Dies Bildnis ist bezaubernd schön - Dies Bildnis ist bezaubernd schön

Noter av "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" med libretto på både tyska och ukrainska

" Dies Bildnis ist bezaubernd schön " (engelska: "Denna bild är förtrollande vacker") är en arie från Wolfgang Amadeus Mozarts 1791 opera The Magic Flute . Arien äger rum i akt 1, scen 1, i operan. Prins Tamino har just presenterats av de tre damerna med en bild av prinsessan Pamina och blir direkt kär i henne.

Libretto

Orden i "Dies Bildnis" skrevs av Emanuel Schikaneder , en ledande man från teatern i Wien på Mozarts tid, som skrev operaens libretto samt styrde den trupp som hade premiär och spelade rollen som Papageno. Det finns fjorton poesirader, som Peter Branscombe beskrev som "en mycket acceptabel sonett ."

Dies Bildnis ist bezaubernd schön,
wie noch kein Auge je gesehn!
Ich fühl 'es, wie dies Götterbild,
mein Herz mit neuer Regung füllt.

Dies Etwas kann ich zwar nicht nennen,
doch fühl 'ich's hier wie Feuer brennen,
soll die Empfindung Liebe sein?
Ja, ja, dö Liebe ists gränd.

O wenn ich sie nur finden könnte,
O wenn sie doch schon vor mir stünde,
ich würde, würde, warm und rein!

Var det verkligen? Ich würde sie voll Entzücken
an diesen heißen Busen drücken,
und ewig wäre sie dann mein.

Den här bilden är förtrollande härlig,
som inget öga någonsin har sett!
Jag känner det som den här gudomliga bilden,
fyller mitt hjärta med nya känslor.

Jag kan inte nämna min känsla, även
om jag känner att den brinner som eld i mig,
kan denna känsla vara kärlek?
ja! ja! Det är kärlek ensam.

Åh, om jag bara kunde hitta henne,
Åh, om hon bara redan stod framför mig,
skulle jag, jag skulle, med värme och ära.

Vad skulle jag göra? Full av upprymdhet skulle
jag pressa henne mot denna glödande barm,
och då skulle hon vara min för alltid!

Den Mätaren är jambisk tetra , som är mätaren Schikaneder används under större delen av Trollflöjten . Den stanzaiska formen och rimschemat involverar två kvatryn följt av två rimmade tercets , alltså: [AABB] [CCDD] [EEF] [GGF].

Den tredje till sista raden i texten, " Was würde ich? Ich würde sie voll Entzücken ", är inte en välformad iambisk tetrameterlinje, och återspeglar kanske en textförändring av Mozart, som placerar en dramatisk fullstegspaus efter Taminos självstyrd fråga.

David Freedberg ger en uppskattning av Schikaneder's text; den "beskriver i extraordinär detalj något av de mentala rörelserna som man kan föreställa sig åtföljande bildens uppenbarelse. Taminos hjärta rörs och sedan kraftfullare så; han kan inte namnge känslorna, han kallar det kärlek. Så identifierat växer sentimentet. starkare; han går från vacker bild till den vackra kvinnan som representeras på den. Tamino är överväldigad av en känsla av hennes potentiella närvaro, hennes potentiella livlighet. Han talar om att pressa henne till sitt bröst, och han vill ha henne för alltid. "

musik

Arien får poäng för blygsamma krafter: två klarinetter , två fagottar , två horn , den vanliga strängsektionen och tenorsolisten.

Mozarts musikaliska inställning följer oftast Schikaneders dikt. Det finns en öppningssektion i E-platt som motsvarar den första kvatrinen, en modulering till den dominerande nyckeln på B-platt för den andra kvatrinen, en kromatisk och modulerande passage för den första terretten, och en återgång till E-platt för den sista .

Både Branscombe och Kalkavage har föreslagit att Mozarts tangentarrangemang förkroppsligar en mängd olika sonatformer med standardelementen för exponering, utveckling och rekapitulation. Således ställer musiken tonic-tangenten i de första två kvatren och flyttar till den dominerande (expositionen); utforskningen av en mängd nycklar i den första terrassen bildar en utveckling; och återinsättningen av tonic i den andra tercetten bildar en rekapitulering. Branscombe kallar den senare en "vestigial recapitulation", eftersom endast en del av exponeringsmaterialet (i synnerhet inte öppningen) upprepas där.

