Pelog - Pelog

Pelog ungefär i västerländsk notation.

Pelog bem .

Pelog barang .

	Pelog selisir Pelog selisir skala, spelad på en gangsa
Problem med att spela den här filen? Se mediehjälp .

Olika hängande Gongs (gong ageng, gong suwukan, kempul) av javanesiska Gamelan i Indonesien
Indonesiens musik
Genrer
Klassisk Kecapi suling Tembang sunda Kecak Pop Indo Hiphop Dangdut Campursari Kroncong Langgam jawa Celempungan Gambang kromong Tanjidor Gambus Jaipongan Pop Sunda Qasidah modern Sten Tapanuli ogong
Specifika former
Angklung Beleganjur Degung Gamelan Gambang Kön Wayang Gong gede Gong kebyar Jegog Jogade bumbung Karinding Kendang Kolintang Kulintang Salendro Selunding Semar pegulingan Surakarta Gendang beleq Gordang sambilan Suling Talempong Tarawangsa Tifa totobuang
Regional musik
Bali Borneo Java Moluccan Islands Papua Sulawesi Sumatra Sundaneser Melayu Minangkabau Bataks Dayaks Ambonese Buginese Acehnese
v t e

Pelog ( sundanesiska : ᮕᮦᮜᮧᮌ᮪ , romaniserat:  Pélog , javanesisk : ꦥꦺꦭꦺꦴꦒ꧀ , romaniserat:  Pélog ) är ett av de väsentliga stämningssystemen som används i gamelaninstrument som har heptatonisk skala . Den andra, äldre skala som vanligtvis används kallas slendro . Pelog har sju toner, men många gamelan -ensembler har bara nycklar för fem av banorna. Även i ensembler som har alla sju toner använder många stycken bara en delmängd av fem toner.

Etymologi

Pelog är en javanesisk term för en av skalorna i gamelan . På javanesiska sägs termen vara en variant av ordet pelag som betyder "fint" eller "vackert".

Inställning

Eftersom stämningen varierar så mycket från ö till ö, by till by, och till och med bland gamelan , är det svårt att karakterisera när det gäller intervall. En grov approximation uttrycker de sju delarna i centrala Javanesisk pelog som en delmängd av 9-ton lika temperament . En analys av 27 centrala javanesiska gamelans av Surjodiningrat (1972) avslöjade en statistisk preferens för detta avstämningssystem.

Liksom i slendro , även om intervallerna varierar från ett gamelan till nästa, är intervallerna mellan toner i en skala mycket nära identiska för olika instrument inom samma javanesiska gamelan . Detta är inte fallet på Bali, där instrument spelas i par som är tunna något isär för att producera störningar . Slagen är idealiskt med en jämn hastighet för alla par noter i alla register, vilket ger sträckta oktaver som ett resultat. Detta bidrar till det mycket "upprörda" och "skimrande" ljudet av gamelan -ensembler. I de religiösa ceremonier som innehåller gamelan är dessa interferensslag avsedda att ge lyssnaren en känsla av en guds närvaro eller en språngbräda till ett meditativt tillstånd.

Användande

Java

Även om hela pelogskalan har sju toner, används vanligtvis bara en femtonig delmängd (se det liknande västerländska läget ). Faktum är att många gamelaninstrument fysiskt saknar nycklar för två av tonerna. Olika regioner, som Central Java eller West Java (Sunda), använder olika delmängder. I Central Javanese gamelan är pelogskalan traditionellt uppdelad i tre pathet (lägen). Två av dessa, som kallas pathet nem och pathet lima , använder delmängden 1, 2, 3, 5 och 6; den tredje, pathet barang , använder 2, 3, 5, 6 och 7. De återstående två noterna, inklusive 4 i varje patet , är tillgängliga för utsmyckningar på de flesta instrument, men de visas vanligtvis inte på gender , gambang eller interpunctuation instrument .

Anteckningarna i pelogskalan kan betecknas på olika sätt; I Central Java är ett vanligt sätt att använda siffror (kallas ofta med namn på javanesiska , särskilt i en förkortad form. En äldre uppsättning använder namn som härrör från delar av kroppen. Observera att båda systemen har samma beteckningar för 5 och 6.

Sunda (västra Java)

I Sunda har anteckningarna i gamelan degung enstavelsnamn . En särdrag hos sundanesisk solfège är att skalgrader ges i fallande ordning.

Bali

På Bali används alla sju tonerna i gamelan semar pegulingan , gamelan gambuh och gamelan semara dana (en sju toners gamelan gong kebyar- ensemble). Alla sju toner hörs sällan i en enda traditionell komposition.

Precis som i Java-musiken används femtoniga lägen som är uppbyggda med alternerande grupper om tre och två på varandra följande skalningsgrader, varvid varje grupp separeras av ett gap. Till skillnad från Java finns det bara fem namn för anteckningarna, och samma fem namn används i alla lägen. Lägena börjar alla på noten som heter ding , och fortsätter sedan uppåt skalan till dong , deng , dung and dang . Det betyder att samma tonhöjd kommer att ha ett annat namn i ett annat läge.

Klassiska lägen

De tre vanligaste och mest kända lägena är selisir , tembung och sunaren . Selisir är den som oftast uppträder, eftersom den stämmer den populära Gamelan gong kebyar , och kan betraktas som den "standard" pelogskalan.

Två andra lägen, baro och lebeng , är kända från gambuh och semar pegulingan , men används sällan och mer löst definierade. Baro har minst fyra olika tolkningar; en vanlig (3-4-5-7-1, enligt I Wayan Beratha och I Ketut Gede Asnawa) visas nedan. Lebeng innehåller alla sju toner, men bara i semar pegulingan ; i gambuh är det pentatoniskt, men har en mer svårfångad karaktär.

Andra lägen

Med tillkomsten av gamelan semara dana och förnyat intresse för sju-tonad musik har ett antal andra lägen upptäckts genom att utvidga 3/2-regeln till andra möjliga positioner. De delas in i två grupper: pengenterlägena och " slendro " -lägena .

De två "slendro" -lägena , slendro gedé och slendro alit är uppkallade efter deras likhet med slendro proper. I dessa lägen placeras ding ofta vid den första noten i en sekvens med två toner i 3-2-mönstret, vilket återspeglar vanlig praxis i slendroensembler . Slendro gedé är associerad med stämning av genus wayang , medan slendro alit identifieras med fyrtoniga skalan för gamelan angklung .

De pengenter lägen upptäcktes som teoretiska extrapoleringar av I Nyoman Kaler. De existerar bara i de senaste moderna kompositionerna.

Se även

• Cengkok
• Indonesiens musik

Referenser

Vidare läsning

• Tenzer, Michael (1991). Balinesisk musik . ISBN  0-945971-30-3 .