Douglas Trumbull - Douglas Trumbull

Douglas Trumbull
Douglas Trumbull FMX 2012.jpg
Trumbull vid den årliga FMX -konferensen 2012
Född
Douglas Huntley Trumbull

( 1942-04-08 )8 april 1942 (79 år)
Los Angeles, California
Nationalitet Amerikansk
Ockupation Filmregissör, ​​producent, författare, specialeffekter handledare
Föräldrar)

Douglas Huntley Trumbull ( / t r ʌ m b əl / ; födda April 8, 1942) är en amerikansk regissör, speciella effekter handledare, och uppfinnare. Han bidrog till, eller var ansvarig för, de särskilda fotografiska effekterna från 2001: A Space Odyssey , Close Encounters of the Third Kind , Star Trek: The Motion Picture , Blade Runner och The Tree of Life , och regisserade filmerna Silent Running och Brainstorm .

Tidigt liv

Trumbull föddes i Los Angeles. Som barn konstruerade han gärna mekaniska och elektriska apparater som kristallradioapparater och tyckte om att titta på invasionfilmer. Han ville initialt bli arkitekt, vilket ledde till att han tog lektioner i illustration. Hans förmåga att skapa fotorealistisk konst ledde till ett jobb på Graphic Films, som producerade kortfilmer för NASA och flygvapnet. Douglas Trumbull är son till Donald Trumbull , som skapade visuella effekter för filmen The Wizard of Oz från 1939 .

Karriär

1960 -talet

Douglas Trumbulls tidiga arbete var på Graphic Films i Los Angeles. Den lilla animations- och grafikstudion producerade en film som heter To the Moon and Beyond om rymdflygning för världsmässan i New York 1964 . Trumbull, son till en maskiningenjör och en konstnär, arbetade på Graphic Films som illustratör och airbrushartist. Rymdflygfilmen uppmärksammades av regissören Stanley Kubrick , som började arbeta med projektet som skulle bli 2001: A Space Odyssey . Kubrick anställde regissören Con Pederson från Graphic Films och företaget skulle arbeta med visuella effekter för filmen. När Kubrick bestämde sig för att flytta all produktion till England avbröt han kontraktet med Graphic Films. Trumbull ville fortsätta arbeta med filmen eftersom han redan hade gjort betydande förproduktionsarbete, så han kallade Kubrick efter att ha fått regissörens hemtelefonnummer från Pederson. Kubrick anlitade Trumbull och flög honom till London för produktionen 2001: A Space Odyssey . Trumbulls första uppgift var att skapa de dussintals animationer som ses på dataskärmarna i Väduren Moon Shuttle och Discovery . De såg ut som datorgrafik, men de skapades genom att fotografera och animera reproduktioner av diagram och grafer från tekniska publikationer. Trumbull skapade inledningsvis bilderna med hjälp av ett antal Rube Goldberg -liknande tillbehör som han byggde med växlar och motorer beställda från ett vetenskapligt utrustningshus. Kubrick gav tekniken för unga effekter kreativ frihet och uppmuntran: "Han skulle säga ..." Vad behöver du för att göra det? " och jag skulle ha komplett carte blanche, som var vild som ung kille ”, erinrade Trumbull. "Jag var 23–24 när jag började filmen och var 25 när jag gjorde Star Gate. Han skulle säga" Vad behöver du? " och jag skulle säga, 'Tja, jag måste gå in till stan och köpa några konstiga lager och sånt' och han skulle skicka iväg mig till stan i sin Bentley, med en förare, till London. Det var fantastiskt! "

Trumbulls ansvar och talanger växte när produktionen fortsatte, och han blev en av fyra specialeffekter handledare på filmen (de andra var andra Graphic Films -alumnen Con Pederson, tillsammans med Tom Howard och Wally Veevers.) Trumbulls mest minnesvärda bidrag var utvecklingen av den slitsavsöknings fotografi processen, används i "Stargate" sekvens. "... Jag råkade bara vara på rätt plats vid rätt tidpunkt ... Vi kämpade med Star Gate. Ingen visste vad en Star Gate var; men jag kom med några idéer som jag inte ens gjorde vet att den gången var baserad på några saker jag lärde mig som ung om gatufotografering och konstiga fotografiska tekniker ... ". Arbetet med 2001 hakade Trumbull på konceptet att producera uppslukande filmupplevelser på stora skärmar - ironiskt nog i en tid när industrin gick mot multiplexering av teatrar med mindre skärmar.

