vänner att han skulle revidera och förkorta operan till bara två akter, och han gjorde det med hjälp av sin nära vän, Stephan von Breuning. Kompositören skrev också en ny ouverture (nu känd som "Leonore No.3"; se nedan). I denna form framfördes operan första gången den 29 mars och 10 april 1806, med större framgång. Ytterligare föreställningar förhindrades av en oenighet mellan Beethoven och teaterledningen.

År 1814 reviderade Beethoven sin opera ännu en gång, med ytterligare arbete om librettot av Georg Friedrich Treitschke . Denna version framfördes första gången på Kärntnertortheater den 23 maj 1814, återigen under titeln Fidelio . Den 17-årige Franz Schubert var i publiken, efter att ha sålt sina skolböcker för att få en biljett. Den alltmer döva Beethoven dirigerade föreställningen, "assisterad" av Michael Umlauf , som senare utförde samma uppgift för Beethoven vid premiären av den nionde symfonin . Rollen som Pizarro togs av Johann Michael Vogl , som senare blev känd för sitt samarbete med Schubert. Den här versionen av operan var en stor framgång, och Fidelio har varit en del av operarepertoaret sedan dess.

Även om kritiker har noterat likheten i handlingen med Glucks opera Orfeo ed Euridice - det underjordiska räddningsuppdraget där huvudpersonen måste kontrollera eller dölja sina känslor för att hämta sin make, vet vi inte om Beethoven eller inte eller någon av librettisterna hade detta i åtanke när han konstruerade operan.

Inget annat arbete av Beethoven orsakade honom så mycket frustration och besvikelse. Han tyckte att svårigheterna med att skriva och producera en opera var så obehagliga att han aldrig försökte komponera en annan. I ett brev till Treitschke sa han: "Jag försäkrar dig, kära Treitschke, att denna opera kommer att vinna mig en martyrkrona. Du har genom ditt samarbete räddat det bästa från skeppsbrottet. För allt detta ska jag vara evigt tacksam för du."

Hela poängen publicerades inte förrän 1826, och alla tre versionerna är kända som Beethovens Opus 72.

Den första föreställningen utanför Wien ägde rum i Prag den 21 november 1814, med en väckelse i Wien den 3 november 1822. I sin tvåaktade version uppfördes operan i London den 18 maj 1832 på King's Theatre och i New York den 9 september 1839 på Parkteatern .

1900-talets prestationshistoria

Florestan ( Günther Treptow ) och Leonore (Karina Kutz); September 1945, Deutsche Oper Berlin

Fidelio var Arturo Toscaninis första kompletta operaföreställning som sändes på radio i USA, över NBC -radionätet, i december 1944, av NBC Symphony Orchestra , med solisterna Rose Bampton och Jan Peerce (även om en kortvågssändning av en handling, utförd av Toscanini, hade tidigare förmedlats från en föreställning den 16 augusti 1936 i Salzburg). Uppdelad i två på varandra följande sändningar, 1944 -föreställningarna utfärdades senare av RCA Victor på LP och CD.

Fidelio var den första opera som utförs i Berlin efter slutet av andra världskriget, med Deutsche Oper iscensätta det under ledning av Robert Heger på det enda oskadade teater, Theatre des Westens i september 1945. Vid den tiden Thomas Mann anmärkte : "Hur mycket apati behövdes [av musiker och publik] för att lyssna på Fidelio i Himmlers Tyskland utan att täcka deras ansikten och rusa ut ur hallen!"

Inte långt efter andra världskrigets slut och nazismens fall , ansåg konduktören Wilhelm Furtwängler i Salzburg 1948:

[Den] äktenskapliga kärleken till Leonore framträder för den moderna individen beväpnad med realism och psykologi, oåterkalleligt abstrakt och teoretisk .... Nu när politiska händelser i Tyskland har återställt begreppen mänsklig värdighet och frihet sin ursprungliga betydelse, är detta operan som, tack vare Beethovens musik, ger oss tröst och mod .... Visst är Fidelio inte en opera i den bemärkelse vi är vana vid, inte heller är Beethoven musiker för teatern eller dramaturg. Han är ganska mycket mer, en hel musiker, och bortom det är han en helgon och en visionär. Det som stör oss är inte en materiell effekt eller faktum av "fängelset"; vilken film som helst kan skapa samma effekt. Nej, det är musiken, det är Beethoven själv. Det är denna "frihetens nostalgi" han känner, eller bättre, får oss att känna; det är det som får oss att gråta. Hans Fidelio har mer av mässan än operan; känslorna som det uttrycker kommer från det heliga, och predikar en 'mänsklighetens religion' som vi aldrig funnit så vacker eller nödvändig som vi gör idag, trots allt vi har genomlevt. Häri ligger den enda kraften i denna unika opera .... Oberoende av någon historisk hänsyn ... den flammande budskap Fidelio berör djupt.

