Mary Frances Scott -Siddons - Mary Frances Scott-Siddons

Mary Frances Scott-Siddons, "En kvinna i århundradet"
Mary Frances Scott-Siddons

Mary Frances Scott-Siddons (1844-8 november 1896), ofta benämnd Mrs. Scott-Siddons , var en brittisk skådespelare och dramatisk läsare. Hennes farfars mormor var Sarah Siddons .

Efter en kamp säkrade Scott-Siddons ett förlovning och gjorde sin professionella debut i Nottingham , 1866. som Portia i The Merchant of Venice . Hon blev väl mottagen där och i Edinburgh , och året därpå uppnådde hon en stor framgång som Shakespeare -läsare i London , där hon 1868 spelade rollen som Rosalind i As You Like It på Theatre Royal Haymarket och därefter framträdde som Julie , drar enorm publik. Hennes skönhet och personliga nåd bidrog mer till hennes framgång än hennes histrioniska talang, och även om hon var en pigg och helt naturlig skådespelerska saknade hon teknisk utbildning och nödvändig kraft. I sina läsningar var hon mer framgångsrik. Hon spelade i New York 1868 och blev inte väl mottagen, inte heller var hennes efterföljande framträdanden i London framgångsrika. År 1872 spelade hon i medelstora framgångar i USA och Australien.

Det var som en dramatisk läsare som Scott-Siddons uppnådde sin största berömmelse. Hennes arbete präglades av stor intelligens och tydlighet i tolkningen. Hennes yttrande var snabbt och med en tydlig, musikalisk röst med stor flexibilitet i uttryck. I scener gjorde hon ett litet försök att skilja karaktärer genom vokalförändringar; hon gestade lite.

Tidiga år och utbildning

Mary Frances Siddons föddes i Bengal , Indien 1844. Hennes far var kapten William Young Siddons, från 65: e Bengal Light Infantry . Hennes mamma, Susan Mary Earle, var en dotter till överste Earle, från den brittiska armén. Hennes farfars mormor var Sarah Siddons .

Vid hennes fars död återvände hennes mor till England med sina barn, bosatte sig i Somersetshire , varifrån hon drog vidare till Tyskland, och hennes två döttrar utbildades i Bonn . Det var här hon gjorde sin debut i scenen i en tysk komedi, när hon utmärkte sig genom sin elokuerande förmåga. I en ålder av elva år förvånade hon sina lärare och vänner genom sin slående uppträdande av en roll i en fransk pjäs, Esther . Hon blev fascinerad av scenen och agerade ständigt i franska och tyska pjäser och spelade de svåraste rollerna i dramerna Schiller, Racine, Molière och Corneille. Hennes prestation av den unga Mortimer i Friedrich Schiller 's Mary Stuart ut så mycket förmåga att framkalla en av huvudmännen i sin skola för att rådgöra med Charles Kean att det är önskvärt att utbilda henne för scenen. Han rådde emellertid på grund av hennes extrema ungdom att detta skulle skjutas upp i några år.

Historia och karriär

År 1862, i Hythe, Kent , vid arton års ålder, gifte hon sig med Thomas Scott-Chanter, son till Thomas Barnard Chanter och Isabella Scott. Scott-Chanter hade gått in i Royal Navy 1852; tjänstgjorde som biträdande betalningsmästare 1856 och betalningsmästare 1864. Vid äktenskapet tog han efternamnet Scott-Siddons, på grund av att brudgummens pappa invände att familjenamnet skulle användas på scenen.

Mary Frances Scott-Siddons som "Lady Macbeth" (från ett gammalt träsnitt.)

År 1865, med scenamnet Mary Frances Scott-Siddons, och, mot familjens önskemål, gick hon med i Theatre Royal, Nottingham . Hon debuterade som Portia i The Merchant of Venice tillsammans med Walter Montgomery som Shylock och Madge Robertson som Nerissa.