Även om Trumbulls umgänge med Kubrick var ett enormt lyft för hans karriär, svor han efteråt att han "aldrig skulle jobba för någon annan igen", delvis för att Kubrick "var en jäkla arbetsmästare ... hans kvalitetskontroll gränsade till perfektionism."

Trumbull krediterades ofta felaktigt i tryck som den enda specialeffekterskaparen för 2001 . Närhelst detta hände fick han vanligtvis ett samtal kort därefter från en irriterad Kubrick. Även om detta skapade ett ansträngt förhållande i många år sa Trumbull efter Kubricks död att Kubrick "var ett geni", någon som Trumbull missade fruktansvärt.

1969 filmade Trumbull den årliga Flying Saucer Convention i Giant Rock California. Detta utvecklades till ett projekt i full längd som ursprungligen kallades Giant Rock, Rutabaga Deluxe och sedan Saturation 70 : An Ecological Horror Fantasy . Filmens stjärna var en femårig Jason Jones, som var son till Brian Jones , av Rolling Stones berömmelse. Berättelsen handlade om att Jones förlorade sin mamma i en jätte soptipp och vandrade på en öde planet som letade efter henne, samtidigt som han hotades av gasmaskerade sopgubbar och hjälpte av en fe-gudmor i en sequined cowgirl-skapelse av Nudie . Några bilder inkluderar en kamp med en grön basker och en Viet Cong i en stormarknad. Trumbulls partner i filmen var Anthony Foutz. Ett företag som heter Dimension V tog över filmens stöd.

1970–1974

Efter att ha återvänt till Hollywood startade Trumbull sitt eget företag och erbjöd sedan jobbet för att producera specialeffekter för science-fiction-filmen The Andromeda Strain . ("Jag var en ung kille och väldigt naiv", återkallade han senare, "Och jag bjöd allvarligt på jobbet - jag hade ingen aning om vad dessa saker skulle kosta. Jag gick nästan i konkurs som ett resultat!") Trumbull och medarbetare James Shourt producerade dussintals skott, inklusive "elektronmikroskop" -bilderna av Andromeda-organismen och olika avläsningar på skärmen. Även om många av dessa såg ut som datorgrafik, skapades de med tekniker som Trumbull hade använt för 2001. Författaren Michael Crichton och regissören Robert Wise var mycket imponerade av Trumbulls arbete.

Trumbulls deltagande och framgång på Andromeda fick honom att regissera filmen Silent Running från 1971 , med ett manus baserat på hans ursprungliga behandling: Amerikas sista stora skogar bevaras och skickas ut i rymden inuti stora geodesiska kupoler , i hopp om att de en dag kan bli återvände till en jord som återigen kan upprätthålla dem. När order utfärdas av ansiktslösa byråkrater att överge och förstöra kupolerna gör fartygets botaniker ( Bruce Dern ) uppror och tar över fartyget, med hjälp av tre antropomorfa "drönare" -robotar. Han styr skeppet bort från flottan och gömmer sig bland Saturnus ringar , utan kontakt (tyst springande), försöker hålla skogen vid god hälsa, ensam förutom drönarna som följer honom som husdjur.

Silent Running producerades av Universal för en budget med en miljon dollar, en tiondel av budgeten 2001 . Filmen använde ett antal specialeffekttekniker som Trumbull hade hjälpt till att utveckla. Rymdfarkostens interiörer sköts ombord på ett malbultat hangarfartyg , som lånade sitt namn till filmen rymdfarkosten Valley Forge . Trumbull var ursprungligen inte planerad att regissera, men när produktionsstarten dök upp blev han det självklara valet. (Andra nykomlingar inkluderade manusskrivarteamet till Deric Washburn och Michael Cimino , som senare skulle samarbeta på The Deer Hunter , tillsammans med författaren Steven Bochco från Hill Street Blues och LA Law fame.)

När Silent Running släpptes var insiders förvånade över att den färdiga filmen hade producerats för så lite pengar. Huvudskådespelaren Bruce Dern jämförde Trumbulls kreativa vision med Alfred Hitchcocks , som Dern också hade arbetat med. Trumbull sågs som en av Hollywoods kommande unga regissörer.

Trots en kritisk framgång var Silent Running en flopp i kassan. Trumbull erinrade om att "Det var bara en stor upplevelse för mig som filmskapare, men jag visste inte att jag var en del av ett experiment av Universal Studios ... för att se om det var möjligt att få en film att överleva på grund av munnen ensam utan reklamkampanj. " Det var det inte, men Silent Running: s miljöbudskap slog hårt, och filmen har sedan dess blivit en kultklassiker .

