Veit Stoss - Veit Stoss

Veit Stoss
Veit Stoß.jpg
Född före 1450
Horb am Neckar
Dog 20 september 1533
Nürnberg
Viloplats St. Johannis kyrkogård, Nürnberg
Känd för Skulptur
Rörelse Sen gotisk , norra renässansen
Träaltare av Veit Stoss vid St Mary's Church i Kraków
Blind Veit Stoss med barnbarn av Jan Matejko (1865), Nationalmuseet i Warszawa

Veit Stoss (även: Veit Stoß och Stuoss ; polska : Wit Stwosz ; före 1450 - omkring 20 september 1533) var en ledande tysk skulptör, mestadels arbetande med trä, vars karriär täckte övergången mellan den sena gotiska och norra renässansen . Hans stil betonade patos och känslor, hjälpt av hans virtuosa snidning av böljande draperi; den har kallats "sengotisk barock ". Han hade en stor verkstad, och förutom sina egna verk finns det ett antal av elever. Han är mest känd för altartavlan i Mariakyrkan i Kraków , Polen .

Liv

Enligt kontrakten och andra officiella handlingar skrivna under femtonde och sextonde århundradet föddes Stoss på en plats som uttalas som Horb eller Horbn. De flesta forskare identifierar denna plats med Horb am Neckar nära Stuttgart i Tyskland . Det finns dock konstnärliga spår som tyder på att Stoss tidiga utbildning kan äga rum i det moderna Schweiz . Dessutom föddes hans bror verkligen i Aarau i norra Schweiz , vilket tyder på att konstnärens familj bodde i regionen och att Stoss snarare föddes i staden Horben, som ligger 30 km sydost om Aarau. Hans exakta födelsedatum är okänt även om det måste ha varit kort före 1450. Ingenting om hans liv är säkert känt före 1473 när han flyttade till Nürnberg i Franken och gifte sig med Barbara Hertz. Deras äldste son Andreas föddes där före 1477, när Stoss flyttade till Kraków, Polens kungliga huvudstad, där han fick i uppdrag att producera det enorma polykroma träaltaret av Veit Stoss (Ołtarz Wita Stwosza) vid St Mary's Church i Kraków. Hans son Stanisław var också en skulptör. Veit bodde och arbetade i Kraków de närmaste tjugo åren. Hans namn är vanligtvis poloniserat som Wit Stwosz.

I Kraków

Altaret i Kraków stod färdigt 1489 och var den största triptyken för sin tid. Liksom Stoss andra stora verk krävde det en stor verkstad med specialmålare och förgyllningar. Andra viktiga verk från Stoss 'tid i Polen var Casimir IVs grav i Wawel-katedralen , marmorgrav av Zbigniew Oleśnicki i Gniezno och Saint Stanislaus altare . Den polska domstolen var mer medveten om italienska stilar än Nürnbergs beskyddare av den tiden, och en del av Stoss polska verk använde renässansens klassiska prydnad.

Under andra världskriget, på order av Hans Frank - generalguvernören för den regionen i det ockuperade Polen - transporterades det nedmonterade altaret till tredje riket omkring 1941. Det återupptäcktes 1945 i Bayern , gömt i källaren i det tungt bombade Nürnbergs slott . Högaltaret genomgick stora restaureringsarbeten i Polen och placerades tillbaka på sin plats i basilikan tio år senare.

Nürnberg

År 1496 återvände Stoss till Nürnberg med sin fru och åtta barn. Han förvärvade sitt medborgarskap i tre gulden och återupptog sitt arbete där som skulptör. Mellan 1500 och 1503 huggade han ett altare, nu förlorat, för församlingskyrkan Schwaz , Tyrolen av " antagandet av Maria ". År 1503 arresterades han för att ha smidd en bedräglig entreprenörs försegling och signatur och dömdes till att bli märkt på båda hans kinder och förbjudet att lämna Nürnberg utan uttryckligt tillstånd från byrådet. Han benådades 1506 av kejsaren Maximilian och återställde sina medborgerliga rättigheter.

Angelic Salutation (1517–1518) i St. Lorenz Kirche , Nürnberg
Ängeln Raphael och den unga Tobias. Limewood. 97 cm (38 tum), (Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg)

Trots förbudet åkte han till Münnerstadt 1504 för att måla och förgylla altartavlan som Tilman Riemenschneider hade lämnat i vanligt trä tio år tidigare, förmodligen enligt hans kontrakt (till skillnad från Stoss omfattade hans verkstad inte målare och förgyllningar). Att lämna träskulpturen omålad var en ny smak vid den tiden och "kanske kommunfullmäktiges smak var något provinsiell." Han skapade också altaret för Bambergs katedral och olika andra skulpturer i Nürnberg, inklusive Bebudelsen och Tobias och ängeln . År 1506 arresterades han för andra gången. Kejsaren Maximilian skrev ett benådningsbrev, men det avvisades av rådet för den kejserliga fria staden Nürnberg som inblandning i dess interna angelägenheter. Han kunde bosätta sig i Nürnberg från 1506, men undvek sig av rådet och fick få stora uppdrag sedan dess. År 1512 bad kejsaren Stoss att hjälpa till med planeringen av hans gravmonument, som så småningom placerades i Hofkirche , Innsbruck ; det verkar som om Stoss försök att gjuta i mässing inte lyckades.

Under perioden 1515–1520 fick Veit Stoss en uppdrag för skulpturer av Raffaele Torrigiani , en rik florentinsk köpman. År 1516 skapade han Tobias och ängeln (nu i Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg) och en staty av Saint Roch för basilikan Santissima Annunziata i Florens. Denna trästaty representerar helgonet på ett traditionellt sätt: i en pilgrims klädsel och lyfter sin tunika för att visa pesten i hans lår. Till och med Giorgio Vasari , som inte tänkte mycket på konstnärer norr om Alperna, berömde det i sin Le Vite och kallade det "ett mirakel i trä", men missfördelade det.

Veit Stoss begravdes på St. Johannis kyrkogård i Nürnberg. Hans konstnärliga arv fortsatte av hans son Stanisław.

I populärkulturen

Veit Stoss är med i Judith Weir : s opera , The Black Spider . Han är en av de sjungande skulptörerna i Act 3 Scene 2 inuti Wawel Cathedral . Han visas mejslad vid kungen Casimir IVs grav . Det finns en polsk bok (1913) och film (1961) Historia żółtej ciżemki ( Berättelsen om en gul krak ) om Veit Stoss i Krakow.

Anteckningar och referenser

Källor

Herbermann, Charles, red. (1913). "Veit Stoss"  . Katolska encyklopedin . New York: Robert Appleton Company.
Chisholm, Hugh, red. (1911). "Stoss, Veit"  . Encyclopædia Britannica (11: e upplagan). Cambridge University Press.

externa länkar