Sharpe, Paley och Austin - Sharpe, Paley and Austin

Sharpe, Paley och Austin är efternamnen på arkitekter som praktiserade i Lancaster , Lancashire, England, mellan 1835 och 1946 och arbetade antingen ensamma eller i partnerskap. De fullständiga namnen på rektorerna i deras praktik, som gick under olika namn under dess liv, är Edmund Sharpe (1809–77); Edward Graham Paley (1823–95), som praktiserade som E. G. Paley; Hubert James Austin (1841–1915); Henry Anderson Paley (1859–1946), son till Edward, vanligtvis känd som Harry Paley; och under en mycket kort period Geoffrey Langshaw Austin (1884–1971), son till Hubert. Företagets uppdrag gällde främst byggnader i Lancashire och det som nu heter Cumbria , men också i Yorkshire , Cheshire , West Midlands , North Wales och Hertfordshire .

Praktiken specialiserade sig på arbete med kyrkor; utformningen av nya kyrkor, restaurering av äldre kyrkor och tillägg eller ändringar. De ritade också hus på landet och gjorde ändringar i befintliga hus. Nästan alla deras kyrkor var utformade i gotisk väckelsestil , förutom några av Sharpes tidigaste kyrkor och några få designade senare av praktiken. Inom den gotiska väckelsestilen använde praxis inledningsvis tidig engelska och i synnerhet dekorerade funktioner. E. G. Paley introducerade Vinkelräta element, och Vinkelrätt blev den dominerande stil som användes av praxis efter Hubert Austins ankomst, i en sådan grad att företaget blev betraktat som regionens ledare i användningen av den stilen.

Övningen använde en större variation av stilar när man arbetade på hus på landet, inklusive elisabethanska och jakobiska element samt gotiska. Andra funktioner införlivades mot slutet av 1800 -talet liknande de i verk som producerats av Estetiska och konst- och hantverksrörelserna . Allt företagets arbete var inte i stor skala; som den största arkitektoniska praxisen i nordvästra England åtog de sig också arbete med skolor, prästgårdar, sjukhus, fabriker, hotell, butiker, järnvägsstationer och krigsminnesmärken.

Historia och verk

Under praktikens liv varierade titeln beroende på namnen på arkitekterna som drev den, antingen individuellt eller i partnerskap . Övningens historia och verken som producerades under varje etapp beskrivs under de titlar som används av praktiken. Eftersom det finns två perioder då övningen fungerade under titeln Austin och Paley, har relevanta datum lagts till i dessa rubriker.

Edmund Sharpe

Edmund Sharpe etablerade en arkitektonisk praxis i sin mors hus i Penny Street, Lancaster, i slutet av 1835. Han hade inte fått någon formell utbildning i arkitektur och fick sin kunskap från att studera och rita byggnader under en turné i Tyskland och Frankrike mellan 1832 och 1835. I 1838 flyttade han sitt kontor till Sun Street, och det året gick Edward Paley, då 15 år, som elev. Året därpå flyttade Sharpe sitt kontor igen, denna gång till St Leonard's Gate.

Sharpes tidigaste uppdrag var för kyrkor, den första var St Mark, Witton (1836–38), snabbt följt av St Saviour's Church, Cuerden (1836–37). Han ritade sedan två små kapell, Holy Trinity, Howgill och St John, Cowgill (båda 1837–38), i det som nu är Cumbria . Större och större kyrkor följde, inklusive Christ Church, Walmsley (1839–40) och hans största kyrka, Holy Trinity, Blackburn (1837–48). Den senare var en kommissionärskyrka , så kallad eftersom den delvis finansierades med bidrag från kyrkobyggnadskommissionärerna. Sammantaget designade Sharpe sex kommissionärskyrkor, inklusive St George, Stalybridge (1838–40). I början av 1840 -talet fick Sharpe ett uppdrag från förvaltarna för Weaver Navigation att bygga tre (eller fyra) kyrkor längs vägen för sina anställda. År 1842 ritade han sin 31: a kyrka, inklusive en längtan efter uppdrag från 13: e Earl of Derby för att designa St Mary, Knowsley (1843–44).