Efter Silent Running utvecklade Trumbull ett antal filmprojekt, men en rad olyckor och otur hindrade dem från att komma bortom det första utvecklingsstadiet. Ett projekt kom nästan i produktion och gjordes redan när det plötsligt skakades - investeraren hade bestämt sig för att överge filmverksamheten och bygga ett kasino i Las Vegas istället. Trumbull beskrev denna period av sin karriär som " utvecklingshelvete ". Kunde inte leva på utvecklingsavgifter ensam och behöva pengar, Trumbull återvände till att skapa specialeffekter, inklusive lite okrediterat arbete med hjälp av blåskärmstekniker från filmen The Towering Inferno från 1974 , en stor kommersiell hit.

1975–1980

År 1975 vände Trumbull ner ett erbjudande för att ge effekter för George Lucas ' Star Wars på grund av andra åtaganden, men 1977 han bidrog effekter Närkontakt av tredje graden . I slutet av 1978 erbjöds Trumbull's Future General Corporation, ett hus för forskning/specialeffekter som finansierades av Gulf + Western och Paramount Pictures, jobbet att producera specialeffekterna för Star Trek: The Motion Picture . Trumbull, som redan är djupt engagerad i nära möten , vägrade och ville istället fokusera sina ansträngningar på sin patenterade Showscan- process, en höghastighetsfilmprocess i stort format som gav oöverträffad visuell klarhet. Paramount tilldelade kontraktet till effekthuset Robert Abel och Associates , och i ett drag som av vissa betraktas som återbetalning för Trumbulls vägran att ta sig an projektet, slutade Future General.

Robert Abel hade producerat många avancerade, visuellt avancerade reklamfilmer för kunder som 7-Up, men det blev snart uppenbart att deras val av teknik, som innehöll mjukvarukontrollerade kamerariggar och grafiska bildsystem mycket avancerade för dagen, helt enkelt inte kunde inte skala upp till den volym material som krävs. I augusti 1978, med rykten om en förestående sammanbrott vid Abel -virvlande, närmade sig Trumbull Paramount som erbjöd sig att gå in och göra effekterna med partnern Richard Yuricich . Paramount avböjde i hopp om att Abel fortfarande kunde utföra ett mirakel.

I början av 1979, och när huvudfotografin nästan var klar och ett december -utgivningsdatum hotade, fick Abel sparken efter att ha misslyckats med att ta fram några sekunder av användbara filmer. Paramount närmade sig Trumbull för att ta över effektproduktion, vilket Trumbull gjorde efter att ha säkrat ett avtal som skulle släppas från sitt kontrakt på Paramount när filmen var klar. "På den tiden", mindes han, "jag tror att de skulle ha roat alla som kunde ha dragit dem ur sylt." Trumbull återmonterade sitt Future General -team, byggde om sin anläggning som Paramount nästan hade rensat, och med bara sex månader för att skapa de hundratals effekter som behövs, arbetade han nästan dygnet runt i månader. Hans team gjorde datumet, men deras inhemska stridsrop blev "... beskära det, floppa det eller släpp det!" (Det vill säga återanvända en del av en befintlig scen, ta en befintlig scen och "floppa" den så att ett höger-till-vänster-skott av fartyget nu spelar åt andra hållet, eller "släpp" skottet från manuset sammanlagt.)

Den modell av Enterprise redan byggt vid tiden Trum team tog över, visat sig vara särskilt svårt. Medan modellen av Discovery "2001" var över 50 fot lång och innehöll en mängd detaljer (från delar hämtade från bland annat hundratals plastmodelltank -kit), var modellen på Enterprise bara sju fot lång, vilket starkt begränsade fotografiska möjligheter. Andra kompromisser måste övervinnas. Trumbull hade flera idéer för okonventionella effekter - till exempel en modifierad slitscan -teknik för att producera fantastiska strimmor när Enterprise gick in i varpdrift, men många måste skrinläggas på grund av tidsbrist. Trumbull gjorde också flera bidrag till berättelsen, i samarbete ännu en gång med sin Andromeda Strain -regissör Robert Wise.

