Pietro da Cortona - Pietro da Cortona
Pietro da Cortona | |
|---|---|
 Självporträtt
| |
| Född |
Pietro Berrettini
1 november 1596 eller 1597 |
| Död | 16 maj 1669 (72 år) Rom, påvliga stater
|
| Nationalitet | Italienska |
| Känd för | Målning och arkitektur |
| Rörelse | Barock |
Pietro da Cortona ( italienska: [ˈpjɛːtro da (k) korˈtoːna] ; 1 november 1596 eller 1597 - 16 maj 1669) var en italiensk barockmålare och arkitekt. Tillsammans med sina samtidiga och rivaler Gian Lorenzo Bernini och Francesco Borromini var han en av nyckelfigurerna i uppkomsten av romersk barockarkitektur . Han var också en viktig designer av inredning.
Han föddes som Pietro Berrettini , men är främst känd under namnet på sin hemstad Cortona i Toscana. Han arbetade främst i Rom och Florens . Han är mest känd för sina fresker i taket, såsom valvet i salongen eller huvudsalongen på Palazzo Barberini i Rom och utförde omfattande målnings- och dekorationsscheman för familjen Medici i Florens och för oratoriska fäder vid kyrkan Santa Maria i Vallicella i Rom. Han målade också många dukar. Endast ett begränsat antal av hans arkitektprojekt byggdes men ändå är de lika distinkta och lika uppfinningsrika som hans rivalers.
Biografi
Tidig karriär
Berrettini föddes i en familj av hantverkare och murare, i Cortona , då en stad i storhertigdömet Toscana . Han utbildade sig i måleri i Florens under Andrea Commodi , men snart avgick han till Rom cirka 1612/3, där han gick med i studion för Baccio Ciarpi . Han var inblandad i freskodekorationer på Palazzo Mattei 1622-3 under ledning av Agostino Ciampelli och kardinal Orsini hade beställt av honom en tillbedjan av herdarna (ca 1626) för San Salvatore i Lauro .
I Rom fick han uppmuntran från många framstående beskyddare. Enligt Cortona biografer hans begåvade kopia av Raphael 's Galatea fresco förde honom till uppmärksamheten av Marcello Sacchetti , påvliga kassör under Barberini påvedömet. Sådana kontakter hjälpte honom att få ett tidigt större uppdrag i Rom (1624–1626), en freskom dekoration i kyrkan Santa Bibiana som renoverades under ledning av Bernini . 1626 engagerade Sacchetti -familjen Cortona för att måla tre stora dukar av The Sacrifice of Polyxena , The Triumph of Bacchus och The Rape of the Sabines (den senare, cirka 1629), och för att måla en serie fresker i Villa Sacchetti på Castelfusano , nära Ostia , med ett team som inkluderade den unga Andrea Sacchi . I Sacchetti -banan mötte han påven Urban VIII och kardinalen Francesco Barberini , påvens brorson, och deras beskydd av Cortona gav honom gott utrymme att visa sina förmågor som målare av fresker och dukar.
Grand Salon i Palazzo Barberini
Freskcyklerna var många i Cortonas Rom; många representerade "quadri riportati" eller målade inramade episoder imiterar dukar som finns i Sixtinska kapellet taket eller i Carracci 's De Loves of the Gods i Farnese galleriet (färdig 1601). År 1633 beställde påven Urban VIII (Maffeo Barberini) från Cortona en stor freskomålning för huvudsalongstaket i familjen Barberinis palats; den Palazzo Barberini . Det slutfördes sex år senare, efter Cortonas inflytelserika besök i norra Italien där han vid första hand skulle ha sett perspektiva verk av Paolo Veronese och färgpaletten i Titian .
Cortonas enorma Allegory of Divine Providence och Barberini Power markerar en vattendelare i barockmålning. Efter rummets arkitektur skapade han den målade illusionen av en öppen luftig arkitektonisk ram mot vilken figurer är placerade, vanligtvis ses 'al di sotto in su ' tydligen komma in i själva rummet eller sväva långt ovanför det. Det utsmyckade arkitektoniska ramverket utgör i huvudsak fem fack. Den centrala och viktigaste delen firar glorifieringen av Urban VIII: s regeringstid i en ljusfylld scen som är full av allegoriska figurer och Barberini -familjemblem.
Illusionen av rumslig förlängning genom färg, det grandiosa temat och utförandeförmågan kunde bara förvåna och imponera på besökaren. Men Cortona panegyric trompe l'oeil kan extravaganzas vara mindre populär i en värld bekant med minimalism och liknande, men de är föregångare till de soliga siffror och keruber infekterad med rokokodrifter. De kontrasterar markant med den mörkare naturalismen som är framträdande i Caravaggistis verk och med de klassiserande kompositionerna av målare som Domenichino och Andrea Sacchi , och påminner oss om att barockmålning kunde vara storslagen på ett episkt sätt och sprudlande i andan.