Sharpe övertalades av sin blivande svåger John Fletcher, ägare till Ladyshore Colliery , att experimentera med användning av terrakotta i strukturen i sina kyrkor; inte bara för dekoration, som hade gjorts tidigare, utan för hela kyrkans struktur, förutom grunden och spillrorna. Kyrkorna som följde av detta projekt var St Stephen och alla martyrer, Lever Bridge (1842–44) och Holy Trinity, Rusholme (1845–46). Dessa fick smeknamnet av Sharpe själv som "grytkyrkorna".

Förutom Edward Paley tog Sharpe emot andra elever, varav några senare etablerade sina egna arkitektoniska metoder. En av dessa var Thomas Austin (1822–67), som gick med i Sharpe 1841 och lämnade 1852 för att starta sin praktik i Newcastle upon Tyne . En annan elev var John Douglas (1830–1911), som skapade en framgångsrik övning i Chester .

Sharpes arkitektoniska verk var inte begränsade till kyrkor, inte heller var hans praktik begränsad till arkitektur. Hans viktigaste arkitektoniska arbete inom det inhemska området var hans ombyggnad av Capernwray Hall (1844–48), och i Knutsford ritade han ett hus för guvernörens fängelse (1844). År 1838 utsågs han till arkitekt för det som då kallades County Lunatic Asylum (senare Lancaster Moor Hospital). Här, förutom att utföra mindre reparationer, lade han till ett kapell och ytterligare sex vingar för invånarna. Andra arbetsuppgifter i denna tjänst omfattade arbete på Lancaster Castle och Judges Lodgings . Sharpes andra affärsintressen var inom teknikområdet. År 1837 hade han utsetts till Bridgemaster för South Lonsdale Hundred , i vilken roll han tog hand om vägarna och broarna i norra Lancashire, inklusive att bygga minst två nya broar. Han hade också engagerat sig i utvecklingen av järnvägar i regionen, inledningsvis genom att designa broar och en viadukt för Lancaster och Preston Junction Railway (nu en del av West Coast Main Line ). Han började också engagera sig i Lancasters medborgerliga liv, efter att ha blivit vald till rådsråd 1841.

Sharpe och Paley

Sharpe utsåg Paley till sin partner 1845 och tog sedan ett ökande intresse för aktiviteter utanför praktiken. År 1847 var Paley ansvarig för det mesta av arbetet i praktiken, säkert utförde oberoende uppdrag från minst 1849. År 1851, året för Paleys äktenskap med Sharpes yngsta syster, Frances, drog Sharpe sig formellt ur praktiken, även om det fortsatte att bli känd som Sharpe och Paley fram till 1856. Som den enda stora arkitekten som praktiserade i området mellan Preston och Carlisle tog Paley uppdrag av alla storlekar och typer men, precis som Sharpe, var hans stora design för kyrkor. Mellan 1851 och 1867 ritade eller byggde han om 36 nya kyrkor, nästan alla för Church of England , med ett litet antal för kongregationalister och romersk katoliker . Bland hans tidigare kyrkor fanns St Patrick, Preston Patrick (1852–53), St Anne, Thwaites (1853–54) och Christ Church, Bacup (1854).

Det första sekulära arbetet som utfördes under denna period var ombyggnaden av Hornby Castle mellan 1847 och 1852, inklusive dess "expansiva" symmetriska fasad. Nästa uppdrag var omvandlingen av en herrgård nära ruinerna av Furness Abbey till Furness Abbey Hotel från 1847. Andra sekulära uppdrag vid denna tid var för två prästgårdar och för North Western Hotel i Morecambe (1847), och för arbete vid Giggleswick School (1850–51). Paley utförde också arbete vid Rossall School , inklusive kapellet (1861–62) och det östra området (1867). Han ritade nya skolor, inklusive Royal Grammar School i Lancaster (1851–52) och åtta byskolor. Paleys främsta inhemska verk var ombyggnaden av Wennington Hall (1855–56) och ett mindre hus, The Ridding . Andra varierande uppdrag inkluderade restaurering av en musikhall i Settle (1853) och kyrkogårdsbyggnader i Lancaster och Stalmine (1855 och 1856).