Som Trumbull berättade för Wolfram Hannemann från in70mm.com, "Det var lika många skott [i filmen] som" Close Encounters "och" Star Wars "tillsammans ... Det var 650 skott som måste slutföras på sex månader .. . och vi arbetade alla 24 timmar om dygnet i sex månader. Sju dagar i veckan, dygnet runt, för att få den filmen klar ... Jag hamnade på sjukhuset - det var en stor återhämtning. Jag hade sår, alla slags utmattning eftersom jag jobbade sju dagar i veckan, nästan bodde i studion och inte fick tillräckligt med sömn. "

1980–1990 -talet

1981 regisserade Trumbull specialeffekterna för Ridley Scott -filmen Blade Runner . Vid den här tiden hade Trumbull svurit att göra specialeffekter för andra regissörer, men lockades till projektet genom möjligheten att arbeta med Scott och en chans att skapa något annat än sterilt, grått och vitt rymdfarkoster. "En av de saker som tilltalade mig om projektet", påminde Trumbull i en intervju i tidningen Cinefex , "var att det INTE var en rymdfilm. Jag är bara riktigt trött på att göra rymdskepp mot stjärnbakgrund." Faktum är att de ikoniska bilderna av ett förorenat, dystopiskt Los Angeles, som ser mer ut som ett oljeraffinaderi än en metropol, och komplett med elektroniska skyltar i byggnadsstorlek och en bulbous blimp som cirklar över reklam "Off World" jobbmöjligheter blev filmens visuella varumärken. (Trots Trumbulls lärjungars erfarenhet och professionalism gick inte allt smidigt. Enligt tidningen Cinefex gav en ung modelltillverkare sin flickvän en rundtur i effektbutiken och han märkte att en stor modell av en byggnad fotograferades i " rökrum " - ett förseglat rum speciellt konstruerat för att ge en rökig atmosfär - brann häftigt. Tänkte att detta bara var en annan effekt, han nämnde det i förbifarten till en arbetsledare, som genast tog en släckare och sprang för att släcka elden. Plasten och glasfibermodell hade monterats för nära ett kraftfullt ljus som så småningom tända det.)

Trumbull slutförde inte Blade Runner , (David Dryer tog över som specialeffektövervakare) lämnade filmen enligt överenskommelse ungefär halvvägs för att koncentrera sig på förproduktion för hans nästa regi, Brainstorm , en berättelse om två briljanta forskare som utvecklar en revolutionerande enhet för att spela in och uppleva andra människors känslor och uppfattningar, en enhet som militären försöker stjäla för sina egna syften.

Brainstorm skulle vara en uppvisning för Trumbulls " Showscan " -process, som använde speciella kameror och projektorer för att fånga och projicera 70 mm film med 60 bilder per sekund. I sista minuten användes inte Showscan -processen, eftersom teaterägare avstod från tanken på att installera dyr ny projektionsutrustning. Filmen sköts konventionellt med 24 bilder per sekund på 35 mm film, även om Trumbull fortsatte sin process för att skjuta effekter i 70 mm. "I filmer gör människor ofta återblickar och synpunkter som en mager, mystisk, avlägsen bild", påminde Trumbull, "Och jag ville göra precis tvärtom, vilket var att göra sinnets material ännu mer verklig och kraftfull än "verkligheten" ".

Filmen blev nästan förstörd av Natalie Woods mystiska drunkningsdöd under en produktionspaus. MGM stängde omedelbart av produktionen och ville initialt dumpa Brainstorm (och samla försäkringen på den oavslutade filmen). Trumbull hävdade att filmen lätt kunde bli klar - Natalie Woods föreställning var redan "i burken" och bara några få scener skulle behöva tas om. Advokater och försäkringsbolag kämpade om huruvida de ens skulle slutföra filmen. Filmen var slutligen klar två år senare när försäkringsbolaget levererade pengarna för att slutföra produktionen. Trumbull hade pressat hela tiden för studion att avsluta och släppa sin film. "Jag kan göra det här", påminde Trumbull i en intervju med GreenCine , "Jag har all täckning ... Allt du behöver göra är att släppa in mig i redigeringsrummet så visar jag dig. De sa," Nej , du kan inte komma tillbaka, vi vill inte ha dig i klipprummet, du kan inte avsluta den här filmen. ”” På grund av hans beslutsamhet att avsluta sin film blev Trumbull persona non grata på MGM i processen. Så småningom släppt på ett litet antal skärmar och med liten publicitet (även om Trumbull påminde om i Greencine -intervjun att filmen blev "Citat, Natalie Woods sista film, utan citat") Brainstorm mottogs väl kritiskt men ett kommersiellt misslyckande i kassan.