Orkestern spelar för det mesta ett diskret ackompanjemang till solisten. Det finns en solo för klarinett mellan den första och andra fyrradiga strofer, och de första violiner spela en trettiotvåondelsnot motiv , frammana Tamino är svallande känslor i den tredje delen.

Kölsch föreslår att orkestern upprepade gånger skildrar Taminos tankar precis innan han sjunger dem högt; till exempel precis efter att Tamino har sjungit raden "Soll die Empfindung Liebe sein?" ("Kan denna känsla vara kärlek?"), Klarinetter och fagottar spelar två gånger svaret för honom, "Ja, ja", som Tamino sedan sjunger i samma rytm.

Nyckeln till arien är E-dur . Det här är den magiska flöjtens hemnyckel (operan börjar och slutar med den här nyckeln), men detta har kanske inget att göra med Mozarts nyckelval. Branscombe föreslår istället att Mozart skräddarsy musiken (hans normala praxis) till sångaren som premiäriserade den, hans vän kompositören / tenoren Benedikt Schack , med en speciell inställning av nyckeln så att den iögonfallande höga tonen som den första stavelsen av "Bildnis" sjunger till. skulle vara Schacks höga G: "För Taminos härliga utbrott vid öppningen av Bildnis-arien måste hans toppnot vara G - och det gjorde automatiskt en aria i E-plattan." För mer information om Schacks höga G, se nedan.

Källor

Branscombe (1991: 26) föreslog att Schikaneder hämtade en viss källa, sagan "Neangir und seine Brüder" ("Neangir och hans bröder"), en del av en sammanställning av berättelser som heter Dschinnistan skapad av Christoph Martin Wieland . Neangir, en ung man som skickas till Konstantinopel för att söka sin förmögenhet, tas hem till en vänlig främling, som lägger honom med en magisk elixir och visar honom en bild av sin vackra förlorade dotter argentinare. Neangir blir omedelbart kär i henne, lovas hennes hand i äktenskap och går med på att rädda henne. Branscombe föreslår att Schikaneder lånade flera ord från "Neangir" -texten: "Bildnis", "Herz", "Regung", "Feuer" (i betydelsen av brinnande känslor), "Liebe" och "Entzücken". För mer information om detta arbete och dess framträdande i Schikaneder Wien, se Libretto of the Magic Flute .

Enligt Simon Keefe inspirerades de slående öppningsnoterna till sångarens del av en tidigare aria, "Welch 'fremde Stimme", komponerad av Benedikt Schack för den kollektivt skapade opera Der Stein der Weisen ("Filosofens sten"). Likheten är knappast troligtvis oavsiktlig, eftersom Mozart själv bidrog med musik till samma opera, som fanns i Schikaneders sällskap före The Magic Flute . Der Stein der Weisen var i många avseenden ett grovt utkast till The Magic Flute (Keefe), och anordningen att låta tenoren Schack inleda en lyrisk aria med "en skyhög G som omedelbart sjunker ned i skalär rörelse" kan anses ha passerat tryout i Der Stein der Weisen .

Kritik och kommentarer

Hermann Abert erbjöd bakgrunden till verket på följande sätt: det "handlar om ett tema som inte bara är känt från sagor utan också från franska och tyska komiska operaer, nämligen kärleken till enbart porträtt, ett sant sagomirakel att musik ensam kan förvandlas till en verklig livserfarenhet." Abert fortsätter att kontrastera Taminos kärlek med andra manliga karaktärers i Mozarts opera:

Få, om några, upplevelser lämpar sig lika mycket för musikalisk behandling som den mystiska växande kärleken i ett ungt hjärta. Det var en upplevelse som redan upptog Mozarts uppmärksamhet i fallet Cherubino . Nu har vi naturligtvis inte längre att göra med en tonåring utan med en redan mogen ung man. Dessutom upplever Tamino inte kärleken som ett tillstånd av oro där alla hans sinnen attackeras, som till exempel fallet med greve Almaviva , men det är inte heller en magisk kraft som förlamar alla hans energier, som det gör med Don Ottavio . Snarare är det med vördnadsfull vördnad att han känner det okända men ändå gudomliga miraklet växa in i sig. Från början ger detta hans känslor en hög grad av moralisk renhet och hindrar honom från att bli sentimental.