Den snabba tillväxten i staden Barrow-in-Furness , byggandet av Furness-järnvägen efter upptäckten av järnmalm på Furness- halvön och utvecklingen av industrier som använde järn som råvara resulterade i många uppdrag för praktiken . Befolkningen i Barrow fördubblades mellan 1851 och 1861 och fördubblades igen under det kommande decenniet. Huvudpersonen i utvecklingen av staden och järnvägen var James Ramsden (1822–96), som så småningom blev verkställande direktör för järnvägen, Barrow Haematite Steel Company och Barrow Shipbuilding Company. De största fyndigheterna av järnmalm hade upptäckts omkring 1850 av Henry Schneider på mark som ägdes av William Cavendish , som vid den tiden var den andra  jarlen av Burlington , och som också spelade en roll i industrin. Alla tre männen gav uppdraget att utforma en mängd olika byggnader. Dessutom ritade Paley ett lanthus , Abbot's Wood (1857–59) för Ramsden, en stor och komplex byggnad med gotiska och Tudor -funktioner.

EG Paley

Paley fortsatte att arbeta från kontoren i St Leonard's Gate efter Sharpes avgång, men 1860 flyttade han till kontor i Castle Hill, där övningen förblev under resten av dess existens. Under 1850 -talet ritade han St Peter, Lancaster, en romersk katolsk kyrka som senare blev Lancaster Cathedral (1857–59). Detta betraktas av Brandwood et al. som hans "mästerverk som en oberoende kyrkoarkitekt". Hartwell et al. instämmer och kallar denna kyrka, med dess nordvästra torn 73 meter hög, hans kock d'oeuvre . Under 1860 -talet började Paley att designa kyrkor med inre väggar av nakna tegelstenar, snarare än putsade väggar, den tidigaste var St Peter, Quernmore (1860). Även om den viktorianska stilen blev populär någon annanstans, spelade den liten roll i Paleys design, annat än mer genomarbetade dekorativa särdrag, till exempel utsmyckningen av de viktigaste takbjälkarna i Quernmore. Han använde aldrig stilens mer uppenbara drag, som polykromi . Under detta decennium, innan Austin anlände, designade han kyrkor för industristäderna Lancashire, en av de största var St James, Poolstock (1863–66). Ombyggnaden av Peterskyrkan, Bolton (1867–71) med dess nordvästliga torn som stiger till 180 fot (55 m), övervägs av Brandwood et al. att vara "Paleys andra stora oberoende kyrkoprojekt". Hartwell et al. hänvisa till den som en "formidabel ny kyrka".

Sekulära uppdrag under denna period inkluderade restaurering av det medeltida tornet vid Dalton Castle (1859) och byggnader för Lancaster Carriage and Wagon Works (1864–65). Den största byggnaden designad av Paley, och faktiskt av praktiken, var Royal Albert Asylum (senare döpt till Royal Albert Hospital som för närvarande heter Jamea Al Kauthar Islamic College ) i Lancaster (1868–73); det var i gotisk väckelsestil och hade en E-formad plan. Den har ett centralt torn av fransk typ, med ett brant sluttande pyramidaltak flankerat av toppar . Paley designade stationer för Furness Railway, från och med Strand Station i Barrow (1863); han ritade troligen också stationen vid Grange-over-Sands (1866). Med utsikt över den senare staden ritade han Grange Hotel (1866).

Paley och Austin

Den 28 januari 1867 gick Hubert Austin tillsammans med Paley i praktiken som partner. Han var halvbror till Thomas Austin, som hade varit elev från Sharpe. Hubert Austin hade arbetat i tre år på George Gilbert Scotts kontor , och innan han gick med i Lancaster -praktiken hade han designat Christ Church, Ashford , Kent (1855–56). Efter hans ankomst fortsatte övningsarbetet ungefär som tidigare, med både kyrkliga och sekulära uppdrag.