Utmattad från sina strider med Hollywood -systemet ("Filmbranschen är så totalt skruvad att jag bara inte orkar investera tre eller fyra år i en långfilm"), drog Trumbull tillbaka till Berkshire Hills i västra Massachusetts , att undkomma "advokaterna, försäkringsagenterna, krypningarna", omdirigera karriären från traditionella Hollywood-projekt och koncentrera sig istället på att utveckla ny teknik för filmproduktion, och för utställningsindustrin och temaparker, till exempel Back to the Future Ride på Universal Studios Theme Park. Fram till nyligen kunde Trumbull's Showscan-teknik ses på en temaparkstur på Luxor Hotel i Las Vegas.

År 1994 var Trumbull en kort stund vice ordförande i IMAX Corporation och VD för dess Ridefilm-division genom sitt engagemang i den samtidiga kombinationen och övertagandet av det kanadensiska privata företaget Imax Corp. och Trumbull Co.

2000 – nuvarande

Trumbull tillbringade nästan två decennier i Berkshire -kullarna i västra Massachusetts och startade och drev en rad företag som är involverade i effektproduktion och innovation.

År 2010 använde Trumbull sociala medier för att publicera en video på Vimeo och YouTube som visar en uppfinning avsedd att täcka BP -oljeutsläppet med en stark vakuumtätning. Trots att videon "gick viral" nästan omedelbart, hörde Trumbull aldrig från BP eller någon av de amerikanska statliga myndigheterna som kämpade för att begränsa utsläppet, vilket gjorde honom förvirrad och lätt irriterad. "Jag gjorde det inte med hopp om kompensation", sade han senare, "jag gjorde det för att jag trodde att det var det moraliska."

Efter nästan trettio år från Hollywood bidrog Trumbull till specialeffekter på Terrence Malicks film 2011 The Tree of Life . Malick, enligt uppgift ett Trumbull-fan, kontaktade honom om effekterna och nämnde att han inte gillade utseendet på datorgenererade effekter. Enligt uppgift frågade Trumbull: "Varför inte göra det som vi gjorde det 2001?" De senaste komponeringsprogrammen som Nuke gör det möjligt att kombinera praktiska scener som spelats in på film med färre huvudvärk i "traditionella" effektarbeten, som att fota flera kamerapass på en enda film, matta passningar och liknande. Trumbull undertecknade så småningom som specialeffektkonsult och arbetade med filmens effekthandledare, Dan Glass. Många av de "organiska" effektprocesser som användes 2001 och Close Encounters återuppstod, till exempel att fotografera kemiska interaktioner i petriskålar och släppa ut färger i vattentankar. "Det var en arbetsmiljö som är nästan omöjlig att komma förbi nuförtiden", sa Trumbull till tidningen The Guardian i juli 2011. "Terry ville skapa en möjlighet för det oväntade att inträffa innan kameran, sedan göra något av det. Han gjorde inte ' t ville använda en mycket stringent designprocess, han ville att det oväntade fenomenet skulle inträffa - och använd det. "

I mars 2011 tillkännagav regissören James Cameron planer på att filma sin nästa Avatar -typ 3D -funktion i en digital version av Showscan . Cameron har drivit på för biografer att anta högre bildhastigheter för att bibehålla 3D-effekten under scener som involverar höghastighetsrörelse (t.ex. explosioner). Vid tjugofyra bildrutor per sekund bryts 3D-effekten ner, medan den vid fyrtioåtta eller sextio bildrutor per sekund bibehålls. Sextio bildrutor per sekund är svårt att uppnå med konventionell film på grund av påfrestningen på själva mediet; att spela in sextio bildrutor per sekund med en digitalkamera är vanligt.

Trumbull diskuterar bildhastigheter med Ray Feeney (vänster) och Bill Desowitz på FMX 2012

2012 sa Trumbull att han arbetade med ett nytt science-fiction-projekt som han påstod var "långt bortom allt som Peter Jackson och James Cameron har gjort", som troligen kommer att skjutas med en kamera som kan spela in 120 bilder per sekund, två gånger hastigheten på sin förfader, Showscan.

Trumbull var gästtalare vid Massachusetts Production Coalition i februari 2013.