År 1866 uppträdde hon som Juliet i Romeo och Juliet , i Edinburgh, Skottland. Även 1866, i Nottingham, England, spelade hon rollen som Lady Macbeth . Detta tycks ha varit ett fel i bedömningen, för hennes fysik passade inte till den delen, och hon hade inte heller den nödvändiga scenträningen för att utföra en så svår roll.

I januari 1867 dök hon upp på konserterummet, Imperial Hotel, Cork, där hon läste urval från Shakespeare , Tennyson och Scott. Den 1 april 1867 gjorde hon sitt första framträdande i London i Hanover Square Rooms , där hon igen läste urval från Shakespeare och Tennyson. Dessa visade sig så populära att hon tidigt var eftertraktad av teaterchefer. Den 8 april spelade hon Rosalind i As you like it på Theatre Royal Haymarket den första av åtta nätter. Kritikerna berömde henne högt. Hennes senare föreställningar inkluderade Juliet och som Katherine i The Taming of the Shrew .

Hennes man gick i pension från Royal Navy 1868. Han följde med henne när hon gjorde sin amerikanska debut som läsare på Newport, Rhode Island , under sommaren 1868. Hon dök första gången upp i New York som läsare från Shakespeare den 26 oktober, 1868, på Steinway Hall . Hennes första amerikanska framträdande som skådespelerska var på Boston Museum , och hennes storstadsdebut på den dramatiska scenen inträffade 30 november 1868 på New York Theatre, som Rosalind. Hennes teaterdebut i den staden gjordes i Fifth Avenue Theatre , där hon framgångsrikt spelade i en lång rad karaktärer. Men hon blev kallt mottagen. Under detta förlovning medverkade hon också i Romeo och Julie , The Taming of the Shrew och King Renés dotter . I december fortsatte Scott-Siddons ett engagemang på New York Theatre i "As You Like It", "Romeo and Juliet" och "The School for Scandal". Vid hennes återkomst till England inkluderade hennes tidiga framträdanden ett med herrar amatörer på Theatre Royal, Exeter. Hon lämnade Liverpool i september till Amerika och hade ett förlovning på Fifth Avenue Theatre i november 1869, inklusive att hon framträdde som Beatrice i "Much Ado" och "As you like it".

I juli 1870 spelade hon Pauline i The Lady of Lyons på Haymarket Theatre efterföljande med andra efterlikningar innan hon reste till Amerika. I september spelade hon huvudrollen i Tom Taylors nya drama "Twixt Ax and Crown" på teatern vid Wood's Museum, New York. Den 28 oktober dök Scott-Siddons upp som Juliet i "Romeo and Juliet" i Music Hall, New Haven, Connecticut.

I november 1871 vid öppnandet av John och Michael Gunn 's Gaiety Theatre, Dublin, levererade hon prologen av John Francis Wall. Den 4 maj 1872, på Queen's Theatre i London var tillfället, "i det första originalstycket där hon någonsin hade agerat", dvs. Ordeal by Touch (Richard Lee); hon spelade rollen som Coralie. Pjäsen var inte en tillfredsställande framgång. Efter det sistnämnda datumet var Scott-Siddons engagerade på en "starring" turné i USA och Australien 1872, men gick inte mycket bättre än vid sitt första besök i USA. I juli 1873 höll hon ett skäl inför prinsessan Louise, hertiginna av Argyle på Grosvenor House. I september 1873 blev hennes huvudroll i "Romeo and Juliet" inte lika väl mottagen som hennes Rosalind i "As you like it" som båda spelades på Theatre-Royal, Edinburgh. Scott-Siddons tillsammans med "Seraphael" den välkända pianisten Harry Walker anlände till New York i november 1873. Fru Scott-Siddons och hennes protege "Seraphael" (Master Harry Walker) uppträdde i Fulton Hall, Lancaster City, Pennsylvania på måndagen , 7 december 1874. "Hon följdes av" Seraphael ", en ljushårig, blåögd, solig ansiktsskotsk pojke, klädd i en fantastisk crimson sammetdräkt. Scott-Siddons och hennes man återvände till Liverpool, från en turné i USA, i april 1875. Den 21 juni 1879 dök hon upp igen på Londons scen på Olympiateatern till förmån för George Coleman och reciterade två lyriska stycken.