Kyrkliga verk

Två tidiga stora kyrkor i industriområden i Lancashire byggdes 1869–71: St Tchad, Kirkby och Johannes evangelist, Cheetham . Pollard beskriver St Tchad som en av partnerskapets "mäktigaste kyrkor", Brandwood et al. anser att Johannes evangelist är praktikens "viktigaste kyrka i Manchester. Dessa följdes av ombyggnaden, förutom tornet, av St Mary, Leigh (1871–73), där den vinkelräta stilen, i allmänhet omodern vid den tiden , användes hela. På samma sätt byggdes kroppen av All Saints Church, Daresbury (1870–72) om i vinkelrät stil. Under tiden var praxis att designa nya kyrkor eller bygga om gamla kyrkor för byar på landsbygden. Några av dessa var små, andra större och mer imponerande, som St Peter, Finsthwaite (1873–74) och St Peter, Scorton (1878–79). 1872–73 byggde partnerna sin enda nya kyrka i Wales, St Mary, Betws-y-Coed . Detta följdes av en egendomskyrka, St John the Evangelist (1882–84) i Walton , söder om Warrington , och av ombyggnaden av den gamla församlingskyrkan St Mary (1884–85) i Dalton-in-Furness .

De designade också cirka 23 urbana kyrkor i olika storlekar och stilar. De flesta befann sig i industristäderna Lancashire, förutom Johannes evangelisten, Greenock (1877–78) i Skottland, ett missionskapell i Scarborough, North Yorkshire (1885) och St Barnabas (1884–85) i järnvägsstaden Crewe , Cheshire. Bland stadskyrkorna i Lancashire är St Matthew och St James , Mossley Hill , Liverpool (1870–75), beskrivna av Pollard som ”en av de bästa viktorianska kyrkorna i Liverpool, St Michael och All Angels, Howe Bridge , Atherton (1875– 77), anses av Pollard vara en av Paley och Austins "mest stimulerande kyrkor", och Johannes döparen , även i Atherton (1878–79), om vilken Pollard säger "Helheten är monumental, en av Paley och Austins bästa ", med ett torn som är" magnifikt mäktigt ". I Astley Bridge, Bolton , byggde de två kyrkor, som beskrivs av Hartwell et al. som" anmärkningsvärda "; dessa var All Souls (1878–81), som nu är redundant och St Saviour (1882–85), som revs 1975. St James, Daisy Hill , Westhoughton (1879–81) betraktas av Hartwell et al. som ”en mästerlig föreställning för relativt lite kontanter”, och St Peter , Westleigh Leigh (1879–81) beskrivs av Pollard som en av Paley och Austins "mest radikala och spännande kyrkor" . Under tiden, i snabbt växande Barrow, hade de byggt fyra mindre kyrkor till en gemensam design, var och en tillägnad en av de fyra evangelisterna . År 1884 lämnade partnerskapet in planer för en ny anglikansk katedral i Liverpool. Deras plan placerades bland de tolv bästa, men lyckades inte ta nästa omgång av tävlingen. Om projektet övergavs 1888, byggdes katedralen senare och på en annan plats.

Sekulära verk

Samtidigt fortsatte staden Barrow att växa, och detta resulterade i många uppdrag för övningen. För att hantera detta öppnade de ett underkontor i staden, som drivs av John Harrison (1837–96), som fortsatte att existera fram till slutet av 1880-talet. Den första stora uppdraget i staden var att designa en lin- och jutekvarn för James Ramsden (1870–72). Andra sekulära byggnader inkluderade banker, kyrkogårdsbyggnader (inklusive en stor gateway), tio stora hyreshus, skolor, villor, möteslokaler och Art School. För Furness -järnvägen konstruerade de stationer, godsbodar, arbetarstugor och förmodligen det cirkulära vattentornet vid Seascale . Partnerna var också engagerade i arbetet på stora hus på landet . Den viktigaste uppdraget var att bygga en ny flygel vid Holker Hall 1871–75 för att ersätta en vinge som var allvarligt skadad av brand; detta var det största projektet som partnerna genomförde. Nästa stora lanthusskommission var restaureringen av Hoghton Tower (1876–78) för Sir Henry de Hoghton. Andra arbeten med hus på landet omfattade att bygga Sedgwick House (1868–69), lägga till en förlängning till Leighton Hall (1870), göra tillbyggnader till Walton Hall (1870), Underley Hall (1872), Capernwray Hall (1875–76) och Whittington Hall (1887). Nya hus inkluderade Oak Lea för Henry Schneider (1874, sedan revet), Witherslack Hall (1874) och Hampsfield House (1880–82). Deras sista stora arbete med ett lanthus var ombyggnaden av Thurland Castle (1879–85) efter allvarliga brandskador. Praktiken fortsatte att designa nya skolor, och på 1870 -talet började de designa nya byggnader för Sedbergh School , vilket skapade en förening med skolan som skulle producera uppdrag under resten av praktikens återstående livstid.