.jpg)
Fresker i Palazzo Pitti
Cortona hade beskydd av det toskanska samhället i Rom, därför var det inte förvånande när han passerade Florens 1637 att han skulle bli ombedd av storhertig Ferdinando II de 'Medici att måla en serie fresker avsedda att representera Ovids fyra åldrar av Man i den lilla Sala della Stufa, ett rum i Palazzo Pitti . De två första freskerna representerade "åldrar" av guld och silver. 1641 återkallades han för att måla freskerna från bronsåldern och järnåldern. Det sägs att han guidades i formuleringen av de allegoriska designerna av Michelangelo Buonarroti den yngre .
Därmed började han arbeta med utsmyckningen av de storhertigliga mottagningsrummen på första våningen i Palazzo Pitti, nu en del av Palatine Gallery. I dessa fem planetrum är gudarnas hierarkiska sekvens baserad på ptolomeisk kosmologi; Venus, Apollo, Mars, Jupiter (Medici Throne room) och Saturnus, men minus Merkurius och månen som borde ha kommit före Venus. Dessa mycket utsmyckade tak med fresker och genomarbetade stuckaturer firar i huvudsak Medici -släktlinjen och skänkandet av dygdigt ledarskap. Pietro lämnade Florens 1647 för att återvända till Rom, och hans elev och samarbetspartner, Ciro Ferri , fick lämna cykeln på 1660 -talet.
Sent arbete
Under ett antal år var Cortona involverad i decennier i utsmyckningen av takfreskerna i Oratorian Chiesa Nuova ( Santa Maria i Vallicella ) i Rom, ett verk som inte slutfördes förrän 1665. Andra fresker finns i Palazzo Pamphilj på Piazza Navona (1651 –4).
1660 utförde han Stenning av Sankt Stefanus för kyrkan San Ambrogio della Massima i Rom. Verket hänger för närvarande i Eremitaget .
Mot slutet av sitt liv ägnade han mycket av sin tid åt arkitektur , men han publicerade en avhandling om måleri 1652 under pseudonym och i samarbete. Han vägrade inbjudningar till både Frankrike och Spanien.
Debatt med Andrea Sacchi
Han valdes till direktör för Academy of St Luke, målarens guild i Rom, 1634. Det var vid akademin 1636 som Cortona och Andrea Sacchi var inblandade i teoretiska kontroverser angående antalet figurer som var lämpliga i ett målat verk.
Sacchi argumenterade för få figurer, eftersom han ansåg att det inte var möjligt att ge mer än några figurer per scen meningsfull individualitet, en distinkt roll. Cortona å andra sidan lobbade för en konst som kunde rymma många delplaner till ett centralt koncept. Han såg också sannolikt möjligheten att använda många människofigurer i dekorativa detaljer eller att representera ett allmänt koncept. Inom ramen för denna debatt är den franska målaren Nicolas Poussin känd för att ha skrattat åt denna diskussion kring fasta siffror. Andra har sett i denna dikotomi, den långvariga debatten om bildkonst handlar om teoretiska principer och som är avsedd att berätta en fullständig historia, eller en måleriskt dekorativ strävan, avsedd att glädja sinnena. Cortona var direktör för Accademia från 1634 till 1638.
Cortona bidrog också till en avhandling i Florens tillsammans med teologen och jesuiten Giandomenico Ottonelli med titeln: Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro: composto da un theologo ed da un pittore (Stamperia, Giovanni Antonio Bonardi, Florens, 1652). Författarskap i efterföljande utgåvor tillskrivs Cortona.
Elever
Cortona anställde eller utbildade många framstående konstnärer, som sedan sprider sin storslagna stil. Förutom Ciro Ferri inkluderade andra som arbetade i hans studio:
| Målare | Datum | Födelseort | Källa |
|---|---|---|---|
| (H) | |||
| Carlo Ascenzi | 1600 -talet | Rom, Gennazano | Övrig |
| Lazzaro Baldi | 1623–1703 | Pistoia, flyttade till Rom | (H W) |
| Marcantonio Bellavia | 1600 -talet | ||
| Francesco Bonifazio | (H W) | ||
| Lorenzo Berrettini (Cortonas brorson) | Florens | (W) | |
| Giovanni Ventura Borghesi | 1640–1708 | Rom | (H W) |
| Giovanni Maria Bottala | 1613- | Neapel | (H) |
| Andrea Camassei | 1602–1649 | Bevagna, flyttade till Rom | (W) |
| Salvi Castellucci | 1608–1672 | Florens | (H W) |
| Carlo Cesio | 1626–1686 | (H W) | |
| Giovanni Coli | ? -1681 | (H W) | |
| Guglielmo Cortese (Il Borgognone) | (H W) | ||
| Vincenzo Dandini | 1607- | Florens | (W) (W) |
| Nicholas Duval | 1644- | Haag | (H) |
| Onofrio Gabrielli | 1616–1706 | Messina | (H) |
| Camillo Gabrielli | (W) | ||
| Giacinto Gimignani | 1611–1681 | Pistoia, flyttade till Rom | (H W) |
| Filippo Gherardi | 1643–1701 | (H W) | |
| Paolo Gismondi | 1612–1685 | Perugia | (H W) |
| Luca Giordano | 1632 | Neapel | (H) |
| Giovanni Battista Langetti | 1635–1676 | Genua | (H) |
| Pietro Lucatelli | (W) | ||
| Giovanni Marracci | 1637–1704 | Lucca | (H W) |
| Livio Mehus (Lieven Mehus) | 1630–1691 | (Aktivt Florens) | (H W) |
| Giovanni Battista Natali | 1630–1700 | (H) | |
| Adriano Palladino | 1610–1680 | Cortona | (MB) |
| Bartolomeo Palommo | 1612- | Rom | (H) |
| Pio Paolino | ? -1681 | Udine | (H) |
| Rodomonte di Pasquino Pieri | Aktiv omkring 1680 | Vellano | |
| Giovanni Quagliata | 1603–1673 | Messina | |
| Giovanni Francesco Romanelli | 1617–1662 | (H W) | |
| Pietro Paolo Baldini | (13) | (H W) | |
| Raffaello Vanni | (W) | ||
| Adriano Zabarelli | (W) |
Romanelli och Camassei tränade också under Domenichino. Giovanni Maria Bottala var en av hans assistenter på Barberini -taket. Källor för (W); medan källor för (H). Källa för MB är Dictionary of Painters and Engravers, Biographical and Critical (Volume II LZ).
