Théâtre Feydeau - Théâtre Feydeau

Salle Feydeau
48 ° 52′11,43 ″ N 2 ° 20′24,20 ″ E  /  48,8698417 ° N 2,3400556 ° E  / 48,8698417; 2.3400556

Den Théâtre Feydeau ( uttalas  [teɑtʁ fɛdo] ), en före detta parisiska teatersällskap, grundades 1789 med beskydd av Monsieur, Comte de Provence (senare Louis XVIII ), och därför initialt namnet Théâtre de Monsieur . Det började uppträda i Salle des Tuileries , beläget i den norra flygeln av Tuileries Palace , flyttade sedan till Salle des Variétés vid Foire Saint-Germain och slutligen, började 1791, bosatte sig i sin egen specialbyggda teater, Salle Feydeau ligger på Rue Feydeau. Företaget döptes om till Feydeau efter att kungafamiljen arresterades under den franska revolutionen .

Företaget presenterade först italiensk opera av kompositörer som Giovanni Battista Pergolesi , Giuseppe Sarti och Giovanni Paisiello och senare franska pjäser , vaudevilles och opéras comiques , samt symfoniska konserter, och var särskilt känd för kvaliteten på sin orkester och realistiska scener. . Den italienska Luigi Cherubini var huskomponisten, men de franska kompositörerna Jean-François Le Sueur , François Devienne och Pierre Gaveaux var också nära associerade med företaget.

1801 gick Théâtre Feydeau samman med och fick namnet på sin huvudrival, Opéra-Comique . Förutom en kort period från juli 1804 till juli 1805, när det sammanslagna företaget uppträdde på Salle Favart, fortsatte det att uppträda på Salle Feydeau fram till 1829, då det flyttade till en ny teater, Salle Ventadour . Salle Feydeau rivdes strax därefter.

Historia

På Tuilerierna

Företaget grundades den 26 januari, 1789 av Marie-Antoinette 's coiffeur Léonard-Alexis Autier och violinisten och kompositören Giovanni Battista Viotti och först använt Salle des Tuileries, som tidigare hade varit Salle des Machines, men hade kraftigt modifierad och minskat i storlek av arkitekterna Jacques-Germain Soufflot och Ange-Jacques Gabriel för Parisopera 1763. Sedan Théâtre de Monsieur öppnades för kungens bror och var vid Tuileriespalatset, tillät kungen artisterna att bo på palats. Medan de flesta tiders teatrar bara fick göra en typ av drama, framförde Théâtre de Monsieur franska drama, opéra comique, vaudeville och italiensk opera buffa.

På Saint-Germain-mässan

Den 6 oktober 1789 flyttade Louis XVI och Marie-Antoinette till Tuileries-palatset efter att ha tvingats lämna Versailles till Paris av upploppare . Det beslutades att Théâtre de Monsieur skulle behöva hitta nya kvarter och att en ny teater skulle byggas, men under tiden skulle företaget spela i Salle des Variétés på Saint-Germain-mässan . Företagets sista föreställning på Tuilerierna var den 23 december och öppnade i Salle des Variétés den 10 januari 1790.

Piccini 's La buona figliuola fick ett varmt mottagande på 3 februari 1790 med kompositören ledande, men Pasquale Anfossi är jag viaggiatori felici var mindre ansedda, på grund av både sin musik och dess libretto, med undantag för infogade siffror består av Cherubini , som tog en båge på publikens insisterande. Sexton-åriga violinisten Pierre Rode spelade en konsert av Viotti mellan handlingar Giuseppe Sarti 's Le Gelosie villane den 18 oktober. Företaget fortsatte att uppträda i teatern på Saint-Germain-mässan till den 31 december 1790.

På Rue Feydeau

Arkitektoniska ritningar av Salle Feydeau
Salle Feydeau (i blått) på en 1814-karta över Paris

För den nya teatern ansågs först en plats strax öster om norra änden av Tuileries-palatset, som tidigare var ockuperad av "Monsieur Stables". Denna plats ansågs fördelaktig, även vid detta sena datum, eftersom kungafamiljen kunde nå den utan att behöva gå utanför dörren. Flera andra platser övervägdes också, men i februari 1790 valdes en bit mark på Rue Feydeau. Trots sin närhet till Salle Favart, hem för Opéra-Comique , och invändningar av Jean Sylvain Bailly , borgmästaren i Paris, beviljades tillstånd i april.

Den nya teatern på rue Feydeau byggdes på drygt sex månader i neoklassisk stil efter arkitekturen Jacques Legrand och Jacques Molinos och hade kapacitet 1700–1900. Dessa formgivare var inte alltför intresserade av teaterutrymmets praktiska, utan mer av teaterens prakt. Det var en rektangulär byggnad som var krökt på sidan av lobbyn på framsidan. På den böjda fronten fanns sju massiva fönster som släppte in naturligt ljus i lobbyn. Mellan dessa fönster fanns statyer som hade samma höjd som fönstren. Arkitekterna inkluderade också "vagnentréer på marknivå som gjorde det möjligt för teaterbesökare att gå av i en skyddad vestibul" eller entré mellan en ytterdörr och huvuddelen av byggnaden. Dessa funktioner, tillsammans med statyerna på utsidan av lobbyn, var nya och väckte stor uppmärksamhet.

Lobbyn var mycket utsmyckad och var där Legrand och Molnios fokuserade mycket på deras uppmärksamhet. Teatern var upplyst av levande ljus och av hängande ljuskronor. Det fanns platser i gropen och kantade sidorna av teatern. Det fanns tre balkonger och två olika ståplatser. Bredvid scenen fanns det även boxplatser. Flera "designfel i den ursprungliga planen skulle fortsätta att hemsöka teatrets administration." Prosceniumet "sträckte sig bortom scenen på ett sådant sätt att det hindrade utsikten över scenen för de flesta sidobalkarna". Dåliga synlinjer var ett problem med teaterens ursprungliga design. Publikstrukturen orsakade dåliga ljudklang. Det fanns två olika ombyggnadsprojekt, ett 1798 och ett 1801.