Paley, Austin och Paley

År 1886 blev Edward Paleys son Henry (som var och brukar kallas Harry) partner i praktiken, som fortsatte att fungera mycket som tidigare, med kyrkliga och sekulära uppdrag. Nya kyrkor byggdes i byar och städer, och äldre kyrkor restaurerades eller ändrades. Den första nya landskyrkan som följd av partnerskapet var Church of the Good Shepherd, Tatham (1888–89). Brandwood et al. beskriv 1890 -talet som "något av ett gyllene decennium för företagets landskyrkor". Den första av dessa var St Bartholomew, Barbon (1892–93), huvudsakligen vinkelrätt i stil, men med några rundade valv, följt av St Peter, Field Broughton (1892–94), även i vinkelrätt stil. Mindre kyrkor var St Mary, Borwick (1894–96) (vinkelrätt igen) och en missionskyrka med plats för 150 vid Sunderland Point (1894). 1890-talet var också en produktiv period för nya stadskyrkor, men före början av det decenniet hade företaget ritat St Mary, Ince-in-Makerfield (1887, riven 1974), St John, Birkdale (1899–90) och St John, Cloughfold , i Rawtenstall (1899–90, nu redundant). Större stadskyrkor under första hälften av 1890 -talet inkluderar St John, Crawshawbooth (1890–92) och Christ Church, Waterloo (nära Liverpool) (1891–99). Under denna tid producerade partnerskapet sin enda kyrka i södra England, All Saints, Hertford (1893–95). Brandwood et al. säga att det är en "Vinkelrät byggnad som är helt karakteristisk för företaget", men eftersom den byggdes i Runcorn -sandsten från Cheshire ansåg Pevsner att den var "helt främmande i Herts". Denna period såg också den finaste kyrkodesign som utfördes av praktiken, St George, Heaviley i Stockport (1892–97), som anses vara det enda arbetet i Austin. Brandwood et al. beskriv den som "den största, största och dyraste kyrkan praktiken någonsin byggt och är mästerverket av Hubert Austin". Hartwell et al. säg att det är "en kyrka i en fantastisk skala". Ett annat kyrkligt projekt var kapellet vid Royal Albert Asylum (1886–80).

Under denna tid utfördes mycket mindre arbete inom den sekulära sfären. Det fanns inga nya betydande lanthus som designades under denna tid, det största var det "ganska vanliga, fyrkantiga" Hampsfield House. De enda stora offentliga byggnaderna var Storey Institute (1887–91) i Lancaster och Lancaster Royal Infirmary (1893–96). Arbete utfördes på skolbyggnader, inklusive tillbyggnader vid Lancaster Royal Grammar School och Christ Church School, Lancaster (båda 1887) och en ny byggnad för Keswick School of Industrial Art (1893–94). Kommersiella byggnader inkluderade butiker för Lancaster och Skerton Cooperative Society, inklusive en stor butik mitt i Lancaster.

Austin och Paley

1895–1914

Edward Paley dog ​​den 23 januari 1895 vid 71 års ålder, och de återstående partnerna fortsatte övningen under titeln Austin och Paley. Det är inte klart hur mycket Edward Paley bidragit till arbetet med praktiken under hans senare år; det är troligt att Austin då hade varit "den främsta kreativa kraften". Kyrkokommissionerna fortsatte mycket som tidigare, särskilt med nya kyrkor och även med kyrkliga restaureringar. Nya landskyrkor inkluderade St Mark, Dolphinholme (1897–98), St Luke, Slyne (1898–1900) och St John, Flookburgh (1897–1900), varav den sista innehöll romanska inslag. Efter 1900 utformade praktiken All Saints, Barnacre (1905–06), St John, Ellel (1906–07) och St Mark, Natland (1909–10). Det fanns många nya stadskyrkor, inklusive St Barnabas, Morecambe (1898–1900), St John the Divine, Sandylands (1898–1901) (även i Morecambe ), St Anne, Hindsford (1898–1901 nu redundant) och St Thomas , St Anne's-on-the-Sea (1899–1900). Dessa följdes under 1900 -talet av nya kyrkor inklusive St Michael, Middleton (1901–02), St Mary, Walney (1907–08), St Andrew, Starbeck, Harrogate (1909–10) och St Margaret, Halliwell, Bolton (1911–13). Brandwood et al. beskriv ytterligare två byggnader som partnerskapets "två sista stora stadskyrkor". Den första av dessa är St Michael and All Angels, Ashton-on-Ribble, Preston (1906–08). Det andra, beskrivet som partnerns "sista stora mästerverk" är St Mary, Widnes (1908–10). Ytterligare kyrkliga verk var de kapell som byggdes för Sedbergh School (1895–97) och för St Bees 'School (1906).