Arkitektoniska projekt
Bland Cortonas viktigare arkitektprojekt finns kyrkan Santi Luca e Martina (färdigställd 1664, kyrkan Accademia di San Luca , belägen i Forum Romanum . Medan Cortona var principe eller direktör för Accademia från 1634–38, fick han tillstånd att gräva i kyrkans krypta, vilket ledde till en troligen felaktig upptäckt av kvarlevor som tillskrivs den romerska martyren och den heliga Martina under det första århundradet. Denna upptäckt ledde till ytterligare beskydd för byggandet av kyrkan. Layouten är nästan ett grekiskt kors, med fyra nästan identiska vingar som sträcker sig från den slående centrala kupolen. Mycket av markstrukturen är odekorerad, ovanför invecklat dekorerad. Fasadens överväldigande vertikala dekoration beviljas livlighet av horisontell konvexitet. I sin testamente kallade denna ungkarl denna kyrka för sin älskade dotter .
Han renoverade också den yttre förnyelsen av den gamla Santa Maria della Pace (1656–1667) och fasaden (med en ovanlig loggia ) av Santa Maria i Via Lata (cirka 1660).
Ett annat inflytelserikt arbete för dess tid var design och inredning av Villa Pigneto på uppdrag av Marchese Sacchetti. Detta trädgårdspalats eller kasino samlade en mängd funktioner på ett nytt sätt, inklusive en trädgårdsfasad med konvexa armar och högt dekorerade nischer och genomarbetade trappor som omger en fontän.
Anatomiska plattor
Innan han blev känd som arkitekt ritade Pietro anatomiska plattor som inte skulle graveras och publiceras förrän hundra år efter hans död. Plåtarna i Tabulae anatomicae antas nu ha påbörjats omkring 1618. De dramatiska och högt studerade poserna som utförs av figurerna överensstämmer med stilen hos andra renässansbarock anatomiska konstnärer, även om ingenstans finner ett sådant tillvägagångssätt något fylligare uttryck än i dessa tallrikar.
Galleri
Jungfru och barn med heliga
Martyrskap av St Lawrence
Ananias återställer synen för St Paul
Hagars återkomst
Skyddsängel
Stening av St Stephen
Venus som jägare visas för Aeneas
.jpg)
Anteckningar
Referenser
- Connors, Joseph (1982). "Cortona, Pietro Berrettini da" Placzek 1982; vol. 1, s. 455–466.
- Connors, Joseph (1998). "Pietro da Cortona 1597–1669". Journal of the Society of Architectural Historians : 318–321. doi : 10.2307/991350 . JSTOR 991350 .
- Haskell, Francis (1980). Beskyddare och målare; Konst och samhälle i barock Italien . Yale University Press. s. 38–40, 60–62 . ISBN 9780064300094.
- Loire, Stéphane (1998). "Pietro da Cortona". The Burlington Magazine : 219–222.
- Merz, Jörg Martin (2008). Pietro da Cortona och romersk barockarkitektur . New Haven; London: Yale University Press. ISBN 9780300111231 .
- Placzek, Adolf K., redaktör (1982). Macmillan Encyclopedia of Architects . London: Macmillan. ISBN 9780029250006 .
- Rendina, Claudio (2000). Enciclopedia di Roma . Rom: Newton Compton.
externa länkar
Media relaterade till målningar av Pietro da Cortona på Wikimedia Commons
- Tabulae anatomicae
- Pietro da Cortona, A Design for a Quarantore at San Lorenzo in Damaso , c.1632