I september 1881 antog hon i London ledningen av Haymarket Theatre under en kort säsong. Den första produktionen var Walter S. Raleighs "Queen and Cardinal" I nästa produktion "King Renes dotter" hade karaktären av Iolanthe, den blinda tjejen, vars syn återställs under pjäsens handling, varit en favorit hos fru Scott- Siddons både i Amerika och i detta land. I december hade hon tagit företaget till Gaiety Theatre med "Romeo and Juliet" och "As you like it"

Scott-Siddons gav en sista recitation i St. George's Hall, Belfast innan han åkte till Amerika. Den 23 april 1888 uppträdde hon som läsare i Steinway Hall, New York, tillsammans med sin adopterade son, underbarnet, Henry Waller, tidigare känd som "Seraphael". År 1889 höll hon ett skäl i Association Hall, Toronto.

Medan fru Scott-Siddons levde för att agera, ägnade hennes man åt alkohol. Detta orsakade deras separation, och så småningom hans död i Australien 1903. Efter 1891 levde hon i halv pension. Ett DRAMATISK föredrag hölls av Scott -Siddons inför kejsaren och kejsarinnan i Berlin, inklusive sömnvandringsscenen från - Macbeth, "en skiss" Western Life in America "och andra delar.

Hon dog på Neuilly-sur-Seine , Paris, Frankrike, den 19 november 1896 och begravdes på Brookwood Cemetery , i Brookwood, Surrey , England.

Reception

Mary Frances Scott-Siddons som "Rosalind"

Hennes uppträdande 8 april 1867 som Rosalind uppmärksammades således i Daily Telegraph (10 april 1867): -

"Det positiva yttrandet om fru Scott Siddons histrioniska kvalifikationer som bildades av den framstående hörseln som lyssnade förra veckan med så mycket tillfredsställelse till den här damens Shakespearian -uppläsningar i Hannover Square Rooms, bekräftades på måndagskvällen fullt ut av en fashionabel och trång publik, sammansatt att bevittna hennes dibut på storstadsscenen som Rosalind En dam som kan skryta med en direkt härkomst från den mest berömda av våra skådespelerskor, kommer ackrediterad med den starkaste rekommendationen till alla som i vördnad har de namn som pryder våra Thespian -annaler; men Mrs. Scott-Siddons har en rättvis anspråk på teaterskillnad förutom ärftliga utmärkelser. Välutbildad i scenen genom en kurs i provinsiell praxis, det finns inget i dibutanten som förråder nybörjarens oerfarenhet. Besatt av ett fint uttrycksfullt ansikte, som kan kallas klassiskt i sin profil, och utrustad med fördelarna med en snygg symmetrisk figur, fru Scott -Siddons levererar effektivt de externa kraven för denna mest fascinerande av Shakespeares hjältinnor. Hennes leverans av texten, som hon uppenbarligen har lagt mycket tankeväckande studier på, kännetecknas av allvar och intelligens, och hennes handling är lämplig och obehindrad. Att döma av de entusiastiska lovsånger som så ofta skänkts under kvällen tycks hennes uppträdande ha överträffat de mest spännande förväntningar hennes vänner hade underhöll; men skådespelerskans goda förnuft kan säkert lita på att skilja mellan den liberala applåderna som är avsedda att uppmuntra en ung aspirant och ett glödande spontant erkännande av en stor triumf som är rättvinnad i konstvärlden. Det är när Rosalind drar dubletten och slangen som fru Scott-Siddons ger henne impulser fullt spel; och oroligheterna i Orlando i skogen och det livfulla railleriet i den imiterande wooingen var så effektiva som man kunde önska. Att den unga skådespelerskan som har mottagits med ett så varmt välkomnande har förtjänat rätt till den högsta positionen i storstadsstyrelserna, det vore för mycket att bekräfta; men fru Scott-Siddons är utan tvekan ett värdefullt förvärv för alla teatrar där komedi spelas, och det kan finnas latenta krafter som bara behöver tid och möjlighet att utvecklas positivt. "