Även om kyrkligt arbete dominerade praktiken, fanns det också några sekulära uppdrag. Det fanns inget arbete på hus på landet under denna period, och det fanns inga uppdrag för offentliga byggnader, annat än en utvidgning av Storey Institute (1906–08). Den sista offentliga byggnaden som designades av partnerskapet var Hornby Village Institute (1914). Inom det kommersiella området utformade företaget verkstäder och ett showroom för William Atkinson, som var bland de tidigaste motorgaragen och utställningslokalerna i provinserna. Praktiken fortsatte att utföra arbete för Lancaster och Skerton Cooperative Society och designade många butiker i närområdet. Partnerna utförde också arbete med skolor, särskilt för Sedbergh School. De konstruerade en förlängning till Leeds Grammar School (1904–05), Llandovery College , North Wales (1901–03), Shrewsbury School (1913–14) och extra byggnader för St Bees School, Rossall School och Clergy Daughters ’School i Casterton (1896).

Austin, Paley och Austin

Hubert Austins äldsta son, Bernard Tate (1873–1955), studerade arkitektur på företaget, men hade en oenighet med sin far och lämnade 1902 för att arbeta som arkitekt för Lever Brothers . Austins yngsta son, Geoffrey Langshaw (1884–1971), arbetade också med praktiken från 1907, och blev juniorpartner i januari 1914, då övningen blev känd som Austin, Paley och Austin. Men partnerskapet blev kortvarigt då Geoffrey värvade för att tjänstgöra vid King's Own Royal Lancaster Regiment i februari 1915. Han såg aktiv tjänst under första världskriget, lämnade armén 1919, men återvände inte till praktiken, inte heller gjorde han det fortsätta med en arkitektarkarriär.

1915–44

Hubert Austin dog den 22 mars 1915 och lämnade Harry Paley som enda rektor, men övningen fortsatte att vara känd som Austin och Paley. Hjälpt av assistenter och kontorister fortsatte Paley att arbeta fram till 1940 -talet, men utan att utse en annan partner. Han fortsatte att arbeta med kyrkor, reparera och restaurera äldre kyrkor och designa nya. Hans nya kyrkor inkluderar All Saints, Becconsall (1925–26), St Stephen on-the-Cliffs, Blackpool (1925–27), St Hilda, Bilsborrow (1926–27), St Luke, Orrell (1927–28 och 1938) , St Stephen, Whelley (1928–30 och 1937–38), St Barbara, Earlsdon, Coventry (1930–31), St Thomas, Blackpool (1930–32), och hans sista kyrka, St John, Abram (1935–37) ). En viktig källa till uppdrag efter första världskriget var utformningen av krigsminnesmärken och monument. Två av Paleys krigsmonument anses vara tillräckligt betydande för att ha utsetts till Grade II listad byggnader . De är båda i byar i Cumbria, Beetham och Great Salkeld , båda i sandsten i form av ett keltiskt kors , och byggdes omkring 1919. Arbetet fortsatte på Sedbergh, Giggleswick och Leeds Grammar Schools och vidare Royal Lancaster Infirmary. Övningen fortsatte att vara aktiv fram till 1940 -talet. Det är osäkert när Harry Paley gick i pension, och det är möjligt att en del arbete utfördes av hans assistenter efter hans pensionering. Praktiken hade verkligen stängts 1945, då kontoren såldes till Lancaster Corporation och företagets register förstördes. Harry Paley dog ​​den 19 april 1946.