Vi inser att för oss européer, liksom för alla män, kommer den här musiken alltid att vädja till vårt samvete.

Den 5 november 1955 öppnades Wiener statsopera igen med Fidelio , dirigerad av Karl Böhm . Denna föreställning var den första direktsända tv -sändningen av ORF vid en tidpunkt då det fanns cirka 800 tv -apparater i Österrike.

Den första natten i Fidelio vid Semperoper i Dresden den 7 oktober 1989 vid 40 -årsjubileet för DDR ( Östtyskland ) sammanföll med våldsamma demonstrationer vid stadens centralstation. Applåderna efter "Fångarnas kör" avbröt föreställningen under lång tid, och produktionen av Christine Mielitz fick refrängen att visas i vanliga gatukläder på slutet, vilket betecknade deras roll som representanter för publiken. Fyra veckor senare, den 9 november 1989, signalerade Berlinmurens fall slutet på Östtysklands regim.

Trevare

Beethoven kämpade för att producera en lämplig ouverture för Fidelio och gick till slut igenom fyra versioner. Hans första försök, för premiären 1805, tros ha varit ouverturen som nu kallas "Leonore nr 2". Beethoven fokuserade sedan denna version för uppträdandena 1806 och skapade "Leonore nr 3". Den senare betraktas av många lyssnare som den största av de fyra ouverturerna, men som en intensivt dramatisk, fullskalig symfonisk rörelse hade den effekten att överväldiga operans (ganska lätta) inledande scener. Beethoven experimenterade följaktligen med att skära ner det något, för en planerad 1808 -föreställning i Prag; detta antas vara den version som nu kallas "Leonore nr 1". Slutligen, för väckelsen 1814 började Beethoven på nytt, och med färskt musikmaterial skrev han det vi nu känner till Fidelio -ouverturen. Eftersom denna något lättare ouvertur verkar fungera bäst av de fyra som en början på operan, respekteras Beethovens slutliga avsikter i allmänhet i samtida produktioner.

Medan vissa tror att Gustav Mahler introducerade praxis att utföra "Leonore nr. 3" mellan de två scenerna i andra akten, något som var vanligt fram till mitten av 1900 -talet, säger David Cairns att det går tillbaka till mitten av 1800 -talet och var därför före Mahler. På den här platsen fungerar den som en slags musikalisk repris av räddningsscenen som just har ägt rum.

Roller

Roller, rösttyper, premiärgjutningar av tre versioner
Roll Rösttyp Premiärbesättning,
första versionen: 3 akter
20 november 1805
Dirigent : Ignaz von Seyfried 		Premiärbesättning,
andra versionen: 2 akter
29 mars 1806
Dirigent: Ignaz von Seyfried 		Premiärbesättning,
slutversion: 2 akter
23 maj 1814
Dirigent: Michael Umlauf
Florestan, en fånge tenor Carl Demmer Joseph August Röckel Julius Radichi
Leonore, hans fru, förklädd till en man under aliaset Fidelio sopran- Anna Milder
Rocco, gaoler (vakt) bas Joseph Rothe Carl Weinmüller
Marzelline, hans dotter sopran- Louise Müller Anna Bondra
Jaquino, assistent till Rocco tenor Joseph Caché Joseph Frühwald
Don Pizarro, guvernör i fängelset baryton Sebastian Mayer Johann Michael Vogl
Don Fernando, kungens minister baryton Johann Michael Weinkopf Ignaz Saal
Två fångar tenor och bas Okänd
Soldater, fångar, stadsbor

Synopsis

Två år före öppningsscenen har den spanske adelsmannen Florestan avslöjat eller försökt avslöja vissa brott av en rivaliserande adelsman, Pizarro. Som hämnd har Pizarro i hemlighet fängslat Florestan i fängelset som han är guvernör över. Samtidigt har Pizarro spridit falska rykten om Florestans död.

Lotte Lehmann som Leonore

Fängelseledaren, Rocco, har en dotter, Marzelline och en assistent, Jaquino, som är kär i Marzelline. Florestans trogna fru Leonore misstänker att hennes man fortfarande lever. Förklädd som en pojke, under aliaset "Fidelio", får hon anställning som arbetar för Rocco. Som pojken Fidelio tjänar hon sin arbetsgivares, Roccos, fördel och även hans dotter Marzellines tillgivenhet, mycket till Jaquinos sorg.

På order har Rocco gett de fängslade Florestan sjunkande ransoner tills han nästan svälter ihjäl.