Grout och Williams föreslår att inledningsnoterna till "Dies Bildnis" sprider sig över i andra nummer av The Magic Flute : "Inledningsfrasen" Dies Bildnis ist bezaubernd schön "dyker upp på ett halvt dussin oväntade platser i den andra finalen. Dessa och liknande melodiska påminnelser är inte att betrakta som ledmotiv i Wagneriansk bemärkelse utan som delvis omedvetna ekon av musikaliska idéer som var i Mozarts sinne genom hela operaens komposition. " Ett sådant eko har upprepade gånger noterats: frasen som Pamina sjunger orden " Tamino mein! O welch ein Glück! " ("Min Tamino! Oh vilken lycka!") När hon och Tamino återförenas strax före deras prövningar av eld och vatten. Olika andra fall har påpekats av Kölsch, Abert och Assmann.

Även om de upprepas någon annanstans återkommer inte inledningsnoterna till "Dies Bildnis" i själva arien. Spike Hughes skriver, "Den här ljuvliga inledningsfrasen förekommer inte igen i denna aria, och så har den en anmärkningsvärd effekt av att uttrycka det oförglömliga men oupprepande ögonblick av kärlek vid första anblicken."

Anteckningar

Referenser

  • Abert, Anna Amalie (1965/66) Bedeutungswandel eines Mozartschen Lieblingsmotivs. ("Ändringar i betydelsen av ett favoritmotiv från Mozart"). Mozart-Jahrbuch 1965/66, s. 7–14.
  • Assmann, Jan (2006) Pathosformeln, Figuren, och Erinnerungsmotive i Mozarts Zauberflöte . I Herbert Lachmayer (red.) Mozart. Experiment Aufklärung im Wien des ausgehenden 18. Jahrhunderts , Ostfildern, s. 781–789. Finns online [9] .
  • Abert, Hermann (2007) (originalutgåva 1920) WA Mozart . Översatt av Stewart Spencer och redigerad / fotnoterad av Cliff Eisen . New Haven: Yale University Press.
  • Branscombe, Peter (1991) WA Mozart: Die Zauberflöte . (Cambridge Opera Handbooks). Cambridge: Cambridge University Press.
  • Cairns, David (2006) Mozart och hans operaer . Berkeley och Los Angeles: University of California Press. Det citerade avsnittet publiceras online på Google Books: [10] .
  • Freedberg, David (2013) "Arousal by image", kapitel i Bill Beckley , red., Uncontrollable Beauty: Toward a New Aesthetics . Skyhorse Publishing, Inc.
  • Grout, Donald Jay och Hermine Weigel Williams (2003) A Short History of Opera , 4: e upplagan New York: Columbia University Press.
  • Hughes, Spike (1972) Berömda Mozart-operaer: En analytisk guide för operagjutaren och fåtöljlyssnaren . Courier Corporation, ISBN   9780486228587 . Citerat utdrag kan läsas online på Google Books.
  • Kalkavage, Peter (2005) "Passion and perception in Mozarts The Magic Flute ; St. John's Review , vol. 53, No. 2, s. 38–67. Finns online på [11]
  • Keefe, Simon P. (2003) Cambridge Companion to Mozart . Cambridge: Cambridge University Press. Det citerade materialet kan ses online på Google Böcker: [12]
  • Kölsch, Hanskarl (2009) Mozart: Die Rätsel seiner Zauberflöte ("Mozart: Puzzle of his Magic Flute ). Norderstedt: Books on Demand. Finns för visning på Google Books: [13] .
  • Wolff, Christoph (2012) Mozart vid Gateway of his Fortune . New York: Norton.

externa länkar