Arkitektoniska stilar

Sharpes tre första kyrkor var i romansk stil, eftersom enligt Sharpe "kan ingen stil fungera så billigt som romansk". Han började sedan inkludera gotiska drag, som ofta inte exakt återspeglade de egenskaper som finns i medeltida kyrkor, eftersom det var en approximation snarare än en korrekt (eller "korrekt") representation. Påverkad av A. W. N. Pugin (1812–52) och Cambridge Camden Society (senare benämnd Ecclesiological Society), som Sharpe var medlem i, introducerade han mer ”korrekta” gotiska drag i sina mönster, som han fortsatte att använda under resten av hans karriär. År 1844 hyllades han av samhället för sin design av det nya tornet i St Michael, Kirkham (1843–44), som beskrevs som "vackert och korrekt".

Nästan alla Paleys mönster var i gotisk väckelsestil , huvudsakligen återspeglar funktioner från 1200- och början av 1300 -talet, med öppna tak, bänkar för församlingen, bås för kören, predikstolen vid sidan av ingången till koret , steg som leder upp till koret, och inga sidokapell. De flesta mönstren var i stor utsträckning i dekorerad stil, även om Paley ibland introducerade vinkelräta drag från 1400-talet , till exempel vid hans ombyggnad av St Patrick, Preston Patrick (1852–53). Under 1850 -talet introducerade Paley det som skulle bli en av hans favoritfunktioner, det spårade oculusfönstret , i Christ Church, Bacup (1854) och St James, Wrightington (1857).

Under Paley och Austin -partnerskapet förändrades och utvecklades de arkitektoniska stilar som praktiken använde. Inom kyrklig arkitektur hade Paley redan börjat introducera vinkelräta funktioner i några av hans mönster, och denna trend var att fortsätta och öka efter ankomsten av Austin. Under hela sitt partnerskap var mönster för kyrkor främst i gotisk väckelsestil. Efter ankomsten av Austin var det mycket större användning av vinkelräta funktioner. Brandwood et al. se praxis som nationella pionjärer i denna trend och säger "företaget kan ses som en sann pionjär inom rehabilitering av vinkelrät arkitektur efter sin kyrkliga exil i ett kvart sekel". Tidiga exempel på vad författarna anser vara en del av det de kallar "den vinkelräta väckelsen i norr" är ombyggnaden av kropparna i St Mary, Leigh , (1871–73) och All Saints, Daresbury (1870–72). The Perpendicular "skulle bli stock-in-trade-stilen för några av de mest beundrade byggnaderna när åren rullade på". Men de fortsatte att använda funktioner från de tidiga engelska och dekorerade stilarna, ibland tillsammans i samma kyrka, som i New St Leonard, Langho . Bort från den gotiska väckelsestilen användes ibland normanniska eller normanniska övergångsfunktioner, som i St Mary, Betws-y-Coed (1872–73) och St Peter, Finsthwaite (1873–74).

Brandwood et al identifierar två andra, potentiellt oförenliga, stilistiska förändringar i företagets mönster under denna period. Det första är vad de beskriver som "en större muskulatur ... ibland åtföljd av kontinentala övertoner". Exempel är restaurering av tornet St Peter, Heversham , (1868–70) och i den nya kyrkan St Mary, Walton , Cumbria (1869–70). Den andra stilistiska faktorn var användningen av "mildare, mindre utsmyckade" motiv hämtade från den estetiska rörelsen , eller motiv som kunde "passera mönster som proto- Arts & Crafts- arbete". Funktioner "snudd på Art Nouveau " förekommer i fönster traceryen i All Saints, St Helens , och de gate bryggorna utanför St George, Heaviley . Det som blev en "favoritfunktion" för Austin och Paley var snidade inskriptioner, vanligtvis svarta, ibland på latin och ibland på engelska; exempel kan finnas i St John, Crawshawbooth och Christ Church, Waterloo (båda i Merseyside ).

I sina sekulära uppdrag använde praxis en mängd olika stilar. Deras nya flygel i Holker Hall var i elisabethansk stil, liksom tilläggen till Underley Hall. Witherslack Hall har Jacobean -detaljer, medan andra hus på landet, som Sedgwick House, innehåller gotiska detaljer. Thurland Castle har drag av både elisabethanska och sengotiska stilar. Motiv hämtade från den estetiska rörelsen finns både på utsidan och insidan av deras nya flygel vid Holker Hall och från konst- och hantverksrörelsen i Thurlands slott.