Plats: Ett spanskt statligt fängelse, några miles från Sevilla
Tid: Sent 1700 -tal

Lag 1

Akt 1, fängelsegård ( Halle , 1920)

Jaquino och Marzelline är ensamma i Roccos hus. Jaquino frågar Marzelline när hon kommer att gå med på att gifta sig med honom, men hon säger att hon aldrig kommer att gifta sig med honom nu när hon blivit kär i Fidelio, omedveten om att Fidelio faktiskt är Leonore i förklädnad ( Jetzt, Schätzchen, jetzt sind wir allein - "Nu , älskling, nu är vi ensamma "). Jaquino lämnar, och Marzelline uttrycker sin önskan att bli Fidelios fru ( O wär ich schon mit dir vereint - "Om jag redan var enad med dig"). Rocco går in och letar efter Fidelio, som sedan kommer in med en tung last av nyreparerade kedjor. Rocco komplimangerar Fidelio och misstolkar hennes blygsamma svar som en dold attraktion för hans dotter. Marzelline, Fidelio, Rocco och Jaquino sjunger en kvartett om kärleken Marzelline har för Fidelio ( Mir ist so wunderbar - "En underbar känsla fyller mig", även känd som Canon Quartet).

Rocco säger till Fidelio att så snart guvernören har lämnat Sevilla kan Marzelline och Fidelio giftas. Han berättar dock för dem att om de inte har pengar kommer de inte att vara lyckliga. ( Hat man nicht auch Gold beineben - "Om du inte har några pengar"). Fidelio kräver att få veta varför Rocco inte kommer att tillåta hjälp i fängelsehålorna, särskilt eftersom han alltid verkar komma tillbaka andfådd. Rocco säger att det finns en fängelsehåla där nere där han aldrig kan ta Fidelio, som rymmer en man som har slösat bort i två år. Marzelline ber sin far att hålla Fidelio borta från en så hemsk syn, men Fidelio hävdar att det är mod nog att klara det. Rocco och Fidelio sjunger av mod ( Gut, Söhnchen, gut - "Okej, sonny, okej"), och Marzelline ansluter sig till sina acklamationer.

Alla utom Rocco lämnar. En marsch spelas när Pizarro går in med sina vakter. Rocco varnar Pizarro för att ministern planerar ett överraskningsbesök i morgon för att undersöka anklagelser om Pizarros grymhet. Pizarro utbrister att han inte kan låta ministern upptäcka den fängslade Florestan, som har ansetts vara död. Istället kommer Pizarro att ha Florestan mördad ( Ha, welch ein Augenblick - "Hah! Vilket ögonblick!"). Som en signal beordrar Pizarro att en trumpet ska ljudas vid ministerns ankomst. Han erbjuder Rocco pengar för att döda Florestan, men Rocco vägrar ( Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile! - "Nu, gubbe, vi måste skynda oss!"). Pizarro säger att han istället kommer att döda Florestan och beordrar Rocco att gräva en grav åt honom i fängelsehålans golv. När graven är klar ska Rocco slå larm, då Pizarro kommer in i fängelsehålan och dödar Florestan. Fidelio, som hör Pizarros handling, är upprörd, men hoppas kunna rädda Florestan ( Abscheulicher! Wo eilst du hin? Och Komm, Hoffnung, lass den letzten Stern - "Monster! Vart ska du åka så snabbt?" Och "Kom, hoppas, låt den sista stjärnan ").

Jaquino ber än en gång Marzelline att gifta sig med honom, men hon fortsätter att vägra. Fidelio, i hopp om att upptäcka Florestan, ber Rocco att låta de fattiga fångarna ströva omkring i trädgården och njuta av det vackra vädret. Marzelline ber honom på samma sätt och Rocco går med på att distrahera Pizarro medan fångarna släpps fri. Fångarna, extatiska över sin tillfälliga frihet, sjunger med glädje ( O welche Lust - "O vilken glädje"), men kommer ihåg att de kan fångas av fängelsets guvernör Pizarro, är snart tysta.

Efter att ha träffat Pizarro går Rocco tillbaka och berättar för Fidelio att Pizarro kommer att tillåta äktenskapet, och Fidelio kommer också att få följa med Rocco på sina rundor i fängelsehålan ( Nun sprecht, wie ging's? - "Tala, hur gick det?") . Rocco och Fidelio förbereder sig för att gå till Florestans cell, med vetskapen om att han måste dödas och begravas inom en timme. Fidelio skakas; Rocco försöker avskräcka Fidelio från att komma, men Fidelio insisterar. När de förbereder sig för att gå, rusar Jaquino och Marzelline in och säger till Rocco att springa, eftersom Pizarro har fått veta att fångarna fick vandra och är rasande ( Ach, Vater, Vater, eilt! - "O, far, far, skynda dig ! ").