Vidare uttryckte han Daily News (9 april 1867) åsikten att: -

"Fru Scott-Siddons snygga figur, vackra ansikte och tilltalande bågleverans kvalificerade henne för lätt komedi, och hennes lätthet, självförtroende och rörelsefrihet visade att hon hade förmåga att agera. Hennes läsning av Rosalind var lättsam och attraktiv Hon saknade den stora luften i tragddienne, som inte alltid är en behaglig luft, och många som saknar detta kommer att rösta henne ojämlik för Shakespeares lättare hjältinnor. anta scenen som ett yrke, och hennes snabbhet och tydliga intelligens kommer att göra hennes väg lätt.Hennes framtid beror på henne själv, hennes förmåga att undervisa och hennes rådgivares diskretion. Om hon inte är just den lysande stjärnan som vi leddes till förvänta sig, hon är en mycket livlig och lovande skådespelerska, som kan vara lika lätt bortskämd som förbättrad. "

Även Bell's Life i London, 13 april 1867, sa: -

"Shakesperes härliga pastorala pjäs av" As You Like It "har spelats här varje kväll i veckan i syfte att ge fru Scott-Siddons en möjlighet att framträda inför en publik i London. Damen har en slående likhet med sin stora förfader, även om hennes form och figur kan uttalas snygg och graciös snarare än majestätisk.Hennes uppfattning om en karaktär, erkänt en av de vackraste i katalogen över Shakesperes hjältinnor, präglades av stor intelligens och i skogsscenerna av livlighet och spridning av det mest effektiva slaget. Huset har varit trångt och applåderna av den mest entusiastiska naturen. "

En kritik av hennes uppträdande den 30 november 1868 som Rosalind på New York Theatre dök upp i New-York Tribune , 1 december 1868:-

"Hon hälsades med uppriktiga och hjärtliga applåder vid tillfället för hennes entré, och hon väckte verklig entusiasm innan hon gjorde sin sista avgång. Som kvinna är hon allt som kan anses förtjusande. Hennes figur är liten, men full av rundhet och nåd ... Hennes ansikte är ljust, känsligt, intellektuellt och mycket stiligt. Hennes röst är tydlig och trevlig. Hon är full av intelligens. Hon vinner omedelbart på hjärtat såväl som på sinnet. Hon är ingen stor skådespelerska, men hon är i hög grad begåvad med talanger, och mer än alla, med den gnistan av livlig allvar som gör talang magnetisk. Ingenting kan vara sötare än hennes tolkning av Rosalinds nyckfulla stämningar - hennes glädje i närvaro av sin älskare, hennes tillslöjda glädje i honom och i hennes kärlek av honom och hennes pirrande antagande om helhjärtad lyhördhet. Kvinnlighetens nåd och sötma i sitt bästa oskuldstillstånd bländade i hennes skådespeleri genom dessa scener. I scenen där Rosalind bjuder Orlando att uppvakta henne, en d den senare scenen i det hånliga äktenskapet uppnådde hon klimaxen liksom hennes avslöjande av talang och mentala kvalitet som av hennes populära framgång, i dessa gnistrade hon. Med så mycket skönhet, med känslig sinnlighet i temperamentet, djurenhetens briljans och soliga, luftiga intellektuella klarhet kan det inte vara annat än erfarenhet kommer att göra henne till en skådespelerska av första klass i komedi. "

Referenser

Attribution