Beskyddare

Sharpes tidigaste uppdrag främjades av hans äldre kusin Revd J. W. Whitaker , kyrkoherde i Blackburn . Whittaker hade kontakter med stora personer i Church of England och medlemmar av aristokratin. Sharpes arbete kom till kännedom hos biskopen av Chester , rt rev John Bird Sumner , vars stift vid den tiden inkluderade Lancashire såväl som Cheshire. Han var medlem i Church Building Commission, och det är troligt att han spelade en roll i Sharpes engagemang i utformningen av kommissionärskyrkor. Familjeförbindelser ledde till en förening med Greenall -familjen, bryggerier i Warrington , vilket möjligen ledde till kommissionen för serien av kyrkor längs Weaver Navigation. Sharpe hade hoppats att få uppdrag från Earl of Derby, men lyckades bara i sin design för St Mary, Knowsley. Det förhållande som praxis utvecklade med de stora företagarna i Barrow-in-Furness, James Ramsden och Henry Schneider , resulterade i många uppdrag för byggnader i staden och för Furness Railway.

Öva organisation och personligheter

Eftersom kontorsregistren har förstörts finns det ingen detaljerad redogörelse för hur kontoret sköts, eller hur partnerna relaterade till varandra i affärsfrågor. Sharpe var en man med många intressen och talanger. Förutom att han var en entreprenör och etablerade en praxis som varade i mer än 100 år, var han en järnvägsingenjör och utvecklare, en offentlig person som ledde sanitetsreformen i Lancaster. Han var också en skicklig idrottsman och musiker. Edward Paley deltog också aktivt i det civila livet i Lancaster, medan Hubert Austin hade en mer pensionär personlighet och koncentrerade sig mer på sitt arbete i praktiken och med sin familj. När Harry Paley kom för att driva träningen ensam fanns det mindre arbete tillgängligt. Eftersom han var relativt bekväm ekonomiskt kunde han också ta del av stadens liv och i sina sportintressen.

Alla rektorer var anglikaner , och de flesta av kyrkans uppdrag kom från Church of England . Särskilt Sharpe hade låga kyrkliga sympatier, och de flesta av uppdragen under hela praktiken var för kyrkorna i lågkyrkan eller mitten av vägen. Detta överensstämde med anglikanismens tillstånd i allmänhet i Lancashire, möjligen en reaktion mot katolisismens starka närvaro i länet. Henry Austin var en ivrig kyrkoman och var kyrkvaktare i många år. Ändå utformade praxis kyrkor och andra byggnader för katoliker, kongregationalister och presbyterianer .

Värdering

Företaget var en "provinsiell arkitektonisk praxis" i strikt användning av termen; placerade som det var i en stad på avstånd från någon större stad. Dess produktion var nästan helt i nordvästra England, särskilt i Lancashire och i den södra delen av det som nu är Cumbria. Ändå uppnådde praxis nationellt erkännande, särskilt under senare delen av 1800 -talet, och särskilt för dess kyrkor. En samtida uppfattning om praktiken gavs av den tyska arkitekten och kritikern Hermann Muthesius som var närvarande i England mellan 1896 och 1904. Han kommenterade engelsk arkitektur och arkitekter, och i sin bok Die neuere kirchliche Baukunst i England (1901) placerade han verk av Austin och Paley i nivå med Bodley och Garner , James Brooks , JD Sedding , Norman Shaw och George Gilbert Scott, junior . Han var särskilt imponerad av St Peter, Lancaster och bykyrkorna som utformades av praktiken. Arkitekthistorikern Nikolaus Pevsner skrev 1969 och sa att "denna Lancaster -dynasti av arkitekter gjorde mer arbete i länet och för en tid mer enastående arbete än något annat". Med hänvisning till de sena viktorianska kyrkorna som utformats av praktiken, konstaterade Pevsner att de var "av den högsta europeiska standarden under sina år". Av partnerna hade Pevsner högsta hänsyn till Hubert Austin, som han kallade ett "geni" och sa att det var han "det verkar som var ansvarig för företagets mästerverk". Titeln på introduktionen till boken av Brandwood et al. med titeln The Architecture of Sharpe, Paley och Austin är "A practice like no other".

Referenser

Anteckningar

Citat

Källor