Innan de kan gå går Pizarro in och kräver en förklaring. Rocco tänker snabbt och svarar att fångarna fick lite frihet för att hedra den spanska kungens namnsdag och tyst tyder på att Pizarro ska rädda sin ilska för fången i fängelsehålan nedan. Pizarro säger till honom att skynda sig och gräva graven och meddelar sedan att fångarna kommer att stängas in igen. Rocco, Leonore, Jacquino och Marzelline förar motvilligt tillbaka fångarna till sina celler. ( Leb wohl, du värmer Sonnenlicht - "Farväl, du varma solsken").

Lag 2

Rocco (Wilhelm Schirp) och Marzelline ( Irma Beilke ); September 1945, Deutsche Oper Berlin

Florestan är ensam i sin cell, djupt inne i fängelsehålorna. Han sjunger först av sitt förtroende för Gud och har sedan en vision om att hans fru Leonore kommer att rädda honom ( Gott! Welch Dunkel hier! - "Gud! Vilket mörker här" och In des Lebens Frühlingstagen - "Under livets vårdagar "). Florestan kollapsar och somnar, medan Rocco och Fidelio kommer för att gräva hans grav. När de gräver uppmanar Rocco Fidelio att skynda sig ( Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewölbe! - "Hur kallt det är i denna underjordiska kammare" och Nur snabb fort, nur frisch gegraben - "Kom till jobbet och gräv", " Gravedigging Duet ").

Florestan vaknar och Fidelio känner igen honom. När Florestan får veta att fängelset han befinner sig i tillhör Pizarro ber han att ett meddelande ska skickas till hans fru Leonore, men Rocco säger att det är omöjligt. Florestan ber om en droppe och Rocco säger till Fidelio att ge honom en. Florestan känner inte igen Fidelio, hans fru Leonore i förklädnad, men säger till Fidelio att det kommer att bli belöning för den goda gärningen i himlen ( Euch werde Lohn i bessern Welten - "Du ska belönas i bättre världar"). Fidelio ber vidare Rocco om att få ge Florestan en brödskorpa, och Rocco samtycker.

Rocco lyder hans order och slår larm för Pizarro, som dyker upp och frågar om allt är klart. Rocco säger att det är det och instruerar Fidelio att lämna fängelsehålan, men Fidelio gömmer sig istället. Pizarro avslöjar sin identitet till Florestan, som anklagar honom för mord ( Er Sterbe Doch er soll erst Wissen! - "Låt honom dö Men först han borde veta!"). När Pizarro svävar en dolk hoppar Fidelio mellan honom och Florestan och avslöjar hennes identitet som Leonore, Florestans fru. Pizarro höjer sin dolk för att döda henne, men hon drar en pistol och hotar att skjuta honom.

Just då hörs trumpeten som meddelar ministerns ankomst. Jaquino går in, följt av soldater, för att meddela att ministern väntar vid porten. Rocco säger åt soldaterna att eskortera guvernör Pizarro på övervåningen. Florestan och Leonore sjunger till sin seger när Pizarro förklarar att han kommer att hämnas, medan Rocco uttrycker sin rädsla för det som kommer ( Es schlägt der Rache Stunde - "Revenge's bell tolls"). Tillsammans sjunger Florestan och Leonore en kärleksduett ( O namnlose Freude! - "O namngiven glädje!").

Här spelas ibland ouverturen "Leonore nr 3".

Fångarna och stadsborna sjunger till den dag och tid för rättvisa som har kommit ( Heil sei dem Tag! - "Hail to the day!"). Ministern Don Fernando meddelar att tyranni har upphört. Rocco går in, med Leonore och Florestan, och han ber Don Fernando att hjälpa dem ( Wohlan, så hjälpt! Helft den Armen! - "Så hjälp! Hjälp de fattiga!"). Rocco förklarar hur Leonore förklädde sig som Fidelio för att rädda sin man. Tidigare förälskad i Fidelio är Marzelline chockad. Rocco beskriver Pizarros mordplan, och Pizarro leds bort till fängelse. Florestan släpps från sina kedjor av Leonore, och publiken sjunger lov av Leonore, hennes mans lojala frälsare ( Wer ein håller Weib errungen - "Who has got a good wife").

Instrumentation

Orkestern består av 1 piccolo , 2 flöjter , 2 oboer , 2 klarinetter , 2 fagottar , kontrabassun , 4 horn , 2 trumpeter , 2 tromboner , paukar och stråkar . Det finns också en trumpet utanför scenen .

Se även

Referenser

Anteckningar

Källor

Vidare läsning

externa länkar