Sedan 2013 har Trumbull underhållit en verkstad och studio på sin fastighet i Berkshire-kullarna i Massachusetts där han fortsätter att utveckla nya verktyg för filmskapare. Han reser ofta till filmvisningar och seminarier och njuter av en återupplivning av sin kändis bland film- och visuella effekter. Trumbull verkar tacksam för erkännandet och vördnaden som hans följare ger. "De håller mig verkligen igång", sa han till The Australian tidningen i februari 2011. "De förstärker viss entusiasm för mitt arbete. Det är väldigt svårt att hålla mig igång, eftersom motgångarna [var] riktigt tragiska och svåra." På en fråga från en reporter hur han hade lyckats hålla ut trots motgångar, skrattade Trumbull och svarade att han inte visste, och "Kanske är jag helt avstängd!"

År 2014 meddelade Trumbull att han hade utvecklat ett nytt digitalt inspelnings- och projektionssystem som heter Magi. Den skjuter och projicerar inbyggd 3D i 4K med 120 bps, med en innovativ teknik som han kallar "kadens", som aldrig hade använts i tidigare 3D -system: "Vi fotade 60 [bilder] per öga, projektorn gick 120 - vänster öga , höger öga, vänster öga, höger öga. Du skjuter på samma sätt som du ska projicera det. Och det är då denna magi händer. Det är bara en blixt per bildruta och sekvensen är faktiskt tidsmässigt korrekt. Det finns i faktiskt 120 olika positioner. Allt som rör sig framför kameran kommer att ha 120 olika positioner. " Det året producerade han också en kort dramatisk film, UFOTOG, för att belysa Magi -systemets funktioner. Berättelsen handlar om en man som har utvecklat ett sofistikerat 3D -fotografiskt system för att spåra UFO: er och bevisa deras existens, trots inblandning från en skuggig myndighet. Filmen har visats på filmfestivaler och branschkonferenser och för filmskapare och studiochefer.

År 2016 berättade han för Science & Film, "Jag planerar att göra en film i längd som nästan helt kommer att vara miniatyrer, men den kommer att vara fotorealistisk, fullskalig, episk i kvalitet och ha den typ av saker som jag gillar om Blade Runner och 2001. "

År 2018 gav Trumbull de visuella effekterna för och verkställande producerade filmen The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot . Samma år deltog han i dokumentären Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018) som ägnades åt honom och hans universum.

Högsta betyg

Trumbull har hedrats av Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) vid två separata tillfällen. Senast erhöll han Progress -medaljen som ett erkännande av hans många bidrag till fotografiska processer och teknik inom visuella effekter (VFX) och HFR -film. Trumbull genomförde banbrytande biometrisk forskning om publikens respons på HFR -bildbehandling och utvecklade en ny filmprocess med 65 mm film vid 60 bilder per sekund som resulterade i en "Giant Screen" 70 mm -bild med utomordentligt hög definition tillsammans med mjukare och mer realistisk rörelseåtergivning. Hans arbete fortsätter att främja stereoskopisk 3D och digital HFR-avbildning, inklusive hans 120FPS Magi-en-kamera/enda projektor "lins-till-lins" -system som utnyttjar befintliga kameror, efterproduktionsverktyg och projektorer för att leverera bilder och ljud som nästan inte går att skilja från verkligheten. Progress-medaljen är den mest prestigefyllda SMPTE-utmärkelsen, och den erkänner enastående tekniska bidrag till framstegen i de tekniska faserna inom film-, tv- eller rörelseindustrin. Hedern tilldelades Trumbull på SMPTE Centennial Gala den 28 oktober 2016 på Ray Dolby Ballroom i Hollywood. År 2011 fick han SMPTE Presidential Proclamation, som erkänner individer med etablerad och enastående status och rykte inom film-, tv- och rörelseindustrin över hela världen. Trumbull hedrades för sitt mer än 45 års banbrytande arbete inom visuell effektfotografering och banbrytande innovation inom filmteknologi.

Trumbull valdes in av Science Fiction Hall of Fame 2010 och hänvisade först till hans status som "innovativ mästare i specialeffekter". Han har nominerats till Academy Awards vid tre tillfällen och har fått American Society of Cinematographer's Lifetime Achievement Award.

Trumbull fick International Press Academy: s Tesla -pris i december 2011, uppkallad till ära för Nikola Tesla , en uppfinnare, forskare och ingenjör, som Trumbull noterade torrt i en landningsintervju, "Död utan pengar, efter att många människor tagit äran för hans arbete. " Han fortsatte med att säga att han hoppas att det inte blir så för honom. Trumbull fick också Gordon E. Sawyer -priset i februari 2012, ett heders -Oscar som tilldelas en "individ i filmindustrin vars tekniska bidrag har gett kredit till branschen", liksom Georges Méliès -priset från Visual Effects Society i samma månad.

Se även

Referenser

externa länkar