Öppningen där ägde rum den 6 januari 1791, då Sartis komiska opera Le nozze di Dorina presenterades.

Fram till 1791 hade repertoaret huvudsakligen bestått av italiensk opera med ytterligare musik tillagd av Cherubini, men de kungliga teatrarnas exklusiva privilegier upphävdes den 13 januari 1791. Företaget var nu fritt att presentera franska opéras comiques och tävlade mer direkt med närliggande Opéra-Comique-företag vid Salle Favart.

När kungafamiljen återvände till Paris den 24 juni 1791, efter dess misslyckade flygning och arrestering i Varennes, döptes Théâtre de Monsieur officiellt till Théâtre Français & Italien de la rue Feydeau, men i juli hade detta förkortats till Théâtre de la rue Feydeau , eller helt enkelt Théâtre Feydeau.

Den första viktiga franska arbete var Cherubini 's Lodoiska , som uruppfördes den 18 juli 1791. Detta följdes av flera franska operor av Cherubini, samt operor av franska kompositörer, inklusive Devienne s Les Visitandines (7 juli 1792); Le Sueurs La caverne (16 februari 1793), Paul et Virginie (13 januari 1794) och Télémaque (10 maj 1796); och Gaveauxs Léonore, ou L'amour conjugal (19 februari 1798). Den sista var modellen för Beethovens Fidelio . I allmänhet växlade opera kvällar med talad drama, presenterad av ett separat skådespelare.

Teatern blev en av mötesplatserna för kontrarevolutionärer . Liksom många teatrar under revolutionen var det ofta förbjudet. Det öppnades dock för gott den 2 april 1796 och blev en av de mest uppskattade teatrarna i Paris. Talma producerade där från 1798.

Salle Feydeau som Opéra-Comique ( ca  1801–1804 )

Sagaret styrde företaget från 1795 till 1799, men han tog också ledningen för två andra teatrar, Théâtre de la République och Théâtre de l'Odéon , och blev alltför förlängd stängde Théâtre Feydeau den 12 april 1801. Men Opéra -Comique, Feydeaus huvudrival, tvingades också att stänga den 20 juli 1801, och det beslutades snart att slå samman de två företagen under namnet Opéra-Comique, vilket inträffade den 16 september 1801. Sedan den tidigare Opéra-Comiques Salle Favart behövde reparationer utförde det sammanslagna företaget på Salle Feydeau. Med undantag för en kort period från 23 juli 1804 till 4 juli 1805, när den uppträdde på Salle Favart och Salle Olympique, fortsatte den att använda Salle Feydeau till den 12 april 1829, varefter Salle Feydeau rivdes och den nya Opéra- Comique flyttade till en nybyggd teater, Salle Ventadour , som öppnade där den 20 april 1829.

I La fille de Madame Angot , en opéra-comique av Charles Lecocq den 4 december 1872, sjunger hjältinnan Clairette Angot "Visste du inte Mademoiselle Lange , den stora skådespelerskan i Feydeau?", Och nämner därmed Théâtre Feydeau mer än fyrtio år efter rivningen.

Produktioner

Premiärer

För premiärer efter 15 september 1801, se Opéra-Comique .

Media

Referenser

Anteckningar

Citerade källor

  • Charlton, David (1992). "Paris. 4. 1789–1870. (Iii) Opéra-Comique (Comédie-Italienne)" i Sadie 1992, vol. 3, s. 868–870.
  • Di Profio, Alessandro (2003). La révolution des Bouffons: L'opera italien au Theatre de Monsieur 1789–1792 . Paris: CNRS-utgåvor. ISBN   9782271060174 .
  • Harris-Warrack, Rebecca (1992). "Paris. 3. 1725–89. (I) Offentliga teatrar" i Sadie 1992, vol. 3, s. 860–864.
  • Johnson, Janet (1992). "The Théâtre Feydeau" i Sadie 1992, vol. 3, s. 870.
  • Kennedy, Emmet, Marie-Laurence Netter, James McGregor och Mark Olsen (1996). Teater, opera och publik i revolutionära Paris: analys och repertoar . Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN   9780313289606 .
  • Lasalle, Albert de (1875). Les treize salles de l'Opéra . Paris: Sartorius. Visa på Google Books .
  • Lister, Warwick (1992). Amico: Giovanni Battista Viottis liv . Oxford: Oxford University Press. ISBN   978-0-19-537240-3 .
  • McClellan, Michael Edward (1994). Battling Over the Lyric Muse: Expressions of Revolution and Counterrevolution at the Théâtre Feydeau, 1789–1801 (avhandling, University of North Carolina i Chapel Hill). Ann Arbor, Michigan: UMI. OCLC   833275292 , 34714032 .
  • Mongrédien, Jean (1992). "Le Sueur [Lesueur], Jean-François" i Sadie 1992, vol. 2, s. 1156–1157.
  • Sadie, Stanley, redaktör (1992). The New Grove Dictionary of Opera (4 volymer). London: Macmillan. ISBN   978-1-56159-228-9 .
  • Vild, Nicole; Charlton, David (2005). Théâtre de l'Opéra-Comique Paris: répertoire 1762–1972 . Sprimont, Belgien: Editions Mardaga. ISBN   978-2-87009-898-1 .
  • Willis, Stephen C. (1992). "Cherubini. (Maria) Luigi (Carlo Zanobi Salvadore)" i Sadie 1992, vol. 1, s 833–837.

Andra källor

externa länkar